有什么不用打发的蛋糕:画里有话——李少白经典摄影作品解密

　　从我喜欢摄影的那天开始，我就一直在书海里寻找这样一本由摄影家写的、向读者呈现自己在按快门前后的思想轨迹、人生顿悟，创作体验的书，但是非常遗憾，20年过去了，我心仪已久的这样一本书籍始终没有问世。在失望之际，我渐渐想到，中国广大的摄影爱好者中，有我这种需求和愿望的人恐怕不在少数。我何不做一次尝试，对自己的摄影实践进行重温、梳理和审视，做一次认真的自我挖掘，既可以有益于我今后摄影创作，又可能给读者带来愉快和满足，既然如此，我何乐而不为。

——李少白　　　　

简化与改造

荷叶

　　只有简化，才能把有意味的东西，从大量无意味的东西中提取出来。……简化并不仅仅是去掉细节，还要把剩下的景物加以改造，使它具有意味。我所说的“意味的形式”是指那些以独特方式来打动我们的排列和组合。

　　——克莱夫•贝尔（英国）

　　2007年夏天在安徽合肥，我被邀请方引到郊区一个很大的繁茂的荷塘旁。我望着那一片荷花与荷叶交织在一起的荷塘，心想：坏了！因为当时已近中午，在顶光照射下的荷塘显得杂乱无章，缺乏生气，豪无趣味。可是事已至此，又不能退缩，我好胜的性格也不允许自己束手无策。于是横下一条心，在不可能中求得可能吧。我沿着荷塘走来走去，边走边观察，边思索。我很快想起克莱夫•贝尔在《艺术》一书中曾说过：“只有简化，才能把有意味的东西从大量无意识的东西中提取出来。”如何简化眼前的凌乱的荷花与荷叶呢？首先我确定要用较长焦距的镜头，因为长焦距的视角窄，容易去掉无关的无用的其它景物。通过长焦距镜头的窄视角，在荷塘中反复的观察，我终于发现了在一小块水域中，有四片大小不一的荷叶挤在一起，产生了有趣的构成。接着我细心地左右移动视点，使苇草在水中的倒影恰好穿荷而过，这样一来，园与线的并列，就给画面增添了抽象的味道。简化发现了有趣的细节，移动视点又找到了能以独特方式打动我们的排列和组合。顺带说一句，人人讨厌的顶光在这里变成了可爱的光线。因为只有顶光才能使荷的倒影隐藏在荷叶的下面，而没有倒影的荷叶才能使画面更简洁，更近于抽象。

带来由视觉向触觉的滑移

寒雪

　　在照片中隐藏一个“视觉以外的照片”，和从照片中“破译”这个“被隐藏的照片”，都需要调动通感的心理功能。

　　—— 李文芳（中国）

　　1992年冬，我在伊犁尼勒克军马场遇上了大雪。我兴奋之极，因为在这之前我没有看过如此丰富多彩的雪景：天山、牧场、马群、树林、帐篷、封冻的小溪，不结冰的河流，收割后的田野，冒炊烟的村落，原本就都是诱人的景色，何况又覆盖上了皑皑白雪。我在冰天雪地中驱车纵横几百公里，摄下了大量的冰雪照片，应该说多数都可以称得上悦人眼目，然而我最得意的，愿意拿出来示人的还是那张《塞雪》。为什么呢？因为这张照片不仅描绘了雪的纯净，一尘不染的视觉美，还在可视的影像中隐藏了一个需要通过视觉来破译的非视觉的寒意！充盈整个画面的灰蓝色调，在灰蓝色调中悬浮着的苍白的太阳都导致了由视觉向触觉的滑移。由于通感，读者不仅看到了美，而感到了寒。

让照片比现场看到的更出色

逃离湖水的羊群

　摄影是视觉表达的工具，是将看到的画面和人们加以沟通。最初99%的图像并不如我所看到的那样精彩，只有1%中包含了一些成分：一缕光线，一些肌理，一种反射，在胶片上呈现出比我眼睛看到得更出色。

　　——盖伦•洛威尔（美国摄影家）

　　黄昏的时分，我们驱车来到了内蒙温都来湖。此时的温都来湖并不像事前想像的那样入画，由于开发了旅游，湖边有很多与自然景观不和协的现代设施。然而，我知道，做为一个真正的摄影家不能依赖镜头前景物自身的完美，而要从中去发现并提炼那些能构成给人们审美愉悦的成分。当看到离我较远的湖水中正有一群羊在饮水时，我急中生智：如果将越野车开过去，必然会惊动这些羊，当羊群逃离湖水，欲上岸时，如果用长焦镜头截取局部湖岸与局部湖水，并以天空的中灰值曝光，画面就会形成两个亮色块，两个暗色块和一群羊的剪影。这样一来，混乱就会化做秩序，就会趋于单纯……。我这样想，也这样做 ，结果真的如我所愿那样，令人失望的温都来湖在镜头里新生了，变得精彩起来！

别都照亮

夕照残城

如果要某样东西看来有趣，就别都照亮。

　　——约翰•洛耶佳（美国图片编辑）

　　我多次攀爬到河北抚宁县的董家口长城上去拍照，因为那里的长城既有保存尚好的敌楼、城墙又有残破的富于沧桑感的敌楼、城墙，将两者结合起来，对我有很大的吸引力。但是，几次去拍都不太理想，做为前景的残墙不是全亮，就是全暗，画面缺乏有趣的变化。为了使画面变得有趣，我决定接受美国知名的图片编辑约翰•洛耶佳的建议：“如果要某样东西看来有趣，就别都照亮。”因此，我又一次爬上董家口长城，那天，天气很好，万里晴空，我估计当太阳偏西时，不会有云遮挡。于是我选择了一个残破的敌楼做前景，耐心地等待光线的变化，终于在落日前的一刻，理想的画面出现在我的眼前：做为前景的破损的箭窗，仅一角被夕阳染红照亮，而窗外远处的敌楼正好与它遥相呼应。整个画面是景中有景，暗中有亮，有整体形状，有局部细节。我就这样获得了一张有趣的长城照片。

多一点幻想、多一点诗意

飞翔的树

　我希望我拍出来的照片，能够少一点报导性，多一点幻想性；少一点解释性，多一点暗示性；少一点散文性，多一点诗意性。

　　—厄恩斯特• 哈斯（奥地利摄影家）

　　秋天，在兴安岭的树林里，一排排高大的杨树，就像撑着金伞的巨人们在我的眼前眩酷，诱使我的相机快门不停地按动，可是我心知肚明，那一串串快门声带来只是一张张的好看的照片，我看重的，如厄恩斯特•哈斯先生所言的那种富于幻想性、暗示性、诗意性的照片并没被我捕捉到。于是，我不仅停止了按快门，也停止了脚步，开始东张西望，企图有所新的发现，新的构思，徒然望了一圈，仍一无所获。无奈之下，我干脆躺倒小憩片刻，我一躺下，就又蹦了起来，因为我发现在杨树林中，有一株死去的松树，粗壮挺直，从下向上看，形状颇奇特，很像一只海豚展开双翅欲腾向天空，而天空中的斜条状云也极富动势，这般画面结构，真的一下子把我的视觉从树林的具象中解放出来，以一种戏剧化的形式展开了某种似是而非的梦境。当我轻轻的按了一下快门的瞬间，就知道这个似是而非的梦，将会打扰更多人的麻木，让他们因暗示、因幻觉而产生诗歌般的回应。

有无光影并不重要

雪中之柳

　谁说照片是由光与影构成的，它其实也是人类情感的结晶！

　　—埃蒙• 麦克卡比（英国图片编辑）

　　一次雪后，我和几个影友兴冲冲地赶到颐和园去拍雪景，但是很快大家就郁闷起来，因为天色越来越阴沉，颐和园虽然被白雪覆盖，但没有光线，就缺了光影，没有光影，就很难发现明暗的形式变化。起初我也和大家一样无精打采的提不起拍摄的兴趣，半天也没有按一下快门。这是我突然想起了英国人麦克卡比说的一句话：“谁说照片是由光与影构成的，它其实也是人类情感的结晶”，我醒悟过来，镜头前的景物有无光影并不重要，重要的是它是否能唤起你的情感？我静下心来，仔细观察，终于目光停留在一棵柳树上，在白雪的衬托下，掉光了叶子的柳树，在我的眼中渐渐消失了树的形象，而转成粗粗的黑线与许多细细的直线，或长或短，或曲或直，或疏或密，是一个线的世界，亦是一个触动我情感的世界。疏朗、沉静、寂寞、这些很难表述的藏在心中的情思、意绪，皆因线之勾引开始觉醒了。我因这些线而陶醉，生怕失去这般的陶醉，于是急忙用长焦镜头永远留住了这些抽象的线，具体的美！

 ---------------------------------上述文字皆由著名摄影家李少白先生编写