中财网饥荒发光尘埃代码:第一篇新闻写作基本知识
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第一篇新闻写作基本知识
第一节 新闻概述
一、新闻定义
什么是新闻？不同的文化背景，不同的意识形态，就有不同的回答。
在美国，麦尔文·曼切尔著的《新闻报道与写作》一书，引述了过去和现在新闻学家对新闻 的一些解释。例如：
达纳在1869年至1897年主管过《纽约太阳报》，他说，新闻是“社会上大多数人感 兴趣，而且在此以前从未对它注意过的那些事情。”
达纳的一个编辑提出了一个经典性的新闻概念：“狗咬人，不是新闻；人咬狗，才是新闻。”（注：这是达纳1882年办《纽约太阳报》时，他属下的采访主任约翰·Ｂ·博加特对一个青年记者说的。)
另外一个新闻的典型概念是斯坦利·瓦利克尔提出来的。他是本世纪三十年代初期《纽约先 驱论坛报》的采编主任。他说，新闻是建立在三个“Ｗ”的基础上：“妇女（Women）、金 钱（Wampun)和坏事(Wrongdoing）。”
其实，以上表述并非科学意义的下定义，但他们的观点却集中地代表了西方新闻学的基本立场，即一切反常的、有刺激性的、人们好奇的事才是新闻。这种观点当然有其深厚的人文背 景及经济基础，虽然他们对新闻定义的认识已侧重在“读者兴趣”上，但其实质仍不能脱离 “利润”的操纵。
在中国，“新闻”这个词最早出现在《新唐书》。《新唐书》记载：初唐神龙年间（公元705年前后），有一个叫孙处玄的文人曾说过：“恨天下无书以广新闻”。孙处玄曾投书当 时执政的大臣恒彦范，评论时政得失，未被采纳，他就挂冠而去，可见他是个很关心时事政 治的人。这样的人对没有书刊传播新闻（当时印刷术尚未应用于书籍）表示不满，是理所当 然的事。孙处玄这句议论竟被载入《新唐书》，说明尽管唐代还未完全具备传播新闻的条件 ，但人们已意识到需要报道这类新闻的传播工具。“新闻”一词在这里是指“最近消息”。
《现代汉语词典》释“新闻”为：①报纸或广播电台等报道的国内外消息：新闻广播／采访新闻。②指社会上最近发生的新事情。
《辞海》对新闻的解释是：①报社、通讯社、广播电台、电视台等新闻机构对当前政治事件或社会事件所作的报道。要求迅速、及时，真实，言简意明，以事实说话。形式有消息、通讯、特写、记者通信、调查报告、新闻图片、电视新闻等。②指被人当作谈助的新奇事情。 如《红楼梦》第一回：“众人当作一件新闻传说。”
1943年9月陆定一提出：“新闻就是新近发生的事实的报道。”
1981年8月中宣部在京召开全国18大城市的报纸工作座谈会，其会议纪要对新闻定义作了新的诠释：
“新闻反映新发生的、重要的、有意义的、能引起广泛兴趣的事实，具有迅速、明了、简短 的特点，是一种最有效的宣传形式。”
定语修饰的限制显然是考虑了“读者兴趣”，同时也顾及到了“社会效果”，这些是对陆定一定义的有效补充，然而其偏颇也是显而易见的。综合上述种种看法，我们不妨把新闻定义小结为：
“新闻是对新近发生或发现的有社会意义的能引起广泛兴趣的事实的传播。”
明确了新闻定义，我们再来区别广义的新闻与狭义的新闻。广义的新闻包括消息、通讯、特 写、调查报告、新闻评论等，是报纸、广播、电视等媒体中常见的报道体裁。狭义的新闻专指消息。
二、新闻价值
对新闻定义的不同见解，尤其是社会主义新闻学与西方新闻学对新闻定义的根本分歧，归根到底是由于对新闻价值的不同认识所决定的。
西方新闻界认为测定某一事件和某种思想所具有的新闻价值的因素有以下六个方面：(一)时 间性：报道最近发生或正在发生的事实，时间愈近，价值愈高；(二)显著性：报道对象要有声望或出名，人、地、物等愈出名，价值愈高；(三)接近性：事实与读者在空间、关系等方面愈接近便愈能引起兴趣；(四)新奇性：冲突、异常、冒险、变动等能满足读者的猎奇心理 ；(五)重要性：能引起震动，影响很多人的事件；(六)人情味：悲欢离合、幽默、悬念等带 有人情味的生活事件。在这诸多的因素中，"读者兴趣"是衡量新闻价值的唯一标准。我们 在借鉴其合理性的一面时，也不能忽视这种"新闻价值观"导致的负面影响。
社会主义新闻学认为，新闻价值就是选择和衡量事实是否报道及如何报道的标准。它包含两 层意思：一是事实本身所具有的价值，即事实本身的重要性、影响力和新鲜程度等；二是读 者接受新闻后的受益程度，即新闻所引起的社会效果。前者是先决条件，但没有后者前者也 失去了意义。概括起来社会主义新闻学认为判定事实所具有的新闻价值的因素主要有以下几 个方面：(一)指导性与思想性：坚持社会主义方向，宣传党的方针政策，以正确的舆论引导人；(二)重要性与显著性：内容重要，社会影响大；(三)普遍性与迫切性：反映群众呼声， 关注社会热点；(四)知识性与趣味性：传播高尚的、健康的、大众的知识与情趣；(五)时效性与真实性：坚持新闻的“真”，突出新闻的“新”。
三、写作原则
(一)坚持四项基本原则，自觉执行党的宣传纪律；
(二)实事求是，用事实说话；
(三)迅速及时，讲求时效；
(四)在写作技巧上遵守以下10条写作规则：
1、在你没有理解事件本身之前，不要动笔去写。
2、在你不知道你要说些什么之前不要动笔去写。
3、要表现，不要陈述。
4、把精彩的引语放在消息的前头。
5、把精彩的实例或轶事放在消息的前头。
6、运用具体名词和富于动作色彩的动词。
7、尽量少用形容词，不要在动词上再加用副词。
8、尽量避免自己去作判断和推理，让事实说话。
9、在消息中不要提那些你回答不了的问题。
10、写作要朴实、简洁、诚实、迅速。
总之，新闻写作要做到四个字：真、新、快、活。
以下几段话应成为我们写作新闻的座右铭：
△我们应当说真话，因为这是我们的力量所在！（《列宁全集》第9卷第283页）
△用生活中的生动的具体事例来教育群众“是报刊在从资本主义到社会主义的过渡时期的主 要任务。”（《列宁全集》第28卷第83页）
△我们党所办的报纸，我们党所进行的一切宣传工作，都应当是生动的，鲜明的，尖锐的， 毫不吞吞吐吐。这是我们革命无产阶级应有的战斗风格。（《毛泽东选集》第1217页）
△为报道真实新闻而奋斗！（周恩来给《新闻日报》增刊的题词）
△在新的历史时期，新闻工作坚持为社会主义服务，为人民服务，就要坚定地全面准确地宣 传党的基本路线，宣传建设有中国特色的社会主义的理论和决策，宣传全国各族人民在现代 化建设和改革开放中的业绩和经验。（江泽民《关于党的新闻工作的几个问题》）
△坚持正面宣传为主的方针并不否认新闻的特点。新闻的特点，人们可以作多种概括，但照 我看，除了前面谈到的党性以外，还要注意真实性、时效性和可读性。（李瑞环《坚持正面宣传为主的方针》）
第二节 消息的写作
消息即狭义的新闻，它是对新近发生的有社会意义并引起公众兴趣的事实的简短报道。因此，真实性、时效性及文字少、篇幅小成为消息的基本特征。
一、消息种类
(一)动态消息：也称动态新闻，这种消息迅速、及时地报道国内国际的重大事件，报道社会 主义建设中的新人新事、新气象、新成就、新经验。动态消息中有不少是简讯(短讯、简明 新闻)，内容更加单一，文字更加精简，常常一事一讯，几行文字。
(二)综合消息：也称综合新闻，指的是综合反映带有全局性情况、动向、成就和问题的消息 报道。
(三)典型消息：也称典型新闻，这是对某一部门或某一单位的典型经验或成功做法的集中报道，用以带动全局，指导一般。
(四)述评消息：也称新闻述评，它除具有动态消息的一般特征外，还往往在叙述新闻事实的同时，由作者直接发出一些必要的议论，简明地表示作者的观点。记者述评、时事述评就是 其中的两种。
以上四类消息，以动态消息较易写作，可以经常练习写一些，从实践中提高新闻写作能力。
二、消息写作
写作消息要设想并回答读者问的问题，这些问题就构成了新闻五要素，即：When(何时)、 Where(何地)、Who(何人)、What(何事)、Why(何故)。有的新闻学上补充了一个要素：HOW(如 何)。在五个W和一个H中，最主要的是What(何事)、Who(何人)。写作时要认真写好这几个方面的内容。
当我们弄清了“我要说些什么”，接下来就是“怎么说这些内容”，显然这涉及到了如何安排消息的结构。只要我们用心分析一下报刊发表的消息，就会发现，消息的结构比较固定、简单，大多数消息的结构都是“倒金字塔”式的，即：最重要的材料放在开头，次要材料放在后面。消息的结构具体表现为：标题、导语、主体、结尾，并在文中穿插背景材料。
(一)标题
标题是消息的眼睛，拟写得好，可以吸引读者；拟写得差，一篇好消息也会被埋没。可见标 题有着向读者推荐的作用。如：《两位市长直接关怀 大港“油郎”喜结良缘》（新华社1990 年1月6日电讯稿）、《地球三分钟 净增五百人》（新华社1996年7月13日电讯稿）、 《杭城新事见新风 拎书拜年书压岁》（1991年2月19日《解放日报》）。
消息的标题必须简明、准确地概括消息内容，帮助读者理解报道的事实。 消息标题有主题(正题)、引题(眉题)、副题(次题)三种。
主题：概括与说明主要事实和思想内容。
引题：揭示消息的思想意义或交待背景，说明原因，烘托气氛。
副题：提示报道的事实结果，或作内容提要。
（二）导语
导语是指一篇消息的第一自然段或第一句话。它是用简明生动的文字，写出消息中最主要、最新鲜的事实，鲜明地提示消息的主题思想。
导语的要求，一是要抓住事情的核心，二是要能吸引读者看下去。要做到第一条，必须具备训练有素的分析能力；要做到第二条，则要有写作技巧。
导语写作中的思维过程，通常是以作者的自问自答开始的：
①什么事情是已经发生的事件中最重要的？
②什么人参加进去了？谁干的或谁讲的？
③是用直接性导语，还是用延缓性导语？
④有没有什么吸引人的词汇或生动形象的短语要写进导语中？
⑤主题是什么？什么样的动词能最有效地吸引读者？
以上五个问题中，第三个问题涉及到导语的类型。那末，导语有哪些类型呢？
一类是直接性导语：直接写出事实的核心的导语。多是陈述性的像速记一样地反映事实。
另一类是延缓性导语：多用于“软”消息。即所报道的不是正在发展中的、变化中的或突发性的事件。它通常用来设置一种现场或创造某种气氛。多是解释性、说明性的。
导语的形式主要有：
1、叙述式。用摘录或综合的方法，把消息中最新鲜、最主要的事实简明扼要地写出来。
2、描写式。对消息的主要事实或某一有意义的侧面作简洁朴素而又有特色的描写，以酿成气氛。
3、提问式。先揭露矛盾，鲜明地、尖锐地提出问题，再作简要的回答，引起读者的关注和思考。
4、结论式。把结论写在开头，提示报道某一事物的意义或目的或总结。
5、号召式。提出号召，给读者指出方向和奋斗目标。
另外还有摘要式、评论式、综合式、解释式等等。
（三）主体
这是消息的主干部分。它紧接导语之后，对导语作具体全面的阐述，具体展开事实或进一步 突出中心，从而写出导语所概括的内容，表现全篇消息的主题思想。应按“时间顺序”或“逻辑顺序”写作，但仍然要先写主要的，再写次要的。
（四）背景
1、什么是背景？新闻背景，指事件的历史背景、周围环境及与其它方面的联系等。写新闻 有时要交代背景，目的在于帮助读者深刻理解新闻的内容和价值，起到衬托、深化主题的作 用，也就是回答五个"Ｗ"中的Why（为什么）。
西方新闻学认为背景就是对新闻事件作出的解释。美国新闻学家赖斯特说得很清楚：“我看不出新闻背景与解释有什么区别。”“解释，在我看来，就是新闻报道的深入化。就是把单 一的新闻事件放到一系列的事件中去写”，“就是提供新闻的背景知识，从而使读者能够对 新闻事件作出客观的判断。”
但是“解释”不是议论，解释本身就是事实，也就是说用事实去解释。所以新闻背景又称之为“事实背景”。
2、背景有哪些作用？
第一个作用，是说明新闻事件的起因。
第二个作用，显示或帮助读者理解新闻事件的重要性。
第三个作用，突出新闻稿件的新闻价值。
第四个作用，表明记者的观点。记者是不准在新闻中发表议论的，但是，谁也无法禁止记者 通过自己来写的新闻表达自己的立场和看法。纯客观的报道是不存在的。
3、背景的类型有几种？常见的有三种：对比性的，说明性的，注释性的。有的新闻学则将 背景分为四种：人物背景、地理背景、历史背景和事物背景。
（五）结尾
新闻的结尾有小结式、启发式、号召式、分析式、展望式……等等。这些结尾写作与一般记 叙文结尾的写作并无大的不同。
第三节 通讯的写作
通讯是以叙述、描写为主要表达方式，将具有新闻价值的人物或事件及时、具体、生动地予以报道的新闻体裁。
一、通讯特点
通讯作为报刊、电台等媒体最主要的体裁之一，新闻性显然是基本的特征。而新闻性中，真 实、时效、思想性及典型意义构成了它的不同层面。就报道对象言，或是人物、事件，或是 经验、成果、工作情况、社会风貌等，都必须是真实的，不允许虚构或“合理想象”，而且 报道对象应该具有必须的思想性和典型意义。就报道时效言，通讯虽不及消息这般快速敏捷，有时为将人物、事件报道细致完整需时较长，但也必须及时，仍须有很强的时效概念。除去真实、时效的新闻性特征，通讯的主要特点有：
1、生动性。
通讯尤其是人物通讯具有一定的文学色彩。消息在表达上主要 是平面的叙述，语言追求简洁 、明快、准确。通讯则较多借用文学手段，可以描写、抒情、对话，可以用比喻、象征、拟人等修辞。因此通讯在语言和表达方法上都具有一定的文学性，它在报道真实的人和事的过程中，善于再现情景，平添许多生动和形象，给人以立体感、现场感。
此外，通讯虽然一般以第三人称叙述为主，但在“见闻”、“采访记”一类的通讯中，也采用第一人称。不过其中的"我"主要起见证人或采访线索的作用。在效果上第一人称的使用也增加了一些亲切感。
2、完整性。
通讯须相对完整、具体地报道人物或事物的过程。消息侧重写事，叙述简明扼要，一般不展开情节。通讯可写人物也可写事件，其材料比消息丰富、全面，其容量比消息厚实、充足。它要求详尽、具体地报告事件的经过、演绎人物的命运，充分展开情节，甚至描写细节和场面。这些既是生动性的表现，同时也是内容完整性、具体化的要求。
3、评论性。
通讯须运用夹叙夹议的方法对人或事作出直接的评论。消息是 以事实说话，除述评消息一般不允许作者直接发表议论。通讯则要求在报道人物或事件的同时，表露记者的 感情与倾向。然而通讯的评论不同于议论性文体的论证，它须时时紧扣人物或事件，依傍事 实作适时的、恰到好处评价点拨。因此这是一种通过描写、叙述、抒情等表达手段进行的议论，它的特点是以情感人，理在情中。
二、通讯种类
1、人物通讯
是以人物的思想、言行、事迹和命运为报道内容的通讯。人物通讯并非仅仅是“名人通讯”，报道对象的选择取决于其蕴含的新闻价值，一般来说人物必须具有先进性或典型性。在取材上可写“全人全貌”，也可截取片断着重写人物的某个侧面或阶段。此两 类一般以人物的“行”为主，而“人物专访”则以写人物的“言”为主。通过记者的专访，记述人物的谈话，从而揭示其精神世界。
2、事件通讯
是以具典型意义的事件为报道对象的通讯。事件通讯时效性较强，它围绕中 心事件选材，虽不着力刻划人物，但往往通过典型事件表现一群人或一个集体。所以它通过较为详尽地展示事件的完整过程，挖掘其意义，揭示其本质，进而反映社会风尚，弘扬时代精神。
除人物通讯与事件通讯外，另有：“工作通讯”，这是介绍某单位先进事迹，传播其典型经验和做法，以指导一般的通讯；“概貌通讯”，这是记述某地区、部门、行业、工程的新面貌、新气象的通讯。报刊上常见的“见闻”、“纪行”、“巡礼”、“散记”均属此类。此外，还有以写一段片断、一个场景、一场冲突为对象的“新闻故事”、“小通讯”之类，它 们以生动、快捷的形式宣传新人新事新风尚，实为通讯家属中不可忽视的一员。
三、通讯写作
1、关于选材与提炼主题
占有材料对通讯写作来说就是通过扎实细致的采访广泛搜集第一手材料。随后在纷繁的直接 材料中剥离出典型材料、背景材料。这些材料不仅要求真实，而且要有意义，具有典型性、指导性，同时还要有意味，具有具体、完整、感人的生动性、情节性。在这般基础上根据深 和新的原则提炼主题，通讯才可能呼应社会关注热点，反映时代风尚特点，宣传党的路线方 针，从而以正确的舆论引导人，以先进的人物激励人，以真实的事件震撼人。然而通讯写的 是真人真事，其主题必须从实际生活中提炼而来，不能随意"拔高"，更不能虚构夸大，它 永远不能违背新闻的真实性原则。
2、关于写人
事因人生，人以事观。人与事虽不可分，但在人物通讯与事件通讯中的确有以人为主和以事 为主之别，为叙述方便故而分之。写人在文学创作中已积累丰富经验，在“非虚构”的原则下，我们不妨可借用其多种手段，并注意以下三个方面：第一，形与神兼备。即不仅要写出人物的行为和事迹，更要展示其精 神世界；第二，言与行统一。人物语言、行为表达、传递出人物的思想，而不同的语气、句 式、词汇及动作表情、神态等是极富个性色彩的内心表露形式。写好了人物的言与行，无疑 是写活了人；第三，画龙必须点睛。如果说言行、事例、情节勾勒出人物的整体形象称为“龙”，那么揭示人物行为意义，指出人物个性特点的评点便是“睛”。“画龙”用的是纪实的叙述、描写，“点睛”则是超脱的议论或抒情。
3、关于叙事
通讯离不开写事，事件通讯更须完整地叙述事件的起因、人员、场面、结果等，以交待事件 的复杂性和社会影响度。叙事要注意两点：第一，理清主线、丰满细节。一个新闻事件的发 生、发展过程中，有因有果，有人有事，头绪多而关系复杂，作者须理清主线，按事件原貌 将其完整地、动态地、立体地呈现给读者。而为实现这一目标，就须选择典型的细节。一篇优秀的事件通讯，必然有几个生动感人的细节来充分展示主线，使作品丰满而具现场感。第二，时间为经、时间为纬。通讯须有一定的时间要领因为事件、故事总在于一定的时间和空间中。纺织好时空画面既是一个结构总是也是一个表达方法问题。篇幅不长而情节不太复杂的事件通讯可多运用插叙、补叙、分叙等手段，充分展开矛盾和利用背景材料，使文章有变化起伏。容量大而情节复杂的事件通讯则常常运用时空交叉方式，以时间推进、空间变换等手段来切割事件，构成若干侧面。经过作者精心的组合剪辑将事件完整而利落地报告于世。
显然选材与提炼主题是各类通讯写作中必须面对的，而写人与叙事则因通讯品种不同而有所侧重。但是通讯的写作模式也必然带来约束，因而通讯的散文化写法亦开始为人注目。所谓 的散文化倾向有以下几个特点：(一)生活面更趋广阔，(二)结构不拘一格，(三)技法更多样 化，(四)报道呈系列化。
第四节 新闻特写
新闻特写这种体裁是广播、电视出现以后发展起来的报道形式。广播、电视以其快速传播的优势，夺取了报刊宣传的许多阵地，在快速这一点了，报纸无法和广播、电视竞争，而读者，不仅需要了解世界上发生了什么事，还要了解事件的原因、了解事件的形象、了解事件的过程，这样报纸新闻就逐步向纵深发展，更加注意新闻道的深度与广度，于是解释性报道主和特写式报道就发展起来了。美国新闻学家丹尼尔·威廉说：“特写文章是报纸同电子宣传手段进行竞争的一个重要手段，它是报纸奉献给读者的一种独特形式的信息。”
一、新闻特写的特点
新闻特写注重于解释性和深度报道。因此，具有独特的表现形式和自身的特点：
一是新闻性。新闻特写也是新闻，是特写式的消息。其时效性比专访强，比通讯强，尤其是事件特写，常常可以和动态消息相媲美。
二是形象性。形象性是新闻特写区别于其它几种体裁消息的主要特征，也是它和通讯、现场短新闻、报告文学共的特征。形象性也叫文学性，因为它是运用电影和文艺特写的手法写的报道，正是这种手法，使它具有形象性。但这种形象，不同于文学形象，后者是塑造形象，它则是再现形象，再现人物形象、事态形象、场景形象，再现自然风貌，再现社会风貌。除了专题性特写外，新闻特写也具有形象性，通过形象的描写，使读者有亲身的体验，增强新闻特写的现象感。
三是聚焦性。新闻特写一般情况下是新闻的焦点事件的真实反映。这是就取材幅度而说的。它的取材幅度有如动态消息、解释消息，集中在一点，而不象综合消息、通讯那样，“面面俱”。然而它的取材视角又有别于动态的解释消息。动态消息主要是获取主干新闻事实；解释则着眼于向深度开掘；而特写主要是捕捉新闻形象，它是截取新闻事件、新闻人物、地方风貌中最具有特点的一两个片段，来进行“放大”描写，让读者对事件特征有“细节”上的认识。
二、新闻特写的种类
1、人物特写。截取人物活动的一个片断、一个侧面，绘声绘色再现形象，展示其精神风貌。这是人物特写的主要表现形式，通过人物的特点描写，突显人物的具体形象。
2、事件特写。截取事件的一两个片断，一两个场面，浓墨重彩，立体化再现作品，使事件特写在读者心中有长存的印象。
3．专题特写。近些年来，专题性特写每每见于报端，受到了广大读者的普遍欢迎，就其原因就是：专题特写能够从一个问题的侧面，或者抓取一种社会现象，向纵深开掘，笔墨集中，问题单一，有很强的透视感。
4．风貌特写。风貌特写是风貌通讯的一种，以报道一方一地的社会面貌、风土人情，特别是新成就、新变化为基本内容。仅从写作方面看，风貌特写直接继承了我国古代旅游文学的手法，可以说，它是运用旅游文学的笔触和取材视角所写的新闻报道，是旅游文学和新闻的结合体。
三、新闻特写的写法
特写要求准确、真实、迅速及时，但仅此还不够，特写的优势在于“特”，是针对真实、新鲜的人和事的特别写照。怎样写好新闻特写呢，我们必须从以下几个方面努力：
1．对准焦点。摄影要调准焦距，才能够清晰地显示图像。新闻特定也是个对焦点的问题。新闻特写的焦点是什么呢？是引人注目的典型形象，典型场面，是人物个性化的行动，是事件的高潮，抑或是社会上人们普遍关注的某种现象及背景。那么如何对准焦点呢？一是指采访时要善于抓取宜于特写的题材，例如，香港回归的瞬间，就是宜于用特写的形式来表现；二是表达时，要集中笔墨。比如在体育比赛时，要善于抓住瞬间动作或一系列有特点的动作，作为特写的焦点。
2．显示内涵。特写的真正力量，在于形象的内涵，在于人物的内在精神，在于事件的内含意义。因此，无论写人、写事，还是写社会问题，都不能满足于表面形象的再现，而必须显示其内涵。那么怎样显示内涵呢？一是事实说话，既抓住那些能体现内涵的外部表象，如言谈、举止、场面、氛围等等，着力表现。二是议论解释，就是通过采访，解释事件发生的原因、发展、经过、结局，通过写事来表达特写所要表达的情感。
3．写出特写的情趣。特写“特”的地方还有情趣问题。西方新闻记者很喜欢在特写中加点佐料，即幽默与趣味。趣味，不能成为特写的主旨，但是幽默与趣味，可以增加报道的特色，可以提高作品的可读性，可以增强形象的感染力。这些都是我们在新闻特写创作时应该吸收的东西。
第五节 现场短新闻
现场短新闻，就是作者亲临新闻现场再现新闻及现场的短小报道。有人认为一般地讲“再现”是不够的，必须强调亲临新闻现场的目击式再现报道。强调亲临新闻现场的意义的必要性在于：
一是鼓励作者到新闻现场抓“活鱼”，这是深化新闻改革、提倡写现场短新闻的本意；二是追求新闻的时效性的需要。作者亲临现象，把自己的所见、所闻、所感，通过文字、话筒、摄像机直接传达给受众，比起事后通过采访他人的追述性再现，不仅时效快，也更易于再现得真实、准确、形象；三是有益于各种新闻媒介统一要求。声像新闻事件，不亲临现场，是不可能制作出现场短新闻，那么不同媒介对采写现场短新闻的要求就不同，要求不同就容易造成要领的混乱。因此，我们对现场短新闻作如下表述：简短地再现新闻及现场的目击式报道。它是报道，不是评论；它是简短的报道，不是长篇大论；它是再现式报道，即形象化报道，不是概述事实性的报道；它是目击式再现报道，不是时过境迁采访他人的追述性再现报道。
一、现场短新闻的特点
从上述对现场短新闻的界定可以看出，现场短新闻的特点主要是现场性、再现性和鲜活性。
1．现场性。现场性是现场短新闻的特质。包含两层意思：其一，它是在新闻发生的当时当地采写的。其二，它写的是现场的事、现场的人、现场的情、现场的景，能给人以现场感。我们在报道时，可以把自己隐藏起来，全用第三人称表达；也可以亮出身份，因为写的是我们的所见所闻，所以受众在感受新闻现场的同时，总是能感受到我们的存在，看到我们的身影。就受众的感觉而言，我们亮出身份，用第一人称或者用第二人称与第三人称交替描述比起单用第三人称更为亲切，现场感也更为强烈。
2．再现性。动态消息、综合消息、经验消息、解释性消息等，主要是叙述基本新闻事实，很少有形象描绘。现场短新闻则不然，它不仅报道基本的新闻事实，现要再现新闻现场，以给受众身临其境的现场感。再现性，就是形象性，是现场短新闻与其它各种体裁消息的重要区别，也是现场短新闻与新闻特写、新闻通讯共有的特征。正是由于这一共同特征，在现场短新闻这种体裁被提出来之前，我们把现在看来可称之为现场短新闻的许多报道，都称之为新闻特写或新闻素描的原因所在。
3．新鲜性。新鲜如同真实一样，是新闻作品的生命。新闻是“易碎品”，在今天是新闻，在明天就是“旧闻”了。现场短新闻重要的是新鲜，也只有新鲜才能体现新闻的现场感，所以我们在报道现场短新闻时，要是新近发生的或现在正在发生的事实的报道。
二、现场短新闻的写法
现场短新闻在采写时，总的要求是再现新闻及现场，具体说再现内容包括到下几个方面：一是再现现场的事；二再现现场的人；三是绘好现场的景；四是传好现场的情。那么，怎样才能再现的好呢？
1．深入新闻现场。采写现场短新闻时，我们必须第一个出现在新闻现场，运用多种感官全方位地感受现场的事件、人物、环境，感受现场的动态、色彩、声音、情感、气味等，深入认识新闻事件的原因、结果、意义，才能写出优秀的现场短新闻。
2．捕捉新闻动态。再现现场的事和人，要着力再现事和人的动态，因为动态，最具传神写照作用。所以，捕捉再现现场动态，对写好现场短新闻至关重要。因此，我们要善于用眼睛采访，用视觉写新闻，追随新闻动态，写出有独具特色的现场短新闻来。
3．抓住新闻细节。一般的消息，为了求得生动，有时也要勾勒一二细节。通讯、特写、现场短新闻等再现式报道，就更要注意抓住典型细节，以新闻意义，以传神写照。典型化细节，对于再现现场形象往往能起到“一滴水现太阳”的作用。
第六节 专 访
专访是就特写的采访对象进行专门访问的纪实性报道。所谓纪实，指的是如实地纪录访谈经过、内容、环境等。
一、专访的特点
1．纪实性。专访的主要篇幅是记载被访者的谈话内容，有如答记者问。这是它与消息、通讯主要不同的地方。消息、通讯中虽然也有记言，但主要篇幅是记者的直接叙写。
2．访谈性。所谓访谈性，是说记者可以围绕访问内容和被访者交谈，形式比较灵活，不象答记者问那样，一问一答显得严肃有余，活泼不足。
3．针对性。专访一般有很强的针对性，尤其是问题性采访，访谈的都是人们普遍关注的问题。摸准时代脉搏的专访，对于指导实际、引导舆论有着重要的作用。
4．特定性。专访的特定性是指访问对象特定。一般情况下，专访的访问对象，都是编辑部事先确定的，不是记者在采访过程中临时找的。这是专访的重要特征。这一特征使它不同于消息、通讯中的一般性采访，也有别于某些冠以访问记的报道。
二、专访的种类
专访，按内容分为人物专访、问题专访、事件专访、科学专访。
1．人物专访。写人的专访。或者写某方面的业绩，或者写生活中的某几个片断，意在展现人物的精神面貌，弘扬人物的思想、观念。从表现手法看，人物专访与人物消息、人物通讯的差别在于：前者主要是通过人物自我介绍表现人物的，后者则主要是通过记者的描述展现人物的；从取材看，人物通讯较为全面，全方位地展示人物形象，人物专访一般仅展示人物的某一个侧面，而人物消息则主要是通过人物所做的一两件事来显示人物精神的，且常采用特写笔触。人物专访是专访中多见的题材。
2．问题专访。专访的目的是回答社会上人们普遍关心的问题。通过被访问者的回答、解释，给读者以启迪，或者引起人们的思考。这类专访，新闻性、政策性都比较强，对社会的针对性、指导性也比较强。
问题专访，还经常采取系列报道的形式，即把一个庞大的复杂问题，分成若干侧面，若干个小问题，以连续报道的形式发表，这样既有“专”的特色，又有广度和深度。
3．科学专访。科学专访，又叫知识性专访，旨在向读者介绍新鲜知识或科普知识，从而达到传播知识，引导受众的传播目的。
4．事件专访。事件专访，访的是人，谈的是事。所谈的事，是有特殊意义的历史事件或者现实事件；所访的人，是与事件有特殊关系的特定人物。事件专访的取材，有别于事件通讯，前者多是叙述基本事实，历史的现实的都写；后者的取材则较详尽，且都是现实题材。
三、专访的写法
1．专访要“专”。专访的最大特色就是在于“专”。写人、写事、写问题，都要专一，不能散。倘若是“本报专访”，其内容还要适合本报读者的口味，例如农业类的专访，多写与农民有关的人、事、问题、知识；体育专访则报道体育明星和体育界权威人士对体育问题的评价等等。
2．专访要“访”。访，是专访的又一特色，记者问，被访对象答，问答交谈，记录成文，构成专访的主要篇章。报刊上有些冠以“专访”的报道，只在开篇处交待记者就什么问题访问某某人，然后就通篇记录被访人的谈话，有如答记者问，虽然简洁，但形式呆板。这类作品叫做谈知记录更为确切。专访，就得有访的特色。
从叙述人称看，专访写作一、二、三人称均可采用。采用单纯记录式，则通篇是第三人称。如作者出场，采用问答交谈形式，则一、二、三人称都得运用。用第一、二人称比第三人称更为亲切，更有现场感。
3．记言准确。专访，主要是记录被访者的谈话。记言要准确，这是最要紧的。不仅要准确表达概念、意义，还应当准确地体现被访者的性格、身份。就是说，要抓住被访者个性化语言和表达风格，再现于专访作品。被访者的话可以直接引用，也可以转述，即间接引用。直接引用，显得更真实，有现场谈话感；间接引用，便于概括集中。具体写作应根据表达需要两种手法结合运用。
4．再现场景。这里的场景，是指访问现场。再现场景于作品，一是给读者以身临其境的感觉，增强作品的表现力；一是以景写人，用场景衬托人物身份、性格、情趣和精神风貌。
5．新鲜活泼。新鲜是指内容而言，活泼就是形式而论。
内容新鲜，一是要及时捕捉生活中出现的新问题，新人新事；一是要选择好新闻的由头。另外，专访的结论结构应灵活、自然。写人物，可以按几个片段组织材料；写事件可以按几个侧面安排层次；无论写人、写事、写问题，都可以按访问谈话的自然次序写来。可以直接入题，也可以从环境写起，
6、透出时代气息。专访，访的是当代人物，写的是当代人们关心的事情或问题，因此，时代感便成为专访的生命。
时代感，主要是通过问题的针对性和人物的精神、观念体现出来的。
选题要切准时代脉搏，要写当代人们关心的问题，写当代人们政治生活、经济生活、文化生活普遍感性趣的问题。选择专访对象，要选具有先进思想、先进事迹或者掌握先进知识、先进文化的代表人物。
只要问题切准了时代脉搏，人物具有时代的代表性，专访的时代精神、时代气息也就在其中了。
第七节 特写与专访
一、 特写
特写，是以集中突出的、形象化的描绘，再现新闻事件的新闻体裁。它把新闻事件中最有价值、最生动感人的片断和部分加以放大，描形描态、绘声绘色，给读者以鲜明突出的印象。特写的出现也是新闻写作史上的一个飞跃，它为生动地、逼真地、立体地再现新闻事实并增加新闻的可读性作出了贡献。
现代广播、电视等形象化的直观新闻手段的迅速发展，对报纸的消息、通讯写作有很大的影响。广大读者越来越喜欢形象的描述和形象的感受。新闻写作势必更加“镜头化”。除了单镜头之外，有时还有连续性镜头和镜头集纳。所以，特写这一形式在新闻报道领域中，将有着日益重要的地位和作用。
1、关于特写的种种争论
（1）关于特写的真实性，有“新闻真实论”与“文学真实论”之争。前者主张，新闻的真实是历史的真实，科学的真实，客观存在的真实，必须完全真实，不得虚构或者夸张，即便是生活细节、环境气氛也不可“合理想象”；后者认为特写不必拘泥于完全真实，“基本真实”就行了。于是提出了种种掺假的主张，诸如：“略有虚构论”、“填补、稀释、扩大论”、安装“假肢论”，还有人提出“非真人真事论”等等。这显然是文学的真实论。
（2）关于特写的起源问题，有“新闻起源论”与“文学起源论”和二者“杂交论”之争。“新闻起源论”认为它是新闻文体横向增殖与文学联姻而产生的一株鲜花；“文学起源论”认为它是“文学树上长出的异种”；“杂交论”则认为，它是新闻与文学杂交而产生的，既是新闻体裁，又是文学体裁。
（3）关于特写的发展趋势，有“文学趋势论”、“新闻趋势论”以及“完美统一论”的分歧。“文学趋势论”认为：“当前文学性日益增强，新闻性逐渐减弱，发展趋势是价值正在取代新闻价值，特写正逐渐由新闻领域进入文学艺术王国”；“新闻趋势论”相反，认为特写是新闻传播的舆论宣传形式。“核心是新闻信息，文学只是手段”，认为“新闻性日益增强，文学性相对减弱，发展趋势，正由文学园地进入新闻领域”；"完美结合论"认为：特写的新闻性与文学性都在日益增强，两者的关系是相辅相成、相互制约、协调发展的关系，两者缺其一就不是特写了。
2、特写的本质特征是新闻性与文学性的统一
（1）特写的新闻性包括以下一些含义：
第一，题材的新闻性。特写是新闻报道的一种形式，所以当然不能是陈年旧事，这就决定它必须反映具有新闻价值的新鲜事物；第二，主题思想必须具有新闻性。特写的主题要有鲜明的针对性和浓厚的政策感，能够有针对性地及时回答当前群众关注的社会热点和难点问题；第三，新闻的真实性。既然是新闻，特写就必须完全遵循新闻的真实性原则，就必须符合事物本来面目的真实，是辩证唯物论的真实；第四，新闻的表现手法。特写的表现手法，总的来说，也是新闻性的，那就是用新闻事实说话，所不同的是特写必须将新闻事实形象化，用形象化的新闻事实说话；第五，新闻的时效性。特写必须及时传播新近变动的重要新闻，这是特写区别与纪传文学、纪实散文的重要特点之一。
（2）特写的文学性包括以下一些含义：
第一，特写运用文学的构思艺术，构制新闻意境，创造意象，寻求寓意，力求艺术地反映新闻信息，给受众以审美感受；第二，特写可以同时具有小说的章法多变、戏剧的集中和悬念、电影的特写放大和蒙太奇以及散文的形散神聚和抒情；第三，利用文学的表现手法，用新闻形象说话，用形象化了的新闻事实说话；第四，特写应该运用文学语言来写，文学语言，是准确、鲜明、生动，富有形象性的语言。
二、专访
专访是从通讯体裁中的人物通讯、人物访问和消息体裁中的人物消息等的基础上衍变发展而来的一种相对独立的体裁，是就某个人物或某个问题进行的专门访问。与人物通讯相比，它的构思更富特色，内容上也要比人物通讯更富有吸引力，被称为“独家通讯”；与一般访问记相比，它更精巧、灵活、有文采、可读性强；与人物消息相比，它更翔实、深刻、描绘更强。与其他的体裁的新闻作品相比，它具有三个“特”：特定的问题，特定的对象，常常还包括特定的场合。
专访有人物专访、问题专访和学术专访等几类。这几类专访虽然都是通过对特定采访对象的访谈纪实来表达主题，但人物专访重在写人；问题专访主要是突出所说问题；学术专访则主要地通过学者专家的谈话向公众介绍最新知识，展望科技动态，解释公众关心的疑难问题、自然现象等等，突出的是科学性、知识性。
专访的特点在于：第一，选题特别强调新闻性与现实针对性。人物专访所报道的一般是目前公众关注的人物；问题专访和学术专访则是针对当前公众关心的问题访问最具发言权的人物；第二，特别注重访问现场的生动再现，给人以亲临其境的感觉，被访人物的音容笑貌跃然纸上；第三，强调突出专题性。记者在进行专访时，预先都有明确目的，所谈问题也大都集中于某一点，这样才能突出最有新闻价值的内容。
专访的采写要注意以下几个方面：
1、选准对象，选准访问的场所和时机。
专访对象的选择，对采写成败具有决定性意义。专访所要选择的对象应为重要新闻事件中的新闻人物、非新闻人物却具有新闻因素（根据）的知情人，以及与问题有关的专家、学者、领导、权威人士。这些特定的采访对象都具有富有吸引力的“新闻由头”。
所谓“由头”也就是采访的时机问题。很多情况下，时机错过，报道也就失去了价值；即使是著名人物，时机不对，没有好的“由头”，报道也不会成功。多年前，匈牙利的鲁华克发明的魔方风靡世界。中国也有一个中学教师发明了中国的魔方“伤脑筋十二块”。在这个时候去采访这位发明者，读者就很感兴趣；而在魔方热消退之后去访问他，影响就不会大。这就是时机问题。
另外，有许多事情，可以说时过事过境未迁。当事人与有关的人置身于特定的环境，可以因境而忆事，触景而生情。记者在这种场合，可以更好地观察、感受，培养和激发感情。在球场上访问运动员，在书房访问作家，在机床旁访问工人，都会取得好的效果。
2、写好现场和人物。
谈话要有好的气氛。名记者斯诺的前夫人海伦·福斯特·斯诺在谈到采访艺术时，介绍过“斯诺法”：新闻记者在采访中的聪明睿智，就是表现在特定的环境里，选择合适的话题，造成一种生动活泼的气氛，同采访对象一见面就像老朋友似地谈起来，无拘无束……。这种气氛也应该反映到作品中，使作品更有感染力。
记者要善于带领读者进入现场，进入事件发生发展变化的典型环境。专访的记者，是受广大读者的委托的调查人员、代言人，也是新闻事件中的见证人。记者要把访问的环境烘托出来，在一定的环境之中活动。当记者用"我"的眼睛、耳朵、鼻子等等把读者带进人物活动的特定环境之中时，读者顿生一种亲切感，并便于把谈话和环境联系起来思考和理解，增加了作品的可信性和可读性。
3、注重谈话纪实，突出被访者有真知灼见的见解，有个性特色的语言
专访，主要写访问的情况与谈话的过程，写现场活动，其中心是一个“访”字。不要注重写事迹，也不要注重写历史背景。访问的主要内容就是谈话，主要表现方法就是纪实。过多的叙述、描写、议论、抒情都是不得体的。
对于采访对象的见解、看法、观点应该在专访的写作中加以表现，因为专访的针对性往往很强，被访者也大都是某一方面的权威，他们的意见往往能产生很大的影响。如1984提
4、了解对象，热爱对象，与采访对象产生情感的共鸣。
好的专访记者，如《人民日报》女记者柏生和《文汇报》记者郑重，都以其大量脍炙人口的专访名篇而形成了自己的风格。虽然风格各异，但他们风格形成的基础，都在于对采访对象的透彻了解、充分尊重和深沉情感。有了这种情感基础，就可以把握人物的精髓，塑造出一个个充实的、毫不雷同的人物形象，并创造一种意境，引起读者的强烈共鸣。
第八节 新闻通讯写作笔法漫谈
笔法即指文章写作过程中根据内容采用某种写作形式，作出谋篇布局的设想，使内容和形式融为一体，这是通讯写作的重要一环。形式服务于内容，有了适合于内容的好形式，可使内容增色生辉，反之，则有损于内容的充分发挥。这里列举十例，以飨读者。
一、立意法
立意，又称主题。主题一词来自德国，最早为一个音乐术语，表达的是乐曲中的主旋律，后被移植到文艺创作及文章的写作中。
立意在文章的写作中起着决定性的作用。明朝黄子肃在《诗法》中说：“意者，一身之主也”。王夫之说：“意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合”。可见立意的好坏，将直接影响文章的优劣，所谓“意在笔先”即此道理。
例如曾轰动全国新闻界，受到读者好评的《人民日报》通讯《九妹三回娘家》（1992．1），就是因为立意新颖，而被评为全国好新闻一等奖的。此文通过记叙上海下放知青九妹三次回娘家的故事，充分反映了党的十一届三中全会后农村发生的从物质到精神的可喜变化。九妹张惠芳，1970年到安徽农村插队落户，在那里她与憨厚能干的小伙子唐世和结成伉俪，建立了小家庭。小俩口虽勤扒苦作，但经济上总是困窘不堪。1971年九妹七凑八借，总算凑够了回沪探亲的路费，到家后兄姐们看到九妹身上穿的衣裳仍是下放时购买的，心里十分难受。九妹离沪回家时，兄姐们为其买了车票，还送了几十斤大米、挂面等一些本来应从农村往城里运的东西。回归途中，九妹发誓：穷日子没个头，就再也不回家了。”1978年后，安徽农村试行了包产到户责任制，九妹在家种田，丈夫在外开拖拉机跑运输，小俩口内耕外挣，家境发生了变化。1980年春节，九妹带上7只大母鸡、20斤绿豆、20斤黄豆，穿上新样式的衣服，“喜滋滋地回到上海娘家”，家里人见九妹“衣服鲜亮脸上笑，个个欢喜”。1981年，由于政策的稳定，加之风调雨顺，安徽农业空前大丰收，九妹家的日子也越活越红火。这年，俩口子一合计，便双双把家还，还玩遍了大都市，晚上，姊妹们拉家常，将家里的收入一比试，还都输给了九妹，于是九妹便成了娘家第一个“冒尖户”。
从《九妹三回娘家》，我们不难看到作者在通讯的立意上是含意隽永的，它通过三个变化，窥视到农村的全貌。三中全会政策深得人心，给农民带来的是生活改善，家境富裕。道出了农村这场伟大变革的必要性，立意鲜明、突出而深刻。
新闻通讯的立意法一般可分为三种：一种是化旧为新。即指过去的事件、在新的历史条件下，引起作者的回味，从旧事中创立新意。二种是直抒胸臆。即指对事物通过分析、比较后，得出明确的思想、态度，然后进行褒贬。三种是触景生情。即指触及景物而荡起思绪。如《九妹三回娘家》就是触景生情之作。
二、蕴藏法
板着面孔训人，宛若读者的审判官，这是当今新闻通讯的致命弱点。胡乔木同志曾针对这一现象指出：“要善于把自己的意见隐蔽在新闻里。”因此，在新闻通讯的写作中，如何运用好蕴藏法，是值得认真探索的。蕴藏法即蕴含深意，藏而不露，意于言外，回味无穷，也就是将作者的倾向、观点或主题思想巧妙地隐蔽在新闻事件的叙述之中。唐代史家刘知几言：“言近而旨远，辞浅而义深，虽发语已殚，而言意未尽”，恐怕就是对这种蕴藏笔法的概括。
例如曾被评为全国好新闻的《解放军报》通讯《等一等炊事员》就是这一笔法中的典范。
全文如下：
这天，朝阳军分区机关放映电影。开映时间已经超过10分钟，还不见动静，大家有点沉不住气了。政治部主任郭义斌站起来，解释说：“等一等炊事员，已经去人找了，马上就到。”司令员高福林也接过话茬说：“炊事员和战士们为了保证我们机关干部的正常工作和学习，从早忙到晚，看电影把他们落下来就不好了。”没等首长话音落地，响起了一片赞许声。
就在这时，炊事员小李、小骆等一起来了，原来，这场电影离开饭时间只隔了半小时，炊事员的活还没干完，所以迟到了一步。他们一进门，见首长和机关干部在等自己，羞得满脸绯红，扭头就想往回走。高司令员一见这情景，马上风趣地和他们打招呼：“快进来吧，不然我们就鼓掌喽”！首长和机关干部的关怀使炊事员同志深为感动。
文贵于曲，这篇不足400字的通讯，蕴藏着一个深刻的主题：官爱兵、兵敬官、官兵一致的新型关系正在我们的军队里形成发展着。而对这一思想的表现作者没有用半句空泛的议论，而完全隐藏在每一个细节的叙述、描写之中。如当炊事员见首长、干部都在等自己，羞得想往回走时，司令员马上风趣地说：“快进来吧，不然我们就鼓掌喽”！这话包含着多浓厚的平等而又亲切的情意，如果说前边首长的解释“等一等炊事员”是出自首长对战士的爱护、关怀的话，那么，这最后说的一句话完全体现了官兵的那种同志般的关系。
从这篇通讯中，我们不难看出，蕴藏法意味着主题深远，“言有尽而意无穷。”目的在于给读者留下思索的快慰之感。但是，运用蕴藏法首先必须把新闻事件叙述清楚，使读者读了新闻后，稍加回味。思索就能领悟出作者隐蔽的是什么倾向、思想。同时，对新闻事件，人物不能作任何评价，更不能发议论，不能抒发情感等，否则，就不是隐蔽法。
三、继续法
在新闻通讯的布局上有一种方法叫一线穿珠。即将人和事顺着一条线索叙述下去，而至中间或断或续，表面上似乎中断，实际上暗中相连相接，或语不接而意接。这种布局方法就是继续法。明断暗续，妙在“断”字。天空乌云翻滚，看上去虽然山峰被断开消失，实则仍在密云中矗立。例如《人民日报》通讯《开封品瓜》就是这种继续法的典型例子。
此文以明断暗连的方法布局，记者将中途的瓜地品瓜后，驱车来到目的地——开封，然后到了开封并未品瓜，而是中断了品瓜的线索，只是描写了开封的瓜市，按说作者在这满街满市的西瓜中，又应写品瓜，但作者又将笔锋一转，插入市农委一位同志对全国三大西瓜栽培基地和西瓜的优良品种的知识性介绍。然后再与前面相连继续写开封的瓜市和瓜农的内心忧虑。通讯中时断时续，出现了许多不同的横断面，但这些不同的横断面看起来各自为政，而实际上给人的感觉却是一个有机的整体。贯穿于全文中心的意旨是：农村责任制的进一步完善、深化、极大地调动了瓜农的生产积极性。
四、曲直法
古人云：“文如看山不喜平”。新闻通讯的写作，如何做到高低起伏，回环跌宕，有曲有直，曲中有直，直中有曲，是需要我们认真探讨的问题。
曲直笔法，说的就是有曲有直、回环跌宕的布局方法。例如曾被评为河南省好新闻的通讯《买化肥》（原载1983年9月12日《河南日报》），就是运用这一方法的代表作品之一。《买化肥》写的是一位农民五次进城购化肥令人不堪忍受的遭遇。第一天进县化肥厂，买化肥的人等到下午还没开票，买与卖发生了矛盾，写的是“曲”。后来托老乡的关系，负责人老张答应“先把钱搁这，第二天来拖化肥”，写的是“直”，因为头一次去就联系上了，有的人跑了四五天钱都未送出去。第二天，“我”来到县化肥厂，老张叫我拿着开好的发货票找供销科的张科长。只见几十位买化肥的人围着他，是写“曲”，而张科长叫我“明天拉货”又是写“直”。就这样或“曲”或“直”，贯穿通讯的始终，且直中含曲，曲中有直。不是吗？请看，“我”每天去化肥厂，最后得到的总是“佳音”、顺利；可第二天去拉化肥，又总是碰壁，最后一次的命运如何，作者虽然没有写清楚，但根据前四次的经验推断，照样是往返六十里路白跑一趟。这是直中有曲；每次去了变了卦，找门路，托熟人，返回家前又总是得到一线希望，这是曲中有直。全文就是这样或曲或“直”，相伴而行，从而使文势起伏跌宕，紧紧地吸引着读者看下去。
五、炼题法
炼题法，即指提炼主题。古语云：“金百炼则杂气净而精光发”，“意”须百炼才能除掉杂质而显现出精意。炼意是对事物本质的认识。这是因为人们对事物的认识往往需要一个过程，仅仅发现了“立意”还不一定能正确地理解它，而只有理解了的东西才能真正认识它。这就需要“炼题”，伟大的文学家郭沫若曾说过：“没有时代精神的作品是没有伟大性的”。凡是新闻名篇，它的主题都具有时代精神。例如魏巍同志的长篇通讯《谁是最可爱的人》的主题，就是经过千锤百炼后而确定下来的。作者曾长期在部队生活，并战斗过，“对战士有一种最可爱的情感。”后来到朝鲜，在志愿军里，这种感情更加深了一层。然而，作者并不就此止步，而是进一步追求着最本质的东西。作者曾在脑子里经常想着一个问题：我们的战士为什么那样英勇呢？就硬是不怕死啊！那种高度的英雄气概是从什么地方来的呢？为了寻找答案，作者找战士们谈了好多话，开了好多座谈会，让他们把心里的话倾吐出来，通过多次的谈话与了解，作者发现在战士们身上有一个共同点：对于伟大祖国的爱，对朝鲜人民深刻的同情，和在此基础上的做一个革命英雄的荣誉感。于是，作者经过反复思考后，一个最本质的东西在脑子里呈现出来，这个本质的东西就是：战士们具有伟大深厚的爱国主义与国际主义的思想感情。这也就是战士们为什么不怕死，为什么那样英勇的根本原因。这样，《谁是最可爱的人》的主题便充分地提炼出来了，并起到了笼罩全文，“统帅”全篇的作用。
六、矛盾法
矛盾法，又叫冲突法。毛泽东同志说：“没有什么事物是不包含矛盾的，没有矛盾就没有世界”（《矛盾论》）。新闻是新近发生或变动的客观事物，不变，不动的事物就不能成为新闻。因此，作为报道现实生活的新闻，没有矛盾冲突，也就没有事件的发生。在新闻通讯，尤其是人物通讯的写作中，如何把人物置于矛盾冲突的漩涡之中去刻画，在矛盾冲突中多层次地展示其精神风彩，这是最主要的一种笔法。例如，著名的长篇通讯《共产主义战士欧阳海》（1964．2．7《人民日报》）就是把主人公放在极其白热化的矛盾斗争场面中来刻画的。文章一开头就紧紧抓住了一个尖锐的矛盾：“1963年11月18日早晨，白雾茫茫，细雨蒙蒙。在湖南省湘江东岸枫叶红艳艳的群山之间，满载旅客的282次列车由衡阳北上，风驰电掣地向前飞奔。列车鸣着长长的汽笛进入了两山峡谷中的一个急转弯。一队炮兵战士拉着驮炮的战马，正沿着铁路东侧迎面走来。万万没有想到，一匹高大的驮着炮架的黑骡被震耳的汽笛声惊怒，闯上轨道中间……。
一场灾难眼看无法避免了！就在这千钧一发的时刻，从部队的行列中猛然冲出一个战士，他奋不顾身地跃上铁路，抢在机车的前面，用尽全身的力气把黑骡推出轨道之外，无法避免的车祸避免了，旅客和列车得救了！但是，这个伟大的战士却被迎头撞倒在火车轮下！……湘江水滚滚北流，巍峨的衡山高耸入云。江水歌唱英雄的战士，高山赞佩英雄的战士！一个战士倒下了，几千人的生命得救了！一个年轻的共产党员牺牲了，一个光辉的名字——欧阳海铭刻在人民的心上！”
又如著名的长篇通讯《县委书记的榜样——焦裕禄》，也是在激烈的矛盾斗争中来展示模范人物的精神风彩的。全篇围绕着三个方面的矛盾斗争来刻画主人公的形象：一是同严重的自然灾害作斗争；二是同干部在困难面前灰心丧气的错误思想作斗争；三是同自己的病痛斗争。这样，读完全文后，主人公那种“在困难面前逞英雄”的形象便展现于读者眼前。
在写新闻通讯运用矛盾冲突这一笔法时，我们要注意的是：必须真实地写事件中的冲突，不能一味追求一些离奇的冲突而造成新闻的失真。同时，写冲突不能平均使用笔墨，在矛盾冲突中有主次两个方面，暴露矛盾冲突是次要方面，而怎样解决矛盾冲突则是主要方面。
七、铺垫法
在新闻通讯，尤其是人物通讯的写作中，有人曾说过这样一段形象的话：“如同雕像，如果安放在平地上，就没有气势、英姿；如果把雕像安放在适当的基座上，雕像高高地耸立起来，就显得形象高大，光彩照人。”这段话指的就是铺垫法笔法。具体地说，也就是为了突出某一事件或某一人物，而先写另一事物或另一人物做衬垫，使某一事或某一人得以更突出，更高大。
例如曾被评为全国好新闻的人物通讯《妈妈教我放鸭子》（原载1983年12月12日《人民日报》），就是采用这种笔法写作的。通讯反映的是全国“三八”红旗手、湖北沔阳县女青年陈惠容敢于向旧的陈规陋习挑战，甘愿当“鸭司令”，用勤劳的双手致富的事迹。这篇通讯共16个自然段，作者整整花了7个自然段来作铺垫，写陈惠容向妈妈学养鸭技术，陈虽然是放鸭能手，然而妈妈更是能手上的能人。这样，通讯便向人暗示：即使是先进人物，也不能骄傲自满，天外有天。陈惠容的养鸭技术，正是虚心向妈妈学来的。然而，作者笔锋一转，连着写了陈惠容不仅把妈妈的本事学会了，还“青出于蓝，而胜于蓝”。妈妈能知鸭性，听懂鸭子说话，陈惠容除此之外，还掌握了鸭子吃食、走路、产蛋等其它习性。这种铺垫法，如同提高水位，加大落差，水流顺势急下，激起层波叠浪。
运用铺垫笔法，应注意的是，对铺垫的人和事的描写虽然要具体、详实、细腻，但不能喧宾夺主。同时铺垫的人和事与被铺垫的人和事要有内在联系，这样，衬垫才自然、妥善。有如登高观景，每上一层，美景就胜过一层的感觉。
八、褒贬法
褒贬法指的是对新闻中的正、反面人物进行赞扬、夸奖、指责、揭露，使之形成鲜明对比，达到反面人物显得更加可卑、丑恶，正面人物更加可歌可赞的目的。因此，晋朝杜预在《春秋左氏经传集解序》中称这种笔法为：“惩恶而劝善”。运用这种笔法可以直率地叙述观点，赞扬好的，鞭挞坏的，可使人们从中受到明显的启迪和教育，增强文章感召力。例如，曾被评为全国好新闻的小通讯《活着的安珂》（原载1983年4月12日《人民日报》）。在这篇通讯中作者运用褒贬笔法讴歌了武汉电台记者杨威敢于向坏人进行斗争的大无畏的英雄气概，鞭挞了康连科等人的懦夫行为。广州的安珂在与歹徒作斗争中英勇地牺牲了，在关于安珂的报道中记者尖锐地点出了他是个孤胆英雄，围观的见死不救。武汉的杨威是个活着的英雄，但仍然是个孤胆英雄。当他大声疾呼：“共产党员，革命同志帮我抓坏蛋”的时候，在场的工作人员和就餐的顾客没有一个敢挺身而出。这是其一。其二是：当杨威抓住扒窃歹徒向被盗人康连科说：“同志，你的钱包被盗了”的时候，康连科在歹徒面前竟吓破了胆，矢口否认。招致歹徒的反扑，使杨威全身多处受伤。公安人员赶到现场时，康连科的良心发现，于是又向杨威屈膝道歉。作者运用褒贬笔法，把康连科等人的懦夫行为作为衬托，使杨威的英雄行为显得更高大，而康连科的懦夫丑态显得更渺小。
运用褒贬笔法时应注意的是：必须做到真实无误，不能含有丝毫的虚夸，甚至连每个细节，每个词汇，每句话都要做到无懈可击。同时，要严格掌握分寸，对表扬、赞颂者不能过头，对指责、批评者要恰如其分。
九、正反法
所谓正反法，即指说正映反的笔法，也就是在叙述事件过程中，说反面的话，却从正面谈起。采用正反笔法，能使新闻报道更准确，更全面、更完善。比如，我们在对先进人物的报道时往往存在着片面性，一说某人好，就一好带百好，这其实是不符合客观实际的，群众看了也不会服气。如果在报道其成绩、优点的同时也指出其不足，那就不仅符合客观实际，同时也能促进先进人物的进步、向上。
例如曾被评为全国好新闻的通讯《副总理验锅》（原载《市场报》1981年12月21日），就是采用说正映反的笔法来写的。“11月19日上午，北京展览馆全国稀土产品展览会大厅”，“大家被铁锅表演吸引住了，讲解员把铁锅举过头顶，再让它掉在水磨石地上，铁锅完好不坏。这就是武汉锅厂试制的稀土硅铁锅。”“强度高，体质轻，耐腐蚀，能在摄氏650度的高温下骤冷而不炸裂”。同时“符合卫生防护标准，对菜、肉、鱼、醋等无异常反应”。“售价和普通铁锅基本相当，很受用户欢迎”。写到这里时，作者笔锋一转：“就在人们对这一可信产品表示赞赏时，薄一波若有所思地从讲解员手里接过锅子，拿起来让它耳朝下落地，只见铁锅在地上蹦了几下，耳子断了。”
“这时，大家领悟到薄副总理的意思：新锅虽好，却不到家，为顾客想得还不周全。捧锅不会都是底朝下，万一耳子摔断了，怎么办？产品质量只有全面检查，才能全面提高”。通讯中作者采用先正后反的叙述方法，在充分肯定其优点的同时，也指出其不足，问题提得委婉、准确，使人易于接受。
十、叙议法
叙议笔法，也称夹叙夹议。其主要特点就是在叙事的同时进行议论。
我国著名新闻工作者邓拓同志曾指出：在紧要的地方，记者可以出面画龙点睛地说“自己的见解。”原新华社社长穆青同志说：“必要时，记者需要用蕴含哲理的议论来使读者动感情”。运用叙述笔法，可使读者在复杂的客观事件中收到边阅读边理解的效果，能点明和深化人物事件的思想本质和意义，增强文章的表现力和感染力。在这一笔法的运用上，鲁迅先生堪称旗帜，如他写的《忆刘半农君》在记述“五四”时期刘半农的战绩时，提到当时那些反对白话文的人指责、讥笑刘半农的“浅”。鲁迅先生依据这一事实写道：“不错，半农确是浅。但他的浅，却如一条清溪，清澈见底，纵有多少沉渣和腐草，也不掩其大体的清。倘使装的是烂泥，一时就看不出它的深浅来了；如果是烂泥的深渊呢，那就更不如浅一点的好”。看，这深刻的道理寓于清新的画面之中，耀眼的思想火花闪射在字里行间。它如同散文诗一般形象动人。如曾被评为1982年全国好新闻通讯的《广州街头寻“美军”》（原载1982年5月5日《羊城晚报》），就是采用叙议笔法，对香港一家报纸编造“神话”，肆意对广州青年进行贬黜，而展开彻底驳斥。全文围绕着编造的两个“神话”，一边叙述事实，一边进行议论。请看，港报叫喊什么“广州许多男青年都是一件美国陆军部队的上衣，穿得服贴整齐，堂而皇之”。这些青年“是否有一股盲目的崇拜狂？除了当美军，便是做香港人”。于是记者在广州街头到处寻找也没有发现一个穿美军服的青年。叙述了以上事实后，接着写了一段议论：“原来所谓许多男青年都有一件什么‘美国军衣’的说法，倒是披着一种忧国忧民外衣的地道的冒牌货哩！至少是这个作者先生凭着主观上的幻影，或是在闭目养神中臆造出来的一篇‘羊城神话’”。有了事实，再这么一议论，便使香港那位冒牌忧国忧民的记者哑口无言。
第二篇 新闻采写经验
与通讯员谈新闻采访与写作
高秀云
一、处处留心有新闻
在与许多通讯员的交往中，常常听人说：不知道该写啥，觉得自己身边的事都很平常，没什么可写的。在他们的眼里，似乎只有造成社会影响很大的事件和人物才算新闻。大人物、大事件当然是新闻，但更多的新闻融于看似平常的现实生活中，融于不引人注意的琐碎小事里，融于默默无闻的普通人身上，就看你是否善于捕捉、挖掘，是否善于分析、筛选。古人云，处处留心皆学问，在这里，我们可以说，处处留心有新闻。大家知道，当今时代是知识爆炸、信息爆炸时代，是人们的思想意识、思想观念发生裂变的时代，新生事物随处可见，新闻线索到处都有，只要你处处留心，总能找到有价值、有意义的好新闻。1994年夏天，我偶然在山西临汾平阳广场看到观礼台的背景上挂了一个大大的广告幕布。这个地方尽管是临汾市最醒目，行人最集中的地方，是广告的风水宝地，但这里从没挂过广告。当时我感觉做这个广告的人非常有眼光。有魄力。于是，就对此事进行了观察采访，写出了“平阳广场观礼台上有广告”的新闻，引起了强烈反响。现在，平阳广场周围到处都竖起了大大的广告牌。可以说：这篇稿子对开发临汾的空中广告功不可没。
当你与别人拉家常时，当你置身于社会的每一个角落时，请你多动动脑子，注意观察、分析每一点有新闻价值的线索。这样新闻就不会与你擦肩而过，你就能写出人人心中有，人人笔下无的新闻。
二、采写新闻要讲究技巧
在我们发现新闻线索后，首要的任务是采访新闻。一篇好的新闻稿件，前提是要有好的素材。常言道：巧妇难为无米之炊。又言道：七分采访三分写。空洞无物华而不实的稿件不能成为新闻。闭门造车更不是新闻，人云亦云也写不出好新闻。“不入虎穴，焉得虎子”。深人生活，深入群众是写好新闻的基础。涉浅水者得鱼虾，涉深水者得歧龙。只有来自生活的报道才鲜活可读，富有生命力。
那么如何进行采访，这里确实有个技巧问题。这里我只谈一点，就是我们在采访中要讲究方法。采访重点和方式，应具体情况具体对待，不能一成不变、一个模式。采访中，往往有这种情况，我们预先想到的主题，但在采访中，却意外地发现了更有意义和价值的东西，这时候，我们就要根据实际情况，及时调整采访重点。这是我要说的方法灵活的一方面。另一方面是针对不同的采访对象采取不同的采访办法。我认为，我们面对的采访对象大体可分为这样几种情况：一种人，善于谈，会谈，也愿意谈，思维敏捷，条理清楚，对这种人我们的采访就要容易得多，只要选好问题，把握住重点，做好笔记。完后稍加归纳整理就能用。采访这一类人，一般来说比较顺手，采访上不需要费太多的心思。
第二类人是善讲、愿讲，但总也讲不到点子上，东一榔头、西一棒子，牛头不对马尾，东拉西扯。比如有些企业或行政领导，或是为了显示自己的才华，或是不想只讲一些小细节，尽管侃侃而谈，有声有色，但却都是我们所不需要的。所以采访者一定要把握主动权，启发、诱导、甚至牵制被采访者回到主题上，不能因为不好意思，而由对方漫无边际东拉西扯，那样我们只能竹篮打水一场空。
第三类人是会讲，不愿讲。对采访者或怀有戒心，或有顾虑。对此，我们首先要搞清不愿接受采访的原因，打消他的顾虑，或采取迂回战术，谈他的家庭或者他感兴趣的东西，先与他沟通感情，然后再慢慢回到主题。
第四类人是既不会讲也不愿讲。那我们就要从他的外围下功夫，采访他的亲友、邻里、同事、对他进行观察、了解。只要肯下功夫，也一定能写出有价值的东西。孔繁森、焦裕禄这些人的先进事迹都是在他们牺牲后采写的，不是同样生动感人吗！
采访是一门很深的学问，需要我们在实践中不断总结、探索。
三、呕心沥血写好新闻
托尔斯泰曾有这样一句名言：“当你每次拿起笔来在墨水瓶里留下血和肉的时候，你才有资格进行写作”。过去读托尔斯泰的作品，常常被打动，感叹他的天才造就了令人难以企及的文学高峰。后来读他谈文学创作体会的文章，才了解这些脍炙人口的世界名著诞生的艰辛和痛苦。要想写出新闻精品来，也是如此。那就是新闻作品应成为有血有肉之作，呕心沥血之作。
找新闻苦，采新闻苦，写新闻更苦。而面对采访回来的一大堆素材，有时可能一两天也理不出思路，八个小时写不出一个字，尤其是面对一些时效性很强的新闻，那真是心急如焚，如坐针毡。要想在新闻事业上有所作为，就不能怕吃苦，就要做好吃苦的准备。
1、在新闻写作中，应注意选择一个好角度
同样一件事，这个角度也能写，那个角度也能写，但最佳的写作角度只有一个。选择不同的角度，表现出的新闻价值不同。前几年山西电控厂召开全厂奋战“九六”动员大会，这次实际是这个厂新任厂长第一次公开亮相，是新任厂长的就职演说，报告中他提出了许多切实可行的治厂方略，并发誓要在多长时间内使厂里的面貌发生变化。他这一报告赢得阵阵掌声，但也有个别人说他吹牛。这种观点启发了我，我就决定把标题定为“安乐才‘吹牛’”，当时我想不管他是否吹牛，起码反映了他的信心和决心，实际是自我加压的表现，应该提倡。这个稿子写了1100多字，后来在头版头条发了，并配有为“吹牛”叫好评论。稿子发表后，在社会上引起很大的反响。试想，如果按常规写成会议报道能有这样的效果吗？
2、摆脱材料的束缚
这里说的材料的束缚指两层意思，一是写稿子时不要依赖从采访对象处要来的现成材料。材料只能起个参考作用，不能搬运，不能从材料圈子里跳出来，那样写出来的新闻也是材料味的，没有新意。这个错误，初写新闻者最易犯。第二个意思是切忌材料式的语言，在报社经常看到有些通讯员寄来的通讯，倒象是工作总结或是典型材料，语言平铺直叙，事例简单堆砌，虽然内容应有尽有，但一点也不生动。那么什么是材料式的通讯，材料和通讯的语言有什么区别，我认为典型材料与通讯最重要的一点区别就是语言的表达方式不同，通讯要求生动形象，而材料则要求概括简练。比如写一个人，材料可写成这个人兢兢业业，任劳任怨，一心扑在工作上。而通讯则不能这样写，必须用事实说话，用典型事例或形象语言来说明。所以在写新闻的时候一定要注意写得形象生动，以事动人，以情感人。
3、反复推敲修改
稿子写出后，不要急于投递，要反复推敲修改，修改一遍就有一遍的收获。
我来到报社后，写的第一篇较有影响的人物通讯，题目是《辛辛苦苦文化人》。刚开始写出的第一稿和发表后的文章相比，几乎面目全非。就说开头吧。一开始我采用惯常用的从肖像描写的手法人笔，用了二、三百字对这个人进行描写。结果，让编辑看时，被毫不犹豫地删得一字不剩。后来，我又三易其稿，终于写出较为满意的开头。这篇文章的开头是这样的：
去年11月14日，洪洞县文化局副局长兼文化稽查队长贺伟，从收发室拿回一叠报纸坐在他的办公室翻看着。忽然，他眼睛一亮，
先进集体全国30家，山西只一家，不容易啊！“啪！”一滴热泪掉在了报纸上，一滴又一滴……
这篇文章开头很短，却把一个忍辱负重，辛辛苦苦，惯于压抑忍耐的形象跃然纸上。
要写出一篇好的新闻稿件，尤其篇幅较大的稿件，仅凭短短一、两个小时的采访或坐谈远远不够，不仅把握不住，也难以生动鲜活。所以，在写作之前要广泛占有材料，善于联想，善于积累。
写新闻难，写出好新闻更难，但只要用心去写，新闻写作也并非高不可攀。既然喜欢或从事了这一行，就应不怕吃苦，不怕失败，反复锤炼出好的新闻稿件。
新闻敏感培养“三点”论
赵 琳 张英杰
初为记者，往往都有这样的感受：无论采访或写作，多少都带有一些盲目性。或者面对一大堆新闻事实材料，只觉其新鲜，却不知写什么，怎么写；或者认为事实材料都一般，没什么可写；或者等人家“送”题目等等。所有这些，其实就是一个缺乏新闻敏感的问题。那么，如何培养和增强自己的新闻敏感呢？
掌握“行情”
报纸、广播、电视是党的喉舌，记者首先要学习和熟悉党的现行路线、方针、政策，只有这样，记者才能知道当前应宣传什么，不应宣传什么。而宣传又如何宣传，不宣传又为什么不能宣传等等。所谓新闻敏感，我认为在一定程度上可以把它看作政治敏感，政治敏感是新闻敏感的核心。记者的政治敏感集中表现在对社会宏观和微观现状的把握上 ：既要明确党的方针政策——抓什么，如何抓；又要知道基层的情况——群众想什么，需要什么等等。这样才能善于发现什么是有价值的新闻。1998年，我听说有人办起了“昆虫科技馆”，就当地而言，农产品科技馆、工业科技馆倒出现不少，可“昆虫科技馆”还是第一次听说。经过详细了解，原来本县一名小学教师利用业余时间，对沂蒙山区生态环境及昆虫物种进行考察，写出了大量的昆虫物种考察报告并在家中办起了这个“昆虫科技馆”。联系到当前严峻的环保形势，我认为这件事是很有价值的新闻事实，便前去采访。采访中那位教师告诉我，由于小昆虫能反映生态环境的变化、自然环境的状况，于是他对整个黄河流域的生态状况进行了详细考察，把自己的大半生放在了这项事业上，希望此举能提高人们的环保意识。我写了《杨同杰和他的昆虫世界》一稿，被多家新闻单位采用，该稿获得了全市优秀电视新闻奖。
激发联想
记者的新闻敏感，事实上就是一种“顿然觉悟”的思维活动，也可以说是一种直觉或者灵感，是一种独特的创造性思维。“长期积累，偶然得之”。这种“偶然”其实就是一种“必然”。作为记者，日常的工作就是采访。面对五彩缤纷纷繁复杂的大量情况和信息应如何处置？就要消化和储存。只有储存才有财富。当这些情况和信息在我们的思想中经过一定的沉淀、过滤处理后，便会留下许许多多“新闻敏感点”，如果某一点忽然触及到一种相关的情况和信息，便会有灵感火花的迸发，然后产生联想。全省电视好新闻《山乡响起“拍卖声”——沂水县万亩荒山进市场》正是在这样的情况下产生的。当时我到一位朋友家里串门闲谈，听朋友讲家里有人买了几亩荒山地，准备栽种果树。“拍卖”、“市场”、“荒山进市场了”？这件事立即就让我的眼睛为之一亮：其一，在当时，“拍卖”一词绝对“时髦”，在大城市里“时髦”，在沂蒙山区这山旮旯里可说“时髦加时髦了”；其二，近年来的农村，特别是山区农村连年会战治山不止，可结果还不是“连年植树不见树，头年开发二年荒”吗？既然如此，将荒山拍卖给个人，个人开发治理应是治山的好思路。但事实究竟如何？拍卖方式怎样？群众有何反映？第二天，我便深入事实发生地进行了广泛详细的采访，消息发出后在全县引起强烈反响，并很快被省电视台采用。由此我想，对于一名记者，学习、积累直至联想的过程是有内在逻辑关系的。
捕捉“线索”
新闻敏感，说到底就是如何捕捉新闻线索。线索是一种信号，是一种征兆，线索能够触发记者的新闻敏感。那么怎样获得新闻线索呢？线索来自人们的社会实践，无处不有，例如各级领导机关、亲戚朋友、各类文件、谈话、报告、会议发言、简报等等，所谓“处处留心皆新闻”。我曾经有过这样一次采访教训，那是我刚到电视新闻部不久，单独去开一个夏季就业洽谈会。按说我完全可以抛开会议写一个新闻特写，深入采访一对洽谈成功的用人单位和求职者，然而我回来之后只写了一个简单的会议日程式的消息，把县领导的讲话进行了大篇幅的采写。老记者们的提示和指教，使我受到很大的震动。虽然当时勉强交差，可多年来我一直未能忘记这次不成功的采访。自此，我时刻都在提醒着自己处处留心，事事留意。
新闻写作中模糊语言的运用
王 伟
新闻报道要求“真实、及时地反映现实变动”，这一特性决定了我们在执行新闻写作活动时必须遵循的两个基本原则：一是“真实”，二是“及时”。“真实”要求事实和语言要做到客观、准确，“及时”要求迅速报道新闻事件全过程。但在具体的新闻实践中，我们所面临的新闻现象往往是处于运动和变化之中的，不同事物之间又往往是相互交叉、包容的，因而，在新闻写作中适当运用模糊语言成为客观的必须。让我们来看看这样一则新闻：
眺望川流不息的街道，记者顿生感慨：50年代纺织女工红天下，60—70年代不爱红装爱武装，参军卫国圆了多少女儿梦，80年代读大学、当空姐，90年代当时装模特、公关小姐……
这段话里，记者没写一件准确时间、地点的新闻事实，所报道的可以说只是一种“生活现象”，但我们读起来并没有感到记者写的不是事实，这里的时间以年代为单位，地点是泛指的，这便是“模糊语言”。不过，本文所说的“模糊语言”绝非指语言的含糊不清，也绝非指语言的模棱两可。
新闻写作中模糊语言的运用一般有以下几种：
其一，一般而言，新闻报道新近发生的事实要尽可能地用“今天”、“昨天”、“X月X日”这样的精确时间名词，但有些经验性新闻要在较大的时间跨度上揭示事物规律，在时间上难以做到绝对精确。精确的时间对整个新闻事实的报道意图也并不是绝对必要的，那么就可以使用诸如“近来”、“连日来”等模糊语言。如消息《三百余幅老照片，凝固城市历史瞬间》中的一段：
楼群乍起、工业方兴、江桥初建、行人接踵、车马川流……展览将目光投向19世纪末、20世纪初的哈尔滨，它以城市发展历程为主线索，系统地展示了1946年以前哈尔滨由村落至城市的嬗变过程。
在这则消息中，记者没有具体交待展出照片的所有具体内容，没有说明拍的是哪栋建筑物，哪座江桥，城市在哪一个具体时间的变化，但读者不会因此而觉得这则新闻有不清晰的语义。新闻事实即是如此，这种模糊语言的运用恰好符合了新闻语言“客观性”的要求。
其二，由于事件发展的随机性，其发生的规模与产生的影响具有不确定性，对新闻事件一时难以作出十分精确的判断，因此记者只有采用模糊语言对报道对象进行概括性的表述。比如在一些解释性、预测性报道中，我们经常可以看到这样的一些句子：“取得可喜的进展”、“目前正在进一步调查中”、“影响尚难估计”、“可望获得转机”等，这些语言对报道的事件进行模糊识别分析、评价预测。这种模糊表述看上去不准确，但由于对事件的发生发展作留有余地的动态报道，以反映事物发展的随机性，因此，从一定意义上讲，要比准确性的表述更客观。
其三，记者掌握了新闻事件的精确细节，但由于某种需要（如受法律保护的人和事等），则要该模糊时就模糊。我们应掌握这样一个原则：与新闻主体关系不大、可有可无的时间地点（尤其是比较具体的地址）、电话号码和具体数字，最好模糊处理。
新闻写作中模糊语言的表达方法主要有三种：一是使用不定指代词，如表示时间或地点的一些词或词组，如“近年来”、“一些地区”等。二是使用模糊称谓，如“该局如何”、“这个公司”等具有泛指意义的词或词组；三是借助文学手法，对形象信息进行模糊组合，把新闻写得具有文采。举一个例子，如穆青和周原
农民抢不到人就抢他的被子，说我把你的铺盖抢走，看你上哪去睡觉！于是在队与队之间发生了被子的争夺战。从抢被子发展到抢“财神婆”——抢他的老婆。农民说，有了“财神婆”，就不愁“财神”不过来……
“抢被子”、“抢财神婆”、“抢财神”，记者没有直白写出事件的具体时间、地点和行为主体，事件交代较为模糊，但记者是在有意识地用形象化的手法将采访得到的信息进行组合，烘托出农民渴求科技人才的情景，看似模糊不清，实则生动鲜明。
模糊语言是新闻写作中的客观存在，恰当地运用模糊语言是增强新闻合理性、可读性的有效途径。
第三篇人大新闻写作三议
人大新闻好稿件的基本要求
安康市人大常委会研究室主任 李 康
我认为，好的人大新闻稿件应达到如下基本要求：一要导向正确。稿件宣传的主题和内容要符合党的方针政策和法律法规，不能出现政治性错误，不能体现落后、腐朽的观点和思想。稿件宣传的主题和内容要能振奋人们的精神，鼓舞人们积极向上，引导人们追求真理，追求公平、正义，追求社会文明和进步。从事人大新闻创作的同志一定要自觉遵守新闻纪律，不该宣传的绝对不能宣传，不宜宣传的不要随意宣传。二要真实准确。忠于事实是新闻稿件的生命。人大新闻稿件政治性、法律性比其它新闻稿件更强。因工作大意、疏忽造成事实不准确，甚至杜撰、歪曲事实，都是人大新闻创作的大忌，都会对人大制度建设和人大工作带来负面的甚至是恶劣的政治影响。从事人大新闻创作的同志一定要遵守新闻职业道德，切不可为了猎奇、吸引受众弄虚作假。三要主题鲜明。新闻主题就是新闻事实所体现的基本观点和中心思想，是新闻稿件内容的核心。稿件要围绕主题去写，不能含糊不清。主题不清楚的文章使人看了不知道作者要表达什么观点、思想或者新闻事实，这样的文章没有用处。四要时效性强。迅速及时是新闻的重要要求。当然，某些新闻还要注意把握报道时机。五要内容充实。事实是新闻的根本。新闻要用事实说话，缺乏事实的“新闻”人们看了会觉得空洞、乏味。越是好新闻，越善于在内容上贯彻作者的意见，在形式上隐蔽自己的观点。即使是言论类文章，也要言之有物，用丰富的内容来阐述主题思想，而不是简单的肯定或否定。比如，要宣传人民代表大会制度的优越性，就不宜用单纯的说教，而要用大量的新闻事实来反映和体现。六要表述准确。表述准确就是作品语言要符合作者表达的意思和观点。表述不准确，就容易产生歧意，使他人出现理解错误，影响文章思想和内容的表达。不仅文字要准确，标点符号也要运用准确，否则仍会出现理解上的偏差。七要层次清楚，结构紧凑。就是说，文章内容和语言要讲次序。事物运行有逻辑关系，人大工作更讲程序。先写什么，后写什么，要遵从逻辑关系，符合发展运行规律。表述不能相互矛盾。文章内容要前后照应，相互关联。不要把互不关联的事放在一起，东说一句，西说一句，使人感到杂乱无章。八要文从字顺，文字精练。语言运用要符合表达规律和习惯，使人看起来很流畅。文字要尽量生动优美，忌冗长。古人有“语不惊人死不休”的说法，做到这样固然很难，但起码要恰当运用词语，使之符合所表达的观点、意思，不能因文害义、画蛇添足。
对提高人大新闻写作水平的几点体会
安康市人大常委会研究室主任 李 康
我体会，要不断提高人大新闻写作水平，应从以下几个方面做起：
（一）勤学求真知。
拓宽知识面，精读好文章。广泛涉猎各方面的书籍、文章，对拓宽知识面很有益处。对好书、好文章要反复阅读，多思考，对能启发人思维的观点、内容或新知识，要作好学习笔记，这样就能循序渐进地扩充自己的知识，提高思维能力。比如，看名著红楼梦、三国演义、水浒等，从中就可以学习语言运用技巧和人物刻画、情景描写等多方面的知识，品味它的表达方式和意境。
要善拜能者为师。古人云，三人行，必有我师。每个人都有自己的长处，要善于以人之长补己之短。对领导或请人改过的文章，一定要仔细揣摩，领悟改稿人的高明之处。一般来说，文章改动的地方，总是存在某些缺陷和毛病。改动的意图，有的是为了深化主题、突出思想性，有的是为了理清叙述层次、使结构更紧凑，有的是为让表达更准确、叙述更清楚，有的是为了使文字更生动、更优美，使文章更精练。我体会，这是提高写作水平和技巧的极好方法。旁观者清。有时自己写的东西，自己看不出问题，别人一眼就能看出来，经人一指点，你就会有“顿悟”的感觉。因为高手对你文稿的改动之处，往往是你思维受限、容易忽视的问题，或者是你语言、文字运用容易出问题的地方。
（二）激情出动力。
从事人大新闻写作，一定要有写作激情。没有写作激情，就很难写出好的新闻稿件。人大工作政治性、法律性、程序性都很强，容易使人产生新闻线索少，难找新闻亮点的感觉。但是，如果你热爱人大工作，有强烈的写作激情和新闻意识，同样可以发现新闻亮点，创作出好的新闻作品。从事人大宣传工作的同志，要把从事人大新闻写作做为实现自身人生价值和人生追求的重要方式和过程，自觉培养人大新闻写作的兴趣和激情，这样才能产生人大新闻写作的冲动，潜心钻研和思考人大新闻写作方面的问题，创作出好的新闻作品。不要被动地把人大新闻写作单纯作为工作任务来完成，要从中体味创作乐趣，这样，将更有利于你产生浓厚的写作激情，激发新闻敏感，一旦发现新闻线索和新闻亮点，就能产生创作冲动，欲罢不能地创作完成你的人大新闻作品。
（三）勤思找亮点
初学人大新闻写作的同志，最大的困惑是发现新闻事实后却找不到灵感，选不好角度，抓不住主题，虽有创作冲动，但往往像老虎吃天无处下手，提起笔又不知所云。解决这个问题，还是要勤思考，努力提高自身的思维能力。对人们司空见惯、见怪不怪的事物，为什么有的人却能得出独到的见解，提出令人信服的观点和看法？这里面就有一个观察事物的角度和思考问题的方式、方法问题。要掌握辨证思维方法，善于从正反两方面思考问题。要横向多角度、纵向多层次地观察事物，不断调整、丰富思考问题的方式方法，这样才能开阔思维，激发灵感。从事人大新闻创作，一定要培养新闻敏锐力，培养锻炼对事物的观察力，善于发现新闻线索，捕捉新闻亮点。更进一步，就要培养锻炼对事物的洞察力，就是要通过事物的现象，看到事物的本质，能以小见大，揭示出本质性、规律性的东西。如果你对人大制度建设和人大工作中的某个方面的问题或你认为是有价值的新闻线索产生了兴趣和创作冲动，就要锲而不舍地去琢磨思考，在你反复思考中，往往就能产生创作灵感。
（四）勤练生技巧。
古人说，勤能补拙，熟能生巧。知识是靠学习积累得来的。通过多练笔，就可以逐渐摸索、积累写作知识和写作技巧。名作者、名记者成名之初，大都有投稿屡投不用的经历。多写稿，多投稿，一旦你的稿件被采用，对你就会产生激励作用，你就会产生成就感，激发出创作积极性。功夫不负有心人。从事人大新闻创作的同志，只要辛勤耕耘，不断积累创作经验，就一定会有回报和收获。
对改进人大新闻报道工作的几点浅见
安康市人大常委会研究室主任 李 康
人大新闻报道是人大宣传工作的重要方法和途径。加强和改进人大新闻报道，对宣传人民代表大会制度，反映、展现人大工作及其成效，具有极为重要的作用。笔者认为，当前在人大新闻报道工作中，主要存在着“三多三少”的问题。即：程序性报道较多，深度报道较少；程式化的新闻稿件较多，鲜活、生动、有感染力的新闻作品较少；反映工作、反映成绩的报道较多，揭示问题、能启发人思考的新闻作品较少。有鉴于此，我认为改进人大新闻报道工作应注意以下几个方面的问题。
一、在作好程序性报道的同时，要在深度报道上下功夫
人大工作程序性很强，而且很多程序都是法定的。人大及其常委会作出的决定、决议，具有普遍号召力和约束力，需要向社会公布，人大常委会开展的重要工作和重要活动，也需要向社会公开。因此，在人大新闻宣传中，程序性报道是不可缺少的。但要增强宣传效果，还有赖于深度报道。
深度报道的特征就是能深入触及新闻事实的本质。因此，对人大及其常委会的重要会议，不仅要确保会议程序报道准确无误，而且要发掘会议议程中真正为读者所关注的新闻和热点话题，紧扣会议作出及时的解读和重点报道。同时，还要注意采编反映人大及其常委会会议审议过程，反映各项决议决定形成过程，体现民主议事的方式方法等方面的报道，这样才有利于深化对会议主要精神的宣传。人大及其常委会行使重大事项决定权，做出决议、决定后，不仅要公布决议、决定，而且要在后续报道中重点反映该项决定、决议对动员和组织全社会力量进行政治建设或经济建设、文化建设、社会建设，对推动民主法制建设或推动当地经济建设、社会发展所产生的重要作用和成效。对人大常委会开展视察、执法检查等重要工作和人大代表建议、意见办理工作，不仅要通过程序性报道反映这些工作，而且要通过后续报道着力反映人大常委会开展这些工作，对促进人民群众关注的社会热点、难点问题的解决，对推动“一府两院”改进工作产生了哪些影响和作用。同时， “一府两院”及其相关部门落实人大及其常委会决议、决定和常委会审议意见情况，民众对此的评价和反映，也要有选择地予以报道。这样，才能有效反映人大常委会的工作成效，使广大人民群众更加关心支持人大工作。报道人大代表的先进事迹，要着重反映人大代表履行职务职责方面的情况，注意反映人大代表联系选民、了解民意、集中民智，形成议案、建议意见的过程，从而客观地体现人民代表大会制度运行基础工作的民主性、科学性。
二、要讲求新闻报道的方式方法，切实增强人大新闻报道的感染力
人大新闻报道最常见的问题就是新闻报道程式化。程式化就是把新闻报道的格式固定化了。程式化报道让读者看了很乏味。新闻报道当然要讲格式，但是不能千篇一律。比如，对会议的报道，通常的作法是把会议的时间、地点、会议议程，参加会议的领导和与会人员范围一交代，再把领导讲话重要部分一摘录，就形成了会议的新闻稿。这样做不是不行，而是不宜千篇一律。对于部署重要工作的会议，会议的主要精神就集中体现在领导的讲话中，适当摘录领导的讲话是必要的。但有的会议则可以改变报道的角度，不报道会议本身，而是抓住会议的特点及有新闻价值的内容加以报道，把会议作为新闻来源在开头或结尾点一下即可。又比如，人大常委会会议上，常委会组成人员审议阶段是会议的重要组成部分，但却往往被新闻报道采写人员所忽视。如果选取常委会组成人员发言中的真知灼见加以报道，就会大大增强新闻报道的新闻价值和感染力。
对人大常委会开展的重要工作和重要活动，在新闻报道中也要注意报道的角度和方式。人大的重点工作和重要活动，通常都与民主法制建设，地方经济社会发展和人民群众关注的热点难点问题有着直接和间接的联系，应该都是群众关心的问题，但如果新闻报道格式化、浅表化，又很难吸引、打动受众。在这类新闻报道中，作者要尽可能地参与到人大常委会开展的视察、执法检查等重要工作或重要活动中去，了解到尽可能多的有价值、能吸引受众注意的新闻事实，并恰当地把这些新闻事实运用到新闻报道中去。要善于运用生动的事例和代表、群众的语言丰富新闻报道的内涵。要善于以小见大，用小事情揭示大主题、阐明大道理，深化报道主题。要善于用事实说话，用数据说话，让报道主题不言自现，呼之欲出。对人大工作中带有创建性的好思路、好做法，作者一定要有敏锐的新闻意识，善于捕捉、运用。
在某些宣传人大代表的报道中，存在的一个突出问题，就是报道角度把握的不够好。这类报道往往写了代表的许多先进事迹，但却缺乏代表履职方面的情况，尽管事迹优秀，但却不一定典型。既然是展示人大代表风采的报道，就应当以反映、展现代表履行职务、职责方面的先进事迹为主。比如，代表联系选民、了解民意、集中民智，在人代会上提出议案、建议、意见方面的新闻事实，代表参加人代会及人大常委会组织的视察、执法检查、调查时所发表的真知灼见，代表在维护广大人民群众利益及申张公平、正义方面的鲜活事例，等等。当然，代表在地方经济社会发展中所发挥的模范带头作用，代表支持赞助社会公益事业、扶助贫困群众等方面的感人事迹也应记述，但一定要以展现履职情况为主。
避免新闻报道格式化，必须突破习惯思维、习惯写法。作者要掌握辨证思维方法，多角度、多层次思考问题，这样，才能让新鲜的观点、新的信息在报道中脱颖而出。作者不仅对新闻事件要有敏锐感，而且要有独特的新闻视角，善于从人们习以为常、见怪不怪的事件中思考、发现问题，使新闻报道能够切中时弊、引发人们的关注，或使受众受到启示、引发人们的深入思考。作者要努力锻炼积累新闻素材整合和驾驭语言、文字的能力，这样才能“妙手著文章”。要使新闻报道打动、感染受众，首先要制作一个精彩的标题。其次，要选好报道的切入点。一段生动、别致的开头语，往往能产生引人入胜的效果，让受众欲罢不能。第三，报道的主体部分一定要内容丰富充实，生动鲜活，要用充分、确切、具体、有说服力的新闻事实来突出报道主题。要富有情节、反映时代气息。反映矛盾冲突和注重细节描写是增强作品感染力的重要方法，都需要作者恰如其分地运用。第四，要恰当运用新闻报道的结尾方式。结尾部分要能加深受众对报道内容的理解，给人更多的启发、感悟或鼓励，为该篇报道增光添彩。第五，新闻报道要恰当运用写作技巧，要表述准确、文从字顺，不要出现败笔和“硬伤”。
三、正视工作中存在的矛盾和问题，充分发挥舆论的宣传、教育、引导和监督作用
随着民主政治和法制建设进程的推进，我国的人民代表大会制度不断完善，人大工作也不断在加强和改进。但是，人民代表大会制度建设是一个永恒的话题，人大工作也还存在某些薄弱的环节和问题。笔者认为，正视工作中存在的矛盾和问题，发挥好舆论的宣传、教育、引导和监督作用，将更有利于人民代表大会制度建设，更有利于加强和改进人大工作。
坚持正面宣传为主，这是舆论宣传必须把握的原则，但这并不意味着在新闻报道中，要刻意地回避矛盾，掩盖问题。新闻报道必须遵循党的实事求是的思想路线，不能文过饰非。对干部群众中存在的法制意识淡薄、缺乏人大意识等思想认识问题，应当通过宣传、教育的方式启发、引导其端正思想、提高认识。但是，对法律贯彻实施中存在的有法不依、违法不究、执法不严的问题，对于因为领导干部和经办人员由于人大意识淡薄，而对人大及其常委会提出的监督意见或人大代表提出的意见、建议落实不力，甚至敷衍塞责的问题，完全可以运用新闻报道的方式展开批评，进行舆论监督。对于公然践踏法律或打击报复人大代表等行为，更应该运用新闻报道予以揭露，进行鞭挞。对于人大工作中存在的诸如形式主义影响工作效果，人大工作人员工作作风不扎实、不深入，为人大代表服务不到位等问题，也完全可以通过新闻报道揭示矛盾和问题，分析原因，提出改进工作的思路和措施，供各级人大机关在改进工作时参考。
在坚持正面宣传为主的前提下，通过批评报道和新闻评论，发挥舆论监督作用，是十分必要的。但是，也必须把握好原则、时机和分寸。首先，人大新闻报道政治性、法律性很强，报道内容必须符合法律规定、党和国家的方针政策。其次，新闻报道的事实一定要准确无误，绝对不能靠道听途说的信息乱发报道和议论，更不能凭作者的好恶歪曲事实、恶意攻击。第三，要尽量选择重要和突出的，或带有共性、倾向性的问题开展舆论监督，不要纠缠细枝末节的问题。第四，凡需要履行审批程序的稿件，要严格履行审批程序。
加强和改进人大新闻报道是广大宣传、新闻工作者和人大工作者的共同责任。愿所有热心人大宣传事业同仁们携手合作，共同努力，推出更多、更好的人大新闻宣传作品，把人大新闻宣传工作推向新的更高的水平。