中财网跳芭蕾舞的女孩:数字影像的色彩管理与色彩控制讲座（7——12）
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/05/01 16:10:23
数字影像的色彩管理与色彩控制讲座（之七） 中国摄影 钱元凯
即使是初次使用数码相机的普通百姓，也想用计算机的显示器欣赏所拍摄的照片，绝大多数摄影人都会通过显示器调整自己的数字影像。也正是不同显示器显示效果的惊人差异，使我们初次体验到色彩管理的重要性。即使是专业级的显示器，显示的色彩特性也会随着时间漂移，在一个未经校正的显示器上很难获得色彩与层次都足够准确与稳定的数字影像，甚至会使你精心调整的照片都变成废品。最后、无论是在PC机的windows。系统还是在苹果机的Mac系统中，即使你从未触动过显示器，系统都会自动为它选择一个配置文件，却并不保证此文件能与你的显示器良好匹配。因此在色彩管理系统中显示器的色彩管理是任何数字摄影人都无法回避的首要项目与重点的问题。
一、显示器校正前的准备工作
无论通过目视或使用显示器校正仪校正显示器，在校正前都需要进行一系列的准备工作，他们主要有以下几项。
1．开启显示器，预热30分钟以上，以便获得稳定的显示效果。如果显示器设置了定时关机或休眠功能，应暂时取消此功能。
2．清洁显示器的屏幕，除去灰尘、油污与指痕。
3．防止室内强烈的自然光或其它灯光直接照射到屏幕上，否则应使用黑色的硬纸板等材料自制遮光罩遮挡杂光。
4．正确设置屏幕的色彩深度、分辨率与刷新率。
色彩深度应取最大值以便显示最丰富的色彩与层次。
不同的分辨率与刷新率不仅会影响显示器的清晰度、画面稳定性，还会影响屏幕的亮度与色彩特性，因此校正显示器前应将显示器的分辨率与刷新率调整到图像处理所需要的最佳值：
分辨率用显示器的长边与短边可显示像素数的乘积表示，高分辨率屏幕可以显示更精细的影像。在Photoshop中高分辨率屏幕下工具箱与调板所占的面积更小，可以留出更大的工作面积(图1)。在CRT(显像管)显示器中，多数屏幕的最高光学分辨率与屏幕尺寸间有以下近似关系：17英寸——1280 x 1024 (Q60)像素；19英寸——1600 x 1200像素；21英寸
以上——2048 x 1536(或1920x 1440)像素。在进行图像处理时应当优先选择屏幕可以实现的最高光学分辨率。LCD(液晶)显示器的分辨率不宜任意调整， 应当使用说明书中推荐的最佳(一般为最高)分辨率， 刷新率又称为“帧频”。在CRT显示器上刷新率表示屏幕每秒可以通过电子枪扫描生成完整画幅的数量。在我国电视机的刷新率为25Hz(幅／秒)，因此电视画面有明显的闪烁感。由于我们都是在近距离观察显示器的屏幕，因此显示器的刷新率至少应达到60Hz，希望能达到85Hz以上，否则很容易因屏幕闪烁引起视觉疲劳。液晶屏不用电子束扫描，形成的是一幅无闪烁的稳定影像，因此没有刷新率的指标。刷新率受显卡与显示器带宽的限制，也不能无限提高。带宽、分辨率与刷新率间有如下的近似关系：带宽≥ 1．35 x分辨率x刷新率。
显示屏上的画面都是由一个个光点组成的，带宽表示显示器或显卡每秒可以产生的光点数量，上式中的带宽是指显示器带宽与显卡带宽中较小的值。由于现代显卡功能的提高，目前带宽基本上都是由显示器的带宽限定的。例如某19英寸的显示器的带宽为200M Hz=200 x1000000Hz，则在最高分辨率1600 x 1200下可以采用的最高刷新率不得大于：带宽÷(1．35x分辨率)=200000000÷(1．35 x1600x 1200)=77Hz，因此刷新率宜取75～70Hz。注意切勿盲目提高刷新率，一旦刷新率超过带宽可实现的水平，不仅无法正常显示，
还可能损坏显示器或显卡。
以下操作仅适用与PC机，苹果机的设置将在后面专门介绍。
在桌面的空白位置点占鼠标右键，在弹出的菜单中点占“属性”(图2①)，弹出“显示属性”窗口。在窗门中选择“设胃”选项(图2②)，在“颜色质量”对话框中选择“最高(32位)”(CRT显示器)或“最高(24位)”(LCD显示器)(图2③)。用鼠标拖动屏幕分辨牢的滑块达到欲选定的分辨率(图2④)。点击“高级”按钮(图2⑤)进入“默认监视器与显卡窗口”，选择“监视器”选项(图2⑥)，在其中的“屏幕刷新率”对话窗中(图2⑦)选择所需要的屏幕刷新率(图2⑧)。最后依次点击“确认”按钮退出(图2⑨、⑩)。 数字影像的色彩管理与色彩控制讲座（之七） 08-01-10 10:57:34中国摄影 钱元凯 admin
这个过程中屏幕可能暂时黑屏，然后显示更改后的屏幕，并询问：“你的桌面已经重新配置，是否保留这些配置”点击“确定”，即将这些变更记录并保存下来，成为今后的默认状态。
5．选择屏幕的对比度、色温与显示模式。利用显示器上的凋整按钮或调整菜单将屏幕的对比度调节到100％，再进入屏幕色彩调整选项(不同品牌的显示器采用不同图标)，选择屏幕的色温，建议优先选择6500K，但若为印刷行业提供影像可以考虑选择5000K。较新的显示器还设有屏幕显示模式选项，优先选择图像(Picture)或文本(Text)选项。切勿选择影视(Movie)模式，此模式强调高屏幕亮度，是为游戏或视频设置的，可能会损失影像亮部的层次。
完成以上准备工作后就可正式校正显示器并建立显示器的配置文件了。准确的校正显示器应当借助于屏幕校正仪与相应的驱动软件，但目前这种仪器尚未在我国普及，因此本文先介绍依靠目视手动校正的方法。其中在PC机与苹果机上还有所不同。
二、手动目视校正PC机显示器的准备工作
1．绘制校正用的辅助图形。
利用Photoshop打开一个新文件，设置画幅的尺寸与屏幕分辨率相同，在上面填充灰色
(R=G=B=127，或L=54,a=b=O)。，在此图面上建立两个长方形的色块，一个为白色(L=100，a=b=O)，一个为黑色(L=0，a=b=O)。再在黑色块中建立5个小
深黑色的色块，其色值分别为L=2、4、6、8、10，a=b=O。
在白色块中建立4个浅灰色的色块，其色值分别为L=98、97、96、94、92，a=b=O。色块的大小可参考(图3)，不做严格限制，最好不要置于画面的中央区(有关Lab色彩模式参见本讲座四、几种常用的色彩系统中：CIEl976Lab色彩空间的相关内容)。这个辅助图形可由熟悉Photoshop的人手工绘制：作矩形选区(图3①)，用拾色器选择颜色(图3②)，再用油漆桶向选区内填充颜色(图3③)。再安放一张黑白色阶与一张色彩层次比较丰富的图片，(图中是一张柯达IT—8色卡，如果没有现成的色阶图案，也可以用Photoshop自行绘制)。最后建议以“屏幕调整图样” 命名，将此图片以JPG格式存储。
2．将屏幕调整图像转换为桌面。
在桌面空白位置点击鼠标右键，在弹出菜单中选择“属性”(图4①)，再次进入“显示属性”窗口。在窗口中选择“桌面”选项(图4②)，点击“浏览”按钮(图4③)。在弹出的“浏览”窗口中搜索并点击前面所存储的“屏幕调整图样”(图4④)，最后点击“打开”按钮(图4⑤)，即关闭“浏览对话窗，返回“桌面”选项。可以见到“背景”对话窗中已经出现了“屏幕调整图样”的文件名(图4⑥)，同时窗口屏幕的示意图中已经变成所选的图像(图4⑦)。点击“确认”按钮(图4⑧)，窗口关闭，同时屏幕桌面转换成我们绘制的调整图样。下面就可以用这个屏幕调整图样及AdobeGamma校正PC机的显示器了。
数字影像的色彩管理与色彩控制讲座（之八） 08-01-11 11:16:49中国摄影 钱元凯
一、手动目视校正PC机的显示器
在上一期我们已经为校正显示器（主要是PC机的显示器）做好了各种准备工作，并且已经在Windows的控制面板中打开了屏幕调整软件Adobe Gamma的引导介面（图1），并建议钩选界面中的“控制面板”(图1①)凋整屏幕。点击“下一步”按钮(图1②)进入“控制面板”窗口，让我们用AdobeGamma校正显示器。
1．选择初始的配置文件
在Adobe Gamma控制面板的第一行“说明”对话窗(图2①)中显示的是显示器当前所关联的特性文件，例如“sRGB IEC61966-2.1”就是操作系统为显示器选择的通用配置文件，色彩管理系统的引擎正是根据这个配置文件将影像的色彩数据转换成色彩的外观在屏幕上显示出来。如果没有特殊的人工干预，操作系统对各种不同的显示器都会使用这个相同的配置文件，显然难于得到令人满意的结果。如果该窗口中显示的是其它的文件名，可能已经有人调校过显示器或选择过其它的配置文件。点击“加载中…”按钮(图2②)，经过提示与确认(图2③)，在弹出的对话框中会显示出许多其它的配置文件，选择其中的—个后(图2④)，点击“打开”按钮(图2⑤)，就可以更换显示器所关联的配置文件，同时可以看到屏幕的显示有所变化，因此我们可以利用此功能考察不同配置文件对显示效果的影响。让我们还是从“sRGB IEC61966-2.1”开始目视调整。
2．调节亮度校正黑场
在“伽玛”调整区内首先钩选“仅检视单一伽玛”复选框，并将其中的滑块用鼠标拖到近似于中间的位置(见图2c红字)。Adobe Gamma要求用屏幕的亮度凋整功能调整屏幕亮度直到“明亮对比”栏(图2⑥)中黑色与深灰色的色块(图2c中A区)勉强可辨，而白区仍为明亮的白色为止。这种分寸很难掌握。读者可以观察桌面上屏幕凋整样张中最深与次深的深黑色块与黑色背景间的差异。令1号色块与背景勉强可辨或几乎融合(图2a中B区)，1、2号色块间可分辨(图2号色块间可分辨(图2c中C区)为好。此时注意最亮的浅灰色块不得与白背景融合(图2a中D区)。
在上节中我们曾经谈到校正之前无条件地将显示器的对比度调节到最大值，这对于CRT显示器是完全必要的。但是现代的液晶显示器为了提高对比度，多数都过度提高亮度，若将对比度设定到100％，经常会造成显示器过亮，使黑场呈现灰色，亮部缺失层次。此时应减少对比度(有时甚至只能将对比度设置为50％)并与亮度调节功能配合反复调整，直到黑场最暗，亮区足够亮，保证亮区与暗区不丢层次为止。在调节黑、白场时请注意一个规律：对比度调节功能主要影响白场，对比度越高白区越亮亮度调节功能主要影响黑场，亮度越低黑区越暗。
3．选择屏幕的荧光剂类型(确定屏幕R、G、B的最高饱和度)
点击“荧光剂”对活框的选择钮(图2⑦)可以弹出多种典型的荧光剂(图2⑧)。如果你使用的是索尼的特丽珑显像管或东芝的钻石珑显像管(珑管在屏幕上半区与下半区各有—条细细的黑线)，可以选择“Trinitron”。如果你使用的是其它的显像管则建议选择“HDTV(CCIR 709)”。如果你购买显示器时配有光盘，则可以在荧光剂类型中选择“自订…”
(图2⑨)，并从光盘的相关文件中查出荧光剂R、G、B的xy色值，填入“自订荧光剂”的对话框中(图2⑩)，从而得到更满意的效果(记得今后要妥善保存各种硬件的随机光盘!)。
4．选扦伽玛值
伽玛值控制不同明暗的色阶在屏幕上显示的实际效果，在Lab模式下一个等间隔的灰阶(L的级差为5)，在不同的伽玛值下的外观如(图3)所示。由于人眼明暗视觉的非线性(详见本讲座第二讲眼睛与颜色，二、人眼明暗视觉特性)，伽玛值在1.8～2．2之间时我们觉得色阶的过渡比较正常。
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首先钩选“仅检视单一伽玛”复选框(图4①)：眯起眼睛在一米距离外观察检测区中黑白相间的横纹区与中心的灰色区，用鼠标缓慢拖动滑块(图4②)改变中心灰色区的亮度，直到中心灰区与四周的横纹区融合为止。若总觉得边界分明，可在屏幕上复盖一层半透明的塑料薄膜，进一步模糊边界。若用鼠标拖动滑块过于灵敏，可光用鼠标点击并激活滑块(滑块四周出现虚线框)后用键盘的左右方向键微调滑块位置。凋整后应复验黑场效果，若变化较大，应再次用显示器的屏幕亮度调节功能微调屏幕亮度。如此反复调整亮度与滑块直到黑场与灰场 状态均满意为止。
再次用鼠标点击“仪检视单一伽玛”复选框，取消“检视单一伽玛”的复选项(图4③)，屏幕呈现红(图4④)、绿(图4③)、蓝(图4⑥)三个调节滑块，Photoshop要求反复凋节这三个滑块直到三个测试区中的中心区与边缘横纹区互相融合为止。
此时R、G、B相同的颜色在屏幕上将早现中性灰。
但是实践表明由于滑块的灵敏度过高、用视觉判断检测区显示效果的灵敏度又过低，仅用这三个检测区控制调整精度很难将红、绿、蓝三原包的伽玛值调节到相同的水平，结果导致屏幕偏色。
三个滑块向右移动增加相应的原色(红、绿、蓝)，向左移动则增加相应的补色(青、品、黄)。首先观察屏幕桌面图样的灰背景偏哪种颜色，激活相应的滑块后用键盘上的方向键微凋滑块消除屏幕的偏色(图4中A区)，使桌面图像的灰色背景早现中灰色。这是日视屏幕校正中最重要也是最困难的一步。许多人由于缺乏训练、色感小强，开始时调不； 出中性灰，甚至越凋越偏色。可以用以下方法提高凋整精度：
●多找几个摄影人一起观察屏幕变化，如果能请到彩扩机的打片员判断灰度，可以立即达到相当高的调整精度。
●用一块灰板与桌面的灰色作对照，但是此时照明灰板的光源色温应尽量与屏幕所选择的色温相同。
●用截图软件截取Adobe Gamma控制面板中检视单一伽玛的灰色检测区，或用键盘上的“PrintScreenSys Rq(屏幕截图)按钮截取全屏幕，再用Photoshop裁切灰色测试区，将所裁切的灰色图样放大到100％置于Photoshop的工作区中，将Photoshop
移到桌面的下侧，仅将所截取的图样保留在桌面上。
此时切换到Adobe Gamma的控制面板继续校正三原色的Gamma值，可以见到所截取图形的中央灰区会随着红、绿、蓝滑块的移动而变色，调节三个滑块使截图的中央灰区与外侧横纹区融为一体(图4中B区)即可。此法可以同时校正单一伽玛与三个彩色通道的伽玛值。
调整结束后观察三个色彩的滑块应当仍在中心区附近。而且三个滑块尽量不要偏离到中心的同一侧。若同时叫显地偏向一侧表明可能已经破坏了前面建成的灰度的伽玛值。尤其是若此时屏幕调整图样的黑区与门区均有可查觉的变化，则应退回“监视单一伽玛值”选项，重新调整。
最后选定伽玛值(图4⑦)，在PC机若无特殊的需求，建议优先选择“Windows默认值”(图4⑧)、此时伽玛值自动定义为“2．2”(图4⑨)。
5．选择址亮点(校正白场与屏幕色温)
“硬件”(图5①)：选择前文准备工作中屏幕硬件调整所采用的色温(图5②)。如果显示器使用的时间较长，预定的色温失准，还可以通过目视进—步校正色温。点击本栏中的“测量中…”按钮(图5③)，弹出设定精灵，指示校正色温的方法：在夜晚关闭室内灯光，点击“确定”按钮(图5④)进入测定画面：在黑色屏幕上呈现出三个亮块(图5⑤)，左边偏冷白、右边偏暖白。点击左边的亮块，三个亮块逐渐偏冷：点击右边的亮块，三个亮块逐渐偏暖。点击两侧的亮块直到中间的亮块达到冷暖合适的中性色为止。点击中间亮块，退回到AdobeGamma的控制面板，此时可见硬件已经改为“自订…”(图5⑥)，表示色温已经进行丁目视校正。
专业人士使用高档显示器时，直接点击“自定”，弹出“自定硬件最亮点”对话框，在其中输入CIEl931色度图上黑体轨迹某色温点的(x、y)色坐标(图5⑦)，还可以输入特定的色温值(参见本讲座四、几种常用的色彩系统中CIEl931色度图的相关内容)。
最后在“已调整”对话框中(图5⑧)选择“如同硬件”(图5⑨)。至此我们已经完成了黑场、白场、伽玛值与色温的选择与目视校正。
6．存储校正的结果
点击“确认”(图5⑩)按钮弹出“另存为”窗口(图6a)，软件自动将校正的结果保存为显示器的特性文件，并存储于Windows专门存放特性文件的“Color”文件夹中。如果显示器原来使用的特性文件是操作系统默认的通用特性文件，建议另起一个文件名加以存储(图6①)。以便今后调用。如果原文件是过去校正生成的特性文件，则可以仍使用原文件名将其覆盖。点击“保存”按钮(图6②)，计算机存储特性文件，在覆盖旧文件前还会提出警告要求确认。点击“是”按钮(图6③)并关闭Adobe Gamma的控制面板，结束显示器的校正。
今后每次开机，操作系统将自动调用所存储的特性文件使显示器呈现校正后的效果。
二、手动日视校正苹果机的显示器
苹果机的操作系统自身具有较强的色彩管理功能，其中包括比较完善的显示器色彩校正能力。
1．启动显示器校正程序
点击苹果的“系统”图标(图7①)，进入系统后点击显示器图标(图7②)，打开显示器校正窗口，
2．在显示器校正窗口设置相关参数
在图7b中选择分辨率(图7③)、颜色(色彩深度)(图7④)及刷新频率(LCD显示器自动隐藏此项)(图7⑤)。建议钩选“随环境光改变自动调整亮度”(图7⑥)。点击“检测显示器”按钮(图7⑦)
进入颜色设置窗口(图8a)。
3．初选显示器的特性文件
若初次校准，在“颜色”设置窗(图8a)的“显示器描述文件”窗口内，LCD显示器默认的是“彩色LCD”(图8②)，CRT显示器一般默认的是“普通RGB描述文件”。点击“校准”按钮(图8④)，直接进入“显示器校准程序助理”窗口(图8b)。若显示器曾经校正过并建立了ICC文件，选择相应的ICC文件名，点击“打开描述文件”按钮(图8③)还可以观察显示的效果。
4．介绍校准程序
在“显示器校准程序助理”窗口(图8b)内介绍校准的步骤。窗口左侧显示校准的进程。建议钩选“专家模式”复选框(图8⑤)。点击“继续”按钮(图8⑥)，转入“确定显示器的原生响应曲线”窗口(图9a)。若未钩选“专家模式”则直接进入“选择灰度系数”窗口(图9b)。
5．确定显示器的原生响应曲线
“继续”按钮进入下一步程序。
6．选择“目标灰度系数(伽玛值)”
在“选择目标灰度系数”窗口(图9b)中建议灰度系数选择“Mac标准1．8”(图9⑥)，此后可在窗口右上角的图片中显示实际效果。点击“继续”按钮(图9⑦)，转入下一步程序。
7．选择“目标白点”在“选择目标白点”窗口(图9c)中建议选择D65(一般数字影像处理)或D50(匹配印刷输出)(图9⑨)。点击“继续”按钮(图9⑩)进行下一步。 08-01-11 11:16:49中国摄影 钱元凯
8．确定显示器校正状态的使用范围“管理员选项”窗口(图10a)中若钩选“允许其它用户使用此校准程序”复选框(图10②)，则开机后自动加载此特性文件，成为公用的显示方式。否则可以在同一台计算机上由不同的用户选择不同的显示效果(例如不同的色温与伽玛值)。点击“继续”按钮(图10③)，转入下—步程序。
9．为校准后建立的特性文件命名
在“为描述文件取名”窗口(图10b)中程序默认的文件名称为：“彩色LCD已校准”(图10⑤)。用户还可以在下面的对话窗中重新命名(图10⑥)。点击“继续”按钮(图10⑦)，自动存储新建的特性文件并转入下一步。
10．显示校准的结果
完成校准后在“结论”窗口(图10c)显示校准的结果(图10⑨)，点击“完成”按钮(图10⑩)，退出校准程序。
显然与Adobe Gamma比较，苹果机的校正更为专业：它在5个阶调上校正亮度与偏色，利用图案与背景融合的方法令普通用户也可以通过目视，相当精确地消除偏色。显示器的调整都是通过软件实现， 因此对于缺乏屏幕调整功能的笔记本也能收到较好的效果。但是要注意：苹果机一旦装载了Photoshop后，也会建立AdobeGamma，建议关闭或删除，以防二者互相干扰或冲突。
为了近一步提高目视校正的精度，目前国内外开发了许多用于屏幕校正的辅助图案。(图11)就是大艺图像专业矫色技术网站(www．daee-d．com)刊载的一种屏幕校色图样。图中 ①是白场，②区应与①区略有差异。黑背景是黑场，③区应与背景略有差异。④区用于调整2．2的伽玛值。⑤区可用于调节其它的伽玛值：令右侧相应伽玛值的灰色色块与左侧的条纹融合即可。⑥区的色阶由于观察色阶的线性：色阶应连续平滑的变化，不可有重合或突变。(图12)是大艺网公布的另一种屏幕校正图样。①区与②区用于校正2．2与1．8的伽玛值。③与④区检测灰阶与原色色阶的线性。图中上、下侧的R±10、G±10、……R±15、……R±15等12个浅色块用于在Adobe Gamma中校准三原色的伽玛值：当12个色块与灰背景差异基本相同时即可。
利用Adobe Gamma或苹果机的校色软件，我们可以比较准确地校正屏幕的黑白场，初步控制屏幕的伽玛值与偏色，从而明显地改善数字摄影人的工作条件，满足一般观赏图片的要求。但由于仅在色阶的一点或几点上校正伽玛值与偏色，人眼又难于判断亮度与色彩的绝对值，使得校准的难度高、精度低，特别是对于不能调整亮度、对比度与色温的笔记本电脑，几乎无能为力。目视法对于资深的摄影人只能达到入门级校正水平，要想进一步提高精度，则须依靠屏幕校色仪，这正是我们下一讲的主要内容。
在上一讲中我们介绍了利用软件依靠目视校正显示器的方法，可以为图像调整建立起入门级的显示水平。仔细分析上一讲介绍的方法不难发现目视调节有如下几个局限性：首先，很难严格控制色温其次，很难准确实现灰平衡；还有，它只能在色阶的一点(Adobe Gamma)或几点(苹果机)上加以控制，不能保证中性灰及红、绿、蓝四条色阶曲线整体的显示精度。
因此目视调整难以满足摄影人(特别是职业摄影师)严格控制影像质量的需求。要想进一步提高显示精度，改善显示效果，则首先需要一个较好的显示器，还要利用显示器校正仪加以校准。本节中我们将从显示器与校正仪两个方面讨论如何严格地控制显示精度。
一、显示器的可调整性
摄影人选购显示器时都很关心显示器的尺寸、分辨率、亮度、对比度。资深的人士还要注意带宽、色域范围、信号传输接口的类型，对于液晶显示器还要关心可视角度与灰阶响应时间，但是却经常忽略了屏幕调整功能。
多数批量生产的显示器出厂时不可能逐台严格校正，而且在使用的过程中显示特性还会缓慢地漂移。此外，不同用户所追求的显示效果也不同。为此，厂家会在显示器内设置一些屏幕调整(简称“OSD”)功能，以便用户自行调整，使设备达到所需的显示效果。根据显示器的档次，OSD项目可以在十几项到几十项之间，并与显示器的档次互相匹配。因此OSD选项的构成也是选购显示器时不可忽略的因素。下面提出与色彩管理有关的OSD项目，在使用显示器校正仪时我们要能够熟练地利用这些功能校准屏幕。
1．无OSD功能的显示器：笔记本电脑的屏幕基本上都没有调整功能，而且多数笔记本电脑的可视角度都比较小，眼睛的位置略有改变，显示的色彩与亮度都会明显地变化，因此绝大多数笔记本电脑仅适于一般的浏览图像，不宜用于图像调整。
2．亮度或屏幕背光控制：全部CRT(显像管)显示器的屏幕与多数液晶屏幕都用“¤”符号或用“Brihtniss(亮度)”、“Black Level(黑色等级)”、“Bright”等英语表示亮度凋节功能(图1)。它通过 重点凋整暗区亮度的方法影响整个屏幕的亮度，因此也有人称为“黑色亮度”或“黑场亮度”。凋整时应遵循“亮度凋整看暗区”的原则。利用我们在本刊2007年3月号介绍的屏幕调整图像的深色块图形可 以观察亮度调节的效果：亮度调节过高，黑色发灰、减小了屏幕的动态范围；过低则深黑色块变黑，丢失暗部层次(图2)。
有些LCD(液晶)屏幕仅有“¤”符号而没有对比度控制功能(对比度控制见下文)，则此时“斗”符号一般代表“屏幕背光控制”功能，它是利用改变液晶背光光源的亮度而改变屏幕的亮度。因此改变背光 亮度时黑场与白场的亮度同时增减。可以刚屏幕OSD菜单的亮度变化区别作用：大幅度调整亮度，若仅屏幕亮度变化，菜单字符不变，是亮度调整，若菜单字符也随之变化则是背光控制。仅有背光控制功能的廉价显示器也是比较低档的显示器。
3．对比度控制：几乎所有显示器都用英语“Contrast”表示对比度调节功能(图3)。它通过改变白色亮度的方法调整屏幕的反差，因此也有人称为“白色亮度”或“白场亮度”。调整时应遵循“对比度调整看亮区”的原则。利用我们在本刊2007年3月号介绍的屏幕调整图像的浅色块图形可以观察对比度调节的效果：对比度调节过低，白色发灰、白场过暗；过高则浅灰色变白，丢失亮部层次(图4)。
多数CRT显示器都将对比度调节到100％，而多数LCD显示屏在厂家出厂的默认值附近有最佳的显示效果。因此调整液晶显示器时，如果对比度为100％时白色亮度明显偏高，一般可以选择重置或恢复到出厂—时的默认设置，再重新调整。重置功能常用英语字符“Reset”、“Recall”表示(图5)。 摄影人在选择用于图像调整的显示器时，亮度与对比度均可调整，应当是我们对显示器的最低要求之一。
4．白点（色温）与色彩控制：显示器可调整性的差异主要表现在色彩的调控能力上。
最低档的显示器根本无法调整白点的色温或仅可以选择儿种常用的色温：例如9300K(文字处理)、6500K(数字影像处理)、5000K(印刷与传统影像处理)。中低档显示器可以用滑块微凋色温值。中高档则可以分别调整R、G、B三原色的增益(图6)。以上这些功能都是用于调整显示器白点的色温，这也是摄影人对显示器的另一项基本要求。有些中档显示器仪能调整两个通道，例如红色与蓝色通道，但仍可用这两个通道的增减来平衡白点的色温。高档显示器则可分别调整三原色的亮度“BIAS(亮度)”与“GAIN(对比度)”(图7)，其中“GAIN”相当于增益凋整，主要用于白点的色温控制，“BIAS”则主要用于校正暗区的偏色。
用三个通道凋整色彩时要注意，尽量在屏幕校正仪的指导下进行调整。若无仪器仅靠目视调整，应事先记录初始值，一旦调整失败还可以复原到初始状态。如果二个滑块同时增加或减少，对色彩并无影响，相当于增减亮度与对比度的值，因此一般不要同时增减三通道的值，以免破坏已调整的亮度与对比度的水平。反之，若亮度与对比度滑块的调节量不足，还可以用三通道的同方向调整加以扩展。
注意：我们在这里一直强调通过OSD功能调整显示器，即通过显示器上的按钮调整显示器硬件自身的特性。有些计算机上装载了调整显示器亮度与反差的软件，它们实际上是通过调整显卡的查找表改变显示的效果。这种软调整常会与特性文件对显示器的校正发生冲突，少用为宜。
二、校正显示器之前的准备工作
1．一般准备：用显示器校正仪校正显示器之前要求显示器进入稳定工作状态，因此与目视校正显示器相同，应当首先完成显示器调整前的各项准备工作(详见本刊2007年2月第八讲，“一、显示器调整前的准备工作”)。
1．停用Adobe Gamma：在本 刊4月号所介绍的Adobe Gamma不仅是一个屏幕校正的软件，还兼有色彩管理的功能：每次开机，Adobe Gamma都会自行启动，将它所创建的配置文件与显示器相关联，使显示器呈现用Adobe Gamma调整后的效果。可是一旦使用屏幕校正仪建立了屏幕的特性文件后，二者对特性文件的凋用、控制都可能发生冲突，甚至造成一些意外
的结果。
如果你自己购买了屏幕校正仪，可以将AdobeGamma直接卸载(但请勿删除“Adobe GammaCon-trolPanel”文件)，今后直接用屏幕校正仪的软件：进行屏幕的色彩管理。
如果你只是临时借用或请他人代作屏幕的色彩管理，则应当首先停止Adobe Gamma的工作。在Windows中点击“开始”(图8①)、“运行”(图8②)，在弹出的对话框中输入“msconfig'’(图8③)，点击“确认”按钮(图8④)，启动“系统配置实用程序” (图8⑤)。选择其中的“启动”选项(图8⑥)，呈现出Windows系统启动时自动运行的程序清单。在启动项目栏中找到Adobe Gamma Loader程序名称，点击程序前已钩选的复选框(图8⑦)，取消选择(图8⑧)。依次点击“应用”(图8⑨)与“确定”(图8⑩)按钮，弹出对活框建议重新启动计算
机。重新启动系统后AdobeGamma即停止工作了。
二、用校正仪校正显示器的一般工作流程
一般的屏幕校正仪都按照以下步骤操作：
1．连接校正仪：将校正仪通过USB线与计算机连接，启动屏幕校正软件。由于汁算机前面的USB接口供电能力较弱，常使校正仪无法正常工作，因此应尽量使用计算机后部(主板)提供的USB接口连接校正仪。 数字影像的色彩管理于色彩控制讲座 九（上） 08-01-12 10:35:16中国摄影 钱元凯 admin
2．选择目标参数：选择屏幕的类型：CRT、LCD或笔记本电脑，选择屏幕校正的目标参数，主要指白点或色温值、伽玛值，有些还可以选择白场与黑场的亮度。
3．校准测量头按照校正仪说明书的要求校准测量头。
4．安装校正仪：国内市场销售的所有校正仪都可以适用于PC机的Windows与苹果机的Macintosh操作系统，也都可用于CRT、LCD及笔记本电脑屏幕的校正。各校正仪常用吸盘吸附在CRT的屏幕上(图9)。LCD屏幕由于不能承受压力，因此不能使用吸盘，一般应将屏幕略微向上倾斜，依靠校正仪的自重摆放定位(图10a)。在USB线上还经常设置配重，防止校正仪在LCD屏幕上因自重下滑(图10b)。用Color Vision的Spyder2系列的校正仪校正LCD屏幕时，还要专门安装一个保护座，将吸盘屏蔽(图9)。
测试软件会在屏幕上产生一个测试区，校正仪应放置在测试区内，利用测试区内的箭头(图10c)或示意图(图10d)定位，测试的过程中不得移动与取下校正仪。多数校正软件产生的测试区的位置可以调整，使用时应仔细选择测试区的位置，避开屏幕OSD菜单所占据的区域，以免用校正仪调整屏幕时OSD菜单影响校正仪的读数。Eye—One还可以由测试软件自动寻找测量头的位置。Spyder2系列的测试区位置不能调整，使用时略有不便。
5．校准显示器：校准显示器是指将显示器的亮度、对比度与白点的色温校准到比较理想的或自身可能实现的最佳状态、从而达到最大的动态范围与最高的显示精度，因此是使用校正仪的工作中关键的一步。校准显示器的方法也常常反映了校正仪的档次。
低档的校正仪或低档的显示器经常取消这一步，中低档的校正仪通过目视特定图案的显示效果校正显示器的亮度与对比度，中高档的校正仪则用测量头测量显示器的工作状态，确定亮度与对比度的最佳参数。
6．特性化显示器：测量软件根据一个精心选择的色彩系列(参考文件)在显示器上显示一组特定的颜色，通过测量头渎取显示器实际显示的色彩，形成测试文件，比较参考文件与测试文件，就可以得到显示器实际的显示特性：显示器的色域与显示误差分布的规律。测量色块的数量也反映了校正仪的档次，一般情况下，色块的数量越多，取得的数据量越大，校正的精度也就越高。
7．生成特性文件：比较参考文件与特性化中得到的测试文件，计算出显示器的特性文件。
8．存储并调用特性文件。为校正仪所生成的特性文件命名，大多数软件会自动将特性文件存储在它所应当保存的位置上，并自动将此文件设置为显示器默认的特性文件。此后每次开机，显示器即呈现校正后的正常显示效果。例如Windows操作系统将自动保存在“Color”文件夹中， 在“显示属性／设置／高级设置／默认显示器及显卡设置“对话框中(详见2007年1月号本讲座之六“操作系统的色彩管理”及图2)也自动将此特性文件作为默认的特性文件。苹果机的Mac OS9操作系统将特性文件自动保存到ColorSync Profile文件夹中。在MacOS x操作系统中，建议你尽量以管理员的身份注册进入系统，此时特性文件将保留在／Library／ColorSync／Profile／Display文件夹中，每次开机都会自动加载这个特性文件。否则特性文件仅存入你个人的库文件中，只有以你的用户名启动才能使用这个特性文件。
由于最新的特性文件比旧文件更准确地反映了显示器当前的特性，因此如果显示器的目标参数并未改变，建议仍用原文件名覆盖旧文件。尽量删除已经过期失效的特性文件：在“Color”文件夹中存放的旧特性文件过多，使用中极易造成混乱。一旦生成了特性文件就不能随意调整显示器的亮度、对比度与色彩，否则应重新创建新的特性文件。
低档的校正仪会取消某些步骤或减少某些选项。
高档的校正仪则会增加某些附属功能(图11)。下面我们将根据不同的档次分别介绍与评价国内市场上常见的屏幕校正仪的一些具体用法与特点。
数字影像的色彩管理与色彩控制讲座 九（下） 08-01-14 11:06:40中国摄影 钱元凯 admin
在本刊五月号中讲述厂用显示器校正仪校准显示器的一般方法，下面我们将讨论一些典型显示器校正仪的具体用法、特点及对它们的评价。
四、低档显示器校正仪套件
潘通(Pantone)的huey与Color Vision的Spyder 2express(俗称“绿蜘蛛”)是典型的低档屏幕校正仪套件。使用时仅需输入屏幕类型，其余全部由校正仪一步完成。huey用一组同心圆环判断黑场与白场设置的状态，以便校准屏幕。只要圆环的左上角能显示三重环、右上角能显示两重环即为合格(图1)，否则应调节显示器的亮度与对比度实现上述要求。这是一个很宽松的条件，试验表明显示器的状态在很大范围内变化时都能满足上述要求。此外，huey在特性化显示器时仅读取29个色块，因此特性文件的精度较低。绿蜘蛛则更简单，无需操作人的任何干预，以显示器的现状为基础，直接生成伽玛值2.2、色温6500K的特性文件，这种单一的目标设置，也限制了它的使用范围。
huey在工作中并未设置白点色温与伽玛值，但是可以通过色彩设置窗口得到9种不同色温与对比度的组合，从而扩展了它的适用范围(图2)。表1是实测得到的这9种选项相应的色温与伽玛值，可供读者参考。此外平时工作中将huey装在托架中放住显示器旁边，它又成为环境照度监测仪，可以每隔一定时间(1～11分钟)自动测定室内环境光的照度，并根据测试的数据调节屏幕亮度，以便达到最佳的显示效果。
使用这些低档校正仪，操作人不必具备显示器调整与色彩管理的任何知识，即可创建显示器的特性文件，因此它们最突出的优点是简单易用。由于6500K的色温与2.2的伽玛值正是绝大多数业余爱好者处理数字影像的标准参数，再考虑到980元的零售价格，因此主要供一般摄影爱好者家庭使用或在比较考究的办公室内对通用显示器进行一般校正。这些低档校正仪特别适于凋校没有OSD功能的笔记本电脑。
由于低档校正仪仅对显示器的当前状态形成特性文件，因此利用它们凋校中高档显示器时建议预先利用上一讲目视校正的方法，通过显示器的OSD功能将显示器的亮度与对比度调整到比较理想的状态，并将显示器的色温设置为6500K，将能够明显提高显示器校正的水平。
五、中档显示器校正仪套件
ColorVision的Spyder2Suite(俗称“蓝蜘蛛”)、X—Rite(爱色丽)的MonacoOPTIX、Eye—One(简称“il”又称“一眼通”)的Display LT属于中档的校正仪套件。蓝蜘蛛目标参数可以在两种伽玛值(1．8、2．2)与三种色温(5000K、6500K、显示器硬件默认值)中选择，涵盖了大多数摄影人的各种需求。爱色丽校正仪则有两种伽玛值与12种色温选项(图3)，其中“白定义”允许设定任意色温，“测量周围光源…”则是以环境光源的色温作为目标参数。Eye-One更可选多达11种伽玛值(图4)。
这三种校正仪都允许利用屏幕的OSD功能，根据目标参数要求的色温值预选屏幕的硬件色温。如果屏幕OSD功能中有三原色增益控制，则应当优先使用3种原色的增益调整功能，使蓝蜘蛛的3个色柱达到同样高，将爱色丽三个箭头都置于合格区，使Eye—One的三个光标都位于合格的绿区。中高档校正仪精确调整屏幕白点的色温，使得所生成的特性文件比低档校正仪更准确，色域也更宽。
Eye-One与爱色丽的校正仪还能用校色头读出屏幕的极限特性(最大亮度、最小亮度等)，自动确定最佳的亮度，从而得到更大的动态范围，这有些已经是中高档校正仪的特性了。
蓝蜘蛛与纤蜘蛛的光盘中还附赠了一个依靠目视进行打印机校色的简易软件“PrintFIXPLUS”，可以帮助用户从打印机原有的特性文件中生成适合自用介质(例如代用墨与代用纸)的特性文件。
更大范围的目标选项、较精确的特性文件，适中的价格(蓝蜘蛛1980元、Eye-One Display LT 2000元、MonacoOPTIX2600元)使他们成为了高级摄影发烧友与一般职业摄影师比较理想的选择。
六、高档显示器校正仪套件
与中档校正仪比较，高档校正仪有以下几个共同点：
1．可以由用户自行设定白点色温与伽玛值等目标参数，甚至可以白行设定白色亮度、黑色亮度与特殊的伽玛曲线。
2．可根据显示器自身的特性利用校色头选定最理想的黑色亮度与白色亮度或利用校正仪的测量值校准屏幕达到预定的黑色亮度(亮度)、白色亮度(对比度)。利用校正仪精确校正屏幕的色温(红、绿、蓝三通道的增益)，爱色丽的OPTIX Pro还可以通过R、G、B三通道的亮度校正屏幕暗区的色彩平衡(图5)，进一步提高了校准的精度。(表2)列出了国内常见的几种中、高档校正仪校准CRT显示器的参数选项与工作流程。
校正LCD显示器的方法多数与表2类似，只是对比度与色温经常采用显示器的默认值，白色亮度选得更高，并随环境光照度改变设定值。
3．能测定环境光的亮度与色温(图5)，以便根据环境光的照度优化显示器的预设参数值。爱色丽的OPTIX则自动将亮度设置与环境光照度匹配(图8f)，以达到最佳的显示效果。在表3中列出了环境光的亮度与显示器白色亮度及色温的关系，供读者参考。在色温选项栏中：“蜘蛛”的校色头无法测定环境光的色温，它建议仅根据环境亮度选择表中左侧的色温值；Eye—One与爱色丽的校色头可以直接测出环境光的色温值，因此建议用观片环境的实际色温(如机房、观片灯箱或已知照片最终展示环境的色温)作为预置的色温。从表中还可见CRT显示器不适于在明亮的环境下工作，如果必须在明亮的室内使用CRT显示器，应考虑使用窗帘或为显示器配置有效的黑色遮光罩。
4．能够评估所建立的测试文件。以爱色丽的MonacoOPTIX为例：启动评估软件(图7①)，汁算机顺序显示若干默认或自选的颜色，用校色仪读取这些色块的实际色值，并给出这些颜色的误差值△E(图7②)与平均误差。通过评估可以发现特性文件的适用性：平时△E会缓慢的漂移，一旦发现△E过大或有突变，则应当重新生成特性文件了(图7③)。红蜘蛛的评估能力较弱，只能给出白点与50％灰度的△E值注1。
5．显示、编辑(修改)显示器的特性曲线、以满足专业人士对显示特性的特殊需要。(图8)是Spyder2的曲线功能：点击主菜单的“文件”／“打开目标”(图8①、②)，启动“打开目标”对活框(图8③)，选择存储显示器特性文件的文件夹(图8“工：具”／“曲线”(图8⑦、⑧)，即打开所选特性文件的曲线图(图8⑨)。在图中可见到目标伽玛(理想)曲线，未校准曲线、校准后的曲线及特性文件：对输入值的修正量(图8⑩)。此线越接近直线表明原显示器越准确。爱色丽的Monaco软件不仅能显示还能山刚户改变生成的特性文件，可以满足高端用户的特殊需要(图9)。
6．匹配显示器的特性文件。对于白点(色温)相同、亮度与反差不同的特性文件，则可以调整它们的黑色亮度与白色亮度趋干—致，并形成新的特性文件，从而使多台显示器达到尽量相同的显示效果(图10)。
因此高档显示器校正仪具有最广泛的用途及最高的精度，特别适用于OSD调整功能丰富的中高档显示器。主要用户是那些对影像质量打严格要求的专业摄影人(如广告摄影师)、
美工师及印刷出版行业的专业人员。
多数校正仪都不限装机次数(OPTIX Pro用户不应超过5人)，因此一套校正仪可以校正多台显示器，这对于拥有多台显示器的大中型影楼、图片社、广告公司等更有特殊的意义。
国内市场上常见的有Color Vision的Spyder2 Pro(俗称“红蜘蛛”，价格3400元)、X—Rile(爱色丽)的MonacoOPTIX Pro(3980元)及Eye-One的DisplyII(4000元，配用Match 3软件)。在多数色彩管理套装产品中所包含的屏幕校正仪也多属于这种高档产品。
七、其它辅助功能各种高档的显示器校
正仪还经常具有一些有用的辅助功能，从而增加产品的附加值。例如： 1．Spyder2 Pro的投影仪校正功能。在SPyder2Pro套装产品中包含一个转接支架，可以将校正仪安装到二脚架上(图11)。调节二脚架，使校正仪的受光窗位于投影屏幕中心正前方约30厘米处，并使校正仪的受光面与屏幕平行。首先将投影仪预热l0～15分钟，启动测试软件的校正程序，则与显示器校正类似，校正仪读取投影仪投射的一系列特定的颜色值，并与计算机发出的原始数据比较即可建立投影仪的ICC特性文件。此后重启计算机，并以此文件作为显示的特性文件，即可以在投影屏幕上得到比较理想的效果。测试中投影仪会将三脚架与校色仪的影子同时透射在屏幕上，但是测试软件会自动消除影子的干扰。拉上窗帘减少自然光可以得到更好的投影效果，但是一旦室内有杂光，则应在实际的演示环境下校正投影仪，以便得到相应条件下的最佳效果。
2．色度计功能：在Spyder2Pro的工具菜单中选择色度计，打开色度计窗口。在屏幕上将选中的色彩拉到窗口中，可以用校正仪读出窗口内所选颜色的色彩值(图12)。
3．色温计与照度计的功能：在Eye—One的感光头
1：安装散光罩直接测量环境光的色温及环境光在屏幕上的照度(勒克斯)值。爱色丽则直接用OPTIx的感光头指向被环境光照明的白纸测量环境光的色温(图6)。
八、总结与注释
由于显示器校正仪可以比较准确地设定显示器的白点(色温)、伽玛值，得到理想的动态范围及各种层次与影调的准确还原，它比目视校准有了质的变化，确保你的显示器上产生的数字影像的确是你想要达到的效果。显示器都在不断地漂移，所有校正软件都有定时提醒功能，建议将调整周期设定为每隔1～2周校正一次。校正一次一劳永逸的想法实际是放弃色彩管理。在每次生成特性文件时，如预选参数并为改变，可以在启动校准软件后，选择“仅限配置文件”选项，跳过校准流程，仍用原有的校准参数：自接读取色块生成配置文件。
没有“通用”显示器的特性文件，每台显示器只能使用自己的特性文件。
在建立了特性文件之后，不得改变显示器的亮度、对比度、色温等OSD项H及颅设的伽玛值，否则应重新生成新的特性文件。
同一个系列各种档次的校正仪，硬件：结构几乎完全相同，功能与价格的巨大差别经常只是软件：造成的差异。例如Spyder2系列，一般的彤友可以首先考虑几个人集资购入绿蜘蛛或蓝蜘蛛，先从无到有地将色彩管起来，日后如有需要，可通过网上下载软件或升级的方法扩展为红蜘蛛。
同一个计算机内最好仅安装一种校正仪的软件，否则可能互相干扰或发生冲突。
数字影像的色彩管理与色彩控制讲座之十（上） 08-01-15 10:50:29中国摄影 钱元凯 admin
扫描仪主要用于将相片与胶片等传统影像转变为数字影像，是联系传统摄影与数字影像的桥梁。直到上个世纪末期，由于数字相机质次价高，扫描仪几乎是产生优质数字影像的惟一可行方案。那时一方面受限于扫描仪自身的质量，另一方面扫描主要用于后期对影像进行数字调整，因此对扫描仪的色彩还原并未提出过高的要求。十年来虽然技术的进步使扫描仪达到了极高的性价比，但是由于多数摄影人直接用数字相机摄取影像，扫描仪却也在逐渐淡出我们的视线。现在只有一些极度追求画质的资深摄影人仍然坚持用大中片幅拍摄后再用扫描仪数字化，由于人对影像质量苛刻的要求、扫描仪的色彩管理与控制也重新引起了用户的重视。
扫描仪色彩管理的流程与方法
与数字影像的其他硬件相比，扫描仪的色彩管理是比较简单的。扫描仪色彩管理的技术关键与主要流程如下：
1．对测试软伺：与硬件的要求
对扫描仪进行色彩管理，必须要有相应的测试色卡与处理软件，处理软件中还应当包含描述相应测试卡的色彩数据的数字文件，称为“参考文件(简称TDF)”。用扫描仪扫描色卡。得到的图像文件称为“测试文件”，色彩管理软件比较同一个色卡的参考文件与测试文件，得到2者间的差异，并据此建立扫描仪的ICC文们。
现在扫描仪的色彩管理软件大多都作为一个模块，集成在色彩管理软件包中，随软件包一起出售。
目前在国内巾场上常见的有格林达(Grea，n9Macbeth)的Eye-OneMatch3或ProfilMaker5、爱色丽(X-Rite)的MonacoEZcolor或PULSEColorElite。
其中按售价的不同又可以分为不同的档次，但是扫描模块间并无明显的差异。在市售的某些高档扫描仪中还有些将专用的扫描仪色彩管理软伺：与测试卡作为附件捆绑销售，这些软们：与测试卡均可用于其他扫描仪的色彩管理。
几乎所有的扫描仪色彩管理软件都使用符合“ANSIIT8”标准的色卡，这种色卡由22 x 12=264个色块与24级的灰阶组成。在264个色块中青、品、黄、黑、红、绿、蓝7个色阶与三组不同色相、饱和度与明度的色块组是严格定义的，第20～22列的36个色块并无严格的定义，可由生产厂商自行确定(图1)。IT8色卡根据材质的不同又分为出IT8．7／2—1993(反射稿)与1T8．7／1—1993(透射稿)两种，分别用于扫描照片与透明正片(如反转片)。IT8．7／2的幅面均为120 x 170毫米，1T8．7／I则有4 x 5英寸与135片幅两种，分别用于扫描大、中片幅的透明片与135胶片(图2)。在色卡上都注明了生产日期与批号，如“2005：12”“2004：11—01”等，厂商要求色卡的寿命最好不超过2年，以免色卡褪色影响测试精度。此外由：
1：生产工艺的不稳定会造成色彩漂移，色卡的参考文件都是根据不同的批次分别测试的。由于色卡价格极高，国内用户很难每隔卜2年就更换——次色卡，因此平时色卡应装入避光的封套内存放在阴凉干燥处。如果色卡的参考文件是用光盘提供的，则应及时复制光盘，以免遗失数据。
如果没有IT8色卡，有些软件也允许用测试数字相机的测试卡代替IT8色卡。
2．扫描前的准备工作
(1)提前30分钟打开扫描仪预热灯管，以保证灯管的发光达到正常稳定的状态。
(2)清洁平板扫描仪载物台的玻璃，用IT8.7／1的透射式色卡时，应预先用毛刷除去色块上的灰尘。
(3)使用平板扫描仪时注意将色卡的边缘与载物台的边框对齐，防止扫描影像倾斜。
(4)启动扫描应用程序，清除扫描仪的所有色彩调整、控制与管理的选项，使用扫描仪的默认状态设置扫描仪，并详细记录扫描仪的这种默认设置状态。
08-01-15 10:50:29中国摄影 钱元凯 admin
现以Epson中档扫描仪的公版驱动程序为例，说明设置的方法：起动驱动程序后出现扫描仪的工作介面(图3a)。点击“配置”按钮(图3①，出现配置对话窗(图3②)，选择“其它”标签(图3③)，在弹出的“其它”对话框(图3b)中点击“全部重设”按钮，“配置”对话窗关闭，此时可见“设置”按钮(图3③)下的设置已经改为默认设置。再次点击“配置”按钮打开配置对话窗(图3⑥)，选择“色彩”标签(图3⑦)，选择“无色彩校正”选项(图3⑧)，此时“色彩控制“与“ICM’’均被屏蔽(图3⑨、⑩)。点击“确定”按钮(图3)，关闭配置对话窗。至此，扫描仪进入无任何色彩校正与调整的默认状态。
(5)按色彩管理软件的要求设置扫描的分辨率。
(6)预扫时仔细按测试卡的边缘选取扫描范围，切忌扫描测试卡外的空白范围，以免影响曝光精度。
3．扫描后的处理
如果是在色彩管理软件中驱动扫描仪扫描，软件自动将扫描生成的测试文件送入测试文件窗口。
如果是在其他应用程序(如Photoshop)下扫描，则应以非压缩的TIFF格式存储扫描的图像文件，而且存储时不得加载任何已有的配置文件(确保ICC复选框未选定)。
观察扫描的影像，如果图像略有偏斜或有明显的灰尘、划痕(特别是透射稿的影像)，应使用图像处理软件予以纠正、修复。
4．载入测试文件与参考文件(图4)
再次打开色彩管理应用软件，进入扫描仪色彩管理的选项，输入扫描色卡所得到的数字影像，即测试文件。然后在参考文件夹(图5①)中根据测试卡的批号(图5②)选择相应的参考文件(图5③、④)。点击“打开”按钮(图5⑤)，将选定的参考文件送入色彩管理应用软件中。
用辅助对准框套准色卡四角的标识线，进—步精确定位扫描的图像(图6)。若扫描色卡图像时选取的扫描范围比较精确，有些软件可以自动对准标识线。
5．建立并保存配置文件
单击“创建配置文件”按钮，弹出保存配置文件对话框。首先为配置文件命名，命名中应包含扫描仪的名称与原稿的类型(相片或反转片)，以便今后调用。其次选择配置文件的格式，多数色彩管理软件允许选择1CC版本2或版本4，建议优先选用ICC版本4的格式，它在不同的色彩管理模块中有更好的通用性与兼容性。单击对话框中的“保存”按钮，软件根据测试图像与参考文件建立相应的ICC文件，并自动保存到操作系统默认的正确位置中。
6．使用扫描仪的ICC文件
在Photoshop中启动扫描仪，用扫描仪扫描原稿时注意：扫描仪的设置必须与建立测试文件扫描相应色—卡时完全相同。打开扫描的图像，在下拉菜单中选择：“图像”／“模式”／“指定配置文件”(Photoshop7.0或更早的版本)或“编辑”／“指定配置文件”(Photoshop cs或更新的版本，图7a)，弹出指定配置文件：对话窗(图7b)。在对话窗中选择“指定配置文件”(图7④)选项并在后面的对话框中选出相应的配置文件名称(图7⑤)，此时可以发现扫描的图片颜色已经变化了。钩选或停用预览选项(图7⑥)可以对比加载ICC前后影像的变化，最后点占“确定”按钮(图7⑦)，即为扫描的图像指定了配置文件，并使扫描的图像更忠实于原稿。
IT8色卡的局限性及应对措施
1．IT8色卡的局限性
几乎所有的色彩管理软件包都使用IT8色卡建立扫描仪的配置文件，但是IT8色卡仅有彩色相纸与反转片两种材质。IT8的这两种材质很奸地满足了传统摄影人扫描反转片与彩色照片的需求(注意：由于彩色负片在冲洗与扩印过程中的不—致性与不稳定性，因此无法对彩色负片进行有效的色彩管理)。
但是传统的IT8色卡受制于同色异谱现象，所生成的配置文件却不能有效地用于扫描黑白照片及喷墨打印生成的图片。在本讲座第一讲(2006年8月号)中曾指出，同色异谱现象是指由于物体的材质不同使其光谱反射特性不同，造成在有些光线下呈现相同的颜色，另一些光线下呈现不同颜色的现象。两种物体的光谱反射曲线或光源的特性相差得越多，同色异谱现象越严重。扫描仪灯管的色温与日光相差很多，显色系数也并不高，因此在扫描传统的相片与喷墨打印的图片时会产生明显的同色异谱现象。
图8左侧是用Epson Perfection 1200PHOTO扫描仪扫描柯达黑白相纸、柯达彩色相纸及惠普彩色打印的灰度尺，再加载用IT8色卡生成的扫描仪的配置文件对扫描的图像进行色彩管理。右侧是用数码相机在色温为6500K三基色日光灯下下用自定义白平衡拍摄的结果。从图中可见：左侧柯达彩色相纸的灰阶表现十分准确，惠普喷墨的灰阶轻微偏品，柯达灰度尺严重偏绿、偏暗；右侧三个灰阶与目视的结果比较一致。同色异谱导致用现有的各种色彩管理软件包所建立的扫描仪的配置文件，不能用于扫描喷墨打印图片及黑白照片时的色彩管理。
2．建立特定材质的专用扫描特性文件
由于现在高档优质喷墨打印机的普及，用喷墨打印输出的照片已经越来越多了。如果需要经常大量精确地扫描喷墨打印的原稿，可以针对特定打印介质(墨与纸张)建立专用的扫描特性文件，方法如下：
(1)根据已知色卡(例如IT8)的结构、尺寸与理沦色彩数据绘制一个色卡的数字图像。
(2)用某种喷墨打印机打印输出此色卡。
(3)用分光光度计读出打印色卡每个色块的实际值。
(4)用实际色块的测试值替换此种色卡的参考文件中相应色块的值，从而生成该打印色卡的参考文件。图9是在记事本中打开的某个IT8．7/2色卡的参考文件，这些文件都存储在色彩管理软件包的“Reference”文件夹中。文件中A01、A02表示第A行第1列、第2列色块(参见图1)，X、Y、Z与L、a、b表示相应色块的X、Y、2与L、a、b值。SDX、SDY、SDZ
是相应色块实际色度坐标与理论值的误差，SDdE则是Lab色彩模式下的总误差“△E”。有关XYZ色度坐标与Lab色彩空间的内容
详见本讲座第4讲(本刊2006第11期)。
用打印的色卡实际色度数据生成的文件作为参考文件，再扫描此打印色卡形成测试文件，即可建立扫描仪的专用于喷墨打印图片的ICC文件，扫描仪扫描此打印机输出的图片后，加载此ICC文件，即可以再现原件的色彩与影调。
新一代的色彩管理软件已经内置了专用色卡的数字影像数据文件，打印输出此文件并用分光光度计读出色卡每个色块的色值，软件就自动生成相应的参考文件，即可以用该色卡与所生成的参考文件建立特定介质或特定图像打印系统的专用ICC文件。图10所示的HCT色卡就是这样一个可供手工测量的色卡，在网址WWW．Hutchcolor．com上可以找到相关的信息。
数字影像的色彩管理与色彩控制讲座之十（下） 08-01-16 11:26:11中国摄影 钱元凯 admin
— 用灰阶校正扫描仪
因分光光度计或色度计并未普及，上期的的方法可能难以推广，本期再介绍用灰阶校正扫描仪的土办法。其出发点是用扫描仪扫描一个中性灰的灰阶，如果扫描出的影像也是中性灰而且各级灰阶的阶调与原稿尽量一致，则认为该扫描仪的色彩与影调的还原是比较好的。工作流程如下：
1．置备一个灰度尺
首先建立一个灰度尺。建议用Lab模式建立一个21级灰阶灰度尺的数字文件，每个色块的a、b值均为0，L值从0到100，级差为5(表格请见www．cphoto．com．cn相关页面)。灰阶的序号应设置在中灰的背景上．即背景为L=53，a=b=0(图2)，以尽量减少扫描仪的曝光误差。将此灰阶输出到纸介质上，输出的方式和介质应尽量与准备扫描的图像一致，以便尽量减弱同色异谱的影响。例如准备扫描照片，则应使用数字彩扩设备将灰阶输出在彩色相纸上：若准备扫描喷墨打印的照片，则应使用喷墨打印机将灰阶输出在同样材质的打印纸上，最好还使用同样的墨。
如果没有任何测试手段，对于扫描彩色像纸用的灰度尺，应选择质量较好的数字彩扩店输出灰阶，并用目视检验灰阶的偏色。对于扫描打印图片的灰度尺，则应使用原装墨与原装纸打印输出灰阶，现在多数打印机用原装墨与原装纸时输出的灰阶精度都比较高，一般可以直接使用。无论用何种途径输出的灰度尺若有轻微的偏色，可通过目测偏色的程度，微调原始文件进行校正。直到无明显的偏色为止。目视校正的精度与观察者的色感有关，经过训练的眼睛(例如彩扩机的打片员)可以得到相当精确的效果。可惜利用这种目视的方法，L值很难精确控制，一般情况下A区L约为93～96，20区相纸约为L=10～12，喷墨打印约为6～10。好在一般校正扫描仪的精度时，偏色经常比明暗更引人注目。用目视法观察与校正打印灰度尺的偏色时，切记保持良好的观察环境，以便尽量获得比较准确的观察效果。有关观察环境的要求，详见本讲座第2讲(本刊2006年第9期)的相关内容。
柯达生产型号为Q-14或Q-13的灰度尺(图1，最上侧，各级灰阶L值近似见www．cphoto．com．cn相关页面)，由于严重的同色异谱现象，建议仅用于校正扫描黑白照片。
2．扫描灰度尺并消除噪点的影响
用扫描仪扫描灰度尺，范围应与灰度尺灰阶的范围一致，精度定为300dpi左右即可。用以下三种方式预扫灰度尺，从中选择扫描仪的最佳设置：
①关闭扫描仪的一切特殊的色彩管理与色彩控制选项。
②挂接扫描仪原有的ICC文件。
③根据预扫的效果调整扫描仪的设置。
从以上三种方案中选择效果(色彩与影调还原)最好的，作为正式扫描灰度尺及今后扫描原稿时扫描仪的标准设置。
仍以Epson Perfection 1200 PHOTO为例。在“配置”中分别选择无色彩校正(图3①)、挂接驱动自带的ICM(图3②)、有色彩控制无自动曝光(图3③)、有色彩控制有自动曝光(图3④)四种选项扫描，设置均使用扫描仪默认的设置。扫描结果如(图4)所示，显然有色彩控制有自动曝光的效果最好，因此以这种模式为初始的扫描模式。扫描后模糊色阶的色块以减少噪点的干扰(图5)：首先在色阶的范围内作选区(图5a①)，注意选区勿超出色块的范围。在Photoshop的“滤镜”中选择“模糊”／“高斯模糊”(图5②)，弹出高斯模糊滤镜的对话框(图5③)，调节模糊半径的滑块(图5④)模糊选区内的色块。将吸管工具(图5⑤)的取样大小(图5⑥)选择为5x5个像素(图5⑦)，在灰度尺第18或19号色块中用吸管滑动读出Lab的色值(图5⑧)，变换高斯模糊的模糊量。直到在同一个色块内Lab值没有大的波动(例如变化±1)为止。
①用色阶图层调整灰度尺两端及M色块的明度值与色彩偏差点击图层面板(图6①)“建立新的调整图层”按钮(图6②)，选择“色阶”选项(图6③)，建立”色阶”调整图层(图6④)，图层混合模式选“正常”(图6⑤)。选择拾色器工具，将吸管放置在灰度尺的最亮(A)区(图6⑥)、最暗(20)区反复调整“RGB”色阶的白场(右端白色)滑块与黑场(左端黑色)滑块，同时观察颜色面板中显示的L、a、b值(图6⑦)，使灰度尺A区、20区色块的L值达到(或接近)灰度尺样本的实测值(图6a)，调节色阶的中间滑块使灰度尺中间色块(M区)的“L”值达到样本的实测值。若灰度尺样本最亮与最暗与中间色块存在偏色(a、b值不为0)．则还可以通过“R”、“B，”通道色阶的左、右与中间滑块校正(图6b、c)。图6上还给出色阶3个滑块移动方向对L、a、b值的影响。当黑场滑块到0、白场滑块到255仍不能完全调准时，还可以使用色阶对话窗下侧的输出黑、白场滑块进一步调整。每一个通道的调整都可能影响到其他通道，因此应反复调整这3个色阶，以求达到较好的结果，例如在这3个区L、a、b每个参数误差小于±1即令人满意了。
②用曲线图层调整色阶的明度与色度值
点击图层面板(图7①)“建立新的调整图层”按钮(图7②)，选择“曲线”选项(图7③)，建立“曲线”调整图层(图7④)，混合模式取“正常”(图7⑤)。调整“RGB”曲线，使色阶各个色块的L值尽量接近被扫描的灰度尺相应色块的实际测试值。然后再根据被扫描的灰度尺各色块的a、b值判断所扫描的电子文件的偏色，用单独的日、G、B曲线校
正偏色，直到灰度尺各色阶的a。b误差尽可能小为止。调整时要注意；
由于M区的值已用色阶校正，首先在4个曲线图上按下[Ctr，]键点击M区，在曲线上锁定M区。用拾色器工具的吸管沿灰度尺影像的纵向滑动(图7⑥)，同时观察颜色面板显示的L、a、b值读数，观察在灰度尺全长方向上三个参数的变化趋势，在移动过程中曲线上找到误差最大的色块作为曲线的节点进行调整。用“RGB”曲线调整L值时，节点越少越好，有 3、4处即可。宁可节点较少，使灰度尺的某些色块色值误差较大，也要尽量保持曲线形状的圆滑与连续。切勿为了追求每个色块的精度校正，设置过多的节点，导致曲线发生突变，形成折线与硬弯。
调整偏色时，建议用“R”或“G”曲线调整“a”值的误差：a值偏正，降低相应位置的日曲线或升高相应位置的G曲线，a值偏负升高相应位置的R曲线或降低相应位置的G曲线。至于选择日还是G，可先用这两条曲线试调整，哪个调整量较小就用哪个。再用“B”，曲线调整“b”值的误差：b值偏正升高相应位置的B曲线，B值偏负，降低相应位置的B曲
线(图7)。用R、G、B曲线调整偏色的原则与用“RGB”调整L值的原则相同，也是节点越少越好， 圆滑与连续的曲线比局部色块的精度更重要。
“色阶”、“RGB”曲线与“R”、”G”、“B”曲线的调整都很难一次完成，常需要反复的校准才能得到满意的结果。例如用“RGB”曲线调整了L值之后，最亮、最暗色块的值会产生较大的偏移，需要点击“色阶”图层再次微调。又如使用“R”曲线调整a的误差后，微小的次级误差还可以再次用“G”曲线进行轻微的校正。但要注意同一个区域内“R”与” 圆滑与连续的曲线比局部色块的精度更重要。
“色阶”、“RGB”曲线与“R”、“G”、“B”曲线的调整都很难一次完成，常需要反复的校准才能得到满意的结果。例如用“RGB”曲线调整了L值之后，最亮、最暗色块的值会产生较大的偏移，需要点击“色阶”图层再次微调。又如使用“R”曲线调整a的误差后，微小的次级误差还可以再次用“G”曲线进行轻微的校正。但要注意同一个区域内“R”与“G”的调整方向G”的调整方向彼此相反，例如增加R就应减少G，若两条曲线同时增、减则其中调节量较大的曲线已调节过度了。至此我们已经将扫描仪扫描出的有误差的数字影像校正为比较忠实于原稿的影像了。
③记录调整结果
全部调整满意后，点击图层面板中的“色阶”图层(图8①)，激活该图层，弹出色阶对话窗，在对话窗中点击“存储”按钮(图8②)，打开“存储”对话框。在对话框的文件名对话窗中为所建立的调整色阶命名(图8③)，点击“保存”按钮(图8⑤)，将调整色阶存储为“ALV”文件待用。再点击图层面板中的“曲线”图层(图8⑥)，调出调整曲线。点击“存储”按钮(图8⑦)，弹出存储对话框，为所建立的调整曲线命名(图8⑧，点击“保存”按钮(图8⑩)，将调整曲线存储为“ACV”文件(图8⑨)待
用。
4．建立校正扫描仪的动作
①建立一个校正扫描仪的动作文件
打开任一幅图像、点击动作面板的标签(图9①)或在“窗口”下拉菜单中点击“动作”选项，打开“动作”面板，点击面板右上角的圆形开关(图9②)．在弹出菜单中点击新建动作(图9③)，打开“新建动作”命名对话框(图9④)，在动作名称中输入文件名。如：“EPSONl200-HP喷墨”，表示这是用Epson 1200 Photo扫描仪扫描HP喷墨打印机打
印的图片时的校正动作(图9⑤)。点击“记录”按钮(图9⑥)，对话窗自动关闭。此时可见新建立的动作名称已经显示在动作列表中(图9⑧)。动作面板前面的红色记录指示灯引燃(图9⑨)，开始记录动作。
②创建动作
在Photoshop中点击“图像(图10①)“／”调整(图10②)“／”色阶(图10③)”子菜单。弹出色阶话框(图10b④)，点击“载入”按钮(图10⑤)，弹出“载入”文件对话窗(图10⑥)，显示出计算机内存储的色阶记录(ALV文件)。选择并点击前面存储的“EPSONl200HP喷墨色阶”扫描仪校正ALV文件(图10⑦)。则该文件自动转入文件名对话窗内(图10⑧)。点击“载入”按钮(图10⑨)，自动关闭载入对话框。同时桌面上色阶对话框中的色阶变成了所载入的色阶(图10⑩)，点击“确定”按钮(图10)，关闭色阶对话框。此时动作以输入的色阶值调整图像，同时可见在动作调板的”校正扫描仪”的栏下增加了一项“色阶”(图10)。
、
再次点击“图像(图11①)“／”调整(图11②)“／”曲线(图11③)”，打开“曲线”对话框(图11b④)。点击“载入”按钮(图11⑤)，弹出“载入”文件对话窗(图11C⑥)，显示出计算机内存储的曲线记录(A C V文件)。选择并点击前面已经存储的“epsonl200HP喷墨”ACV文件(图11⑦)，软件自动将此文件送入”文件名”对话窗中(图11⑧)。点击”载入”按钮(图搁⑨)，自动关闭载入对话框，同时桌面上曲线对话框中的曲线变成了所载入的曲线(图11⑩)。点击曲线对话框中的“确定”按钮(图11)，关闭对话框，同时可见在动作面板的“校正扫描仪”的栏目下又增加了一项”曲线”(图11)。
③停止记录动作
点击动作调板下的(停止记录)按钮(图11)，动作记录的红灯(图11)熄灭，结束动作记录，至此建立起了一个校正扫描仪的完整的动作。
二、校正扫描仪动作的使用与检验
1．用动作校正扫描仪的误差
在动作中我们记录了校正扫描仪的全部操作．并将它们组合成一个批处理文件，凡是用该扫描仪选定状态扫描的相同介质的图像，用同样的方法处理后，都能还原成影调与色彩比较准确的影像。使用动作的方法如下：
①打开扫描后待校正的图12a。
②在动作面板中(图12①)点击“EPSONl200HP喷墨校正”动作(图12②)使其反白显示(表示已经激活此动作)。
③启动并调用动作：点击动作调板中的“启动”按钮．使按钮指示灯呈绿色(图12③)，表示动作开始工作。可见在动作面板中反白选项迅速从上向下移动：移到“色阶”位置(图12④)时，校正图像的亮区、中灰区与暗区(图12b)。反白选择移到“曲线”位置(图12⑤)校正图像其他层次的明度与色度 (图12c)。扫描的影像在瞬间完成这两个校正，启动按钮的绿色指示灯熄
数字影像的色彩管理与色彩控制讲座之十一（上） 08-01-17 11:18:13中国摄影 钱元凯 admin
在各种色彩管理的项目中摄影师最关心的是显示器与数字相机的色彩控制与色彩管理。摄影师对数字相机色彩还原的要求又分为：按习惯色还原与按真实色还原两大类。大多数摄影师仅希望我们熟悉的颜色(例如肤色、蓝天与绿树的颜色)令人满意，其他的颜色没有明显的偏色就可以了。这其中的“满意”经常是指更符合“理想”中的颜色，而不是更“真实”的颜色。对于这些摄影师的色彩要求，如果能够小心地控制数字相机的白色平衡，就已经能够满足他们的需要了。另外一些摄影师，如广告摄影、文物与艺术品复制摄影和某些对色彩还原有极其苛刻要求的科技摄影，则要求色彩要尽可能的真实、准确地记录被摄物的色彩，因此必须对数字相机实施严格的色彩管理。在本文中我们将从这两方面讨论数字相机的色彩控制与色彩管理。
数字相机的白平衡
白平衡是数字相机控制颜色的一种最简单、有效的方法。数字相机在加色法的基础上建立自己的色彩体系：在光电传感器芯片的前面设置红、绿、蓝三种滤光镜使传感器的芯片仅能接受这三种原色光，通过特定的算法将这三种原色合成为各种颜色。设计师知道自己相机的红、绿、蓝三种原色应该以何种比例混合才能形成中性(黑、灰、白)色。
而且一旦中性色得以还原，其他色彩也都能得到良好的再现。在拍摄中三原色的比例既与硬件的特性(如三原色滤光镜的颜色、光电传感器对各种色光的灵敏度)有关，还与光源的特性(如色温、显色系数……)有关。前者可由设计师控制，后者则是随现场拍摄光源而变化的。
所谓“白平衡”是指通过测定被摄景物或光源的色彩特性，确定从红、绿、蓝信号合成彩色的算法(例如每种信号的放大倍率)，如何使中性色(例如白色或灰色)的物体仍然被拍摄为中性色，以便能够更准确地还原各种色彩。例如(图1)中黄色光源照亮白色物体，使白板偏黄，因此使CCD元件上的红，绿信号较强，蓝信号较弱。数字相机减小红、绿信号的放大倍率。增强蓝信号的放大倍率，令最后算出的红、绿、蓝数字信号仍保持平衡，于是仍使白板的影像呈白色。数字相机实现白平衡的方法主要有以下几种：
1．自动白平衡(代号为AWB或A)
自动白平衡无需特殊的色彩设置，相机在测光、构图的过程中自动检测环境照明的特性并调整色彩合成的算法，以便实现较好的白平衡。自动白平衡快捷方便、简单易用，一般都作为厂家推荐的出厂默认设置。由于能够满足绝大多数环境下色彩还原的要求，也是摄影师首选的白平衡类型。当要表现特殊光源的色彩特性(例如日出、日落时要拍摄出低色温阳光暖调的效果)或自动白平衡的精度不足(例如在小功率的白炽灯下拍摄导致影像偏橙黄色)，才需要考虑其它白平衡的方案。多数厂家自动白平衡能够适应的色温范围在3000—8000K之间。
2．预置白平衡(又称为“手动白平衡”) 事先根据标准光源或典型光源的特性(例如光源的色温)设定相应白平衡的算法，拍摄时在白平衡选项中根据摄影光源的类型选择对应的图标(图2)，启动预置的白平衡。表1中示出了常用预置白平衡的类型。典型图标及其相关的色温，可供读者参考。
表中的钨丝灯又称为白炽灯，荧光灯又称为日光灯。还有些厂家将荧光灯细分为暖白荧光灯(约4100K)，冷白荧光灯(约8450K)及三基色荧光灯(5000～6500K)等三类。晴天室内利用自然光照明时可以采用阴影白平衡。各光源的相关色温值并无公认的标准，表中是多数厂家经常采用的范围。每个厂家在设计预置白平衡时都会在表中所列的范围中选择一个确定的值，例如日光的相关色温常用5200K，钨丝灯则常用摄影溴钨灯作为定标的标准。而我们遇到的自然光或使用的人造光时常与厂家认定的光源有极大的差异，导致预置白平衡的效果难以令人满意。因此建议在自动白平衡失效时，用预置白平衡试拍，并通过预览(民用数字相机)或回放(数字单反)判断预置白平衡的适用。
3．色温白平衡(代号为K)
几乎所有的数字单反及部分高端的民用数字相机还具有色温白平衡的功能(图2c)。如果有色温表，测试光源的色温并按照实测值设置色温白平衡的色温值，常会取得良好的效果。可惜由于色温表并未普及，影响了色温白平衡的适用性。多数色温白平衡的色温值可以以100K的级差微调，因此只要知道光源色温的范围，在此范围内微调色温，通过试拍观察屏幕的色彩效果。当被摄景物光源的色温一定时，设置的色温越高影像的色调越偏暖，反之影像偏冷。如果相机液晶显示屏没有明显的偏色，用色温白平衡经常可以得到比预置白平衡更好的效果。
4．自定义白平衡(代号为*或PRE)
制定“自定义”白平衡的时候，首先进入相机菜单自定义白平衡设定模式中，用相机对准被摄影光源照明的一张白纸或灰卡，光源照明的一张白纸或灰卡，使白纸或灰卡占满全部画面，按下特定的按钮，如快门按钮、“设定(设置)”按钮、“OK(确认)”按钮等。相机对所获得的影像进行计算，使其呈现中灰的色调，从而建立该光源下的自定义白平衡。在数字单反中还有不同的设置流程：佳能相机要求先拍摄白纸或灰卡，再调用所拍摄的影像制作白平衡；其余相机直接对着标板生成自定义白平衡。许多相机同时具有多个自定义白平衡的选项(如用编号加以区分，图2e)，可以存储不同光源下自定义白平衡的参数。今后遇到同样的光源，可以直接调用预设的自定义白平衡。
制定自定义白平衡时应注意：
①制定自定义白平衡时建议优先使用柯达灰板背面反射率为90％的白卡，若无柯达灰板，可以考虑其他品牌(如国产)的灰板。如果没有灰板，才考虑使用普通的白纸。无论使用那种测试卡，都应保证曝光准确
②如果灰卡或白纸过小，为使目标充满整个画面导致观察距离小于相机的最近调焦时，可以改为手动调焦，直接拍摄模糊的影像。
③拍摄白纸时勿用经荧光剂漂白的纸张，可以用验钞的紫外光照射检验，不得有荧光。
④自定义白平衡有着极强的专用性，光源的任何变化都应重新设置相机的自定义白平衡，有些相机甚至在改变感光度后，也要重新设置自定义白平衡。
在上述4种白平衡中，自定义白平衡具有最高的精度、最低的通用性，因此有些摄影师在摄影包中携带一张小卡，以便随时设置自定义白平衡。还可以用一块半透明的乳白色的有机玻璃代替灰卡，将它盖在镜头前面对着光源设置自定义白平衡，也十分方便。
5．白平衡微调
前面曾经谈到，预置白平衡的设置条件经常与实际光源不同，影响了它的适用性，为此新一代的数字单反相机开始加入了白平衡微调功能。在选定某种光源类型之后，若色彩还原仍不理想，还可以在原定相关色温的基础上微调色温，使影像的色调在冷暖之间变化(图3g，i)。更精确地，不仅可以在冷(蓝)、暖(红)之间变化．还可以在品、绿之间偏移(图3a-f，图4)。
多数数字相机仅能在预置白平衡中实施绿-品间的微调，宾得的新型数字单反在色温白平衡中也加入了绿-品间的调整(图的3h)，使调整精度更上一层楼。宾得的单反相机还允许以一幅打开的图像为背景微调白平衡(图3e)，同时观察微调对影像色彩的影响，达到事半功倍的效果。此外，现在许多数字相机上设置的色调调整(图3j)、色相调整(图3k)及宾得相机上模拟光学滤镜效果(图3l．增加各种不同颜色不同深度的滤光镜)也都能以不同的方式影响或调节相机的色彩还原。图5是用索尼a-100数字单反相机在阴天拍摄的景物，其中大楼为浅灰色的墙面。上一行是用阴天白平衡微调的效果，阴天+3色彩还原较好。中间一行是用色温微调的效果，现场目视觉得色温为5300K的图片较好。最下面一张是用色温表测定现场色温后，按测试值5800K设定的结果，显然依照色温表测试值设定的图片色彩最准确。
微调白平衡时，我们都是根据液晶显示屏的色彩确定调节量，因此液晶屏色彩还原的精度与我们眼睛的色感决定了调整的成败。建议首先对灰板微调白平衡，至灰板在液晶屏上呈现中灰为止。然后将灰板的影像输入计算机，在图像处理软体中用拾色器吸取影像的R、G、B值，观察三者是否相等。
若相差过多，则应再次校正白平衡的微调量，直到R、G、B值比较接近为止。记住这第二次的补偿量，今后每次根据相机液晶屏的色彩微调白平衡后，都应当再加入这个补偿值。
一旦用微调白平衡功能取得准确的白平衡之后，这个白平衡设置也就失去了通用性，只要光源有任何变化，则应重新微调白平衡。
使用Raw格式拍摄时可以精确地控制白平衡：每次拍摄前利用预置或色温白平衡(但是不能用自动白平衡)粗略的调整白平衡，立即拍摄一张灰卡，然后正式拍摄。拍摄后将影像输入到计算机中，首先用日aw解压缩软件中的色温调整功能，将灰卡的影像调节为中性灰(R、G、B值相等)，再利用批处理功能将此调整加载到正式拍摄的其他影像上。
6.包围白平衡
现在许多中高档数字相机已经设置了包围白平衡功能。当相机的液晶显示屏显示的误差较大，不足以精确判断色彩效果时还可以使用包围白平衡功能。使用包围白平衡时，首先利用白平衡设置功能(包括白平衡微调功能)设定自己认为最正确的基准值，然后设定级差值及拍摄张数(图6)。相机自动以基准值为中心按预定的正、负级差连拍3张或5张，最后在计算机上确定最理想的影像。
在白平衡中加入微调与包围功能之后，理论上相机不应再出现偏色现象了。许多影友埋怨自己的数字单反偏色，主要是没有充分利用相机的各种设置白平衡的功能。
数字影像的色彩管理与色彩控制讲座之十一（下） 08-01-18 11:23:16中国摄影 钱元凯 admin
精确的自定义白平衡已经可以满足多数摄影人的需要了。但是利用灰板或白板取得的白平衡仅对色阶的中段(中灰)控制偏色。如果希望能够更精确的控制色彩还原，就只能利用三色灰板和专用色卡帮助我们进一步控制色彩还原。
一 利用三色灰板控制色彩
1.制备三色灰板
三色灰板是一块由黑、白、灰三色组成的色卡。在国外有厂商(例如格林达)销售三色灰板(图1a)，但是价格极贵。我们可以自行制备三色灰板(图1b)：用装饰用品店销售的黑色植绒纸作黑板、用摄影用的灰卡作灰板、用较厚的无反光的白纸(例如超过200克的喷墨打印纸)作白板。将它们各裁一块装裱到一张较厚的硬纸板上。建议选择白纸时先在暗光下用验钞机的紫外灯照射，不得有荧光，防止白纸中加入了荧光漂白剂。被摄物较小时还可以制作一些小尺寸的三色灰卡备用。
用色度计测出黑，白，灰三色的L、a、b值或用密度计测出密度值，再转换为L值。记录各测试值备用。如果没有测试仪器，可以使用以下参考值：黑色植绒纸L=11 ，灰卡L=50，白色喷墨打印纸L=93，a、b值均设为0。
2.栽入灰卡的特性参数
启动Photoshop，打开含有三色灰卡拍摄的参考影像，点击“图像”／ “调整”／ “色阶”或”曲线”，打开色阶或曲线的对话框。在色阶或曲线的对话框中点击“选项”按钮，弹出“自动颜色校正”对话框。首先在”目标颜色和剪贴栏”中点击阴影的黑框，弹出拾色器的对话框，将三色灰卡中黑色植绒纸的L、a、b实测值填入对话框的L、a、b栏中，点击”确认”按钮，载入黑区的色度值并关闭对话框。用同样的方法将三色灰板灰卡与白卡(喷墨打印纸)的色度值输入为“中间调”与”高光”的参数。然后在“算法”中选择“增强每通道的对比度”，钩选“对齐中性中间调”。钩选“存储为默认参数”，最后点击”确定”按钮，关闭自动颜色校正选项的对话框。
3.拍摄
首先尽量准确地设置(除自动白平衡之外的)白平衡，取景构图后在景物中插入三色灰卡拍摄一张参考影像，灰卡应朝向相机镜头，并应当被摄影光源照明。再除去灰卡用完全相同的相机设置拍摄一张正式影像。
4.调整参考图片的色彩与色阶
在Photoshop桌面上打开所拍摄的含有三色灰卡的参考图像(图2b)。再打开色阶(图2①)或曲线的对话框(图2②)，用鼠标点击其中的设置白场吸管，激活设置白场功能，鼠标的光标变成白场吸管的图样，用鼠标点击三色灰卡的白区(图2③)。同样激活灰点与黑场设置吸管，点击三色灰卡的灰区(图2④)与黑区(图2⑤)，可见参考图的色彩与色阶变得更接近原始的景物(图2c)，甚至略优于自定义白平衡的结果(图2a)。在(图3)中我们有意识的在同一场景下用不同的白平衡得到三幅偏色的参考图片，经三色灰卡校色后，都比较满意地消除了偏色，可见这种方法的效果。
5．校正正式影像的色彩与色阶
在photoshop的桌面上打开已处理过的含三色灰卡的参考图像(例如文件名为DSCF7163．JPG的影像．图4c)，再打开待处理的不含三色灰卡的正式图像(例如文件名为DSCF7164的影像，图4a)，并使此正式图像为激活状态。点击“图像”(图4①)／“调整”(图4②)／“颜色匹配(图4③)”，弹出”颜色匹配”对话框(图4④)。可见在颜色匹配对话框的”目标图像”栏(图4⑤)中已经自动载入待处理的正式图像文件名： “目标：DSCF7164．JPG”。再于“图像统计”栏的“源”对话窗中输入已调整后的参考图像的文件名(例如DSCF7163．JPG．图4⑥、图4c)，此时可见在待调整的正式图像上已经实施了对参考图像所进行的相同调整，使其二者的色彩与阶调十分相同(图4b)。若略有差异，还可以用亮度滑块微调亮度(图4⑦)，用颜色强度滑块微调饱和度(图4⑧)，用渐隐滑块微调调整的程度(图4⑨)，使正式图像更接近参考图像所呈现的效果。渐隐滑块在0，表示未加载调整，渐隐滑块在50％表示调整的程度与参考图像相同，渐隐滑块超过59％表示调整力度大于参考文件。调整完毕，点击“确定”按钮(图4⑩)退出程序。
由于用三色吸管控制了图像色阶在黑、白场与中灰三个位置的白平衡，因此其效果经常优于仅对灰场作自定义白平衡所达到的效果。正式图像与参考图像构图的差异越小、三色卡在画面中占的面积越小，调整的精度越高。
二 利用专用色卡对数字相机进行严格的色彩管理
由于CCD元件或CMOS对各种色光的光谱灵敏度并不相同，也由于数字相机光电传感器前设置的红、绿、蓝滤镜的颜色都会存在误差，仅对色阶的一点或三点进行白平衡显然难于精确还原各种颜色。因此对色彩还原有更高的要求时，应对数字相机进行更专业的色彩管理。
1.准备专用的色卡
多数色彩管理套件允许使用格林达—马克贝斯的24色色卡建立数字相机的配置文件。这种色卡价格低廉，但是由于颜色数较少，精度略低。为了提高配置文件的精度，我们建议优先采用格林达—马克贝斯的“SG”数字测试专用色卡。该色卡共有140个色块，周边44个黑、灰、白相间的色块用以判断画面曝光的均匀性。中心96个色块用以检测相机的色彩误差，其中绿框包围的24个色块就是格林达—马克贝斯的24色色卡(图5)。
2.拍摄前的准备工作(图6)
●关闭相机上所有的色彩调整与色彩校正(如锐度、对比度、色阶、色相、色温调整及相应的微调)功能。
●相机的每个配置文件仅对特定的光源有效，一旦光源有任何变化，必须重新制作相机的配置文件，因此相机的色彩管理主要应用于照明光源比较衡定的摄影棚中。在光源变化较大的室外摄影中，一般应在正式拍摄前用实际的拍摄光源设置自定义白平衡．并以此为基础，获得相应的配置文件。反之在使用特定灯具的摄影棚中，由于光源能长期保持稳定，一次获得的配置文件可以长期有效。无论是长期有效的或对特定光源制定的一次性的色彩管理工作，拍摄色板与正式拍摄时，相机必须在相同的光源下用同一块白板或同一块灰
板设置自定义白平衡。
●严格控制色卡照度的均匀性，四角的照度误差最好能控制在5％左右，由于许多数字相机镜头在广角端渐晕与畸变都十分严重，因此建议使用数字相机的中长焦距段拍摄色卡标板。如果必须要用广角端拍摄，建议事先预拍，用Photoshop的“滤镜”／“扭曲”／“镜头校正”功能预先校正镜头的畸变与渐晕。
3．拍摄色卡标板
●对正色卡标板，尽量减小拍摄时的透视变形，尽量使色卡占满整个画面。
●严格控制曝光，建议用灰卡测定曝光量。使色卡(24色色卡或SG卡)影像的色阶均匀分布，严格防止色阶出现亮部或暗部的溢出。更精确地表述：我们希望色卡最白的色块在未作任何曝光调整的情况下在RGB色阶上达到238-243的数值。
●文件格式按照软件的要求可以设置为JPEG、TIFF格式或RAW格式，若无特殊要求，建议存储为未压缩的TIFF格式，存储时切勿指定任何配置的文件。
4．拍摄后的处理
●多数色彩管理软件中有校正透视变形的功能，否则应使用Photoshop消除拍摄时未对正标板导致影像产生的透视变形。
●按软件的要求裁切色卡上的图像，直到合适的尺寸。
●记录本次拍摄时相机的设置、光源类型、设置白平衡时的灰卡或白卡的类型，以便今后拍摄时可以恢复到相同的状态。
●使用RAW格式拍摄后，首先用解压缩软件打开RAW格式的影像，然后不做任何调整直接转为TIFF格式或JPG格式待用。
5.生成色彩配置文件
下面以格林达一马克贝斯开发的色彩管理软件ProfileMaker5为例说明生成照相机色彩配置文件的流程。
●打开色彩管理应用软件，选择”照相机”选项(图7①)，从参考文件栏的下拉菜单中调出所拍摄色卡的参考文件(图7②)，在测试文件栏中调出拍摄的图像(图7③)。
●如果灰卡影像有透视变形，许多软件还可以精确校正。例如(图8)是爱色丽色彩管理软件“PULSEColoElite”的局部界面：拉动软件中的光标对准色卡影像的边缘，即可以精细地校正所拍摄
色卡影像的变形(图8)。
●选择拍摄的题材(例如拍摄肖像则优先考虑肤色的还原)(图7④)，观察光源的类型(图7⑤)。有些软件甚至能通过灰平衡，曝光补偿，饱和度，对比度，专色控制等项目预先微调拍摄的测试文件，以便得到更准确的配置文件。
●点击“计算配置文件”的“开始”按钮(图7⑥)，软件生成ICC文件并要求命名，然后存储在系统专门存放配置文件的文件夹中。命名时注意，文件名中应包括相机型号、光源类型、作白平
衡时使用的标板类型等信息，以便日后正确选用。例如“350D光宝灯柯达灰卡”表示此配置文件是供佳能350D与光宝闪光灯配用的，设置白平衡使用柯达的灰卡。
6.使用ICC文件
在Photoshop中打开欲处理的图片，在Photoshop7.0或更早的版本中点击“图像”(图9①)／”模式”(图10②)／”指定配置文件”(图9③))弹出“指定配置文件”对话框(图9⑥。在PhotoshopCS或更新的版本中则应点击 ”编辑”(图9④)／“指定配置文件”(图9⑤)，弹出”指定配置文件”对话框(图9⑥)。在”配置文件”(图9⑦)对话窗中点击下拉菜单的按钮(图9⑧)，在弹出的下拉菜单中选择相应的配置文件(图9⑨)，使此文件进入配置文件对话窗中。点击”确定”按钮(图9⑩)，为图像加载选定的配置文件，可见图像的色阶与颜色都发生了变化，更趋近真实的颜色了。 作为一个小结，我们在(图10)中列出了用富士9500数字相机拍摄的6张马克贝斯色卡的图像，(图10b)是该色卡的原始影像，其他都是在40瓦白炽灯下拍摄的。(图10d)采用预置的白炽灯白平衡，(图10e)采用自动白平衡，(图10{)使用灰板作自定义白平衡，(图10a)是在(图10d)的基础上使用三色灰板校正偏色，(图10c)则是在自定义基础上加载ICC文件后的效果。(图11)是(图10)中各图像的色彩还原误差对照图。在Lab色彩空间中做出了马克贝斯24色色卡中前18种颜色的色度坐标，并分别连接理想值(即图11b的色坐标)与其他各图的色坐标。连线的长度表示了相应色块的色度误差。其中连线在半径方向的分量表示饱和度的差异，从理想值到实际值的连线指向外侧表示增强饱和度，指向中心则表示减少饱和度，连线切向的分量表示色相差《注入从色彩还原的角度出发，显然我们首先希望切向分量越少越好。然后才希望误差线段越短越好。从图中可见，在多种颜色的色块上白炽灯的灯光白平衡最差(黑线最长，几乎所有色块都偏向暖调)其次是自动白平衡(蓝线，偏离方向与黑线十分接近)。自定义白平衡(红线)除黄、绿区较差，其余色块均较好。最好的当然是在自定义白平衡基础上加载配置文件(绿线)，不仅色度误差最小，而且误差方向主要沿半径方向向外，表示影像颜色的色相与实物十分接近，只是饱和度略大。在灯光白平衡基础上用三色灰板校正的效果(品线)仅次于色彩管理的水平， (比绿线略长，但是多数沿半径方向)。
(图12)是色卡第4行灰阶6个色块的色度误
差分布图，纵坐标是a、b误差的均方根值，表示灰阶各色块在色度图上误差线段的长度。从(图12)中可见各级灰阶的灰平衡误差与(图11)类似，也是自定义+ICC最好、自定义与白炽灯白平衡十三色灰板其次， 自动与白炽灯预置白平衡最差。
从图11与图12中可见，使用三色灰板校色能将色彩误差从最大的黑线拉回到与自定义白平衡接近的品色线，其结果令人十分满意。当不具备严格色彩管理的软、硬件时，在自定义白平衡的基础上再使用三色灰板，实在是一种即简单易又精确的色彩控制的方法。
数字影像的色彩管理与色彩控制讲座之十二 08-01-19 10:36:19中国摄影 钱元凯 admin
数字影像的色彩管理与色彩控制讲座到本期就全部结束了，从2006年第八期开始，在近一年半的时间内连载了16期，受到众多摄影师和读者的高度关注。这个讲座本着通俗易懂的原则，详细讲解了从拍摄到打印各个环节的色彩管理和控制，使读者能够根据这篇文章中讲到内容管理和控制好影像的色彩。本讲座的各期文章因为篇幅的原因，都做了相应的删节和编辑，很多生动的例子也因为版面的原因没有呈现给读者，在这里请大家谅解。在编辑这个讲座时，我们再一次体会到色彩管理和控制是一门既简单又深奥的学问，简单是因为你只要按照规定好的步骤和要求就可以初步控制好色彩；深奥则是因为影像的色彩管理属于很多相关学科的交义运用，错综复杂，环环相扣。今后，作者还会对内容进行适当补充以便结集出版，满足人家对数字影像色彩管理的需求。本讲座的电子版将于近期在本刊官方网站(www．cphoto．com．cn)重新编辑发表，敬请大家关注。 ——编者
从拍摄到最终的图片输出是数字摄影创作的全过程，只有全程的参与才能全面控制影像的质量。打印输出与屏幕显示的效果不同一直困扰着数字摄影人，价格高昂的原装耗材令用户望而生畏，廉价的代用墨与怪异的输出结果又使摄影人爱恨交加，致使众多的影友仅在屏幕上观赏自己的作品。打印输出的色彩管理已经成为阻碍摄影人介入影像输出环节的拦路虎，严重影响了我国数字影像整体技术水平的提高与发展。由于目前我国的大多数业余摄影爱好者与中档摄影师主要在Windows操作系统中使用Photoshop处理影像。因此在本期中重点讨论在Windows中使用Photoshop对打印输出进行色彩管理与色彩控制的方法。
生成打印机特性文件前的准备工作
用打印机打印图片首先需要将影像中的色彩值转换到打印机的色域中，使其保持同样的颜色外观(基本相同的颜色)，显然一个足够准确的打印机ICC文件(特性文件)是实现打印色彩还原的关键。打印机的驱动程序中已经包含了许多ICC文件，在正常打印时打印机都会调用某个ICC文件。例如根据不同的打印纸选择相应的ICC文件。
这些特性文件都是厂家用原装墨与原装纸生成的，但是一旦使用代用墨或代用纸 ，这些特性文件立即失效，使打印质量失控。因此我们在生成新的ICC文件之前首先必须停用所有原来的ICC特性文件。
1．设置打印预览项
通过设置打印机预览停用打印机的一切色彩管理项目，这是准确生成打印机的ICC文件的关键环节，许多打印机的色彩管理均由于这一步工作粗糙，带入了原有的ICC文件导致失败。
在Photoshop CS2中(图1a)点击主菜单“文件”／“打印预览”弹出“打印”对话框(图1)。在色彩管理栏内(图1a①)钩选打印栏中的“文档”(图1a②)(后面的“配置文件AdobeRGB表示Photoshop自动选择RGB模式下的工作空间)。“选项”栏的“颜色处理”选择“无色彩管理” (图1③) (注意此选择非常重要)。
Photoshop CS或更早的版本则略有不同(图1d)：在“色彩管理”(图1d①)栏的“源空间”中选择“文档”(图1d②)：后面的“文档：Adobe RGB(1998)”实际是默认选择PhotoshopRGB模式下的工作空间。而在“打印空间”中则选择配置文件：“与源相同” (图1d③)，(注意此选择非常重要)表示将文档中的颜色原封不动地送给打印机，因此也表示无色彩管理。
此后各种版本的Photoshop设置方法完全相同：点击“页面设置”按钮(图1④)弹出“页面设置”对话框(图1⑤)，点击其中“打印机”按钮(图1⑥)，弹出选择打印机的“页面设置”对话框，首先选择打印机的名称(图1⑦)，再点击其中“属性”按钮(图1⑧)，弹出相应打印机的文档属性对话框，此后的内容将随打印机的型号而变化。下面我们将列出一些典型机型的打印设置界面，详细讨论在制作打印机的ICC文件之前应如何正确设置打印机的工作状态，停用可能令打印机自行改变输出颜色的一切选项。举例如下：
HP Photo Smart 7168打印属性设置
惠普现在中档以上的照片打印机属性设置几乎完全相同，下面以惠普7168为例说明这些打印机打印属性的颜色设置方法。在属性设置的颜“色” (图2①)页面中，在“颜色选项”栏内(图2②)点击“颜色管理”(图2③)对话窗的选择按钮(图2④)，在弹出的选项中选择“应用程序管理的颜色”选项(图2⑤)。最后点击确定按钮(图2⑦)确认选择并退出颜色页面。 总之我们应在打印的驱动中关闭所有可能由打印机、Windows(而不是操作人)在后台自动进行色彩转换的任何选项。即选择“无色彩管理”、“无色彩校正”、“无色彩调整”、“关闭色彩管理”等选项。
2．选择“打印预览”
在以上的所有属性设置中均钩选“打印预览”，如(图2⑥)。
3．存储打印机的设置
打印属性一旦设置完成，今后无论是打印特性文件测试图还是使用我们创建的特性文件进行正常打印，都需要使用完全相同的设置。为了避免每次开机后反复的设置，也为了避免产生错误
的设置，应将设置记录下来形成文档，供今后随时调用。多数属性设置界面中都有建立这种属性记录文档的能力，举例如下： 惠普7168属性设置的存储与载入
在惠普7168文档属性(图3a)中点击“打印快捷方式”标签(图3a①)，打开打印快捷方式(图3a)，在图中的红框中输入设置的各项内容(图3②)。在快捷方式名称栏中输入新设置的名称(图③)，点击“保存”按钮(图3④)，计算机保存所输入的设置内容。点击“确定”按钮(图3⑤)退出打印快捷方式页面。
需要调出已存储的打印设置时，仍然点击“打印快捷方式”标签(图3b①)，打开打印快捷方式页面。在打印快捷方面的浏览窗中找到欲打开的属性设置的名称，点击此名称(图3⑥)，将已存储的设置载入成为当前设置。点击“确定”按钮(图3⑦)退出“打印快捷方式”页面。
生成RGB型打印机特性文件的的流程
1．设置打印预览项并存储相应的设置见本文“一、1．设置打印预览项及
2．存储打印机的设置”的相关内容。
3．选择并打印测试卡
选择色彩管理软件指定的特性文件测试色卡。色卡文件有RGB与CMYK两种，台式打印机及用Photoshop直接驱动的打印机均选RGB型，大型用RIP驱动或使用PostScript打印语言的打印机选CMYK型。打印的色卡有不同的色块数目，色块数越多精度越高，但是打印后读取与处理数据的工作量越大。(图4)是Color Vision的PrintFIXPRO软件提供的RGB类型打印机特性文件测试图，根据精度的不同又分为150色块、225色块、725色块三种。其中150色块可用于制取色彩误差较小的打印机的特性文件，725适用于色彩误差较大的打印机。(图5)是PrintFIX PRO提供的专为彩色打印机输出黑白照片设计的特性文件测试卡。(图6)是马克贝斯在Profile Maker 5中提供的用于生成CMYK特性文件的540色测试卡。
由于绝大多数摄影人自用的打印机都属于RGB型，因此本节重点讨论这类打印机生成，ICC文件的流程。
打印前载入彻底解除了打印机所有色彩管理、控制与调整的打印预览与打印属性设置。并用此设置打印选定的特性文件测试色卡。
3．晾干打印的色卡
多数照片打印纸在墨干燥的过程中，颜色会有所变化，干燥的时间从10-30分钟不等。建议打印后静置30分钟再测量颜色，或用电吹风吹干色卡，以保证测量精度。
4．读取打印的测试卡每个色块的色值，建立测试文件
打印色卡彻底晾干后，用色彩管理软件指定的分光光度计读取打印的测试卡上每个色块的色值，形成测试文件。不同的软件配有不同的分光光度计。例如PrintFIX PRO配套的分光光度计需要手持对准色块(图7a)，逐个读数，价格低廉但是效率较低。因此软件所设置的中、低端的测试卡色块也较少。爱色丽PULSE ColorElite套装软件与格林达—马克贝斯的Profile Maker、Eye-One Match 3等套装软件所配套的分光光度计均配有滑轨(图7b、c)，用手推动测量头沿滑轨滑动，即可自动连续读出一行中所有色块的色值，可以十数倍地提高读取效率，因此这两家的测试卡中色块的数量(及测试精度)都大于同级别的PrintFIX。测试软件自动将读取的数据组成一个测试文件并存储待用。
5，计算并存储ICC文件
用软件输入参考文件与测试文件，一般还需要输入观察光源的色温，更高级的软件(如ProfileMaker5)还可以选择所生成的特性文件的尺寸(尺寸越大、精度越高)、转换的意图等(图8)。然后经计算得到ICC文件，命名并存储。所起的名称应能表现出打印机型号、墨与纸的品牌等信息，同时详细记录此ICC文件所对应的打印介质、打印参数与打印机的设置。以免今后误用。
多数软件可以生成ICC版本2与ICC版本4两种版本的ICC文件，建议优先选择版本4，它有更高的精度与更好的适用性。
每一种打印ICC文件都与打印的介质、打印精度、色彩转换意图及打印机的其它打印质量选项有关。我们所建立的ICC是根据某个特定的打印条件设置的，因此对打印属性设置的任何改动都必须重新生成新的ICC文件。
应用打印ICC文件控制打印的颜色
1．修改Photoshop打印预览文件在Photoshop的“文件”主菜单中选择“打印预览”，打开打印预览对话框。
在CS2的打印预览文件中将”颜色处理“改为”让Photoshop确定颜色”(图9a)。
点击“打印机配置文件”对话窗的选择按钮，在弹出的ICC配置文件列表中选择新生成的ICC文件。
在CS或更早的版本的打印预览文件中，直接在“打印空间”栏的配置文件对话窗中选择所生成的配置文件(图9b)。
除以上更改之外，其余打印机的属性设置(包括页面设置)保持不变。
使用打印机时有3种色彩管理的方案：
①由Windows进行色彩管理。
②由打印机的驱动程序进行色彩管理。
③由Photoshop进行色彩管理。
在打印预览文件中选择“由Photoshop确定颜色”表明我们采用的是最后一种方案：当初设置打印机的属性时，我们已经仔细地消除了打印驱动程序中由打印机自行转换色彩的一切选项，因此现在保留这个属性表示今后打印机仅负责将传送给它的色彩数据按照打印机固有的颜色外观打印出来，不做任何转换(不参与任何色彩管理)。将新生成的打印机ICC文件列为打印机配置文件则表示由Photoshop的色彩管理系统将原始图像上的色彩数值通过新建的ICC文件转换成打印机所需要的色彩值。打印机用这个转换后的色彩值打印，可以尽量准确地呈现原始影像的色彩外观——尽量准确地还原原始影像的颜色。
2．使用ICC文件打印
在完成了以上打印预览文件的修改之后，每次开机打印第1张照片时请按以下流程操作：
①打开欲打印的照片(图10a)
②在Photoshop(图10b)中选择“文件”(图10①)／“打印(图11②)”。
③在弹出的“打印对话
框”(图10c)中选择打印
机的型号(图10③)，然后点击“属性”按钮(图10④)。
④在弹出的属性主窗口“高级属性”对话框(图10d)中选择当初打印特性文件测试卡时建立的属性设置(图10⑥)，点击“确定”按钮(图10⑦)返回打印对话框。若打印预览不能记录属性设置，则需逐项重新设置。
⑤在打印对话框中点击“确定”(图10⑧)按钮。
⑥经过短时间的运算，屏幕切换为打印预览页面(图10e)，显示出经计算机利用ICC补偿了打印机的误差后呈现的影像(图10e中的绿框区)。
图中这个影像虽然在屏幕上惨不忍睹，但恰恰是由这种代用墨与代用纸组合后所需要的颜色值所形成的图案。点击“打印”(图10⑨)按钮，打印机即可以打印出比较理想的影像(图10) 。
从打印第2张照片起，上面②、③可以不做，直接跳到④。
为了验证打印机色彩管理的效能，专门购买了一套色彩还原极差的代用墨，并在爱普生R210打印机上生成了ICC文件。从(图10e)已经说明这种代用墨与理想状态像差甚远。(图11下图)是以此代用墨用打印机自带的ICC以默认设置打印的影像，再次表明此代用墨与原始影像(图11上图)差距极大：浓度、饱和度过大，灰平衡偏绿，直接打印无法使用。经色彩管理后所打印的图像(图11中图)与原始影像相当接近，绝大多数摄影人都可以接受了。
至此我们已经详细地讨论了在Photoshop之下生成与使用RGB类型打印的ICC文件的全过程。有关更深入地研讨打印机ICC文件生成与使用的问题，今后将在《中国摄影》杂志官方网站和相关书籍中继续探讨。