中财网北京故宫路线:黄梅戏艺术片045《张古董借妻》
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/05/07 02:56:27
转载：老排长
《借妻》——黄梅戏讽谕喜剧的尝试
□祥兴
http://www.ahwh.gov.cn/gov/tamplates/news_content.jsp?news_id=100002068
谐谑性喜剧曾经是我国民间戏剧最普遍的传统特色之一，也是地方民间戏曲获得广大民众的欢迎，得以普遍流行的重要原因之一。但建国以来相当一段时期中，由于政治环境及其它多种因素的影响，讽刺性的、谐谑性的喜剧戏曲在舞台上越来越罕见，黄梅戏也是这样。上世纪五六十年代，《天仙配》、《女驸马》等剧的成功，使得这一抒情性的轻喜剧样式逐渐成为了黄梅戏的主流样式，大量后来的黄梅戏创作剧目有意无意地向它们靠拢，虽然在文革期间受到压抑，但到了新时期这一样式又勃兴起来；此外，由于建国后新文艺工作者的加盟、受话剧的影响、对宣教作用的强调等原因，正剧成为了黄梅戏剧目的又一主要样式。近三十年来，我们在黄梅戏舞台上看见的，基本上就是这两大样式，除了一些复演的传统小戏以外，观众很难在黄梅戏中看见被讽谕的、丑角化的主要戏剧人物，令人对近年来黄梅戏的成就欣喜之余，也感到一些不满足。这次，滁州黄梅戏剧团将他们新改编的古装黄梅戏《借妻》带到了省八届艺术节上，让我们在漫画般的戏剧气氛中，看到了被讽刺、被针砭的戏剧主角——张古董，虽然目前的《借妻》在整体上还显得比较粗糙，但是它的出现，对于黄梅戏题材样式创新的意义，却是无可非议、显而易见的。
《借妻》这个戏，并非传统的黄梅戏剧目，原剧最初见载于《缀白裘》第十一集中，属梆子腔。整个剧分为“借妻”、“回门”、“月城”、“堂断”四个部分，叙述了剧中人张古董主动将妻子借给表兄李成龙，以回门向原岳丈取回首饰，不料意外被岳丈留宿一夜，导致失去妻子的故事。黄梅戏《借妻》的叙事构架和走向基本相同，但仔细对照，两剧不论在人物塑造、故事内涵上都有较显著的差异。原剧中，张古董是个大大咧咧，广交朋友，很顾面子，热心肠的普通小人物，他身上优点缺点都很明显；而改本中的张古董，被塑造为一个被赌债逼得走投无路，迷失了本性的无赖。原剧中张古董出于热心肠，主动要借妻帮李成龙解决困难，结果出现意外，导致了始料未及的后果；而改本中是张古董为了获取不义之财而设计了一个阴谋，结果偷鸡不成，反倒丢了老婆。原剧公堂上张古董出于自尊主动弃妻，改本中其妻早就不能忍受张古董，打定主意要离开他，结果在李成龙的帮助下终获“解放”。两剧的戏剧性核心都是主人公“搬起石头砸了自己的脚”，但带给观众人生况味的感受却是截然不同的，前者是对普通民众“热心助人也要有分寸，有可为有不可为”的温和劝诫；后者则是“动邪念、做坏事必遭惩罚”的宣教警示。前者可以使人回味，后者更多令人警醒。我们很难简单地判断原剧和黄梅戏改编本的创新尝试孰优孰劣，但是如果要努力成为舞台精品，黄梅戏《借妻》还有很长的继续修改打磨之路，在进一步修改磨砺之时，重新再对原剧进行研究审视，关注原剧中对人物个性心理、对当时社会真实风貌的把握，以避免简单化的、功利性的取舍，增加人生况味，从而在真实的社会风情画面中，发掘出更多的内在戏剧性和人生体会，无疑是十分必要的。（摄影：应尼）
黄梅戏《借妻》滁州市黄梅戏剧团http://www.56.com/u20/v_NTkxMDc0MDk.html
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大型古装喜剧《借妻》-上豫剧http://www.tudou.com/programs/view/4GbB9nYo3QE/
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大型古装喜剧《借妻》-下豫剧http://www.tudou.com/programs/view/TsHmq1jPSkg/
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枣梆【借妻】菏泽枣梆剧团//v.youku.com/v_show/id_cd00XMTYxNDYyNjA=.html
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甬剧《借妻》王锦文、虞杰等主演(全)http://www.tudou.com/programs/view/8rz6kcX-WZY/
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湖南花鼓戏《张古董磨豆腐》和《借妻》http://www.tudou.com/programs/view/YvlA1KV5yh0/
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潮汕综艺---张古董借妻(全剧)//v.youku.com/v_show/id_XMjYzMzcwNDEy.html
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林明才与潮剧《张古董借妻》
http://ren.csfqw.com/article-25356.html
林明才与我的"艺术因缘"甚为密切。是一1956年8月他以怡梨剧团副团长、艺委会主任身份到潮州市文化馆招聘我到剧团来任专职编剧；二是1956年底我整理的传统剧目《张古董借妻》剧本由他主演。
《张古董借妻》描写的故事是：小商贩张古董（林明才饰演）和妻周淑贞（范泽华饰演）开一间小店，磨豆腐为生。张之义弟李廷凤是柳员外的女婿，但已丧偶，柳员外病念女儿，要廷凤续娶一女给他作为义女，仍然保持翁婿关系，并许赠廷凤川资上京应试。廷凤因科期紧迫，无计可施，上门求助于张古董，张重于义气，慨然将妻借与李廷凤同去柳家祝寿，柳员外一见大喜，热情留其住宿家中。廷凤、淑贞十分焦急，但又欲推不得，当时两人坐到天明，廷凤获得柳员外赠银上京而去。周淑贞回到家中，张疑她与廷凤有私而将她休回家。及至李廷凤得中娶妻回来答谢张的恩情，真相才告大白。剧情曲折有趣，张古董的性格甚是鲜活，使人既可气又可爱。演出效果甚好。
林明才擅演"花生"、"丑生"，扮演张古董，正是驾轻就熟，加上他的戏性甚好又肯认真钻研，把个张古董塑造得活龙活现。剧中的第三场"打蚊"，是刻画张古董疑窦已开，不顾天已黑了急忙要赶出城去追责李廷凤与周淑贞，被关在"月城"中间要进不得要退不能。一边打蚊，一边叹气捱到天明的情景。林明才独个人演唱十五分钟，紧紧抓住观众，给人留下深刻印象。林明才把这一人物扮演活了，认得他的观众，就直接叫他为张古董。
《张》剧出台不久，剧团到揭阳戏院演出，当晚已定演出《张》剧。可是林明才正在发高烧，请来中西医，同时给予打针及服中西药，演出时间一到，林明才便咬着牙登台，一直坚持把戏演下去，闭幕时他已软瘫在地。从这一点，我们可以看到这位旧社会卖身当童伶，在潮剧舞台上熬了几十年的老艺人饱含着的敬业爱业精神。
1996年5月10日
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《借妻》——黄梅戏讽谕喜剧的尝试
□祥兴
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谐谑性喜剧曾经是我国民间戏剧最普遍的传统特色之一，也是地方民间戏曲获得广大民众的欢迎，得以普遍流行的重要原因之一。但建国以来相当一段时期中，由于政治环境及其它多种因素的影响，讽刺性的、谐谑性的喜剧戏曲在舞台上越来越罕见，黄梅戏也是这样。上世纪五六十年代，《天仙配》、《女驸马》等剧的成功，使得这一抒情性的轻喜剧样式逐渐成为了黄梅戏的主流样式，大量后来的黄梅戏创作剧目有意无意地向它们靠拢，虽然在文革期间受到压抑，但到了新时期这一样式又勃兴起来；此外，由于建国后新文艺工作者的加盟、受话剧的影响、对宣教作用的强调等原因，正剧成为了黄梅戏剧目的又一主要样式。近三十年来，我们在黄梅戏舞台上看见的，基本上就是这两大样式，除了一些复演的传统小戏以外，观众很难在黄梅戏中看见被讽谕的、丑角化的主要戏剧人物，令人对近年来黄梅戏的成就欣喜之余，也感到一些不满足。这次，滁州黄梅戏剧团将他们新改编的古装黄梅戏《借妻》带到了省八届艺术节上，让我们在漫画般的戏剧气氛中，看到了被讽刺、被针砭的戏剧主角——张古董，虽然目前的《借妻》在整体上还显得比较粗糙，但是它的出现，对于黄梅戏题材样式创新的意义，却是无可非议、显而易见的。
《借妻》这个戏，并非传统的黄梅戏剧目，原剧最初见载于《缀白裘》第十一集中，属梆子腔。整个剧分为“借妻”、“回门”、“月城”、“堂断”四个部分，叙述了剧中人张古董主动将妻子借给表兄李成龙，以回门向原岳丈取回首饰，不料意外被岳丈留宿一夜，导致失去妻子的故事。黄梅戏《借妻》的叙事构架和走向基本相同，但仔细对照，两剧不论在人物塑造、故事内涵上都有较显著的差异。原剧中，张古董是个大大咧咧，广交朋友，很顾面子，热心肠的普通小人物，他身上优点缺点都很明显；而改本中的张古董，被塑造为一个被赌债逼得走投无路，迷失了本性的无赖。原剧中张古董出于热心肠，主动要借妻帮李成龙解决困难，结果出现意外，导致了始料未及的后果；而改本中是张古董为了获取不义之财而设计了一个阴谋，结果偷鸡不成，反倒丢了老婆。原剧公堂上张古董出于自尊主动弃妻，改本中其妻早就不能忍受张古董，打定主意要离开他，结果在李成龙的帮助下终获“解放”。两剧的戏剧性核心都是主人公“搬起石头砸了自己的脚”，但带给观众人生况味的感受却是截然不同的，前者是对普通民众“热心助人也要有分寸，有可为有不可为”的温和劝诫；后者则是“动邪念、做坏事必遭惩罚”的宣教警示。前者可以使人回味，后者更多令人警醒。我们很难简单地判断原剧和黄梅戏改编本的创新尝试孰优孰劣，但是如果要努力成为舞台精品，黄梅戏《借妻》还有很长的继续修改打磨之路，在进一步修改磨砺之时，重新再对原剧进行研究审视，关注原剧中对人物个性心理、对当时社会真实风貌的把握，以避免简单化的、功利性的取舍，增加人生况味，从而在真实的社会风情画面中，发掘出更多的内在戏剧性和人生体会，无疑是十分必要的。（摄影：应尼）
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《张古董借妻》描写的故事是：小商贩张古董（林明才饰演）和妻周淑贞（范泽华饰演）开一间小店，磨豆腐为生。张之义弟李廷凤是柳员外的女婿，但已丧偶，柳员外病念女儿，要廷凤续娶一女给他作为义女，仍然保持翁婿关系，并许赠廷凤川资上京应试。廷凤因科期紧迫，无计可施，上门求助于张古董，张重于义气，慨然将妻借与李廷凤同去柳家祝寿，柳员外一见大喜，热情留其住宿家中。廷凤、淑贞十分焦急，但又欲推不得，当时两人坐到天明，廷凤获得柳员外赠银上京而去。周淑贞回到家中，张疑她与廷凤有私而将她休回家。及至李廷凤得中娶妻回来答谢张的恩情，真相才告大白。剧情曲折有趣，张古董的性格甚是鲜活，使人既可气又可爱。演出效果甚好。
林明才擅演"花生"、"丑生"，扮演张古董，正是驾轻就熟，加上他的戏性甚好又肯认真钻研，把个张古董塑造得活龙活现。剧中的第三场"打蚊"，是刻画张古董疑窦已开，不顾天已黑了急忙要赶出城去追责李廷凤与周淑贞，被关在"月城"中间要进不得要退不能。一边打蚊，一边叹气捱到天明的情景。林明才独个人演唱十五分钟，紧紧抓住观众，给人留下深刻印象。林明才把这一人物扮演活了，认得他的观众，就直接叫他为张古董。
《张》剧出台不久，剧团到揭阳戏院演出，当晚已定演出《张》剧。可是林明才正在发高烧，请来中西医，同时给予打针及服中西药，演出时间一到，林明才便咬着牙登台，一直坚持把戏演下去，闭幕时他已软瘫在地。从这一点，我们可以看到这位旧社会卖身当童伶，在潮剧舞台上熬了几十年的老艺人饱含着的敬业爱业精神。
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