中财网无锡志远物流:国宝；瓷器中的名贵珍品
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/29 01:15:06
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景德镇窑珐琅彩龙凤纹茶盏
价格(￥) 3000000
年代 清乾隆
这件乾隆珐琅彩龙凤纹茶盏，高2.3厘米，口径19.4x13.5厘米，底径17.7厘米x12.7厘米。盘做四瓣海棠花形，敛口，平底，有四弧形矮足。盘内外在泛红色的白釉上描绘珐琅彩纹饰。内外壁绘相间的紫红彩蝙蝠和蓝彩云纹，内壁和底间三弦纹，内底以紫红色彩绘相向的龙凤纹，衬以青料画的云纹。口沿描金。底书青料书“大清乾隆年制”篆书方款。
珐琅彩是瓷器装饰技法的一种。又称“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。使用外来颜料，色种多，色彩控制准确，画面有立体感，工巧精细、富丽堂皇。盛于清代康熙、雍正、乾隆时期，专充“内廷秘玩”。康熙时多在素烧过的瓷胎上，以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色做地用双勾法仿铜胎珐琅形式描绘花纹；雍正时和五彩技法结合，多在白瓷器上彩绘；乾隆时仿西洋油画作画，画面人物题材增多。
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景德镇窑汪友棠浅绛彩山水狮耳瓶
价格(￥) 2000000
年代 清晚期
这件清晚期浅绛彩狮耳瓶，方口，束颈，折肩，直壁腹，是清末浅绛彩之典型器皿，胎釉好，品相佳。一面画策驴访友山水图，山石依势布行，气脉融通，林木点厾娴熟，笔法严谨磊落。另一面画梅花，一枝挺立，笔意古拙遒劲。颈部题诗，篆行兼具，格调有别，表现出诗、书、画、印的文人气韵。此图画于戊申年即光绪三十四年（1908年），属汪氏之精品。
题识：诗书敦夙好，山水含清晖
落款：戊申春立杰仁兄大人雅玩，汪友棠作。
汪友棠，字汪棣，斋名“修竹草舍”，安徽黟县碧山人，程门之弟子。工山水、花鸟、人物。传世作品较多，活跃于光绪至民国初年，为浅绛彩名家。
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景德镇窑广彩开光人物瓶
价格(￥) 3000000
年代 清 雍正
这件雍正广彩瓶高36.3厘米，口径17厘米，底径14厘米。盘口，束颈，弧形腹，圈足稍外撇。口沿饰锦带纹，颈部两菱形开光，内绘山水；肩部和足下部各画锦带纹一周，腹部连弧菱形开光，内画生动的清装人物小景。开光配以白地，而不是满地，使画面较疏朗。金彩甚少，只在口沿锦带中配以五瓣金花，是初期广彩瓷画的特征。
广彩，创自清代中叶，当时将景德镇所烧白瓷运至广州，雇工匠设厂加工彩绘，开炉烘烧，制成彩瓷出口。这烧制的织金彩瓷及其采用的低温釉上彩装饰技法，亦称“广东彩”、“广州织金彩瓷”。它是由五彩和粉彩发展而来，使用新彩颜料，在瓷胎上彩绘，入炉烘烧后，重金描画一道，再入炉二次烧成。沿用民间传统的瓜果花鸟图案，并仿照织锦图案，以金色作锦地，行话称“织金”，多为线描与平涂相结合，花纹布满器体，绚采华丽，辉煌夺目。品种以盘、碗等日用瓷为主，陈设瓷次之，以出口为大宗。
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唐 白釉双龙耳瓶
价格(￥) 2300000
这件唐代白釉双龙耳瓶通高43.5厘米，口径11.8厘米，底径11.7厘米。卷沿，盘口，细长颈，丰肩鼓腹，平底。双龙耳高耸于口沿，垂至肩部。颈和肩部划双弦纹，精细绝伦。施白釉不到底，白釉稍泛青色，有极细的纹片。灰白胎，底粘白沙粉。
双龙耳瓶的器型是在鸡头壶的基础上吸收了外来胡瓶特点产生的，盛行于初唐时期。
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定窑白釉褐彩轿
价格(￥) 5000000
年代 北宋
这件北宋白釉褐彩轿通高15.8厘米。轿身为正方形，前面有轿门，门帘半悬，上有彩带。轿顶塑成用绳子和毛毡结扎而成的六角攒尖式，六面各贴一朵模印团华。轿身两侧有轿杠，四角各有一名轿夫，短衣长裤，腰扎汗巾，一手叉腰，一手扶杠，形象简练生动。
轿身及轿夫施白釉，轿顶施黑褐色釉，轿身四周及轿夫身上也装饰性地点有黑褐彩。这件白釉褐彩轿采用了捏塑、堆贴、镂空、压印、刻花以及点彩等多种装饰技法，真实再现了北宋民间四人肩舆（轿）的形象，是定窑仿生瓷中罕见的精品。
这件白釉褐彩轿1969年出土于定州静志寺塔基，现藏于定州博物馆。
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粉彩帽架
价格(￥) 100000
年代 大清乾隆
尺寸：高34cm
款识：“大清乾隆年制”青花三排六字篆书款
此帽架由独立的三部分组合而成，上部为镂雕的球形祥云体，一飞龙游祥云之上，龙身施红釉，通体描金，游龙蜿蜒盘曲，五爪分张，昂首张口，威武雄健；中部帽托为花口杯形，竹节状高足，通体施红釉描金，绘花卉纹饰；下部青釉镂雕接红釉圆底。整器造型别致，艺术与实用相结合，为家居观赏之佳品。
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墨彩松竹梅纹渣斗
价格(￥) 250000
年代 清道光
款识：“大清道光年制” 本朝官窑
器敞口，宽沿，圆鼓腹，圈足，底书“大清道光年制”六字三行青花篆书款。器身在纯净润白的釉面上，以墨彩绘松竹梅岁寒三友图，绘画细致、工整，一丝不苟。松竹梅合称“岁寒三友”，其缘起苏东坡的诗句“风泉两部乐，松竹三益友”，其意一方面取其玉洁冰清、傲立霜雪的高尚品格，一方面也将其视作常青不老、旺盛生命力的象征，因而成为雅俗共赏的吉祥图案。
渣斗又名唾壶，用于盛装唾吐物，如置于餐桌，专用于盛载肉骨鱼刺等食物渣滓，小型者亦用于盛载茶渣，故也列于茶具之中。元人笔记载“宋季大族设席，几案间必有筋瓶、渣斗”，即指此物。此器胎质白细，釉面莹润，彩绘精细，是一件少见的官窑佳作。
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青花竹石芭蕉图玉壶春瓶
价格(￥) 600000
年代 清同治
款识：“大清同治年制” 本朝官窑
器口外撇，细颈，鼓腹，外撇圈足，底白釉书“大清同治年制”六字双行青花楷书款。瓶颈肩部分别绘青花蕉叶纹、缠枝叶纹、如意云纹，器腹主题纹饰绘青花竹、洞石、芭蕉纹，腹下部饰莲瓣纹一周，外足墙饰冠状莲纹。此瓶造型隽秀，修胎规整，青花发色深沉。青花玉壶春瓶始于元代，与此形式完全相类的制品始见于明永乐朝，以后历代各朝多有仿制、其器形、主题纹饰大致相同，亦称为“青花三友瓶”。
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冬青釉盖罐
价格(￥) 1200000
年代 清雍正
款识：“大清雍正年制”本朝官窑
器小口，带盖，丰肩，腹收敛，圈足，底书“大清雍正年制”六字双行青花双圈楷书款，胎质纯净细腻，器身通体施冬青釉，釉色匀净莹润。
青釉是以铁为着色剂，在还原焰中烧制而成的，这种传统的高温釉是中国陶瓷史上最早出现的釉，是中国最古老的颜色釉。青釉瓷器一直是中国瓷器的主要产品，历经了东汉、六朝、唐、宋、元直到明、清不绝，明清景德镇窑继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不同的各种青釉瓷器，但直到清雍正时才达到了呈色均匀，稳定的烧造水平，是青釉历史上最成熟的阶段，雍正时景德镇青釉瓷器的生产，无论是配方还是烧窑技术的掌握均达到了历史的最高峰，使同类品种的釉色保持高度一致，青釉按呈色深浅不同划分，淡青色称粉青，稍深者称冬青，最深者称豆青，此罐为冬青釉色，釉面光滑，釉质细腻，造型端庄秀美，修胎精细、规整，给人以赏心悦目之感，堪称雍正官窑瓷中之佳器。
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仿官釉铺首耳尊
价格(￥) 2500000
年代 清雍正
款识：“大清雍正年制” 本朝官窑
器撇口，束颈，溜肩，圆腹，圈足，足际露胎，施一圈黑褐色釉，为铁足，底书“大清雍正年制”六字三行篆书款，颈部饰焦叶纹一周，肩上部凸起弦纹一道下饰兽首衔环双耳，器身通体施仿官釉，釉面灰青开大片纹，釉质肥厚。
清雍正一朝虽只有十三年，但它的制瓷成就却达到了清代官窑的历史高峰，其品种之多，制作工艺之精，都是其他朝代无法比拟的，雍正朝的颜色釉以仿官、哥、汝、钧为最著。当时唐英任景德镇督窑官时期，仿古创新，致力于制瓷工艺的改革和总结，对清雍正年间景德镇的瓷器制作及其发展创新，作出了不可磨灭的贡献，其所仿宋代五大名窑，摹古水平极高，仿官釉远在宣德仿品之上。唐英《陶成记事碑》有栽：“一仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种（即仿官釉有月白、粉青、青绿三种釉色）”。仿官釉器釉色有透明和失透两种，直追宋官釉水准，尤一后者更接近宋官釉色。
此尊釉面肥厚莹润，釉色失透，近似宋官釉，开黑色的大片纹，器型隽秀，充满古朴素雅之美，充分反映了雍正朝高超的瓷器制作水平，是雍正御窑仿哥釉瓷的典型代表。