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《金蔷薇》佳句欣赏

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节选

经典，改变气质。——高尔基

1．在童年时代和少年时代，世界对我们来说，和成年时代迥然不同。童年时代的太阳要炽热得多，草要茂盛得多，雨要大得多，天空的颜色要深得多，而且觉得每个人都有趣极了。

诗意地理解生活，理解我们周围的一切，是我们从童年时代得到的最可贵的礼物。

要是一个人在成年之后的漫长岁月中，没有丢失这件礼物，那么他就是个作家。说到底，诗人与作家之间的差别是不大的。

     2．灵感来到我们身上时，就像夏日明媚的清晨，静夜的雾霭刚刚被它驱散，湿润丛浓的绿叶上披满晶莹的露珠，它，这清晨，小心翼翼地把有益于健康的凉气拂到我们的脸上。

    灵感犹如初恋，由于预感到即将有奇妙的约会，即将见到美丽的难以形容的明眸和微笑，即将作欲言又止的交谈而怦然心跳。

3．依我看，天才的作家即使不以任何提纲也能着手写作。天才的内心世界是那样的丰富充实，任何一个题材，任何一个思想，任何一个偶然事件或者任何一样东西，都可激发他滔滔不绝的联想的洪流。

难怪十分熟悉普希金写作情况的巴拉丁斯基，要这样形容普希金了：

年轻的普希金，这个了不起的轻浮的人，

随便涂上几笔，就写出了有血有肉的生命……

4．有人曾去见托尔斯泰，责怪他对待安娜·卡列尼娜过于狠心，竟让她卧轨自杀。

     托尔斯泰微微一笑，回答说：

 “你这个意见使我想起了普希金的一件事。有一回，他对一个朋友说：‘你瞧，塔吉亚娜跟我开了一个什么样的玩笑。她竟嫁人了。我怎么也没有料到她会做出这种事。’关于安娜·卡列尼娜，我也可以说同样的话。总的说来，我的男主人公们和女主人公们有时爱跟我开一些我所不喜欢的玩笑！他们做现实生活中所应该做的事，惯常做的事，而不是我想要他们做的事。”

只有当作家动手去写的时候，一部作品才开始真正地、有力地活在作家的意识中，所以此前的提纲被冲破或者推翻，没有什么可大惊小怪的，更没有什么可伤心的。

5．千万不要把观察到的素材，哪怕是最成功的素材，不分青红皂白地硬塞到作品中去。一旦有必要，它们自己会进入作品，各就各位的。使作家常常感到惊奇的是，某个早已忘得一干二净的偶然事件或者细节，当作品中需要这些素材时，竟会突然栩栩如生地出现在他的记忆之中。

写作的基础之一，是要有良好的记忆。

6．要检验和评价文学的感染力、文学的完美程度，要感到文学的气息和不朽的美，往往需要隔一段时间。

如果说，时间能够使爱情和其他感情，就如对人的怀念那样消失殆尽的话，那么时间却能够使真正的文学成为不朽之作。

7．几乎每一个作家都有自己的鼓舞者，自己的守护神，后者一般也都是作家。只消将后者的书看上几行，自己立刻就想写作了。某些书仿佛能迸溅出琼浆玉液，使我们陶醉，使我们受到感染，敦促我们拿起笔来。奇怪的是，这样的作家，这样的守护神，在创作的性质、风格和题材方面，往往同我们大相径庭。

8．只有多少能向人们讲出一点儿新的、有意义的、有趣味的东西的那种人，只有能看到许多为旁人所没有察觉到的东西的人，才可能成为一个作家。

9．有多少作家，就有多少写作习惯。

费定只写他所清楚地看到的，并且与整体不可分割的东西。

福楼拜一生都苦苦追求文体的尽善尽美。他强烈渴望自己的小说能像水晶一般纯净，以致翻来覆去、精雕细琢地修改稿子，有时到了无法自制的地步。     

对巴尔扎克来说，他笔下的人物也都是活生生的人，都是他的至爱亲朋。他有时气得骂他们是坏蛋、蠢货，有时笑容可掬地拍拍他们的肩膀，表示赞赏，有时又因为遇到了不幸，而笨嘴拙舌地安慰他们。

列夫·托尔斯泰只在早晨写作。他说，每一位作家的头脑里都居有一名他私人的批评家。这位批评家往往在早晨最求全责备，而一到夜间就呼呼入睡。

陀思妥耶夫斯基之所以痛感写作之苦，当然并不是因为他在夜间写作，并且还不停地喝茶。而是因为他无法摆脱债台高筑、经济拮据的困境，所以他不得不急匆匆地赶着写，只求多产。“贫穷逼得我匆匆忙忙地写作，”他说，“逼得我把写作当生意，这样写出来的东西当然糟糕。”

契科夫年轻时寓所又挤又闹，可他却能够在这种环境下，伏在窗台上写作。他的短篇小说《猎人》甚至是在澡堂里写成的。

莱蒙托夫抓过一张纸来，就可一挥而就，写出一首诗，使人觉得这些诗是瞬息之间在他意识中出现，在他心灵中谱成的。

阿列克谢·托尔斯泰只有在他面前摆着一叠洁净的好纸时，才能写作。

法国诗人贝朗瑞能够在蹩脚的咖啡馆里写歌谣。爱伦堡也爱在咖啡馆里写作。

    安徒生喜欢在树林里构思童话。他有异常锐利的极好的目力。总之，树林中的一切，每个长满青苔的树桩，每一只褐色的蚂蚁强盗（它拽着一只长有透明的绿翅的昆虫，就像拽着来掳掠来的一个美丽的公主），都能变成童话。

10．想象力是激发创作思维的媒质，是诗歌和散文的黄金之邦。想象力乃是艺术生命力的发端，是艺术的“永恒的太阳和上帝”。想象力乃是大自然的伟大赐予。它蕴藏于人的天性之中。

诗人勃洛克说：

我偶尔在一把小刀上，

发现了异国的一粒微尘——

世界顿时又变得奇异万状，

      缭绕着五彩缤纷的氤氲

    另一位诗人则说：

每一汪水洼里——都有海洋的气息，

    每一粒石子上——都有沙漠的痕迹……

11.契科夫是谦逊的，他无法容忍自高自大，自我吹嘘和傲慢。谦逊是人的道德力量和心地纯洁的表现，而自吹自擂则是人的渺小卑劣和智能低下的表现。

     是的，他是善良的，但又是无情的，他善于憎恨，他并不是一个原谅一切的慈悲心肠的宣教者。但是他作为医生和作家，深刻地理解人类的苦难，理解人们对灾难的恐惧，他要求人们仁慈相处。 

     12．高尔基在我们每个人的生活中都据有重要地位。甚至可以说，存在着一种“高尔基情结”。高尔基是整个俄罗斯的体现。就如无法设想俄罗斯可以没有伏尔加河一样，也无法设想俄罗斯可以没有高尔基。他是拥有无穷才华的俄罗斯人民的全权代表。

完美的内心世界在他的外表上、举止上、谈话风度上、衣着上——在他的整个仪表上，刻下了不可磨灭的印记。无论是他的大手、他的专注的目光、他的步态，还是随随便便地，甚至带几分演员似的不修边幅穿在身上的西服，都流露出那种充满自信的高雅的气度。

13．雨果是一个象烈火一般狂热、激烈的人。他是由一色的精神乐器组成的语言乐队的伟大指挥者。他像飓风，像龙卷风，挟着滂沱大雨、树叶、乌云、花瓣、硝烟，势不可挡地闯入古典主义的枯索的世纪。

这种风叫做浪漫主义。他一扫欧洲呆滞的空气，把不可遏止的幻想住满了这个大陆。

我弄到一张巴黎地图，把小说中提到的地方一一在地图上表示出来。我仿佛亲身经历了《悲惨世界》中的情节，直到今天，在我内心深处仍把冉阿让、珂赛特、伽弗洛什视作我童年时代的朋友。

14． 当我们在观赏美的时候，心头会产生一阵骚动感，这种骚动感乃是渴求净化自己内心的前奏，仿佛雨、风、繁花似锦的大地、午夜的天空和爱的泪水，把荡涤一切污垢的清新之气渗入了我们知恩图报的心灵，从此永不离去了。

15．作家必须使读者经常处于一种全神贯注的状态，亦步亦趋地跟在自己后面。作家不应让作品中有晦涩的或者无节奏感的句段，免得读者一看到这里就不得要领，从而摆脱作者的主宰，逃之夭夭。

16．风景描写对于散文来说，并非添枝加叶的东西，也并非装饰品。假如你在雨后把脸埋在一大堆湿润的树叶中，便会感觉到树叶那种沁人心脾的凉意、芳香和气息，便会沉浸在这种氛围之中。散文也如此，必须沉浸在风景描写之中。

    简而言之，应当爱自然界，而这种爱就像其他一切爱一样，会找到正确的方法充分地把自己表达出来的。

    17．一个“按心灵”，按内心世界生活的人，永远是创造者，是造福于人类的人，是艺术家。

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