金玉良缘唐嫣剧照:唐宋词简释 唐圭璋

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--------------------------------------------------------------------------------  清人周济、刘熙载、陈延焯、谭献、冯煦、况周颐、王国维、陈洵等论唐宋人词,语多精当。惟所论概属总评,非对一词作具体之阐述。近人选词,既先陈作者之经历,复考证词中用典之出处,并注明词中字句之音义,诚有益于读者。至对一词之组织结构,尚多未涉及。各家词之风格不同,一词之起结、过片、层次、转折,脉络井井,足资借监。词中描绘自然景色之细切,体会人物形象之生动,表达内心情谊之深厚,以及语言凝练,声韵响亮,气魄雄伟,一经释明,亦可见词之高度艺术技巧。  余往日于授课之暇,会据拙重大之旨,简释唐词五十六首,宋词一百七十六首。小言詹詹,意在于辅助近日选本及加深对清人论词之理解。  唐圭璋记--------------------------------------------------------------------------------李  白  菩萨蛮平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入高楼。有人楼上愁。玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。此首望远怀人之词,寓情于境界之中。一起写平林寒山境界,苍茫悲壮梁元帝赋云:“登楼一望,唯见远树含烟。平原如此,不知道路几千。”此词境界似之。然其写日暮景色,更觉凄黯。此两句,白内而外。“瞑色”两句,自外而内。烟如织、伤心碧,皆瞑色也。两句折到楼与人,逼出“愁”字,唤醒全篇。所以觉寒山伤心者,以愁之故;所以愁者,则以人不归耳。下片,点明“归”字。“空”字,亦从“愁”字来。乌归飞急,写出空间动态,写出鸟之心情。鸟归人不归,故云此首望远怀人之词,寓情于境界之中。一起写平林寒山境界,苍茫悲壮。粱元帝赋云“空伫立”。“何处”两句,自相呼应,仍以境界结束。但见归程,不见归人,语意含蓄不尽。  忆秦娥箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色,坝陵伤别。乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照,汉家陵阙。此首伤今怀古,托兴深远。首以月下箫声凄咽引起,已见当年繁华梦断不堪回首。次三句,更自月色外,添出柳色,添出别情,将情景融为一片,想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉,摹写当年极盛之时与地。而“咸阳古道”一句,骤落千丈,凄动心目。再续“音尘绝”一句,悲感愈深。“西风”八字,只写境界,兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟,实冠今古。北宋李之仪曾和此词。温庭筠  菩萨蛮小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起昼峨眉。弄妆梳洗迟。照花前后镜。花面交相映。新贴绣罗襦。双双金鹧鸪。此首写闺怨,章法极密,层次极清。首句,写绣屏掩映,可见环境之富丽;次句,写鬓丝撩乱,可见人未起之容仪。三、四两句叙事,画眉梳洗,皆事也。然“懒”字、“迟”字,又兼写人之情态。“照花”两句承上,言梳洗停当,簪花为饰,愈增艳丽。末句,言更换新绣之罗衣,忽税衣上有鹧鸪双双,遂兴孤独之哀与膏沐谁容之感。有此收束,振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者,皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。  菩萨蛮杏花含露团香雪。绿杨陌上多离别。灯在月胧明。觉来闻哓莺。玉钓褰翠□。妆浅旧眉薄。春梦正关情。镜中蝉鬓轻。此首抒怀人之情。起点杏花、绿杨,是芳春景色。此际景色虽美,然人多离别,亦黯然也。"灯在"两句,拍到己之因别而忆,因忆而梦;一梦觉来,廉内之残灯尚在,廉外之残月尚在,而又闻骁莺恼人,其境既迷离倘恍,而其情尤可哀。换头两句,言晓来妆浅眉薄,百无聊赖,亦懒起画眉弄妆也。「春梦」两句倒装,言偶一临镜,忽思及宵来好梦,又不禁自怜憔悴,空负此良辰美景矣。张皋文云v飞卿之词,深美闳约。“观此词可信。末两句,十字皆阳声字,可见温词声韵之响亮。    菩萨蛮玉楼明月长相忆。柳丝袅娜春无力。门外草萋萋。送君闻马嘶。昼罗金翡翠。香烛消成泪。花落子规啼。绿窗残梦迷。此首写怀人,亦加倍深刻。首句即说明相忆之切,虚笼全篇。每当玉楼有月之时,总念及远人不归,今见柳丝,更添伤感。以人之思极无力,故觉柳丝摇漾亦无力也。「门外」两句,忆及当时分别之情景,宛然在目。换头,又入今情。绣帏深掩,香烛成泪,较相忆无力,更深更苦。看末,以相忆难成梦作结。窗外残春景象,不堪视听;窗内残梦迷离,尤难排遣。通体景真情真,浑厚流转。  菩萨蛮宝函钿雀金鹦鹏。沈香阍上吴山碧。杨柳又如丝。驿桥春雨时。画楼音信断。芳草江南岸。鸾镜与花枝。此情谁得知。此首,起句写入妆饰之美,次句写人登临所见春山之美,亦“泰日凝妆上翠楼”之起法。“概柳”两句承上,写春水之美,仿佛画境。晓来登高骋望,触目春山春水,又不能已于兴咸。一“又”字,传惊叹之神,且见相别之久,相忆之深。换头,说明人去信断。末两句,自伤苦忆之情,无人得知。以美艳加花之人,而独处凄寂,其幽怨深矣。“此情”句,千回百转,哀思洋溢。  更漏子玉炉香,红蜡泪。偏照昼堂秋思。眉翠薄,鬓云残。夜长衾枕寒。梧桐树。三更雨。不道离情正苦。  一叶叶,  一声声。空阶滴到明。此首写离情,浓淡相间,上片浓丽,下片疏淡。通篇自画至夜,自夜至晓。其境弥幽,其情弥苦。上片,起三句写境,女三句写入。画堂之内,惟有炉香、蜡泪相对,何等凄寂。迨至夜长衾寒之时,更愁损矣。眉薄鬓残,可见展转反侧、思极无眠之况。下片,承夜长夹,单写梧桐夜雨,一气直下,语浅情深。宋人句云:“枕前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明。”从此脱胎,然无上文之浓丽相配,故不如此词之深厚。  南歌子倭堕低梳髻,连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽,百花时。此首写相用纯用拙重之笔。起两句,写貌:“终日”句,写情。“为男”句,承上“相思”,透进一层,低回欲绝。  南歌子懒拂鸳鸯枕,休缝翡翠裙。罗帐罢炉薰。近来心更切,为思君。此首,起三句三层。“近来”句,又深一层。“为思君”句总束,振起全词以上所谓“懒”、“休”、“龙”者,皆恩君之故也。  梦江南千万恨,恨极在天涯。山月不知心里事,水风空落眼前花。摇曳碧云斜。此首叙飘泊之苦,开口即说出作意。“山月”以下三句,即从“天涯”两字上,写出天涯景色,在在堪恨,在在堪伤。而远韵悠然,令人讽诵不厌。  梦江南梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。此首记倚楼望归舟,极尽惆怅之情。起两句,记午睡起倚楼。“过尽”两句,寓情于景。千帆过尽,不见归舟,可见凝望之入、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水,江天极目,情何能己。末句,揭出肠断之意,余味隽永。温词大抵绮丽浓郁,而此两首则空灵疏泻,别具丰神。  河传湖上。闲望。雨潇潇。烟浦花桥。路遥。谢娘翠蛾愁不销。终朝。梦魂遨晚潮。荡子天涯归棹远。春已晚。莺语空肠断。若耶溪。溪水西。柳堤。不闻郎马嘶。  此首二、三、四、五、七字句,错杂用之,故声情曲折宛转,或敛或放,真似“大珠小珠落玉盘”也。“湖上”点明地方。“闲望”两字,一篇之主。姻雨模糊,是望中景色;眉锁梦迷,是望中愁情。换头,为水上望归,而归棹不见。蕾末,写堤上望归,而郎马不嘶。写来层次极明,情致极缠绵。白雨斋谓“直是化境”,非虚誉也。皇甫松  梦江南兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。此首写梦境,情味深长。“兰烬”两句,写闺中深夜景象,烛花己落,屏画已陪,人亦渐入梦境。“闲梦”二字,直贯到底,梦江南梅熟,梦夜雨吹笛,梦驿边人语,情景逼真,欢情不减。.然今日空梦当年之乐事,则今日之凄苦,自在言外矣。  梦江南楼上寝,残月下廉旌。梦见秣陵惆怅事,桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。此首与前首同为梦境,作法亦相同。起处皆写深夜景象,惟前首写窒内之烛花落几,此首则写室外之残月下廉。“梦见”以下,亦皆梦中事,梦中景色,梦中欢情,皆写得灵动美妙。两首[梦江南],纯以赋体铺叙,一往俊爽。韦  庄  菩萨蛮红楼别夜堪惆怅。香灯半掩流苏帐。残月出门时。美人和泪辞。琵琶金翠羽。弦上黄莺语。劝我旱归家。绿窗人似花。此首追忆当年离别之词。起言别夜之情景,次言天明之分别。换头承上,写美人琵琶之妙。末两句,记美人别时言语。前事历历,思之惨痛,而欲归之心,亦愈迫切。韦词清秀绝伦,与温词之浓艳者不同,然各极其妙。  菩萨蛮人人尽说江南好。游人只合江南老。春水碧于天。昼船听而眠。炉边人似月。皓腕凝霜雪。未老莫还乡。还乡须断肠。此首写江南之佳丽,但有思归之意。起两句,自为呼应。人人既尽说江南之好,劝我人住,我方可以老于此间也。“只合”二字,无限凄怆,意谓天下丧乱,游人飘泊,虽有乡不得还,虽有家不得归,惟有羁滞江南,以待终老。“春水”两句,极写江南景色之丽。“炉边”两句,极写江南人物之美。皆从一己之经历,证明江南果然是好也。“未老”句陡转,谓江南纵好,我仍思还乡,但今日若还乡,目击离乱,只令人断肠,故惟有暂不还乡,以待时定。情意宛转,哀伤之至。  菩萨蛮如今却忆江南乐。当时年少春衫薄。骑马倚斜桥。满楼红袖招。翠屏金屈曲。醉人花丛宿。此度见花枝。白头誓不归。此首陈不归之意。语虽决绝,而意实伤痛。起言“江南乐”承前首“江南好”。以下皆申言江南之乐。春衫纵马,红袖相招,花丛醉宿,翠屏相映,皆江南乐事也。而红袖之盛意殷勤,尤可恋可感。“此度”与“如今”相应。词言江南之乐,别家乡之苦可知。兵千满眼,乱无已时,故不如永住江南,即老亦不归也。  菩萨蛮洛阳城裹春光好。洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤。此时心转迷。桃花春水渌。水上鸳鸯浴。凝恨对残晖。忆君君不知。此首忆洛阳之词。身在江南,还乡固不能,即洛阳亦不得去,回忆洛阳之乐,不禁心迷矣。起两句,述人在他乡,回忆洛阳春光之好。“柳暗”句,设想此际洛阳魏王堤上之繁盛。“挑花”两句,又说到眼前景色,使人心恻。末句,对景怀人,朴厚沈郁。  浣溪沙夜夜相思更漏残。伤心明月凭阑千。想君思我锦衾寒。咫尺昼堂深似海,忆来唯把旧书看。几时携手入长安。此首怀人。上片,从对面看想,甚似老杜“今夜邝州月”一首作法。下片,言己之忆人,一句一层。“咫尺”句,言人去不返;“忆来”句,一言相忆之深;“几时”句,叹相见之难,亦“何时倚虚幌,双照泪痕乾”之意。    应天长绿槐阴裹黄莺语。深院无人春昼午。昼廉垂,金凤舞。寂寞绣屏香一炷。碧天云,无定处。空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨。断肠君信否。此首,上片写昼景,下片写夜景。起两句,写廉外之静。次三句,写廉内之寂。溧院莺语,绣屏香袅,其境幽绝。换头,述相思之切。看末,言风雨断肠,更觉深婉。  荷叶杯记得那年花下。深夜。初识谢娘时。水堂西面昼廉垂。携手暗相期。惆怅晓莺残月。相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人。.相见更无因。此首伤今怀昔。“记得”以下,直至“相别”,皆回忆当年初识时及相别时之情景。“从此”以下三句,言别后之思念,语浅情深。  女冠子四月十七。正是去年今日。别君时。忍泪佯低面,含羞半敛眉。不知魂已断,空有梦相随。除却天边月,没人知。此首上片,记去年别时之苦况。一起直叙,点明时间。“忽泪”十字,写别时状态极真切。下片,写思极入梦,无人知情,亦凄惋。  女冠子咋夜夜半。枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面,频低柳叶眉。半羞还半喜,欲去又依依。觉来知是梦,不胜悲。此首通篇记梦境,一气赶下。梦中言语、情态皆真切生动。看末一句翻腾,将梦境点明,凝重而沈痛。韦词结句多畅发尽致,与温词之多含蓄者不同。薛昭蕴  谒金门春满院。叠损罗衣金线。睡觉水晶廉禾卷。廉前双语燕。斜掩金铺一扇。满地落花千片。早是相思肠欲断。忍教频梦见。此首写睡起之惆怅。“春满院”,醒来所见廉外之景象也。“蛊损”句,写睡时罗衣未解,可见心悲意懒之情。“睡觉”两句,传双燕之神,画亦难到。因睡觉无心,故未卷廉j因廉未卷,故燕不得入;燕不得入,故惟有廉前对语,似叹亦似怨也。下片,“落花千片”,是起来所见廉外之景象,所闻双燕呢喃,所见落花千片,总是令人兴感。“早是”两句,尽情吐露相思之苦,寻常相思,已是肠断,何况梦中频见,更难堪矣。文字分两层申说,宛转凄伤之至。“梦见”应“睡觉”,“早是”与“忍教”二字呼应。此种情景交融之作,正与韦相同工。牛  峤  菩萨蛮舞裙香暖金泥凤。昼梁语燕惊残梦。门外柳花飞。玉郎犹未归。愁匀红粉泪。眉剪春山翠。何处是辽阳。锦屏春昼长。此首,首句形容服饰之盛,次句言燕语惊梦。以下言梦醒凝望,柳花乱飞,遂忆及远人未归。换头,言勉强梳洗,愁终难释。“何处”两句,更念及远人所在之虞,愈增相思;相思无已,故倍觉春昼之长。写来声情顿挫,自臻妙境。  西溪子捍拨双盘金凤。蝉鬓玉钗摇动。画堂前,人不语。弦解语。弹到昭君怨处。翠蛾愁。不台头。此首记弹琵琶。起言琵琶上捍拨之美;次言弹琵琶者之美;“画堂”三句,言琵琶声音之美。末言弹者姿态,倍显弹者之无限幽怨,尽自弦上发出。张子野词“弹到断肠时,春山眉黛低”,即袭此。然落牛词之后,亦不见其佳胜也。牛希济  生查子春山烟欲收,天淡稀星小。残月睑边明,别泪临清晓。语已多,情未了。回首犹重道。记得绿罗裙,处处怜芳草。此首写别情。上片别时景,下片别时情。起写烟收星小,是黎明景色。“残月”两句,写晓景尤真切。残月映脸,别泪晶莹,并当时人之愁情,都已写出。换头,记别时言语,悱恻温厚。着末,揭出别后难忘之情,以虚处芳草之绿,而联想人罗裙之绿,设想似疑,而情则极挚。欧阳炯  三字令春欲尽,日迟迟。牡丹时。罗幌卷,翠廉垂。彩□书,红粉泪,两心知。人不在,燕空归。负佳期。香烬落,枕函欹。月分明,花淡薄,惹相思。此首每句三字,肇随意转,一气呵成。大抵上片白昼之情景,由外及内。下片午夜之情景,由内及外。起句,总点春尽之时。次两句,点廉外日映牡丹之景。“罗幌”两句,记人在廉内之无绪。“彩□”两句,记人在廉内之感伤。人去不归,徙有彩□,见□思人,故不禁泪下难制。“两心知”一句,因己及人,弥见两情之深厚。换头三句,说明燕归人不归,空负佳期。“香烬”两句,写夜来室内之掺淡景象。结句,又从室内窥见外面之花月,引起无限相思。顾  □  荷叶杯一去又乖期信。春尽。满院长莓苔。手【手妥】裙带独徘徊。来么来。来么来。此首怀人。语极质朴,情极深刻。起叙人去之久,音讯之疏。“春尽”两句,画出久荒之庭院。“手【手妥】”句,写足娇疑无聊之情态。末两句,重叠问之,含思凄悲,想见泪随声落之概。孙光宪  谒金门留不得。留得也应无益。白纡春衫如雪色。扬州初去日。轻别离,甘抛掷。江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六。孤鸾还一只。此首写飘泊之感与相思之苦。起两句,即懊恨百端,沈哀入骨。“白纡”两句,记去扬州时之衣服,颇见潇洒豪迈之风度。下片换头,自写江上流浪,语亦沉痛。末两句,更说明孤栖天涯之悲感。通篇入声韵,故觉词气遒警,情景沈郁。鹿虔□  临江仙金锁重门荒苑静,绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹,声断已随风。烟月不知人事改,夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国,清露泣香红。此首暗伤亡国之词。全篇摹写亡国后境界,有《黍离》、《麦秀》之悲。起三句,写秋空荒苑,重门静锁,已足色淇凉。“翠华”三句,写人去无踪,歌吹声断,更觉黯然。下片,又以烟月、藕花无知之物,反衬人之悲伤。其章法之密,用笔之妙,威喟之深,实胜后主“晚凉天静月华开”一首也。“烟月”两句,从刘禹锡“淮水东边旧时月,夜深还过女墙来”化出。、“藕花”句,体会细微。末句尤凝重,不啻字字血泪也。李  景  浣溪沙手卷真珠上玉钩。依前春恨锁重楼。风里落花谁是主,思悠悠。青鸟不傅云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。此首直抒胸臆,清俊宛转。其中情景融成一片,已不能显分痕迹。首句“手卷真珠”平平叙起,但所以卷廉者,则图稍释愁恨也,故此句看似平淡,实已含无限幽怨。次句承上,凄苦尤甚,盖欲图消恨,而恨依然未销也,两句自为开合。下文更从“依前春恨”句宕开,原恨所以依然未销者,则以廉外落花,风飘无主耳;花落无主,人去亦无主,故见落花,又不禁引起悠悠遐思矣。换头,承“思悠悠”来,一句远,一句近,两句亦自为开合,所思者何,云外之人也,云外之人既不至,云外之信亦不至,其哀伤为何如。“丁香”句,又添出雨中景色,花愈离披,春愈阑珊,愁愈深切矣。“回首”两句:别转江天茫茫之景作结,大笔振迅,气象雄伟,而悠悠此恨,更何能己。通首一气蝉联,刀挥不断,而清空舒卷,跌宕昭彰,洵可称词中神品。  浣溪沙菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间。还与容光共憔悴,不堪看。细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚阑干。此首秋思词。首两句,从景物凋残写起,中间已含有无穷悲秋之感。“辽与”两句,触景伤情,拍合人物。“不堪看”三字,笔力千钧,沈郁之至,较之李易安“人比黄花瘦”句,诚觉有仙凡之别。换头,别开一境,似断实连,一句远,一句近,作法与前首同。梦回细雨,凝想人在塞外,怅惘已极,而独处小楼,惟有吹笙以寄恨,但风雨楼高,吹笙既入,致笙寒凝水,每不应律,两句对举,名隽高华,古今共傅。陆龟蒙诗云“妾思正如簧,时时望君暖”,中主词意正用此;而少游“指冷玉笙寒”句,则又从中主翻出。或谓玉笙吹彻,小楼寒侵,则非是也。末两句承上,申述悲恨。“倚阑干”三字结束,含蓄不尽。”李  煜  一斛珠晓妆初过。沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。  一曲清歌,暂引樱桃破。罗袖蓑残殷色可。杯深旋被香醪碗。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸,笑向檀郎唾。此首咏佳人口。起两句,写佳人口注沈檀。“向人”三句,写佳人口引清歌。换头,写佳人口饮香醪。末三句,写佳人口唾红茸。通首自佳人之颜色服饰,以及声音笑貌,无不描苇精细,如见如闻。  浣溪沙红日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。此首写江南盛时官中歌舞情况。起言红日已高,点外景。次言金炉添香,拙衣舞皱,皆官中事。换头承上,极写宴乐。金钗舞溜,其舞之盛可知;花蕊频嗅,其醉之甚可知。末句,映带别殿箫鼓,写足处处繁华景象。  玉楼春晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云闲,重按《霓裳》歌遍彻。临风谁更飘香屑。醉拍阑干情未切。归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月。此首亦写江南盛时景象。起叙嫔娥之美与嫔娥之众,次叙春殿歌舞之盛。下片,更叙殿中香气氤氲与人之陶醉。“归时”两句,转出踏月之意,想见后主风流豪迈之襟抱,与“花间”之局促房拢者,固自有别也。  菩萨蛮花明月暗笼轻雾。今宵好向郎边去。划袜步香阶。手提金缕鞋。昼堂南畔见.一晌偎人颤。奴为出来难。教郎恣意怜。  此首写小周后事。起点夜景,次述小周后匆遽出官之状态。下片,写相见相怜之情事,景真情真,宛转生动。“奴为”两句,与牛给事之“须作一生拚,尽君今日欢”,同为狎呢已极之词。他如“潜来珠锁动,惊觉锒屏梦”,“眼色暗相钩,秋波横欲流”诸词,亦皆实写当日情事也。  望江南闲梦远,南国正芳春。船上管弦江面绿,满城飞絮混轻尘。忙杀看花人。此首写江南春景。“船上”句,写江南春水之美,及船上管弦之盛。“满城”句-写城中花絮之繁,九陌红尘与漫天之飞絮相混,想见宝马香车之暄,与都城人士之狂欢情景。末句,揭出倾城看花。方可见江南盛时上下酣嬉之状。  望江南闲梦远,南国正清秋。千里江山寒色远,卢花深处泊孤舟。笛在月明楼。此首写江南秋景,如一幅绝妙图画。“千里”句。写秋来江山之寥廓,与四野之萧条。“□花”句,写远岸芦花之盛,与孤舟相映,情景兼到。末句,写月下笛声,尤觉秋思洋溢,凄动于中。孤舟,见行客之悲秋;笛声,见居人之悲秋。张若虚诗云“谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼”,亦兼写行客与居人两面。后主词,正与之同妙。  清平乐别来春半。触目愁肠断。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。雁来音信无凭。路遥归梦难成。离恨恰如春草,更行更远还生。此首即景生情,妙在无一字一句之雕琢,纯是自然流露,丰神秀绝。起点时间,次写景物。“砌下”两句,即承“触目”二字写实。落花纷纷,人立其中;境乃灵境,人似仙人。拂了还满,既见落花之多,又见描摹之生动。愁肠之所以断者,亦以此故。中主是写风裹落花,后主是写花裹愁人,各极其妙。下片,承“别来”二字深入,别来无信一层,别来无梦一层。着末,又融合情景,说出无限离恨,眼前景,心中恨,打并一起,意味深长。少游词云:“倚危亭,恨如芳草,萋萋到尽还生。”周止庵以为神来之笔,实则亦袭此词也。  乌夜啼昨夜风兼雨,廉幛飒飒秋声。烛残漏断频欹枕,起坐不能平。世事漫随流水,算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到,此外不堪行。此首由景人情,写出人生之烦闷。夜来风雨无端,秋声飒飒,此境己令人愁绝,加之烛又残,漏又断,伤咸愈甚矣。“起坐不能平”句,写尽抑郁塞胸,展转无眠之苦。换头,承上抒情,言旧事如梦,不堪回首。末两句,写人世茫茫,众生苦恼,尤为沉痛。后主词气象开朗,堂厅广大,悲天悯人之怀,随处流露。王静安谓:“道君不过自道身世之戚,后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意。”其言良然。  望江南多少恨,咋夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙。花月正春风。此首忆旧词,一片神行,如骏马驰扳,无处可停。所谓“恨”,恨在昨夜一梦也。昨夜所梦者何?“还似”二字领起,直贯以下十七字,实写梦中旧时游乐盛况。正面不着一笔,但以旧乐反衬,则今之愁极恨深,自不待言。此类小词,纯任性灵,无迹可寻,后人亦不能规摹其万一。  望江南多少泪,断睑复横颐。心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。此首直揭哀音,凄厉已极。诚有类夫春夜空山,杜鹃啼血也。断脸横颐,想见泪流之多。后主在汴,尝谓此中日夕,只以眼泪洗面」正可与此词印证。心事不必再说,撇去卞层;凤笙不必再吹,又撇去一层。总以心中有无穷难言之隐,故有此沈愤决绝之语。“肠断”一句,承上说明心中悲哀,更见人间欢乐,于己无分,而□延残喘,亦无多日。真伤心垂绝之音也!  破阵子四十年来家国,三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。几会识干戈。一旦归为臣虏,沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌。挥泪对宫娥。此首后主北上后追赋之词。上片,极写当年江南之豪华,气魄沈雄,实开宋人豪放一派。换头,骤转被虏后之凄凉,与被虏后之憔悴。今昔对照,警动异常。“最是”三句,忽忆当年临别时最惨痛之事。当年江南陷落之际,后主哭庙,宫娥哭主,哀乐声、悲歌声、哭声合成一片,直干云霄,宁复知人间何世耶:后主于此事,印象最深,故归汴以后,一念及之,辄为肠断。论者谓此词凄怆,与项羽拔山之歌,同出一揆。后主聪明仁恕,不独笃于父子昆弟夫妇之情,即臣民官娥,亦无不一体爱护。故江南人闻后主死,皆巷哭失声,设斋祭奠。而宫娥之入掖庭者,又手写佛经,为后主资冥顽。方可见后主感人之深矣。  捣练子深院静,小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐,数声和月到廉拢。此首闻砧而作。起两句,叙夜间庭院之寂静。“断续”句,叙风送砧声,庭愈空,砧愈响,长夜迢迢,人自难眠,其中心之悲哀,亦可揣知。“无奈”二字,曲笔迳转,贯下十二字,四层含意。夜既长,人又不寐,而砧声、月影,复并赴目前,此境凄迷,此情难堪矣。扬升庵谓此乃(鹧鸪天)下半阕。然平仄不合,杨说殊不可信。  相见欢无言独上西楼。月如钓。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断。理遗乱。是离愁。别是一般滋味在心头。此首写别愁,凄惋已极。“无言独上西楼”一句,叙事直起,画出后主愁容。其下两句,聱山后生所处之愁境。举头见新月如钩,低头见桐阴深锁,俯仰之间,万感萦怀矣。此片写景亦妙,惟其桐阴深黑,新月乃愈显明媚也。下片,因景抒情。换头三句,深刻无匹,使有千丝万缕之离愁,亦未必不可剪、不可理,此言“剪不断,理还乱”,则离愁之纷繁可知。所谓“则是一般滋味”,是无人尝过之滋味,惟有自家领略也。后主以南朝天子,而为北地幽囚;其所受之痛苦、所尝之滋味,自与常人不同。心头所交集者,不知是悔是恨,欲说则无从说起,且亦无人可说,故但云“别是一般滋味”。究竟滋味若何,后主且不自知,何况他人于此种无言之哀,更胜于痛哭流梯之哀。  相见欢林花谢了春红。太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪。相留醉。几时重。自是人生长恨水长东。此首伤别,从惜花写起。“太匆匆”三字,极传惊叹之神。“无奈”句,又转怨恨之情,说出林花所以速谢之故。朝是雨打,晚是风吹,花何以堪,人何以堪,说花即以说人,语固双关也。「无奈」二字,且见无力护花,无计回天之意,一片珍惜怜爱之情,跃然纸上。下片,明点人事,以花落之易,触及人别离之易,花不得重上故枝,人亦不易重逢也。“几时重”三字轻顿;“自是”句重落。以水之必然长东,喻人之必然长恨,语最深刻。“自是”二字,尤能揭出人生苦闷之义蕴。此与“此外不堪行”,“肠断更无疑”诸语,皆以重笔收束,沈哀入骨。  虞美人风回小院庭芜绿。柳眼春相续。凭阑半日独无言。依旧竹声新月似当年。笙歌未散尊前在。池面冰初解。烛明香暗昼楼深。满鬓清霜残雪思难任。此首忆旧词。起点春景,次入人事。风回柳绿,又是一年景色,自后主视之,能毋增慨。凭阑脉脉之中,寄恨深矣。“依旧”一句,猛忆当年今日。景物依稀,而人事则不堪回首。下片承上,申述当年笙歌饮宴之乐。“满鬓”句,勒转今情,振起全篇。自摹白发穷愁之态。尤令人悲痛。  子夜歌人生愁恨何能免。销魂独我情何限。故国梦重归。觉来双泪垂。高楼谁与上。长记秋晴望。往事已成空。还如一梦中。此首思故国,不假采饰,纯用白描。但句句重大,一往情深。起句两问,已将古往今来之人生及己之一生说明。“故国”句开,“觉来”句合,言梦归故国,及醒来之悲伤。换头,言近况之孤苦。高楼独上,秋晴空望,故国杳杳,销魂何限一“往事”句开,“还如”句合。上下两“梦”字亦幻,上言梦似真,下言真似梦也。  浪淘沙往事只堪哀。对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁珠廉闲不卷,终日谁来。金剑已沈埋。壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉□瑶殿影,空照秦淮。此首念秣陵。上片,白书凄清状况,哀思弥切。起两句,总括全篇。“秋风”一句,补实上句难排之景。秋风袅袅,苔藓满阶,想见荒凉无人之情,与当年“春殿嫔娥鱼贯列”之盛较之,真有天渊之别。“一桁”两句,极致孤独之哀。后主入汴以后之生活,于此可见。换头,自□当年之意气,都已销尽。“晚凉”一句,点月出。“想得”两句,因月生威,怅望无极。另影室照秦淮,画出失国后之惨淡景象。  虞美人春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能有几多愁。恰似一江奉水向东流。此首咸怀故国,悲愤已极。起句,追维往事,痛不欲生;满腔恨血,喷薄而出:诚《天问》之遗也。“小楼”句承起句,缩笔吞咽;“故国”句承起句,放笔呼号。一“又”字惨甚。东风又入,可见春花秋月,一时尚不得遽了。罪孽未满,苦痛未尽,仍须偷息人间,历尽磨折。下片承上,从故国月明想入,揭出物是人非之意。末以问答语,吐露心中万斛愁恨,令人不堪卒读。通首一气盘旋,曲折动汤,如怨如慕,如泣如诉。  浪淘沙廉外雨潺潺。春意阑跚。罗衾不耐五更寒。梦裹不知身是客,  一晌贪欢。独自莫凭阑。无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。此首殆后主绝笔,语意惨然。五更梦回,寒而潺潺,其境之黯淡凄凉可知。“梦裹”两句,忆梦中情事,尤觉哀痛。换头宕开,两句自为呼应,所以“独自莫凭阑”者,盖因凭阑见无限江山,又引起无限伤心也。此与“心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹”,同为悲愤巳极之语。辛稼轩之“休去倚危阑,斜阳正在烟柳断肠处”,亦袭此意。“别时”一句,说出过去与今后之情况。自知相见无期,而下世亦不久矣。故“流水”两句,即承上申说不久于人世之意,水流尽矣,花落尽矣,春归去矣,而人亦将亡矣。将四种了语,并合一处作结,肝肠断绝,遗恨千古。冯延巳  采桑子花前失却游春侣,独自寻芳。满目悲凉。纵有笙歌亦断肠。林间戏蝶廉间燕,各自双双。忍更思量。绿树青苔半夕阳。此首触景咸怀,文字疏隽。上片,迳写独游之悲,笙歌原来可乐,但以无人偕游,反增凄凉。下片,因见双蝶、双燕,又兴起己之孤独。“绿树”句,以景结,正应“满目悲凉”句。  喜迁莺宿莺啼,乡梦断,春树晓朦胧。残灯吹烬闭朱栊。人语隔屏风。香已寒,灯已绝。忽忆去年离别。石城花雨倚江楼。波上木兰舟。此首写晓来梦觉之所思。上片点景。起三句,言啼莺惊梦,廉外树色朦胧夫辨。“残灯”两句,写廉内之残灯、残香犹在,人语分明。下片,言灯绝香寒之际,忽忆去年故乡送别之情景,宛然在目,故不禁凄动于中。  清平乐雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院。小阁画廉高卷。黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起,罗衣特地春寒。此首纯写景物,然景中见人,娇贵可思。初写雨后油满,是阁外远景:次写柳院燕归,是阁前近景。人在阁中间眺,颇具萧散自在之致。下片,写倚阑看月,微露怅蔗。看末,写风振罗衣,芳心自警。通篇俱以景物烘托人情,写法极高妙。  三台令南浦。南浦。翠鬓离人何处.当时携手高楼。依旧楼前水流。流水。流水。中有伤心双泪。此首怀人词。南浦别离之处,今空见其处,而入则不知何往矣。“当时”句逆入,回忆当年之乐。“依旧”句平出,慨叹今日之物是人非。末句,即流水而抒真情,语极沈看。其后小晏云“楼下分流水声中,有当日凭莴泪”;李清照云“惟有楼前流水,应念我终日疑眸”;稼轩云“郁孤台下清江水,中间多少行人泪”,皆与此意相合。范仲淹  苏幕遮碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。  黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠,化作相思泪。此首,上片写景,下片抒情。上片,写天连水,水连山,山连芳草;天带碧云,水带寒烟,山带斜阳。自上及下,自近及远,纯是一片空灵□界,即画亦难到。下片,触景生情。“黯乡魂”四句,写在外淹滞之久与乡思之深。“明月”一句陡提,“酒入”两句拍合。“楼高”点明上片之景为楼上所见。酒入肠化泪亦新。谭复堂评此首为“大笔振迅”之作。予谓此及[御街行]、[渔家傲]诸作皆然也。又此首曰:"化作相思泪";[御街行]曰:"酒未到,先成泪";[渔家傲]曰:"将军白发征夫泪",三首皆有"泪",亦足见公之真情流露也。  渔家傲塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千幛裹。长烟落日孤城闭。  浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。此首,公守边日作。起叙塞下秋景之异,雁去而人不得去,语己凄然。"四面"三句,实写塞下景象,苍茫无际,令人百感交集。千嶂落日,孤城自闭,其气魄之大,正与“风吹草低见牛羊”同妙。加之边声四起,征人闻之,愈难为怀。换头抒情,深叹征战无功,有家难归。“羌管”一句,点出入夜景色,霜华满地,严寒透骨,此时情况,较黄昏日落之时,尤为凄悲。末句,直遣将军与三军之愁苦,大笔疑重而沈痛。惟士气如此,何以克敌制胜?故欧公讥为“穷塞主”也。  御街行粉纷坠叶飘香砌。夜寂静,寒声碎。真珠廉卷玉楼空,天淡银河垂地。年年今夜,月华如练,长是人千里。  愁肠已断无由醉。酒未到,先成泪。残灯明灭枕头欹,谙尽孤眠滋味。都来此事,眉间心上,无计相回避。此首从夜静叶落写起,因夜之愈静,故愈觉寒声之碎。「真珠」五句,极写远空皓月澄澈之境。“年年今夜”与“夜夜除非”之语,并可见久羁之苦。“长是人千里”一句,说出因景□人之情。下片即从此生发,步步深婉。[苏幕遮]末句,犹谓酒入愁肠始化泪,而此则谓酒未到已先成泪,情更凄切。“残灯”两句,写屋内黯淡情景,与前片月光映照,亦倍增伤感。末三句,复就上句申说。陈亦峰所谓“淋漓沈着”者,此类是也。张  先  天仙子水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回,临晚镜。伤流景。往事后期空记省。  沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影。重重廉幕密遮灯,风不定。人初静。明日落红应满径。此首不作发越之语,而自然韵高。中间自午至晚,自晚至夜,写来情景宛然。首因听[水调]而愁,因愁而借酒图消,然愁重酒多,遂致沈醉。迨沈醉既醒,眼看春去,又引起无穷感伤。“送春”四句,即写春去之感。人事多纷,流光易逝,往事则空劳回忆,后期则空劳梦想,抚今思昔,至难为□。“沙上”两句,写入夜凄寂景象。“云破”句,写景灵动,古今绝唱。“重重”四句,写夜深人静,独处廉内,又因风起而念落花,仍回到惜春送春之意。李易安“应是绿肥红瘦”句,亦□此,然太蓍迹,并不如此语之蕴藉有味矣。  青门引乍暧还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明,残花中酒,又是去年病。楼头昼角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月,隔墙途过秋千影。此首与[天仙子]同为子野韵胜之作。首叙所处之境,已极悲凉。时节则近清明,所居则寂寞庭轩,气候则风雨交加、冷暖不定。人处此境,情何以堪,故于对花饮酒之际,又不禁勾起去年伤春之病。谓“风雨晚来方定”,可见沈阴不开,竟日凄迷;谓“又具去年病”,可见羁恨难消,频年如此。换头两句,写夜境亦幽寂,忽为角声吹醒,自不免百端交集,感从中来。“那堪”两句,兼写情景。明月送影,真是神来之笔。而他人欢乐之情,一经对照,更觉愁不可抑。  渔家傲巴子城头青草暮。巴山重叠相逢处。燕子占巢花脱树。杯且举。瞿塘水澜舟难渡。  天外吴门清□路。君家正在吴门住。赠我柳枝情几许。春满缕。为君将入江南去。此首和词,疏荡有韵。起记相别之处,次记别时之景。“杯且举”两句,述劝酒之情。下片,答谢赠别者之情意,尤为深厚。晏  殊  浣溪沙一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去,似会相识燕归来。小园香径独徘徊。此首谐不邻俗,婉不嫌弱。明为怀人,而通体不看一怀人之语,但以景衬情。上片三句,因今思昔。现时景象,记得与昔时无殊。天气也,亭台也,夕阳也,皆依稀去年光景。但去年人在,今年人杳,故骤触此景,即引起离索之感。“无可”两句,虚对工整,最为昔人所称。盖既伤花落,又喜燕归,燕归而人不归,终令人抑郁不欢。小园香径,惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。  浣溪沙一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远,落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。此首为伤别之作。起句,叹浮生有限;次句,伤别离可哀;第三句,说出借酒自遣,及时行乐之意。换头,承别离说,嘹亮入云。意亦从李峤“山川满目泪沾衣”句化出。“落花”句,就眼前景物,说明怀念之深。末句,用唐诗意,忽作转语,亦极沈痛。  清平乐红□小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼。遥山恰对廉钩。人面不知何处,绿波依旧东流。此首上片抒情,下片写景,一气舒倦,语浅情深。“红□”两句,述思念衷曲。“鸿雁”两句,怅无从寄□。下片,但写遥山绿波,而相思相望之情,其何能已。“人面”句,从崔护诗化出。  清平乐金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。  一枕小窗浓睡。  紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节,银屏昨夜微寒。  此首以景纬情,妙在不着意为之,而自然温婉。“金风”两句,写节候景物。“绿酒”两句,写醉卧情事。“紫薇”两句,紧承上代写醒来景象。庭院萧条,秋花都残,疑望斜阳映阑,亦无聊之极。“双燕”两句,既惜燕归,又伤人独,语不说尽,而韵特胜。  木兰花绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时,只有相思无尽处。此首述相思之情。起句点春景。次句言人去。“楼头”两句,写人去后之□境,凄楚不堪,而缀语亦精练无匹。下片,纯用白描,直抒胸臆,作意自后主词“一片芳心千万绪,人间没个安排处”来。但觉忠厚之至,而无丝毫怨怼。  踏莎行祖席离歌,长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶,行人去棹依波转.昼阁魂消,高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁,天涯地角寻思遍。此首为送行之作,足抵一篇《别赋》。起两句言饯别。“香尘”句言别去,香尘己隔,而犹回面,极见缱绻不忍之意。“居人”两句,一写去者,一写送者,两两对照,情景如见。换头一气蝉联,因行舟已依波转,故必登楼望之。但转瞬更远,即登楼望之,亦不得见,只余斜阳映波,徒教人目断魂销也。“无穷”两句,说出人虽不见,而心则随人俱远,无时或己。通体自送别至别后,以次描摹,历历如画。  □莎行小径红稀,芳郊绿遍。高薹树色阴阴见。春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。翠叶藏莺,珠廉隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醍时,斜阳却照深深院。此首通体写景,但于景中见情。上片写出游时郊外之景,下片写归来后院落之景。心绪不宁,故出入都无兴致。起句,写郊景红稀绿遍,已是春事阑珊光景。“春风”句,似怨似嘲,将物做人看,最空灵有味。“翠叶”三句,写院落之寂寞。“炉香”句,写物态□极静极。“一场”两句,写到酒醒以后景象,浑如梦寐,妙不着实字,而闲愁可思。  浣溪沙小阁重廉有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。一霎好风生翠幕,几回疏雨滴圆荷。酒醍人散得愁多。此首写池阁景物,清圆宛转,笔无点尘。起句,写阁内燕入;次句,写阁外花落;第三句,写阑影入池,美境如画。换头,写风生,写雨滴。末句,总束全词,补出池阁盛宴,与人散后之愁情。此词二、三、五、六句之第五字皆用入声,其他用双声之处亦颇多,如阁过千、花红好回荷、廉落阑凉、莎疏散皆是,可见大晏严究声音之一斑。韩  缜  凤箫吟锁离愁,连绵无际,来时陌上初熏。绣帏人念远,暗垂珠露,泣送征轮。长行长在眼,更重重、远水孤云。但望极楼高,尽日目断王孙。  销魂。池塘别后,曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手,乱花飞絮裹,缓步香茵。朱颜空自改,向年年、芳意长新。遍绿野,嬉游醉眼,莫负青春。此首咏草,实则借草以抒别情。篇中句句有草,句句有人,写来自然拍合,情韵悠漾。起首写陌上一片芳草,巳锁离愁,是来时情景。“陌上初熏”句,即用江文通“陌上草熏”语。“绣纬”三句,写草之神,垂露如泪,泣送征轮,是去时情景。“长行”两句,更以云水衬草,写远人所历之境。“但望极”两句,又折回闺中人之怅望,用《楚辞》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”语。下片“销魂”三句,追思昔游,逆入。“池塘”句,用谢灵运“池塘生春草”诗。“恁时”三句,空想将来,荡开。“朱颜”两句,缩笔,意从刘希夷诗“年年岁崴花相似,岁岁年年人不同”化出。末两句,又荡开,与“朱颜”两句呼应。劝人不必因草而感伤,但以及春嬉游为宜,含意颇厚。宋  祁  木兰花东城渐觉风光好。谷皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻,红杏枝头春意闹.浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。此首随意落墨,风流闲雅。起两句,虚写春风春水泛舟之适。次两句,实写景物之丽。绿杨红杏,相映成趣。而“闹”字尤能撮出花繁之神,宜其擅名千古也。下片,一气贯注,亦是劝人轻财寻乐之意。欧阳修  采桑子群芳过后西湖好,狼籍残缸。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去,始觉春空。垂下廉栊。双燕归来细雨中。此首,上片言游冶之盛,下片言人去之静。通篇于景中见情,文字极疏隽。风光之好,太守之适,并可想像而知也。  踏莎行候馆梅残,溪桥柳细。草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。  :  ,此首,上片写行人忆家,下片写闺人忆外。起三句,写郊景如画,于梅残柳细、草薰风暖之时,信马徐行,一何自在。“离愁”两句,因见春水之不断,遂忆及离愁之无穷。下片,言闺人之怅望。“楼高”一句唤起,“平芜”两句拍合。平芜已远,春山则更远矣,而行人又在春山之外,则人去之远,不能目□,惟存想像而已。写来极柔极厚。  蝶恋花六曲阑干偎碧树。杨柳风轻,展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱。穿廉海燕双飞去。满恨游丝兼落絮。红杏开时,一□清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。此首,情绪亦寓景中。“六曲”三句,阑外景:“谁把”两句,廉内景。阑外杨柳如丝,廉内海燕双栖,是一极富丽极幽静之金屋。而钿筝一声,骤惊双燕,又是静中极微妙之兴象。下片,“满眼”三句,因而而引起惜花情绪。“浓睡”两句,因梦而引起恼莺情绪。镇日凄清,原无欢意:方期睡浓梦好,一晌贪欢,偏是莺语又惊残梦,其惆怅为何如耶。谭复堂评此词如“金碧山水,一片空蒙”,可谓善会消息矣。  蝶恋花庭院深深深几许。杨柳堆烟,廉幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。此首写闺情,层深而浑成。首三句,但写一华丽之深院,而人之矜贵可知。“玉勒”两句,写行人游冶不归,一则深院凝愁,一则章台驰骋,两句射照,哀乐毕见。换头,因风雨交加,更起伤春□人之情。“泪眼”两句,毛稚黄释之曰:‘因“花”而有“泪”,此一层意也。因“泪”“而"问花”,此一层意也。“花”竟“不语”,此一层意也。不但不语且又“乱”落“飞过秋千”,此一层意也。人愈伤心“花”愈恼人,语愈浅而意愈入,又绝无刻画费力之迹,谓非层深而浑成耶。’观毛氏此言,可悟其妙e  蝶恋花谁道闲情抛弃久。每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜裹朱颜瘦。河畔青芜堤上柳。为问新愁,何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月人归后。此首写闺情,如行云流水,不染纤尘。起两句,自设间笞,已见凄惋。“日日”两句,从“惆怅”来,日日病酒,不辞消瘦,意更深厚。换头,因见芳草、杨柳,又起新愁。问何以年年有愁,亦是恨极之语。末两句,只写一美境,而愁自寓焉。  蝶恋花几日行云何处去。忘了归来,不道春将暮。百草千花寒食路。香车系在谁家树。泪眼倚楼频独语。双燕来时,陌上相逢否。撩乱春愁如柳絮。依依梦裹无寻处。此首伤离念远,笔墨入化。句首以问起,问人去何处?“忘了”两句,言春将暮,而人犹不归,怨之至,亦伤之至。“百草”两句,复作问语,问人牵系谁家,总以人不归来,故一问再问。换头,因见双燕,又和泪问燕可逢人,相思之深、怅望之切,并可知已。末两句,揭出愁思无己之情,即梦裹亦无寻□,缠绵悱恻,一往情深。  木兰花别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问。夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬。此首写别恨,两句一意,次第显然。分别是一恨。无书是一恨。夜闻风竹,又搅起一番离恨。而梦中难寻,恨更深矣。层层深入,句句沈着。  浣溪沙湖上朱桥响昼轮。溶溶春水浸春云。碧琉璃滑净无尘。当路游丝萦醉客,隔花啼鸟唤行人。日斜归去奈何春。此首写湖上景色。起记桥上车马之繁。“溶溶”两句,写足湖水之美,一碧无尘,春云浸影,此景诚足令人忘返。下片,言游丝萦客,啼乌唤人,更有无限情味。末句,点明日斜不得不归,又颇有惆怅之意。  浣溪沙堤上游人逐昼船。拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑,六么催拍盏频传。人生何处似尊前。此首记泛舟之乐。起记堤上游人之众;次记堤下春水之盛;“绿杨”句,记临水人家之富丽。下片,触景生感,寓有及时行乐之意。  少年游阑干十二独凭春。晴碧远连云。千里万里,二月三月,行色苦愁人。谢家池上,江淹浦畔,吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地,忆王孙。此首咏草词。吴虎臣谓“君复、圣俞二词,皆不及也。”首从凭阑写起。“晴碧”一句,实写草色无际。“千里”句,就空间说;“二月”句,就时间说;“行色”句,点出愁人之意。换头,用谢灵运、江淹咏草故实。“那堪”两句,深入一层,添出黄昏疏雨,更令人苦忆王孙游衍也。柳  永  雨霖铃寒蝉凄切。对长亭晚,骧雨初歇。都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。  多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情,更与何人说。此首写别情,尽情展衍,备足无余,浑厚绵密,兼而有之。宋于庭谓柳词多“精金粹玉”,殆谓此类。起三句,点明时地景物,盖写未别之情景,已凄然欲绝。长亭已晚,雨歇欲去,此际不听蝉鸣,已觉心碎,况蝉鸣凄切乎。“都门”两句,写饯别时之心情极委婉。欲饮无绪,欲留不能。“执手”两句,写临别时之情事,更是传神之笔。“念去去”两句,推想别后所历之境。以上文字,皆郁结蟠屈,至此乃凌空飞舞。冯梦华所谓“曲处能直,密处能疏”也。换头,重笔另开,叹从来离别之可哀。“更那堪”句,推进一层。言己之当秋而悲,更甚于常情。“今宵”两句,逆入,推想酒醒后所历之境。惝恍迷离,丽绝凄绝。“此去”两句,更推想别后经年之寥□。“便纵有”两句,仍从此深入,叹相期之愿难谐,纵有风情,亦无人可说,余恨无穷,余味不尽。  蝶恋花伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天隙。草色烟光残照裹。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。此首,上片写境,下片抒情。“伫倚”三句,写远望愁生。“草色”两句,实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。“拟把”句,与“对酒”两句呼应。强乐无味,语极沈痛。“衣带”两句,更柔厚。与“不辞镜里朱颜瘦”语,同合风人之旨。    采莲令月华收、云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手,送临歧、轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立,无言有泪,断肠争忍回顾。  一叶兰舟,便恁急桨□波去。贪行色、岂知离绪。万般方寸,但饮恨、□脉同谁语。更回首、重城不见,寒江天外,隐隐两三烟树。此首,初点月收天曙之景色,次言客心临别之凄楚。「翠娥」以下,皆送行人之情态。执手劳劳,开户轧轧,无言有泪,记事既生动,写情亦逼真。“断肠”一句,写尽两面依依之情。换头,写别后舟行之速。“万般”两句,写别后心中之恨。“更回首”三句,以远景作收,笔力千钧。上片之末言回顾,谓人。此则谓丹行已远,不独人不见,即城亦不见,但见烟树隐隐而已。一顾再顾,总见步步留恋之深。屈子云:“过夏首而西浮兮,顾龙门而不见。”收处仿佛似之。  倾  杯骛落霜洲,雁横烟渚,分明画出秋色。暮雨乍歇,小楫夜泊,宿苇村山驿。何人月下临风处,起一声羌笛。离愁万绪,闻岸草、切切蛩吟如织。  为忆芳容别后,水遥山远,何计凭鳞翼。想绣阁深沈,争知憔悴损,天涯行客。楚峡云归,高阳人散,寂寞狂踪迹。望京国。空目断、远峰凝碧。此首,上片写景,下片抒情,脉络甚明,哀感甚深。起三句,点秋景。“暮雨”三句,记泊舟之时与地。“何人”两句,记闻笛生愁。“离愁”两句,添出草蛩似织,更不堪闻。换头,“为忆”三句,述己之远别及信之难达。“想绣阁”三句,就对方设想,念人在外边之苦,语极凄恻。“楚峡”三句,念旧游如梦,欲寻无游。末两句,以景结束,惆怅不尽。  夜半乐冻云黯淡天气,扁舟一叶,乘兴离江渚。度万壑千岩,越溪深处。怒涛渐息,樵风乍起,更闻商旅相呼,片帆高举。泛画□、翩翩过南浦。  望中酒旆闪闪,一簇烟村,数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落,衰杨掩映,岸边两两三三,浣纱游女。避行客、含羞笑相语。  到此因念,绣阁轻抛,浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离□、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。此首三片,上片记泛舟所径;中月记舟行所见;下片抒远游之感。大气磅磁,铺叙尽致。起首,点天气黯淡,乘兴泛舟。“度万壑”两句,记舟行之远。“怒涛”三句,记舟行所遇。“片帆”三句,记舟行之速。中片写景如画,皆从“望中”二字生发。霜树烟村,酒旆闪闪,是远景;渔人鸣榔,游女浣纱,是近景。下片,.触景生情,语语深厚。初念抛家飘泊,继叹后约无懑,终恨岁晚难归,沈思千般,故不觉泪下。“到此”以下,皆曲处密处。至“凝泪眼”三句,乃用直笔展开,极疏荡浑灏之致。  玉蝴蝶望处雨收云断,凭阑悄悄,目送秋光。晚景萧疏,堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老,月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在,烟水茫茫。  难忘。文期酒会,几孤风月,屡变星霜。海阔山遥,未知何处是潇湘。念双燕、潍凭远信,指暮天、空识归航。黯相望:断鸿声裹,立尽斜肠。此首“望处”二字,统撮全篇。起言凭阑远望,“悄悄”二字,己含悲意。“晚景”二句,虚写晚景足悲。“水风”两对句,实写苹老、梧黄之景。“遣情伤”三句,乃折到怀人之感。下片,极写心中之抑□。“难忘”两句,回忆当年之乐。“几孤”句,言文酒之疏。“屡变”句,言经历之久。“海阔”两句,言隔离之远。「念双燕」两句,言思念之切。末句,与篇首相应。“立尽斜阳”,伫立之久可知,羁愁之深可知。  八声甘州对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。  不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留。想佳人、妆楼□望,误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处,正恁凝愁。此首亦柳词名著。一起写雨后之江天,澄澈如洗。“渐霜风”三句,更写风紧日斜之境,凄寂可伤。以东坡之鄙柳词,亦谓此三句“唐人住处,不适如此。”是处四句,复叹眼前景物凋残,惟有江水东流,自起首至此,皆写景。换头,即景生情。“不忍”句与“望故乡”两句,自为呼应。“叹年来”两句,自问自叹,与“为问新愁,何事年年有”句,同为恨极之语。“想”字贯至收处,皆是从对面着想,与少陵之“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒”作法相同。小谢诗云:“天际识归舟”,屯田用其语,而加“误几回”三字,更觉灵动。收处归到“倚阑”,与篇首应。梁任公谓此首词境颇似“照花前后镜,花面交相映”,说亦至当。王安石  桂枝香登临送目。正故国晚秋,天气初肃。千里澄江似□,翠峰如簇。征帆去棹残阳裹,背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。  念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头,悲恨相续。千古凭高,对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿。至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。此首为金陵怀古之词,以笔力峭劲,为东坡所叹赏。上片写金陵之景,下片抒□古之情。“登临送目”四字,笼照全篇。“正故国”两句,言时令与天气。“千里”两句,言山水之美。“征帆”以下,皆为江天景色。换头,历述古今盛衰之感,清空一气。“门外楼头”句,用杜牧之“门外韩擒虎,楼头张丽华”诗意。“六朝”句,用窦巩诗意。“商女”句,用牧之《泊秦淮》诗意。王安国  清平乐留春不住。费尽莺儿语。满地残红宫锦污。咋夜南园风雨。小怜初上琵琶。晓来思绕天涯。不肯昼堂朱户,春风自在杨花。此首写残春景象,颇为名隽。起句言莺语留春,已饶韵味。“费尽”二字,倍显留春之殷勤。“满地”两句,倒装句法,言残花经雨狼藉之状,亦见惜春、惜花之深情。换头,因残春足悲,故托之琵琶弹出。“不肯”两句,更写杨花之自在,以喻人之品格孤高。.晏几道  临江仙梦后楼台高锁,酒醍廉幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,会照彩云归。此首感旧怀人,精美绝伦。一起即写楼台高锁,廉幕低垂,其凄寂无人可知。而梦后酒醒,骤见此境,尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华,一何欢乐,令则人去楼空,音尘断绝矣。即此两句,已似一篇《芜城赋》。“去年”一句,疏通上文,引起下文。“落花”两句,原为唐末翁宏之诗,妙在拈置此处,衬副得宜,且不明说春恨,而自以境界会意。落花,微雨,境极美;人独立,燕双飞,情极苦。此上片文字颇致密,换头,乃易之以疏淡。“记得”两句,忆去年人本服饰。“琵琶”一句,言苦忆无已,乃一寓之弦上。“当时”两句,则因见今时之月,想到当时之月,曾照人归楼台,回应篇首,感喟无限。而出话之俊逸,更无敌手。  蝶恋花梦入江南烟水路。行尽江南,不兴离人遇。睡裹销魂无说处。觉来惆怅销魂误。欲尽此情书尺素。浮雁沈鱼,终了无凭据。却倚缓弦歌别绪。断肠移破秦筝柱。此首一起从梦写入,语即精练。盖人去江南,相思不已,故不觉梦入江南也。但行尽江南,终不遇人,梦劳魂伤矣,此一顿挫处。既不遇人,故无说处,而一梦觉来,依然惆怅,此又一顿挫处。下片,因觉来惆怅,遂欲详书尺素,以尽平日相思之情与梦中寻访之情。但鱼雁无凭,尺素难达,此亦一顿挫处。寄书既无凭,故惟有倚弦以寄恨,但恨深弦急,竟将筝柱移破。写来层层深入,节节顿挫,既清利,又沈蓍。  蝶恋花醉别西楼醒不记。春梦秋云,聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗裹字。点点行行,总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。此首写别情凄惋。一起写醒时景况,迷离惝恍,己撇去无限别时情事。“春梦”两句,叹人生聚散无常。一“真”字,见慨叹之深。“斜月”两句,自言怀人无眠,惟有空对书屏凝想。一“还”字,见无眠之久;一“闲”字,见独处之寂。下片,“衣上”两句,从“醉别西楼”来,酒痕墨痕,是别时情态,今人去痕留,感伤曷极。“总是”二字,亦见感伤之甚,觉无物不凄凉也。“红烛”两句,用杜牧之“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”诗。但“自怜”、“室替”等字,皆能从空际传神。二晏并称,小晏精力尤胜,于此可见。  鹧鸪天彩袖殷勤捧玉锺。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。从别后,忆相逢。几回魂梦与君同。今宵□把银扛照,犹恐相逢是梦中。此首为别后相逢芝词。上片,追溯当年之乐。“彩袖”一句,可见当年之浓情密意。拚醉一句,可见当年之豪情。换头,“从别后”三句,言别后相忆之深,常萦魂梦。“今宵”两句,始归到今日相逢。老杜云:“夜阑更秉烛,相对如梦寐”,小晏用之,然有“□把”与“犹恐”四字呼应,则惊喜俨然,变质直为宛转空灵矣。上言梦似只,今言真似梦,文心曲折微妙。  木兰花东风又作无情计。艳粉娇红吹满地。碧楼廉影不遮愁,还似去年今日意。谁知错管春残事。到处登临曾费泪。此时金盏直须深,看尽落花能几醉。此首伤春,文笔清劲。起句沈痛之至,“东风又作无情计”,可见怨风之甚。一“又”字,与子野词“残花中酒,又是去年病”之“又”字同妙。“艳粉”句,即东风所摧残之落花。“碧楼”两句,言隔廉见花飞零乱,景亦至佳。“还似”与“又”字相应,引起去年今日之情景。“谁知”两句,自怨自悔,皆因伤极而有此语。“春残”从“艳粉”来;“到处”从“去年”来。“此时”两句,自作解语,言费泪无益,惟有藉酒浇愁。此与同叔之“劝君莫做独醒人,烂醉花间应有数”同意。但小晏出之以问语,更觉深婉。又后主词云:“醉乡路稳宜频到,此外不堪行”,此处“直须”二字,最能得其神理。  阮郎归旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。衾凤冷,枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。此首起两句,言物是人非。“一春”两句,正写人不如之实,殊觉怨而不愁。换头,言独处之孤冷。“梦魂”两句,言和梦都无,亦觉哀而不伤。又此首上下片结处文笔,皆用层深之法,极为疏隽。少游云:“衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无”,亦与此意同。  阮郎归天边金掌露成霜。云随雁字长。绿林红袖趁重阳。人情似故乡。兰佩紫,菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沈醉换悲凉。清歌莫断肠。此首起两句,言霜寒云薄,是深秋冷落景象,令人生悲。“绿林”两句,言所以欲暂图沈醉,藉解悲凉者,一则因重阳佳节,一则因人情隆重。换头三句,言重阳行乐之实。“欲将”二字与“莫”字呼应,既将全词收束,更觉余韵悠然。况蕙风释此词云:“缘杯”二句,意已厚矣。“殷勤理旧狂”五字三层意,“狂”者,所谓一肚皮不合时宜,发见于外者也。“狂”“已”旧“矣”,而“理”之,而“殷勤理”之,其“狂”若有甚不得己者。“欲将沈醉换悲凉“,是上句注脚。“清歌莫断肠”,仍含不尽之意。此词沈看厚重,得此结句,便觉竟体空灵。况氏所释颇精,并录于此。  虞美人曲阑干外天如水。咋夜还会倚。初将明月比佳期。长向月圆时候望人归,罗衣着破前香在。旧意谁教改。一春离恨懒调弦。犹有两行闲泪宝筝前。此首写离恨。上片言望之切,下片言恨之深。起两句,是倚阑所见。“初将”两句,是倚阑所思。“罗衣着破”,别离之久可知。前香犹在,旧意未改,亦极见忠厚之忱。“一春”两句,写筝前落泪,尤为哀惋。  思远人红叶黄花秋意晚,千里念行客。飞云过尽,归鸿无信,何处寄书得。泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来,此情深处,红□为无色。此首调与题合。起韵谓对景怀人。次韵谓书不得寄,怀念愈切。换头承上,申言无处寄书而弹泪,虽弹泪而仍作书,用意极厚。滴泪研墨,其疑人疑事。末二句,不说己之悲哀,而言红□都为无色,亦慧心妙语也。苏  轼  水调歌头丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇兼□子由。明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,令夕是何年。我欲乘风归去,惟恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆。人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。此首中秋词。上片,因月而生天上之奇想;下片,因月而感人间之事实。挥洒自如,不假雕琢,而浩荡之气,超绝尘凡。胡仲任谓中秋词,自此词一出,余词尽废,可见独步当时之概。起句,破空而来,奇崛异常,用意自太白“青天有月来几时,我欲停杯一问之”化出。“不知”两句,承上意,更作疑问,既不知月几时有,故亦不知至今天上为何年也。“我欲”三句,盖因问之不得其解,乃有乘风归去之愿,“我欲”与“惟恐”相呼应。“琼楼玉宇,高处不胜寒”,就本意说固高妙,就寓意说亦极蕴藉。“起舞”两句,仍承上来,落到眼前情事,言既不得乘风归去,惟有徘徊于月下。自首至此,一气奔放,诚觉有天风海雨逼人之势。换头,实写月光照人无眠。以下愈转愈深,自成妙谛。“不应”两句,写月圆人不圆,颇有恼月之意。“人有”三句一转,言人月无常,从古皆然,又有替月分解之意。“但愿”两句,更进一解,言人与月既然从古难全,惟有各自善保千金之躯,藉月盟心,长毋相忘。原意虽从谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”句化出,然坡公加“但愿”二字,则情更深,意更厚矣。  水龙吟次韵章质夫杨花词似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,因酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、□呼起。  不恨此花飞尽,恨西园、落缸难缀。晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来不是杨花,点点是离人泪。此首咏杨花,遗貌取神,压倒古今。起处,“似花还似非花”两句,咏杨花确切,不得移咏他花。人皆惜花,谁复惜扬花者?全篇皆从一“惜”字生发。“抛家”三句,承“坠”字,写杨花之态,惜其飘落无归也。“萦损”三句,摹写杨花之神,惜其忽飞忽□也。“梦随风”三句。摄出杨花之魂,惜其忽往忽还也。以上写杨花飞舞之正面己毕。下片,更申言杨花之归宿,“惜”意愈深。“不恨”两句,从“飞尽”说起,惜春事己了也。“晓来”二句,惜杨花之经雨也。“春色”三句,惜杨花之沾泥落水也。“细看来”两句,更点出杨花是泪来,将全篇提醒。郑叔问所谓“画龙点睛”者是也。又自“晓来”以下,一气连贯,文笔空灵。先迁甫称为“化工神品”者,亦非虚举。  永遇乐彭城夜宿燕子楼,梦盼盼,因作此词。明月如霜,好风如水,清景无限。曲港跳鱼,圆荷泻露,寂寞无人见。□如三鼓,铿然一叶,黯黯梦云骛断。夜茫茫、重寻无处,觉来小园行遍。天涯倦客,山中归路,望断故园心眼。燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕。古今如梦,何会梦觉,但有旧欢新怨。异时对、黄楼夜景,为余浩叹。此首为坡公梦登燕子楼,翌日往寻其地之作。上片,述梦与夜景;下片,述寻其地之感。起三句,写夜深之明月如霜,好风知水,已觉幽绝。“曲港”三句,写月下之鱼跳露棺泻,“更觉万籁无声,非复人世。”以坡公之心境澄澈,故能体物微妙如此。“□如”三句,言梦为.豉声叶声惊醒。“夜茫茫”三句,言惊醒后寻梦无处,故行遍小园以自遣耳。前六句正写小园只象,此六句则追述也。下片,因昨夜之梦,遂思及人生无常,古今如梦。“天涯”三句,自叹为客已久,颇有思归之意。“燕子”三句,则兴登楼之感,人去楼空,亦如一梦。十三字咏古超宕,说尽古今盛衰情事。自与少游“十三个字只说得一个人骑马楼前过”,大不相侔。“古今”三句,叹梦觉者少。“异时”两句,设想后人亦会临夜念己。  洞仙歌  余七岁时,见眉州老尼,姓朱,忘其名,年九十岁。自言尝随其师人蜀主孟飞官中。一日,大热,蜀主与花蕊夫人,夜纳凉摩诃池上,作一词,朱具能记之。今四十年,朱已死人矣,人无知此词者。但记其首两句。暇日寻味,岂[洞仙歌令]乎,乃为足之云。冰肌玉骨,自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣廉开、一点明月窥人,人未寝,欹枕钗横鬓乱。起来携素手,庭户无声,时见疏星渡河汉。试问夜如何,夜已三更,金波淡,玉绳低转。但屈指西风几时来,又不道流年,暗中偷换。此首补足蜀主[洞仙歌令]纳凉词,风流超逸,亦是公得意之作。上片写廉内欹枕,下片写户外偕行,将热夜纳凉情景,写得清凉自在,如涉灵境。首两句为原旬,写入已是丰姿绰约,一“自”字更觉丽质天生,不关景之清凉而清凉也。坡公补足“水殿”一句,人境双绝。人原自清凉,再加之临水临风,境既清凉,人愈清凉矣。“绣廉”两句,更写月来,陡现光明,是境似广寒,而人亦飘飘若仙矣。观其写水殿风来,他上香来,廉开月来,是何等豪华,何等闲适。“明月窥人”,“窥”字灵动。与欧公之“燕子飞来窥尽楝”之“窥”字,同具传神之妙。“人未寝”两句,就明月方面窥出钗横鬓乱,情景宛然。换头,写月下携手徘徊,又是一番清幽景象。上言“人未寝”,为时已晏;此言“庭户无声”,为时更晏。“试问”三句,想见无人私语之情,而斗转河斜,徘徊尢久矣。“但屈指”两句,因大热纳凉,转念西风之来,因行乐未央,又深惜流光之速。全篇设想蜀主当日情事,补足原作,原作殆未能及。  卜算子黄州定惠院寓居作缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。此首为东坡在黄州之作。起两句,写静夜之境。“谁见”两句,自为呼应,谓此际无人见幽人独往独来,惟有孤鸿缥缈,亦如人之临夜徘徊耳,此言鸿见人。下片,则言人见鸿,说鸿即以说人,语语双关,高妙己极。山谷谓“似非契姻火食人语”,良然。  青玉寒和贺方回韵,送伯固归吴中。三年枕上吴中路。遣黄犬、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸳□,四桥尽是,老子经行处。辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是,小蛮针线,曾湿西湖雨。此首《乐府雅词》作蒋宣,《阳春白雪》作姚志道,然题云送伯固归吴中,当以坡公为是。起句“三年枕上吴中路”,“三年”,正伯固从公之时。“黄犬”句,用陆机黄犬传书事,望其归去,常通音书也。“若到”数句,羡其得归旧游之处,日日徜徉也。换头,言吴中风物之美如辋川,而伯固之诗亦如右丞。“作个”数句,奇境别开,盖因伯固之归,而叹己之不得归。但就“小蛮针线”上,显出宦递天涯之可哀,而己之欲归之情,亦倍见迫切。况蕙风云:“曾湿西湖雨”,是清语,非艳语。与上三句相连属,遂成奇艳、绝艳,令人爱不忍释。观况氏所论,可知坡公天才吐露,往往馨逸,非后人所可效也。  江城子乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面。鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。此首为公悼亡之作。真情郁勃,句句沈痛,而音响凄厉,诚后出所谓“有声当彻天,有泪尝彻泉”也。起言死别之久。“千里”两句,言相隔之远。“纵使”二句,设想相逢不识之状。下片,忽折到梦境,轩窗梳妆,犹是十年以前景象。“相顾”两句,写相逢之悲,与起句“生死两茫茫”相应。“料得”两句,结出“肠断”之意。“明月”、“松冈”,即“千里孤坟”之所在也。  南乡子送述古回首乱山横。不见居人只见城。谁似临平山上塔,亭亭。迎客西来送客行。归路晚风清。一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处,荧荧。秋雨晴时泪不晴。此首,上片,遂述古途中之景;下片,述归来怀念之情。文笔飘洒,情意真挚。“回首”两句,记送行之远。“谁似”三句,记山塔也知送行,极有情味。“归路”两句,记归路风情及归来之无寐。“今夜”三句,记入夜之悲哀,雨睛泪不晴,语意甚新。  念奴娇赤壁怀古大江东去,浪掏尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云,惊涛裂岸,卷起千堆雪。江山如昼,一时多少豪杰。遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人间如梦,一尊还酹江月。此首,上片即景写实,下片因景生情,极豪放之致。起笔,点江流浩荡,高唱入云,无穷兴亡之感,已先揭出。“故垒”两句,点赤壁。“乱石”三句,写赤壁景色,令人惊心骇目。“江山”两句,折到人事,束上起下。换头逆入。“遥想”四句,记公瑾当年之雄姿。“故国”以下平出。述吊古之情,别出明月,与江波相映。此境此情,其不知人间何世矣。  贺新郎乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午,晚凉新浴。手弄生绡白团扇,扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。廉外谁来推绣户,枉教人梦断瑶台曲。又却是,风敲竹。  石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽,伴君幽独。农艳一枝细看取,芳意千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此,花前对酒不忍触。共粉泪,两簌簌。此首不(?)必为官妓秀兰而作,写情景俱高妙。“乳燕”三句,写初夏午后之境,幽静已极。“晚凉”三句,写入浴后之秀丽。“渐困倚”数句,写人孤眠,又为风竹惊醒。以上皆记幽闺之事。下片,因见榴花独芳,遂借榴花说人,与[卜算子]下片单说鸿同格。“石榴”三句,写榴花之品格特高,与少陵所写“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”之人相似。“农艳”两句,写榴花之情意独厚。“又恐”一句,忽作顿挫,伤韶光易逝,花事难久。“若待得”数何。继此申言,花若再逢,必更憔悴,不堪重触矣。花落簌簌,泪落簌簌,秦  观  望海潮梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华。金谷俊游,铜驼巷陌,新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞,□思交加。柳下桃蹊,乱分春色到人家。  西园夜饮鸣□。有华灯碍月,飞盖妨花。兰苑未空,行人渐老,重来是事堪嗟。烟瞑酒旗斜。但倚楼极目,时见栖鸦。无奈归心,暗随流水到天涯。此首述游踪,情韵极胜。起三句,点明时令景物。初言梅落,继言冰泮。“东风”一句,略束。“暗换”二字,己有惊叹之意。“金谷”三句,叙出游。“新晴细履平沙”,可见天气之佳,与人之闲适。“长记”一句,触景陡忆。自此至“飞盖妨花”,皆回忆当日之盛况。“正絮翻”四句总束,设想奇绝。“西园”三句,写当日夜饮之乐。“华灯碍月”,是灯光如昼也;“飞盖妨花”,是嘉宾如云也;“夜饮呜笳”,是鼓吹沸天也,练字琢句,精美绝伦。信乎谭复堂称其似“陈、隋小赋”也。“笺苑”以下,转笔伤今,化密为疏,又觉空灵荡漾,余韵不尽。今者名园犹昔,而人来已老,追想当日风流,能无嗟叹。“烟瞑”三句,是目前冷落景象,正与当日西园盛况对照。所见酒旗、栖鸦、流水,皆在在堪嗟之事。末以思归之意作结,颇有四顾苍茫之感。读此词令人怅惘己极。盖少游纯以温婉和平之音,荡人心魄。与屯田、东坡之使气者又不同也。  八六子倚危亭。恨如芳草,萋萋铲尽还生。念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一廉幽梦,春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。此首,起处突兀,中间□情委婉,末以景结,倍见含蓄。“倚危亭”句,周止庵谓为“神来之笔”,实亦从李后主之“离恨恰如春草,更行更远还生”来。“念”字贯下两对句,为“恨”之所由生。“怆然”句顿住,的言离别之可惊。“无端”三旬,回忆昔时之浓情。“夜月”两对句极工丽。“怎奈向”三句转笔,言别后欢娱都杳。“素弦”两对句亦凄苦。“那堪”贯下两对句,言所见飞花残雨,愈增悲感,已深入一层。“正销凝”再作停顿。“黄鹂又啼数声”,连闻声舆悲,更不堪矣。杜牧之云:“正销魂,梧桐又移翠阴”,秦公盖效其句法也。  满庭芳山抹微云,天黏衰草,昼角声断谯门。暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤屯。  销魂。当此际,香囊暗解,罗带轻分。漫赢得青楼,薄幸名存。此去何时见也,襟袖上、空惹啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。此首写别情,缠绵凄惋。“山抹”两句,写别时所见景色,已是堪伤。“画角”一句,写别时所闻,愈加肠断。“暂停”两句,写饯别。“多少”、两句,写别后之思念。“多少”句一开,“空回首”句一合。旧事无踪,但见烟霭纷纷,感喟曷极。“斜阳外”三句,更就眼前郊景描写,想见断肠人在天涯之苦况。下片,离怀万种,愈思愈悲。“销魂”二字一顿。“香囊”句,叹分别之易。“漫赢得”句,叹负人之深。“此去”句一开,“襟袖”句一合,叹相见之难。“伤情处”三字一顿,换起下两句。“高城”两句,以景结,回应“谯门”,伤情无限。  满庭芳晓色云开,春随人意。骤雨才过还晴。古台芳榭,飞燕蹴红英。舞困榆钱自落,秋千外、绿水桥平。东风裹,朱门映柳,低按小秦筝。  多情。行乐处,珠钿翠盖,玉辔红缨。渐酒空金□,花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨,十年梦、屈指堪惊。凭阑久,疏烟淡日,寂寞下芜城。此首,前片写景,后片感怀。“晓色”三句,写雨过天晴,人意喜晴,而天竟晴,故曰“春随人意”。“古台”两句,写雨后景象。“舞困”句,体会物态入神。“东风”三句,写朱门行乐之事。换头六句,回忆昔日之豪情狂态。“豆蔻”两句,点明旧事堪惊。末亦以景结,极目“疏烟淡日”,皆令人生愁,而又见其“寂寞下芜城”,愁更深矣。  减字木兰花天涯旧恨。独自凄凉人不问。欲见回肠。断尽金炉小篆香。黛蛾长敛。任是春风吹不展。困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。此首一气舒卷,语特沈着。起两句,言独处凄凉。次两句,言怀人之切。就眼前炉香之曲曲,以喻柔肠之曲曲。下片两句,言愁眉难展。“困倚”两句,叹人去无信,斯尽炉香,过尽飞鸿,皆愁极伤极之语。  浣溪沙漠漠轻塞上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝廉闲挂小银钩。此首,景中见情,轻灵异常。上片起言登楼,次怨晓阴,末述幽境。下片两对句,写花轻而细,境更微妙。“宝廉”一句,换醍全篇。盖有此一句,则廉外之愁境及廉内之愁人,皆分明矣。  阮郎归湘天风雨破寒初。深沈庭院虚。丽谯吹罢小单于。迢迢清夜徂。乡梦断,旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无。此首述旅况,亦极凄惋。上片,起言风雨生愁,次言孤馆空虚。“丽谯”两句,言角声吹彻,人亦不能寐。下片,“乡梦”三句,抒怀乡□人之情。“岁又除”,叹旅外之久,不得便归也。“衡阳”两句,更伤无雁传书,愁愈难释。小山云:“梦魂纵有也成虚,那堪和梦无”,与此各极其妙。  踏莎行雾失楼台,月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声裹斜阳暮。驿寄梅花,鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。此首写羁旅,哀怨欲绝。起写旅途景色,已有归路茫茫之戚。“可堪”两句,景中见情,精深高妙。所处者“孤馆”,所感者“春寒”,所闻者“鹃声”,所见者“斜阳”,有一于此,已令人生愁,况并集一时乎。不言愁而愁自难堪矣。下片,言寄梅传书,致其相思之情。无奈离恨无数,写亦难罄。末引“郴江”、“郴山”,以喻人之分别,无理己极,沈痛己极,宜东坡爱之不忍释也。赵令时  蝶恋花欲减罗衣寒未去。不卷珠廉,人在深深处。红杏枝头花几许。啼痕止恨清明雨。尽日沈烟香一缕。宿酒醒迟,恼破春情绪。飞燕又将归信误。小屏风上西江路。此首写闺情,清超绝俗。起三句,画出绣阁妹丽,惆怅自怜之态,欲减罗衣,而又未减,盖以寒犹未去也,为恐极目生愁,故珠廉不卷。“红杏”两句,因而惜花,廉虽未卷,然料想花枝经雨,必巳零落殆尽,故惜花而又恨雨。换头三句,极写凄寂之况。“宿酒醒渥”,可见恨深酒多,一时难醒,而醒来空对一缕沈香,仍是无聊己极。“飞燕”两句,更深一层,叹人去无信,空对屏风怅望。因见屏风上之西江路,遂忆及人去之远,余韵殊胜。  蝶恋花卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香,日日红成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。蝶去莺飞无处问。隔水高楼,望断双鱼信。恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。此首起三句,言风吹花落之多。“新酒”两句,言熬恨之深。“蝶去”三句,言望信之切。“恼乱”两句,点出斜阳在目,伤感无限。此两首(蝶恋花),又入《小山词》。盖风格清丽,绝似小山。若非小山之作,亦可追步小山。.舒  □  虞美人芙蓉落尽天涵水。日暮沧波起。背飞双燕贴云寒。独向小楼东畔倚阑看。浮生只合尊前老。雪满长安道。故人早晚上高台。寄我江南春色一枝梅。此首,上片写境,下片抒情,用笔极疏隽。起两句,写沧波浩渺,是远旷之境。次两句,写燕贴云飞,是高寒之境。“独向”一句,总承,且见登高□人之意。换头,从对面说起,愿故人登高时折梅寄赠,以慰相思,情意甚厚。朱  服  渔家傲小雨纤纤风细细。万家杨柳青烟裹。恋树湿花飞不起。愁无际。和春付与东流水。  九十光阴能有几。金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市。拚一醉。而今乐事他年泪。此首亦上景下情作法。起两句,写雨中杨柳。“恋树”三句,写花落水流,皆令人生愁之景象,下片,写浮生若梦,惟有及时行乐。“而今乐事他年泪”句,一意化两,感伤无限。毛  滂  惜分飞富阳僧舍,作别语,赠妓琼芳。泪湿阑干花着露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更无言语空相觑。断雨残云无意绪。寂寞朝朝暮暮。今夜山深处。断魂分付潮回去。此首别词。起两句,即言别离之哀。“泪湿”句,用白居易“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”诗意,花着露犹春带雨也。“此恨”两句,写别时情态,送行者与被送者,俱有离恨,故曰“平分取”。“无言”、“相觑”,形容亦妙。“断雨”二句,言别后之寂寞。以上皆追述前专。“今夜”两句,始说出现时现地之思念,人不得去,惟有魂随潮去,情韵特胜。陈  克    菩萨蛮绿芜墙绕青苔院。中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞。风廉自在垂。玉钩双语燕。宝□杨花转。几处簸钱声。绿窗春梦轻。此首写暮春景色,极见承平气象。起两句,写小庭苔深焦卷“蝴蝶”两句,写廉垂蝶飞,皆从廉内看出。下片记所闻,燕声、簸饯声,皆从绿窗睡轻听得。通首写景,而人之闲适自如,卸寓景中。张舜民  卖花声题岳阳楼木叶下君山。空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客,休唱阳关。醉袖抚危阑。天淡云闲。何人此路得生还。回首夕阳杠尽处,应是长安。此首写登临之感,语颇悲壮。起写登楼之所见,语从《楚辞》“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”化出。次记楼中斟酒,不待闻歌,已感古今迁流之苦。下片承上,仍是伤高望远之情。末句,因夕阳而念及君国含意温厚。李之仪  卜算子我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负相思意。此首因长江以写真情,意新语妙,直类古乐府。起言相隔之远,次言相思之深。换头,仍扣定长江,言水无休时,恨亦无己时。末句,言两情不负,实本顾太尉语。贺  铸  青玉案凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院,琐窗朱户。只有春知处。  飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲情都几许。  一川烟草,满城风絮。梅子黄时雨。此首为幽居□人之作,写境极岑寂,而中心之穷愁郁勃,并见言外。至笔墨之清丽飞动,尤妙绝一世。起句“凌波”、“芳尘”,用《洛神赋》“美人不来,竟日凝伫”,己写出惆怅之情,“锦瑟华年”,用李义山诗,因人不来,故伤无人共度。“谁与”二字,藉问换起,与“只有”二字相应。外则月桥花院,内则琐窗朱户,皆无人共度,只有春花慰藉,其狐寂可知。换头,另从对方说起,仍用《洛神赋》,言人去冉冉,杳无信息。“彩笔”一句,自述相思之苦,人既不来,信又不闻,故惟有自题自解耳。满纸幽伤,固是得力于楚骚者。“试问”一句,又藉问换起。以下三句,以景作结,写江南景色如画,真绝唱也。作法亦自后主“问君能有几多愁”来。但后主纯用赋体,尽情吐露。此则含蓄不尽,意味更长。  浣溪沙云母窗前歇绣针。低鬟凝思坐调琴。玉纤纤按十三金。归卧文园犹带酒;柳花飞度画堂阴。只凭双燕话春心。此首写闺情,微细美妙。起句写倦绣,次句写调琴。“低鬟凝思”,传调琴之神情;“玉纤”,按弦:写调琴之状态;绿窗人静,独坐调琴,写出境美人美及琴声之美而日长困倦之心情,亦于言外见之。下片,铺叙困极无聊,罢琴尝酒,至归卧之时,酒犹未消。“柳花”两句,即以卧时所见之景物作结,轻灵异常。  浣溪沙楼角初消一缕霞。淡黄杨柳暗栖鸦.玉人和月摘梅花。笑捻粉香归洞户,更垂廉幕护窗纱。东风寒似夜来些。此首全篇写景,无句不美。“楼角”一句,写残霞当楼,是黄昏入晚时之景。“淡黄”一句,写新柳栖鸦,于余红初消之中,有淡黄杨柳相映,而淡黄杨柳之中,更有栖鸦相映,境地极美。“玉人”一句,写新月,月下□人,月下梅花,皆是美境,以境衬人,故月美花美,而人更美。下片,因外间寒生,乃捻花入户,记事生动活泼,如闻如见。“更垂”一句,显出人之华贵矜宠。收句,露出寒意,文笔空灵。此与少游“漠漠轻塞上”一首,同为美妙小品。惟少游写人情沈郁悲凉,而此则有潇洒出尘之致耳。  石州慢薄雨收寒,斜照弄晴,春意空阔。长亭柳色才黄,倚马何人先折。烟横水漫,映带几点归鸿,平沙销尽龙荒雪。犹记出关来,恰如今时节。  将发。画楼芳酒,红泪清歌,使成轻别。回首经年,杳杳音尘都绝。欲知方寸,共有几许新愁,芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯,两厌厌风月。此首,上片写景,“空阔”二字,统括全景。初点日晚,次点柳黄。“烟横”三句,写远景空阔,音响尤佳。“犹□”十字,写别时所见之景相同也。下片抒情。换头承“出关”,回忆昔日别时情况。“回首”两句,转到如今。“欲知”二句:一问一笞,极见愁深念切。“芭蕉”句,原为李义山诗,拈来与上句映射,恰到好处。“憔悴”两句,以景收,写出两地思念,视前更进一层。  天  香烟络横林,山沈远照,逦迤黄昏钟鼓:烛映廉栊,蛩催机杼,共惹清秋风露。不眠思妇,齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦,□□岁华行暮。  当年酒狂自负。谓东君、以春相付。流浪征骖北道,客樯南浦。幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处。好伴云来,还将梦去。此首触景怀旧,写足飘流之哀。“烟络”三句,晚景。“烛映”三句,夜景。“不眠”两句,更补足夜景。“惊动”两句,因景生情,螫声、砧击,皆□动天涯倦容之声也。换头,回忆当年,谓可以与春长佳,与人长住。“流浪”三句,迳转,谓奔驰南北,历尽辛酸,不能与春与人长住。魄力雄厚之处,正与周柳同工。“赖明月”三句,又转,谓明月伴人寻梦,差可欣慰。收处由情人景。月来入梦,梦回月落,境极微妙。  望湘人厌莺声到枕,花气动廉,醉魂愁梦相半。被惜余薰,带惊□眼,几许伤春春晚。泪竹痕鲜,佩兰香老,湘天浓暖。记小江、风月佳时,屡约非烟游件。  须信鸾弦易断。奈云和再鼓,曲终人远。认罗袜无踪,旧处弄波清浅践。青翰棹□,白苹洲畔。尽目临皋飞观。不解寄,一字相思,幸有归来双燕。此首怀人,作法与[石洲慢]、[天香]相似。上片皆由景生情,下片皆由情人景。起三句,总说人之心境。“莺声到枕”、“花气动廉”八字,境极美。而上冠一“厌”字,则人情之不堪可知。但所以闻莺、感气而厌者,则以醉魂、愁梦相半之故也。“被惜”三句,申说伤春之况,顾物犹在,顾影自怜。“几许”二字,更见伤春已久。“泪竹”三句,申说可伤之景,湘妃泪竹、屈子佩兰,皆令人触目生哀。“记小江”两句,拍合旧事,振超前月。盖以上所以伤春,皆以当年之人如今不在也。换头,用钱起「曲终人不见,江上数峰青j诗,言人散无踪。“认罗袜”两句,言人□无宗,地犹可认。“青翰”三句,登高遥望,骋想无极。末句,转入景收,藉燕自宽。起厌莺,末幸燕,章法亦奇。周邦彦  瑞龙吟章台路。还见褪粉梅梢,试花桃树。□□坊陌人家,定巢燕子,归来旧处。  黯凝伫。因念个人疑小,乍窥门户。侵晨浅约官黄,障风映袖,盈盈笑语。  前度刘郎重到,访邻寻里,同时歌舞。惟有旧家秋娘,声价如故。吟□赋笔,犹记燕台句。知谁伴、名园露饮,东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是,伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落,一廉风絮。此首为归院后追述游踪之作,与(瑞鹤仙)、[夜飞鹊]追述送客之作作法相同。第一片记地,“章垂路”三字,笼照全篇。“还见”二字,贯下五句,写梅桃景物依稀,燕子归来,而人则不知何往,但徘徊于章台故路、□□坊陌,其怅惘之情为何如耶!第二片记人“黯凝伫”三字,承上起下。“因念”二字,贯下五句,写当年人之服饰情态,细切生动。第三片写今昔之感,层层深入,极沉郁顿挫缠绵宛转之致。「前度」四句,不明言人不在,但以侧笔衬托。“吟□”二句,仍不明言人不在,但以“犹记”二字,深致想念之意。“知谁伴”二句,乃叹人去。“事与孤鸿去”一句,顿然咽住,盖前路尽力盘旋,至此乃归结,既以束上三层,且起下意。所谓事者,即歌舞、赋诗、露饮、闲步之事也。“探春”二句,揭出作意,换醍全篇。前言所至之处,所见之景,所念之人,所记之事,无非伤离意绪;“尽是”二字,收拾无遗。“官柳”二句,写归途之景,回应篇首“章台路”。“断肠”二句,仍寓情于景,以风絮之悠扬.触起人情思之悠扬,亦觉空灵,耐人寻味。  风流子新绿小池塘。风廉动,碎影舞斜阳。羡金屋去来,旧时巢燕,土花缭绕,前度莓墙。绣阁裹,凤幛深几许,听得理丝簧。欲说又休,虑乖芳信,未歌先噎,愁近清觞。瑶知新妆了,开朱户,应自待月西厢。最苦梦魂,今宵不到伊行。问甚时说与,佳音密耗,寄将秦镜,偷换韩香。天使教人,霎时斯见何妨。此首写怀人,层次极清。“新绿”三句,先写外景,图画难足。廉影映水,风来摇动,故成碎影,而斜日反照,更成奇丽之景,一“舞”字尤能传神。“羡金屋”四句,写人立池外之所见。燕入金屋,花过莓墙,而人独不得去,一“羡”字贯下四句,且见人不得去之恨,徒羡燕与花耳。“绣阁裹”三句,写人立池外之所闻。“欲说”四句,则写丝簧之深情。换头三句,写人立池外之所想,故曰“遥知”。“最苦”两句,更深一层,言不独人不得去,即梦魂亦不得去。“问甚时”四句,则因人不得去,故问可有得去之时。通篇皆是欲见不得之词。至末旬乃点破“见”字。叹天何妨教人斯见霎时,亦是思极恨极,故不禁呼天而问之。  兰陵王  柳柳阴直。烟裹丝丝弄碧。隋堤上,会见几番,拂水飘鲧送行色。登临望故国。谁识。京华倦容。长亭路,年去岁来,应折柔绦过千尺。  闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦,灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿。望人在天北。  凄恻。恨堆积。渐别浦萦回,津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手,露桥闻笛。沈思前事,似梦裹,泪暗滴。此首第一片,紧就柳上说出别恨。起句,写足题面。“隋堤上”三句,写垂柳送行之态。“登临”一句陡接,换醒上文,再接“谁识”一句,落到自身。“长亭路”三句,与前路回应,弥见年来漂泊之苦。第二片写送别时情景。“闲寻”,承上片“登临”。“又酒趁”三句,记目前之别筵。“熬一箭”四句,是别去之设想。“愁”字贯四句,所愁者即风快,舟快、途远、人远耳。第三片实写人。愈行愈远,愈远愈愁。别浦、津堠,斜阳冉冉,另开拓一绮丽悲壮之境界,□起全篇。“念月榭”两句,忽又折入前事,极吞吐之妙。“沈思”较“念”字尤深,伤心之极,遂迸出热泪。文字亦如百川归侮,一片苍茫。  琐窗寒暗柳啼鸦,单衣伫立,小廉朱户。桐花半亩,静锁一庭愁雨。洒空阶、夜阑未休,故人剪烛西窗语。似楚江暝宿,风灯零乱,少年羁旅。  迟暮。嬉游处。正店舍无烟,禁城百五。朕亭唤酒,付兴高阳俦侣。想东园、桃李自春,小唇秀靥今在否。到归时、定有残英,待客携尊俎。此首寒食感怀词。起句黜染,突句入事,第三句记地。“桐花”两句,写雨。“洒空阶”两句承上,言夜深话雨。“似楚江”三句,因今思昔,文笔荡开。“瞑宿”与夜“雨”应,“风灯”与“剪烛”应。“迟暮”自“少年”转下,更写羁客之凄寂。旗亭唤酒,已属他人之事,故曰“付与”,用撇笔以衬己之无心作乐。「想」字直到底,言思家之切。.家中挑李无人同赏,故曰“自春”。“定有”与“在否”应。“携尊俎”与“换酒”应。“待客”之“客”字,从“笑间客从何处来”之“客”字悟出,颇有意味。  六  丑蔷薇谢后作正单衣试酒,怅客裹、光阴虚掷。愿春暂留,春归如过翼。一去无迹。为问花何在,夜来风雨,葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊,轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使,时叩窗隔。  东园岑寂。渐朦胧暗碧。静绕珍丛底,成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话,别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅,向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐:恐断红、尚有相思字,何由见得。此首“蔷薇谢后作”,精深华妙,后难为继。起句,点天时人事。次旬,言久客之感。“愿春”三句,言花落春去,留之不住。上言“光阴虚掷”,已是怅惘,此言留春不住,怅惘更甚。又“春归如过翼”已见春丢之速,再足“一去无游”一句,更见花尽春尽矣。周止庵谓此十三字“千回百折,千锤百炼”,信不诬也。“为问”五字,一“问”字振起全篇,意亦双关。“夜来”两句,承上作答,风雨葬倾国,是无家也。“钗钿”三句,言落花狼藉之状。“多情”句一问,又作顿挫,蜂蝶叩窗□寻香,即追惜者。换头,承上花落。花已落尽,无人来赏,故曰“岑寂”。“朦陇”句,以绿叶为榇。“静绕”句,可见徘徊之久,与惜花之深。“成叹息”,束上起下,亦顿挫处。此下三事,皆可叹息之事也。“长条”三句,言长条恋人。“残英”三句,言残英无神。末三句,言断红难见。“何由见得”一问,尤见情致缠绵,依依不尽。  夜飞鹊河桥送人处,良夜何其。斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽,霏霏凉露沾衣。相将散离会,探风前津鼓,树杪参旗。花骢会意,纵扬鞭、亦自行迟。  迢递路回清野,人语渐无闻,空带愁归。何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷。兔葵燕麦,向斜阳、影与人齐。但排徊班草,欷□酹酒,极望天西。此首,上片追述昨夜送行情况,下片则述送客归来,更写一夜到晓之景。“相将”句,束上起下。“风前”两句,写前程景色,曙光已可见,故曰“探”。“花骢”两句,写离会散后,再送一程,不言人不愿行,而言花璁会意,语极巧妙,“纵”字与“亦”字呼应。“迢递”三句,言归路,去时难分,故不觉远,归来无侣,故觉“迢递”。“何意”一转,贯下数句。“前地”应篇首,地则犹是,而情景则大异矣。寻昨日之遗迹既无,而路又遥远,但见斜阳影裹葵麦之高与人齐耳。“但徘徊”三句,抚今追昔,怅望无极!  满庭芳夏日溧水无想山作风老莺雏,而肥梅子,午阴嘉树清圆。地卑山近,衣润费炉烟。人静乌鸢自乐,小桥外、新绿溅溅。凭阑久,黄芦苦竹,疑泛九江船。  年年。如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。且莫思身外,长近尊前。憔悴江南倦容,不堪听、急管繁弦。歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠。此首在溧水作。上片写江南初夏景色,极细密;下片抒飘流之哀,极宛转。“风老”二句,实写景物之美。莺老梅肥,绿阴如幄,其境可思。“地卑”二句,承上,言所处之幽静。江南四月,雨多树密,加之地卑山近,故湿重衣润而赉□烟,是静中体会之所得。“人静”句,用杜诗,增一“自”字,殊有韵味。“小桥”句,亦静境。“凭阑久”,承上。“黄芦”句,用白香山诗,言所居卑湿,恐如香山当年之住湓江也。换头,自叹身世,文笔曲折。叹年年如秋燕之飘流。“且莫思”句,以撇作转,劝人行乐,意自杜诗“莫思身外无穷事,且尽尊前有限杯”出。“憔悴”两句,又作一转,言虽强抑悲怀,不思身外,但当筵之管弦,又令人难以为情。“歌筵畔”一句,再转作收。言愁思无已,惟有借醉眠以了之也。  大  □春雨对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆,洗铅霜都尽,嫩梢相触。润逼琴丝,寒侵枕障,虫网吹黏廉竹。邮亭无人处,听檐声不断,因眠初熟。奈愁极频惊,梦轻难记,自怜幽独。  行人归意速。最先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴,卫□清羸,等闲时、易伤心目。未怪平阳客,双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国。红糁铺地,门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛。此首因春雨而有感。起三句,点春雨。“墙头”三句,写屋外景;“润逼”三句,写屋内景,皆于静中会得。“邮亭”三句,写听而入梦;“奈愁极”三句,写雨惊梦醒,皆足见雨声之繁,与独处之愁。换头,抒思归之情。“怎奈向”三句一转,言归去不得,触景伤戚。“伤心目”三字,是全篇主脑,与(瑞龙吟)之伤离意绪相同。“未怪”二句,言伤极而泪落。“况萧索”三句,重述雨景。“夜游”旬,与“自怜幽独”相应,余情凄绝。  蝶恋花月皎惊乌栖不定。更漏将阑,□辗牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影。去意徊徨,别语愁难听。楼上阑干横斗柄。露寒人远鸡相应。此首写送别,最真情真。“月皎”句,点明夜深。“更漏”两句,点明将晓。天将晓即须赶路,故不得不换人起,但被换之人,猛惊将别,故先眸清,而继之以泪落,落泪至于湿透红绵,则悲伤更甚矣。以次写睡起之情,最为传神。“执手”句,为门外送别时之情景,“风吹鬓影”.写实极生动。“去意”二句,写难分之情亦缠绵。“楼上”两句,则为人去后之景象。斗斜露寒,鸡声四起,而人则去远矣。此作将别前、方别及别后都写得沈着之至。  解连环怨怀无托。嗟情人断绝,信音辽邈。纵妙手、能解连环,似风散雨收,雾轻云薄。燕子楼空,暗尘锁、一状弦索。想移根换叶。尽是旧时,手种红药。  汀洲渐生杜若。料舟依岸曲,人在天角。漫记得、当日音书,把闲语闲言,待总烧却。水驿春回,望寄我、江南梅萼。拚今生、对花对酒,为伊泪落。此首托为□怨之词,起句“怨怀无托”,己摄全篇。“嗟情人”两句,承上,言人去信杳。“纵妙手”两句,言人不在,无与为欢。“纵”字与“似”字呼应。“燕子”两句,言独处之凄凉。“想移根”两句,因见红药换叶,叉忆及人去之久。换头推开,从远处说起。“人在天角”与“情人断绝”相应。“漫记得”句一开,“把闲语”句一合。烧却音书,盖怨之深也。“水驿”两句,仍望寄梅以慰相思,末句,更述其思极落泪,并合忠厚之旨。  拜星月慢秋思夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。竹槛灯窗,识秋娘庭院。笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂。水盼兰情,总平生稀见。  昼图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温,苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思,隔溪山不断。此首追思昔游,无限伤感。昔日之乐与今日之哀,俱能加倍写足。起三句,写坊曲之夜色。“竹槛”两句,写入门见人。“笑相遇”以下数句,极称人情态缠绵。“似觉”两句贯下,“总平生”一句总承上文。“画图中”一句开,“谁知道”一句合。“瑶垂畔”与“竹槛灯窗”相应。“眷恋”句承上,“苦骛风”句起下。“念荒寒”三句,皆写现今苦况,与上片对照,最为出色。末句,说出相思之情,亦悠然不尽。  关河令秋阴时晴渐向暝。变一庭凄冷。伫听寒声,云深无雁影。更深人去寂静。但照壁、孤灯相映。酒已都醒,如何消夜永。此首写旅况凄清。上片是日间凄清,下片是夜间凄清。日间出阴而暝而冷,夜间出入夜而更深而夜永。写景抒情,层层深刻,句句精绝。小词能拙重如此,诚不多见。上片末两句,先写寒声入耳,后写仰视雁影。因闻声,故欲视影,但云深无雁影,是雁在云外也。天气之阴沈、寒云之浓重,并可知已。下片,“人去”补述,但有孤灯相映,其境可知。末两句,一收一放,哀不可抑。搏兔用全力,观此愈信。  尉迟杯离恨隋堤路。渐日晚、密霭生深树。阴阴淡月笼沙,还宿河桥深处。无情画舸,都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾,载将离恨归去。  因思旧客京华,长偎傍疏林,小槛欢聚。冶叶倡条俱相识,仍惯见、珠歌翠舞。如今向、渔村水驿,夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊,梦魂凝想鸳侣。此首夜宿舟中之作。“隋堤路”两句,写舟行所见两岸之晚景。“阴阴”两句,写舟泊河桥之夜景。“无情”四句,逆入近事,用唐人郑仲贤诗意,恨舟行之速,载人到此荒凉之景。换头,逆入远事。“因思”二字,直贯五句。“旧客”三句,是当日欢聚之地。“冶叶”两句,是当日欢聚之人。“如今向”,勒转现境,“渔村水驿”正应“河桥深处”。陈述叔云:隋堤一境,。京华一境,渔村水驿一境,总收入。焚香独自语一句中。盖所语者,即当日之乐与今日之苦也。清真之因今及昔,因景及情,皆从柳出,特较之更深婉,更多变化耳。末句,言此际无人念我,我则念人不置,用意极朴拙浑厚。  西  河金陵怀古佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江,髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城,风樯遥度天际。  断崖树,犹倒倚。莫愁艇子谁系。空余旧迹郁苍苍,雾沈半垒。夜深月过女墙来,伤心东望淮水。  酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。入寻常巷陌人家,相对如说兴亡。斜阳裹。此首金陵怀古,□括刘禹锡诗意,但从景上虚说,不似王半山之“门外楼头”、陈西麓之“后庭玉树”,搬弄六朝史实也。起言“南朝盛事谁记”,即撇去史实不说。“山围”四句,写山川形胜,气象□峨。第二片,仍写莫愁与准水之景象,一片空□,令人生哀。第三片,藉斜肠、燕子,写出古今兴亡之感。全篇疏荡而悲壮,足以方驾东坡。  瑞鹤仙悄郊原带郭。行路永、客去车尘漠漠。斜阳映山落。敛余红、犹恋孤城阑角。凌波步弱。过短亭、何用素约。有流莺劝我,重解绣鞍,缓引春酌。  不记归时早暮,上马谁扶,醒眠朱阁。惊飙动幕。扶残醉,绕红药。叹西园、已是花深无地,东风何事又恶。任流光过却,犹喜洞天自乐。此首追述昨日送客之作。起句,点送客之地。“客去”句,言,“客去”之状。“斜阳”三句,是送客后返城之所见。“凌波”三句,写过短亭时又有所遇,因解鞍重酌。换头,从酒醒说起,略去昨日薄暮醉时之事。“惊飙”三句,因风起而念花落,故扶醉往视。“叹西园”三句,极写东风之恶,与花落之多。末两句,聊以自娱之意也。  浪淘沙慢晓阴重,霜凋岸草,雾隐城堞。南陌脂车待发。东门帐饮乍阕。正拂面垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许,经时信音绝。  情切。望中地远天阔。向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽。嗟万事难忘,惟是轻别。翠尊未竭。凭断云、留取西楼残月。  罗带光消纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期,弄夜色,空余满地梨花雪。此首怀人。自起处至“亲折”,皆追述往事。“晓阴重”三句,述晓发时景色。“南陌”两句,述饯行。“正拂面”二句,述折柳送别。“念汉浦”二句,始拍到现在。以下两片皆承上,念怅望之深。“嗟万事”二句,叹轻别之难忘。“翠尊”两句,即承述难忘之实。第三片,写别后之怨情,一气贯注。所谓光消、衾叠、香歇、壶缺,皆层层深入,如骤雨飘风,飒然而至。“恨春去”二句,总束春去无情,不与人以佳期,但铺满一地梨花,使人愁绝。“弄夜色”三字,于前路奔驰之下,忽作停顿,姿态横生。未句,又畅说,极尽摇曳之致。万红友谓此词“精绽悠扬,其千秋绝调”,确是的评。叶梦得  贺新郎睡起流莺语。掩苍苔、房栊向晚,乱红无数。吹尽残花无人见,惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影,暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨,遽如许。  江南梦断横江渚。浪黏天、葡萄涨绿,半空烟雨。无限楼前沧波意,谁采苹花寄取。但怅望、兰舟容与。万里云帆何时到,送孤鸿、目断千山阻。谁为我,唱金缕。此首纤丽而豪逸。上片,幽境幽情。起三句,言睡起时间与睡起见闻。向晚房栊,莺语花飞,是幽静之境。“吹尽”两句,更言庭院无人,惟有垂杨自舞。“渐暖霭”数句,言因暖而寻扇,因扇有乘鸾女,遂引趄旧恨。下片,另从对面推论,人去远,无由重见。“江南”三句,写江天空阔之景。“无限”两句,写人远路远,深意难寄。“但怅望”三句,写千山阻隔,望亦徙然。末句,怅无人歌唱,振起全篇。  虞美人雨后同干誉、才卿置酒来禽花下作落花已作风前舞。又送黄昏雨。晓来庭院半残缸。惟有游丝,千丈袅晴空。殷勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。我亦多情,无奈酒阑时。此首风格高骞,极似东坡。起言昨晚风雨交加,花已零落。“晓来”两句,言今晓花落之多,与游丝之长。下片,言花下携手,饮酒之乐。末句,慰人慰己,一往情深,盖美人若乐,裁亦自乐,若美人蛾眉不展,我亦因之无欢意矣。李清照  凤凰台上忆吹箫香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上廉钩。生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。  休休。这回去也,千万遍阳关,也则难留。念武陵人远。烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。此首述别情,哀伤殊甚。起三句,言朝起之懒。“任宝奁”句,言朝起之迟。“生怕”二句,点明离别之苦,疏通上文;“欲说还休”,含凄无限。“新来瘦”三句,申言别苦,较病酒悲秋为尤苦。换头,叹人去难留。“念武陵”四句,叹人去楼空,言水念人,情意极厚。末句,补足上文,余韵更隽永。  醉花阴薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不销魂,廉卷西风,人比黄花瘦。此首情深词苦,古今共赏。起言永昼无聊之情景,次言重阳佳节之感人。换头,言向晚把酒。着末,因花瘦而触及己瘦,伤感之至。尢杪在“莫道”二字换起,与方回之“试问问愁知几许”句,正同妙也。  声声慢寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晓来风急。雁过也,最伤心,刮是旧时相识。  满地黄花堆积。憔悴损、如今有谁堪摘。守着窗儿,独自怎生得黑。梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得。此首纯用赋体,写竟日愁情,满纸呜咽。起下十四字叠字,总言心情之悲伤。中心无定,如有所失,故曰“寻寻觅觅”。房栊寂静,空床无人,故曰“冷冷清清”。“凄凄惨惨戚戚”六字,更深一层,写孤独之苦况,愈难为怀。以下分三层申言可伤之情景。“乍暖”两句,言气候寒暖不定之可伤。“三杯”两句,言晓风逼人之可伤。“雁过”两句,言雁声入耳之可伤。换头三句,仍是三层可伤之事。“满地”两句,言懒摘黄花之可伤。“守看”两句,言日长难黑之可伤。“梧桐”两句,言两滴梧桐之可伤。末句,总束以上六层可伤之专。  念奴娇萧条庭院,有斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。征鸿过尽、万千心事难寄。楼上几日春寒,廉垂四面,玉阑干佣倚。被冷香消新梦觉、不许愁人不起。清露晨流,新桐初引。多少游春意。日高烟敛,更看今日晴未。  此首写心绪之落寞,语浅情深。“萧条”两句,言风雨闭门;“宠柳”两句,言天气恼人,四句以景起。“险韵”两句,言诗酒消遣;“征鸿”两句,言心事难寄,四句以情承。换头,写楼高寒重,□阑懒倚。“被冷”两句,言懒起而不得不起。“不许”一句,颇婉妙。“清露”两句,用《世说,点明外界春色,抒欲图自遣之意。末两句宕开,语似兴会,意乃伤极。盖春意虽盛,无如人心悲伤,欲游终懒,天不晴自不能游,实则即晴亦未必果游,李氏【武陵春】云“闻说双溪春尚好。也拟泛轻舟”,亦与此同意;其下续云只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁,亦是打算一游,而终懒游也。赵  佶  燕山亭北行见杏花裁剪冰绡,轻叠数重,淡着胭脂匀注。新样靓妆,艳溢香融,羞杀蕊珠宫女。易得凋零,更多少、无情风雨。愁苦。问院落凄凉,几番春幕。  凭寄离恨重重,这双燕,何曾会人言语。天遥地远,万水千山,知他故宫何处。怎不思量,除梦里、有时会去。无据。和梦也、新来不做。  此首为赵佶被俘北行见杏花之作。起首六句,实写杏花。前三句写花片重叠,红白相间。后三句,写花容艳丽,花气农郁。“羞杀”一句,总束杏花之美。“易得”以下,陡转变徵之音,怜花怜己,语带双关。花易凋零一层。换头,因见双燕穿花,又兴孤栖,一层、和梦不做一层,且问且叹,如泣如诉。总是以心中有万分委曲,故有此无可奈何之哀音,忽吞咽,忽绵邈,促节繁音,回肠汤气。况蕙风云:‘“真”字是词骨,若此词及后主之作?皆以“真”胜者。’陈与义  临江仙高咏楚词酬午日,天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意,歌罢满廉风。万事一身伤老矣,戎葵凝笑穑东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水,令夕到湘中。此首感时伤老,吐语峻拔。一起言时光之速,景物之异,感喟不尽。“无人”两句亦高朗,所谓此意,亦羁旅之感也。下片,大笔包举,劲气直达。“万事”两句,沈痛。“酒杯”三句,抒□念之意。  临江仙夜登小阁,忆洛中旧游。忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影裹,吹笛到天明。二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。此首豪旷,可匹东坡。上片之言昔事,下片言今情。“忆昔”两句,言地言人。“长沟”三句,言景言情。一气贯注,笔力疏宕。换头,忽转悲凉。“二十”两句,言旧事如梦。“闲登小阁”三句,仍以景收,叹惋不置。周紫芝    鹧鸪天一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏幛。梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离。调宝瑟,拨金猊。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。此首因听雨而有感。起点夜凉灯残之时,次写夜雨,即用温飞卿词意。换头,忆旧时之乐。“如今”两句,折到现时之悲。“不听清歌也泪垂”,情深语哀。  踏莎行情似游丝,人如飞扎。泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住。雁过斜阳,草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量,如何过得今宵去。此首□别词。起写别时之哀伤。游丝飞絮,皆喻人之神魂不定;泪眼相觑,写尽两情之凄惨。“一溪”两句,怨柳不系舟住。换头点晚景,令人生愁。末言今宵之难遣,语极探婉。徐  伸  二郎神闷来弹鹊,又搅碎、一廉花影。漫试着春衫,还思纤手,熏彻金猊烬冷。动是愁端如何向,但怪得、新来多病。嗟旧日沈腰,如今潘□,怎堪临镜。  重省。别时泪湿,罗衣犹凝。料为我厌厌,日高佣起,长托春醒未醒。雁足不来,马蹄难驻,门掩一庭芳景。空伫立,尽日阑干倚遍,昼长人静。此首多说别后情事。张直夫谓干臣为侍儿作,然宛转清丽,固是妙手偶得之作。起句,从举头闻鹊喜翻出,鹊原报喜,奈今无喜,故闷来怨鹊而弹之,极无理,极可味。因闷而弹鹊,因弹鹊而又搅碎花影,去闷招闷,故下曰“动是愁端”。“漫试着”三句,睹物怀人,倍增凄寂。“动是”二句,言愁极而病。“嗟旧日”三句,更言消瘦不堪。换头,从对面设想,料亦同感愁闷。“雁足”三句,收束两面,雁足既不将远书带来,而我之马蹄又不得去,空自闭门,情何以堪。末言尽日凝望,愁思愈深。李  玉  贺新郎春情篆缕消金鼎。醉沈忱、庭阴转午,昼堂人静。芳草王孙知何处,惟有杨花糁径。渐□枕、腾腾春醒。廉外残红春已透,镇无聊、□酒厌厌病。云鬓乱,未□整。  江南旧事休重省。遍天涯、寻消问息,断鸿难倩。月满西楼凭阑久,依旧归期未定。又只恐、瓶沈金井。嘶骑不来银烛暗,枉教人、立尽梧桐影。谁伴我,对鸾镜。此首见《花庵词选惟又误入赵长卿《惜香乐府》。《阳春白雪》作潘元质亦误。李玉只傅此一首,但情韵并胜。起写静境,并及人午睡,内而篆缕消鼎,外而杨花糁径,皆令人深感愁深。“渐□枕”以下,写醒来景象,及醒来心情。伫视落花,倍觉无聊,故鬓乱亦不整也。下片,写凝望之切。“江南”三句,言消息杳然。“月满”两句,言己不得归。“又只恐”三句,言人不得来。末句,言无人为伴,惆怅极深。鲁逸仲  南  浦风悲昼角,听单于、三弄落谯门。投宿□□征骑,飞雪满孤邸。酒市渐阑灯火,正敲窗,乱叶舞纷纷。送数声惊雁,乍离烟水,嘹唳度寒云。  好在半胧淡月,到如今、无处不销魂。故国梅花归梦,愁损绿罗裙。为问暗香闲艳,也相思、万点付啼痕。算翠屏应是,两眉余恨倚黄昏。此首写旅思。上片景,下片情,琢句极□峭。起写风送角声,次写雪满孤村,所闻所见,无非凄凉景象。“酒市”以下,更写晚间灯火与云中雁声,境尤可悲。下片,由景人情,乡思最切。“好在”两句,言见月销魂。“故国”两句,忆梅忆人。“为问”两句,承忆梅。“算翠屏”两句,承忆人。以己之深愁难释,故思及对方之人,亦应是余恨难消也。    岳  飞  满江红怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮坏激烈。三十功名麈与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切。  靖康耻,犹未雪?臣子恨,何时灭。驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。此首直抒胸臆,忠义奋发,读之足以起顽振懦。起言登高有恨,并略点眼前景色。次言望远伤神,故不禁仰天长啸。“三十”两句,自痛功名未立、神州未复,感慨亦深。“莫等闲”两句,大声疾呼,换醒普天下之血性男儿,为国雪耻。下片承上,明言国耻未雪,余憾无穷。“驾长车”三句,表明灭敌之决心,气欲凌云,声可裂石。蓍末,预期结果,亦见孤忠耿耿大义凛然。张  抡  烛影摇红上元有怀双阙中天,凤楼十二春寒浅。去年元夜奉宸游,会侍瑶池宴。壬殿珠廉尽卷。拥群  仙、蓬壶阗苑。五云深处,万烛光中,揭天丝管。  驰隙流年,恍如一瞬星霜换。今宵谁念泣孤臣,回首长安远。可是尘缘未断。漫惆怅、华胥梦短。满□幽恨,数点寒灯,几声归雁。此首上元怀戏词。上片述当年盛况,下片述现时凄凉,盛衰异象,哀乐亦异情。上下片映照,极荡人心魄,浓艳凄惋,兼而有之也。初写皇家凤阙外观之壮丽,次写皇家玉殿内容之豪华。“五云”三句,总写当年上元游乐,声影彻天之盛况。下片,忽转今情,有一落千丈之概。“今宵”两句,尤重大。“可是”两句,伤往事如梦。末以惨淡之景结,与前景对此,异常出色。抡亲见徽宗盛时,又身历靖康之变,故写来真切如此。张孝祥  六州歌头长淮望断,关塞莽然平。征尘暗,霜风劲,悄边声。黯销凝。追想当年事,殆天数,非人力,洙泗上,弦歌地,亦□腥。隔水毡乡,落日牛羊下,区脱纵横。看名王宵猎,骑火一川明。□鼓悲鸣。遣人惊。  念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成。时易失,心徒壮,岁将零。渺神京。千羽方怀远,静烽燧,且休兵。冠盖使,纷驰骛,若为情。闻道中原遗老,常南望、翠葆霓旌。使行人到此,忠愤气填膺。有泪如倾。此首伤时事。在建康留守席上作。上片泻陷落区域之景象,下片抒个人之忠愤。起处望远愁生,叹长淮已成关塞。次写风沙满眼,景象极冷落。“追想”六句,伤我地为敌人所侵占。“隔水”三句,写敌骑之多。“看名王”句,写敌人猎火之明与□鼓之响。换头,转到己之有志莫遂。“易失”句,言神京难复。“千羽”六句,更伤议和者之聚。“闻道”两句,言遗老之望御驾亲征。末言己之悲愤,盖敌人之猖狂如此,而我之君臣泄沓如此,故不禁有泪如倾也。  念奴娇洞庭青草,近中秋、更无一点风色。玉监琼田三万顷,着我扁舟一叶。素月分辉,明河共影,表裹俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。  应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷,稳泛沧浪空阔。尽吸西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知令夕何夕。此首月夜泛洞庭作。写水光月光,上下澄澈,境极空阔。而胸襟之洒落,气概之轩昂,亦可于境中见之。“洞庭”两句,言湖中无风。“玉监”两句,言湖面之广。“素月”三句,月光映水之美。“悠然”两句,收束上片,言泛舟之适。下片,写月下之感。“应念”三句,言中心之纯□。“短发”两句,言夜深湖冷。“尽吸”三句,言湖上豪饮。末句,言湖上独啸。通篇景中见情,笔势雄奇。韩元吉  好事近凝碧旧池头,一听管弦凄切。多少梨园声在,总不堪华发。杏花无处避春愁,也傍野烟发。惟有御沟声断,似知人呜咽。此首在汴京作。公使金贺万春节,金人汴京赐宴,遂感赋此词。起言地,继言人;地是旧地,人是旧人,故一听管弦,即怀想当年,凄动于中。下片,不言人之悲哀,但以杏花生愁、御沟呜咽,反衬人之悲哀。用笔空灵,意亦沈痛。袁去华  剑器近夜来雨。赖倩得、东风吹住。海棠正妖蛲处。且留取。  悄庭户。试细听、莺啼燕语。分明共人愁绪。怕春去。  佳树。翠阴初转午。重廉未卷,乍睡起、寂寞看风絮。偷弹清泪寄烟波,见江头故人,为言憔悴如许。彩□无数。去却寒暄,到了浑无定据。断肠落日千山暮。此首一气舒巷,清丽凄惋。上中两片,字句声韵皆同,是亦双拽头也。上片写见,中片写闻,所见风雨以后,海棠正美。所闻莺啼燕语,似怕春去。下片,写翠阴转午之幽静,与人睡起之无绪。“偷弹”三句,言思人樵悴,欲寄泪以自明。“彩□”三句,盼人来无据。末一句,以景结,语精练,振动全篇。    安公子弱柳千丝缕。嫩黄匀遍鸦啼处。寒入罗衣春尚浅,过一番风雨。问燕子来时,绿水桥边路。会昼楼、见个人人否。料静掩云窗,尘满哀弦危柱。  庾信愁如许。为谁都着眉端聚。独立东风弹泪眼,寄烟波东去。念永昼春闲,人倦如何度。闲傍枕,百转黄鹂语。唤觉来厌厌,残照依然花坞。此首怀人,以景超,以景结,前后照应。中间曲折宛转,情意深厚;语言生动挺拔,笔妙如环。开头写弱柳匀黄,鸦啼处处,有声有色。接看写风雨生寒。“问燕子”三句,向燕子发问,轻灵有韵味。歇拍遥想对方云窗独掩,凄寂已极。下片,自抒旅外苦况。为谁生愁?如何度日?出语倍加深刻。“独立”两句,言寄泪归去,尤见相忆之深。贺方回词云:“厌厌睡起,犹有花梢日在。”此词结语,正袭贺词。陆  淞  瑞鹤仙脸霞红印枕。睡觉来、冠儿还是不整。屏间麝煤冷。但眉峰压翠,泪珠弹粉。堂深昼永。燕交飞、风廉露井。恨无人、说与相思,近日带围宽尽。  重省。残灯朱幌,淡月纱窗,那时风景。阳台路迥。云雨梦,便无准。待归来,先指花梢教看,欲把心期细问。问因循、过了青春,怎生意稳。此首从睡觉写起,枕痕印脸,冠儿不整,是睡起状态。“屏间”三句,更写人愁眉垂泪之态。“堂深”两句,写睡起时景色。“恨无人”两句,写睡起时心情。下片,回忆旧景旧情,宛然在日。“阳台”两句,言别后之思念。“待归来”以下,设问灵慧,哀怨欲绝。  陆  游  卜算子咏梅驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更着风和雨。无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。此首咏梅,取神不取貌,梅之高格劲节,皆能显出。起言梅开之处,驿外断桥,不在乎玉堂金屋;寂寞自开,不同乎浮花浪蕊。次言梅开之时,又具黄昏,又具风雨交加,梅之遭遇如此,故惟有独自生愁耳。下片,说明不与群芳争春之意,“零落”两句,更揭出梅之真性,深刻无匹。咏梅即以自喻,与东坡咏鸿同意。东坡放翁,固皆为忠忱穆勃,念念不忘君国之人也。陈  亮  水龙吟春恨闹花深处层楼,昼廉半卷东风软。春归翠陌,平莎茸嫩,垂杨金浅。迟日催花,淡云阁雨,轻寒轻暖。恨芳菲世界。游人未赏,都付与,莺和燕。  寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗斗草,青丝勒马,风流云散。罗授分香,翠绡封泪,几多幽怨。正销魂,又是疏烟淡月,子规声断。此首凭高念辽,疏宕有致。起数句,皆写景物。“闹花”两句,写楼高风微。“春归”三句,写平莎垂梢。“迟日”三句,写寒暖不定。“恨芳菲”三句,总束上片,好景无人赏,只与流莺闲燕赏之,可恨执甚。换头,因□去而念远。“金钗”三句。言当月之乐事无踪。“罗绶”三句,言别后之幽怨难消。“正销辛弃疾  贺新郎别茂嘉十二弟绿树听鹈鹕。更那堪、鹧鸪声住,杜鹃声切。啼到春归无寻处,苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑,更长门、翠辇辞金阙。看燕燕,送归妾。  将军百战身名裂。向河梁、回头万里,故人长绝。□水萧萧西风冷,满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨,料不啼清泪长啼血。谁共我,醉明月。此首送茂嘉十二弟,尽集古人许多离别故事。如文通《别赋》,妙在大气包举,沈郁悲凉。起五句,一气奔赴,如长江大河。连用“鹈□”,“鹧鸪”、“杜鹃”三鸟名,如温飞卿[南歌子]之运用鹦鹉、凤凰、鸳鸯二鸟名然。“算未抵”一句,束上起下,由景入情。“马上”三句,即用昭君、陈皇后、庄姜三妇人离别故事。下片,更举苏、李荆轲离别故事,运化灵动,声情激越。“正壮士”一句,束上起下,由情入景,与篇首回应。末句,揭出己之独愁,是送别正意。周止庵谓此首“前片北都旧恨,后片南渡新恨”。观其前片所举之例极凄惨,而后片所举之例又极慷慨,则知止庵之说精到。  念奴娇书东流村壁野棠花落,又匆匆过了,清明时节。铲地东风欺客梦,一枕云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾经别。楼空人去,旧游飞燕能说。  闻道绮陌东头,行人会见,廉底纤纤月。旧恨春江流不断,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜裹花难折。也应惊问,近来多少华发。此首书东流村壁。起句,破空而来,大声疾呼,弥见壮怀之激烈。盖失地已久,犹未恢复,而时光匆匆,又见花落,故不免既惊且叹。“铲地”两句陡接,琢句极细丽。风恶欺人,犹之妖氛四煽,亦倍见痛恨之深。“曲岸”三句折入,回忆旧事。“楼空”两句平出,惆怅今情。谓旧燕能说旧事,语极俊逸。下片,承上追怀.当时之人。曾别、曾见,两“曾”字,皆旧恨。“旧恨”两句,总束上文,因不见当时之人,故旧恨如春江之流不断。而此后又未必得见当时之人,故新恨如云山之有千垒。东坡有“江上愁心千叠山”语。少游有“便做春江都是泪,流不尽评多愁”语。稼轩随手拈来,咱然悲壮淋漓。“□得”两句,伤重见之难。“也应”两句,伤华发之多。梁任公谓此首“南渡之感”,亦无疑问。  水龙吟登建康赏心亭楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献熬供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声裹,江南游子。把吴钓看了,阑干拍遍,无人会,登临意。  休说鲈鱼堪脍,尽西风、季鹰归未。求田间舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此。倩何人、唤取红中翠袖,□英雄泪。此首上片写景,下片抒情。起句浩荡,笼照全篇,包括山水空阔境界。“水随”一句,分写水;“遥岑”三句,分写山。“秋无际”从“水随天去”中见,“玉簪螺髻”从“远目”中见,皆用倒卷之笔。“落日”三句,写境极悲凉,与屯田之、“霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”同为佳境。“江南游子”,亦倒卷之笔。“把吴钩”三句,写情事尤不堪,沈恨塞胸,一吐之于纸上,仲宣之赋无此慷慨也。换头,三用典,委曲之至。“休说”两句,用张翰事,言不得便归。“求田”两句,用刘备事,言不屑求田。“可惜”两句,用桓温事,言己之伤感。“倩何人”两句,十三字,应“无人会”句作结,豪气浓情,一时并集,如闻垓下之歌。  摸鱼儿淳熙乙亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋。更能消、几番风雨,匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤,昼檐蛛网,尽日惹飞絮。  长门事,准拟佳期又误。峨眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉□此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危阑,斜阳正在,烟柳断肠处。此首以太白诗法,写忠爱之忱,宛转怨慕,尽态极妍。起处大踏步出来,激切不平“惜春”两句,惜花惜春。“春且住”两句,留春。“怨春”三句,因留春不住,故怨春。王壬秋谓“重檐蛛网”,“指张俊、秦桧一流人”,是也。下片,迳言本意。“长门”两句,言再幸无望,而所以无望者,则因有人妒也。“千金”两句,更深一层,言纵有相如之赋,仍属无望。脉脉谁诉,与“怨春不语”相应。“君莫舞”两句顿挫,言得宠之人化为廑土,不必伤感。“闲愁”三句,纵笔言今情,但于景中寓情,含思极凄婉。    永遇乐京口北固亭怀古千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴会住。想当年、金戈铁马,气吞万里如虎。  元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否。此首京口北固亭怀古词,虽曰怀古,实寓伤今之意。发端沈雄,与东坡“大江东去”相同,惟东坡泛言,稼轩则实本地风光。“舞榭”三句,承上奔往,极叹人物俱非。“斜阳”三句,记刘裕曾住之事。“想当年”两句,回忆刘裕盛况。换头,叹刘裕自为,不能恢复失地,四十三年自有重过此地之感。盖稼轩于绍兴三十二年知忠义军曹记,尝奉表归朝。至开禧元年,又知镇江府,前后相距恰四十三年。“可堪”三句,仍致吊古之意,深叹当年宋之武功不竞,以致佛狸饮马长江,暗寓金人猖狂,亦同佛狸也。结句,自喻廉颇,悲壮之至。  祝英台近晚春宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦。怕上层楼,十日九风雨。断肠片片飞红,都无人管,更谁劝、啼莺声住。  鬓边觑。试把花卜归期,才簪又重数。罗帐灯昏,哽咽梦中语。是他春带愁来,春归何处,却不解、带将愁去。此首借闺怨以寄意。《贵耳集》谓因吕正己之女而作,殆非其实。就词论,则温柔缠绵,一往情深。上片言人去后之冷落,下片言盼归之切。起言别时汉景,次言别后懒情。“断肠”三句,言人去后飞红既无人管。啼莺亦无人劝。换头三句,觑花卜归,□簪又数,写盼归之疑情可思。“罗帐”两句,言觑卜无凭,但记梦中哽咽之语,情更可伤。未用雍陶“今日已从愁襄去,明年莫更共愁来”送春诗,但以闲语出之,韵味尤厚。  菩萨蛮书江西造口壁郁孤台下清江水。中间多少行人泪。西北望长安。可怜无数山。青山遮不住。毕竟东流去。江晚正愁余。山深闻鹧鸪。此首书江西造口壁,不假雕□,自抒悲愤。小词而苍莽悲壮如此,诚不多见。盖以真情郁勃,而又有气魄足以畅发其情。起从近处写水,次从远处写山。下片,将山水打成一片,慨叹不尽。末以愁闻鹧鸪作结,尤觉无限悲愤。姜  ??  点绛唇丁未冬,过吴松作。燕雁无心,太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。第四桥边,拟共天随住。今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。此首过吴松作,通首写景,极淡远之致,而胸襟之洒落方可概见。起写燕雁随云,南北无定,实以自况,一种潇洒自在之情,写来飘然若仙。“数峰”两句,体会深山幽静之境,亦极微妙。“清苦”二字,写山容欲活,盖山中沈阴不开,万籁俱寂,故觉群峰都似呈清苦之色也。“商略”二字,亦生动,盖当山雨欲来未来之际,谛视峰与峰之状态,似商略如何降雨也。换头,申怀古之意。“今何许”三字提唱,“凭阑”两句落应,哀感殊深。但捉住残柳一点言之,己见古今沧桑之异。用笔轻灵,而令人吊古伤今,不能自止。  鹧鸪天元夕有所梦肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见,暗裹忽惊山鸟啼。春未绿,鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜,两处沈吟各自知。此首元夕感梦之作。起句沈痛,谓水无尽期,犹恨无尽期。“当初”一句,因恨而悔,悔当初错种相思,致今日有此恨也。「梦中」两句,写缠绵颠倒之情,既经相思,遂不能忘,以致入梦,而梦中隐约模糊,又不知丹青所见之真。“暗裹”一句,谓即此隐约模糊之声,亦不能久做,偏被山岛惊醒。换头,伤羁旅之久。“别久不成悲”一语,尤道出人在天涯况味。“谁教”两句,点明元夕,兼写两面,以峭劲之笔,写缱绻之深情,一种无可奈何之苦,令读者难以为情。  踏莎行自沔东来,丁未元日,至金陵,江上戚梦而作。燕燕轻盈,莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知,春初早被相思染。别后书辞,别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。此首亦元夕感梦之作。起言梦中见人,失言春夜恩深。换头言别后之难忘,情亦深厚。书辞针线,皆伊人之情也。天涯飘荡,睹物如睹人,故曰“离魂暗逐郎行远”。“准南”两句,以景结,境既凄黯,语亦挺拔。昔晁叔用谓东坡词“如王嫱、西施,净洗却面,与天下妇人斗好”,白石亦犹是也。刘融齐谓白石“在乐则琴,在花则梅,在仙则藐姑冰雪”,更可知白石之淡雅在东坡之上.  庆宫春绍熙辛亥除夕,余别石湖归吴与,雪后夜适垂虹,尝赋诗云:「笠泽茫茫雁影微,玉峰重叠护云衣,长桥寂寞春寒夜,只有诗人一舸归。后五年冬,复与俞商卿、张平甫、□朴翁自封禺同载,诣梁溪。道经吴松,山寒天迥,云浪四合,中夕相呼步垂虹,星斗下垂,错杂渔火,朔吹凛凛,卮酒不能支。朴翁以衾自缠,犹相与行吟,因赋此阕,盖过旬,涂稿乃定。朴翁咎余无益,然意所耽,不能自己也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗,所出奇诡;余亦强追逐之,此行既归,各得五十余解。双桨□波,一蓑松雨,暮愁渐满空阔。呼我盟鸥,翩翩欲下,背人还过木末。那回归去,荡云雪,孤舟夜发。伤心重见,依约眉山,黛痕低压。  采香径里春寒,老子婆娑,自歌谁答。垂虹西望,飘然引去,此兴平生难遏。酒醒波远。正凝想,明□素袜。如今安在,惟有阑干。伴人一霎。此首夜泛垂虹作,写境极空阔,写情亦放旷。初点湖天空阔、日暮天寒之境,未写盟鸥呼我之情,朋翩欲下。又过木末,写鸥飞最生动,而呼我之情尤觉亲切有味。“那回”两句,回忆昔年雪夜泛湖情景,宛然在目。“伤心”两句,折入现景,点明山况。换头,因荡舟山川之间,又起怀古之思。“采香”三句,极写乐极而歌。“垂虹”三句,写孤舟远引,胸次浩然,逸奥遄飞,有□然物外,浑忘尘世之高致,诚□田所谓“野云孤飞,去留无迹”也。“酒醒”两句,复写乐极而饮,并酒醒后怀古之情{圻p今安在”四字提唱,与[点绛唇之“今何许”三字作法相同。“惟有”两句应上句,倍觉兑前尘如梦,只余一片苍茫,令人叹息。王静安论词,辄标举境界之首』.而诋白石,然若此首境界幽绝,又曷可轻诋。且白石所作,类皆情景交融,独臻。神秀,又非一二写境之语,足以尽其词之美也。    齐天乐丙辰岁,与张功父会饮张达可之堂,闻屋壁间蟋蟀有声,功父约余同赋,以授歌者。功父先成,辞甚美;余徘徊茉莉花间,仰见秋月,顿起幽思,寻亦得此。蟋蟀,中都呼为促织,善斗;好事者或以三、二十万钱致一枚,镂象齿为楼观以贮之。庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山,夜凉独自甚情绪。  西窗又吹暗雨。为谁频断续,相和砧杵。候馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯,世间儿女。写入琴丝,一声声更苦。此首咏蟋蟀,寄托遥深。起言愁人不能更闻蟋蟀。观“先自”与“更闻”,正相呼应。而庾郎不过言愁人,并非谓庾郎曾有蟋蟀之吟也,其[霓裳中序第一]有云:“动庾信清愁似织”可证。陈伯□讥庾郎《愁赋》无出典,未免深文罗织。言蟋蟀声如私语,体会甚细。“露湿”三句,记闻声之处。“哀音似诉”比“私语”更深一层,起下思妇闻声之感。“曲曲”两句,承上言思妇之悲伤,而出之以且叹、且问语气,文笔极疏俊委婉。换头,用“又”字承上,词意不断。夜凉闻声,已是感伤,何况又添暗雨,伤更甚矣。仍用闲语叙述,亦令人叹惋不置,此类虚处传神,白石最擅长。“候馆”三句,言闻声者之伤感,不独思妇,皆愁极不堪者,一闻蟋蟀皆愁,故更有无数伤心也。伯□又谓“候馆”“离宫”与“铜铺”“石井”重复,不知“铜铺”“石井”乃自言听蟋蟀发声之处,“候馆”“离宫”乃他人听蟋蟀之所在。一是听蟋蟀在何处,一是在何处听蟋蟀,用意各别,毫不重复。“豳诗”两句陡转,以无知儿女之欢笑,反衬出有心人之悲哀,意亦深厚。末言蟋蟀声谱入琴丝更苦,余意不尽□    琵琶仙《吴都赋》云「户藏姻浦,家具昼船。」惟吴与为然,春游之盛,西湖未能过也。己酉岁,余与萧时父载酒南郭,感遇成歌。双桨来时,有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花,蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿,更添了、几声啼□。十里扬州,三生杜牧,前事休说。  又还是、宫烛分烟,奈愁裹、匆匆换时节。都把一襟芳恩,兴空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳,为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关,故人初别。此首感怀旧游,情景交胜,而文笔清刚顿宕,尤人所难能。起写画船远来,中载有人,因远处隐约不清,仿佛旧游之人,故曰“似”。次写画船渐近,确似当年蛾眉,故曰“正”。扇约飞花,写景写人并妙。“春渐远”两句,一气迳转,秀逸绝伦;不写人虽似实非之恨,但写出眼前见闻,以见旧游不堪回首之情。“十里扬州”三句,言前事之可哀,因说来伤感,故不如不说之为愈,语亦沈痛。换头,因景物似昔,颇感时光迁流之速。“都把”两句,因前事怕说,愁恨难消,故只有将无聊情恩,付与榆荚。“千万缕”两句,言细柳起舞,更增人悲感。末句,回想当年初别时之情景,正与今同,亦有无限感伤。  八  归湘中送胡德华芳莲坠粉,疏桐吹绿,庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处,还见筱墙萤暗,藓阶蛩切。送客重□西去路,问水面、琵琶谁拨。最可惜、一片江山,总付兴啼□。  长恨相逢未款,而今何事,又对西风离别。渚寒姻淡,棹移入远,缥渺行舟如叶。想文君望久,倚竹愁生步罗袜。归来后、翠尊双饮,下了珠廉,玲珑闲看月。此首送别词。起写雨后静院之莲、桐,是昼景;次写雨后静院之萤、蛩,是晚景。以上皆言送别时之□境,文字细蜜。“送客”以下,顿开琉荡,声情激越。初闻水面琵琶而欢,次见一片江山而惜。“长恨”三句,恨分别之速;“渚寒”三句,叹人去之远。“想文君”以下,运太白诗,想家人望归之切,与归后之乐。全篇一气舒卷,极沈着而和婉。  念奴娇余客武陵,湖北宪治在焉;古城野水,乔木参天。余与二三友,日荡舟其间,薄荷花而饮,意象幽闲,不类人境。秋水且涸,荷叶出地寻丈,因列坐其下,上不见日,清风徐来,绿云自动,间于疏处,窥见游人画船,亦一乐也。□来吴兴,数得相羊荷花中。又夜泛西湖,光景奇绝,故以此句写之。闹红一舸,记来时、尝与□骞为侣。三十六陂人未到,水佩风裳无数。翠叶吹凉,玉容消酒,更洒菰蒲雨。嫣然摇动,冷香飞上诗句。  日暮。青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去。只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦。高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。田田多少,几回沙际归路。此首写泛舟荷花中境界,俊语纷披,意趣深远。首言与鸳□为侣,即富逸趣。“三十六”两句,写湖远无人,荷叶无数,亦清绝幽绝。“翠叶”三句,兼写荷叶及雨、酒、菰蒲。“嫣然”两句,写荷花姿态生动,不说人闻香,而说冷香飞来,缀句峭俊。换头,言日暮不忍便去。“只恐”两句,言西风愁入,不得不去。“高柳”三句,言虽然拟去,但柳、鱼犹留我暂住。“田田”两句,言终于归去,仍扣住田田莲叶作收。上片写景,下片笔笔转换,一往情深。  扬州慢淳熙丙申至日,余过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四顾萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟。余怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。淮左名都,竹西住处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马、窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。  杜郎俊赏,算而今、重到须□。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年如为谁生。此首写维扬乱后景色,凄怆已极。千岩老人,以为有《黍离》之悲,信不虚也。至文笔之清刚,情韵之绵邈,亦令人讽诵不厌。起首八字,以拙重之笔,点明维扬昔时之繁盛。“解鞍”句,记过维扬。「过春风」两句,忽地折入现时荒凉景象,警动异常。且十字包括一切,十里荠麦,则乱后之人与屋宇,荡然无存可知矣。正与杜甫“城春草木深”同意。“自胡马”三句,更言乱事之惨,即废池乔木,犹厌言之,则人之伤心自不待言。“渐黄昏”两句,再点出空城寒角,尤觉凄寂万分。换头,用杜牧之诗意,伤今怀昔,不尽欷□。“重到须□”一层,“难赋深情”又进一□,“二十四”两句,以现景寓情,字练句烹,振动全篇。末句收束,亦含哀无限。正亦杜甫“细柳新蒲为谁绿”之意。玉田谓白石[琵琶仙],与少游[八六子]同工。若此首,亦与少游[满庭芳]同为情韵兼胜之作。惟少游笔柔,白石笔健。少游所写为身世之感,白石则感怀家国,哀时伤乱,境极凄焉可伤,语更沈痛无比。参军芜城之赋,似不得专美于前矣。周止庵既屈白石于稼轩下,又谓白石情浅,皆非公论。  长亭怨慢余颇喜自制曲,初率意为长短句,然后协以律,故前后阕多不同。桓大司马云:“昔年种柳,依依汉南。今看摇落,凄怆江潭。树犹如此,人何以堪。”此语余深爱之。渐吹尽、枝头香絮。是处人家,绿深门户。远浦萦迥,暮帆零乱,同何许。阅人多矣。谁得似、长亭树。树若有情时,不会得、青青如此。  日暮。望高城不见,只见乱山无数。韦郎去也,怎忘得、玉环分付。第一是、早早归来,怕红梦、无人为主。算空有并刀,难剪离愁千缕。此首写旅况,情意亦厚。首句从别时别处写起。“远浦”两句,记水驿经历。“阅人”两句,因见长亭树而生感,用《枯树赋》语。“树若”两句,翻“天若有情天亦老”意,措语亦俊。换头,记山程经历,文字如奇峰突起,拔地千丈。乱山深处,最难忘玉环分付,“第一”两句正是分付之语,言情极真□。末以离愁难消作收。下片一气直贯到底,仿佛苏、辛。  淡黄柳客居合肥南城赤阑桥之西,巷陌凄凉,与江左异;惟柳色夹道,依依可怜。因度此阕,以纾客怀。  空城晓角,吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿,都是江南旧相识。  正岑寂。明朝又寒食。强携酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来、问春何在,惟有池塘自碧。此首写客居合肥情况。“空城”两句,写凄凉景色。“马上”一句,倒卷之笔,盖晓起驰马过垂杨巷陌,既感角声凄咽,又感衣单寒重也。“看尽”两句,写柳色如旧识最有味。换头,又转悲凉。“强携酒”三句,勉自宽解。“梨花落尽成秋苑”,长古诗,白石只易一“色”字叶韵。“燕燕”两句提唱,“惟有”一句,以景拍合,但言池塘自碧,则花落春尽,不言自明。  暗  香辛亥之冬,余载雪诣石湖。止既月,授简索句,且徵新声,作此两曲。石湖把玩不已,使工妓隶习之,音节谐婉,乃名之曰。暗香)、[疏影]。旧时月色。算几番照我,梅边吹笛。唤起玉人,不管清寒兴攀摘。何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。  江国。正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也,几时见得。此首咏梅,无句非梅,无意不深,而托喻君国,感怀今昔,尤极宛转回环之妙。起四句,写旧时豪情,一气流走,峭警无匹。月下吹笛,皆为烘托梅花而设。试想月下赏梅,梅边吹笛,何等境界,何等情致。“换起”两句承上,因笛声而又换起玉人来摘梅,其境更美。“何逊”两句,陡转入如今衰时景象,人老才尽,既无吹笛之兴,亦无咏梅之才,壮志消磨,感喟无穷。“但怪得”两句,再转,实写梅花之疏影暗香,意谓虽不欲咏梅,但花香入席,引人诗思,又不能自已。换头推开,言折梅寄远,用陆凯诗,但路遥雪深,欲寄无从,徒有惆怅之情。“翠尊:两句,承上申说相思之苦,因不得寄,故对翠尊红萼而伤心。白石此等郁勃情深之处,不减稼轩。谭复堂谓此两句,得《骚》、《辨》之意。宋于庭亦谓白石词,似杜陵之诗,洵属知言。“长记”两句,回忆当年梅之盛、人之乐,与篇首相应,造境既美,缀语亦精,此是缩笔。末句,又展开,言梅落已尽,旧欢难寻,情极委婉。问“几时见得”,想见“白头吟望苦低垂”之情。章法自清真六丑]得来。  疏  影苔枝缀玉。有翠禽小小,枝上同宿。客裹相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。  犹记深宫旧事,那人正睡裹,飞近蛾绿。莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。还教一片随波去,又却怨、□龙哀曲。等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。此首咏梅,寄托亦深。起写梅花之貌,次写梅花之神;梅之美,梅之孤高,并于六句中写足{妞L君”两句,用王建咏梅诗意,抒寄怀二帝之情。“想佩环”两句,用杜诗意,拍到梅花,更见想望二帝之切,此□田所谓“用专不为事所使”也。换头,用寿阳公主事,以喻昔时太平沈酣之状。“莫似”三句,申护花之情,即以申爱君之情。“还教”两句,言空劳爱护“终于随波飘流,但闻笛裹梅花”,吹出千里关山之怨来,又令人抱恨无限。“等恁时”两句,用崔橹诗,言幽香难觅,惟余幻影在横幅之上,语更沈痛。篇中虽隶事,然运气空灵,笔墨飞舞。下片□字,如“犹记”、“莫似”、“早兴”、“还教”、“又却怨”、“等恁时”、“已入”之类,皆能曲折传神。  翠楼吟淳熙丙午冬,武昌安远楼成,与刘去非诸友落之,度曲见志。余去武昌十年,放人有泊舟鹦临洲者,闻小姬歌此词,间之,颇能道其事;还吴,为余言之。兴怀昔游,且伤今之离索也。月冷龙沙,尘清虎落,今年汉□初赐。新翻胡部曲,听毡幕元戎歌吹。层楼高恃。看槛曲萦红,檐牙飞翠。人妹丽。粉香吹下,夜寒风细。  此地。宜有词仙,拥素云黄鹤,兴君游戏。□梯凝望久,叹芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁,花销英气。西山外。晚来还卷,一廉秋霁。  此首记武昌安远遘楼词,起言安远之意,次言安远之盛。“厝楼”句,始写楼之正面,“看槛曲”两句,写楼之壮丽,“人妹丽”三句,写楼中之盛,此上片皆就楼之内外实写,下片,提空抒感,一气流转,笔如游龙。“此地”四句,用崔预诗,言“宜有词仙”,而竟无词仙,怅望曷极。“宜有”二字与“叹”字呼应。“宜有”句吞缩,“叹芳草”句吐放,韵味深厚。“天涯”三句,又一笔勒转,“仗”字亦承“叹”字来,因无词仙,愁不能释,故惟有仗花酒以消愁,言外慨叹中原无人之意甚明。着末以景结,画出晚晴气象,期望甚至,与姻柳断肠之境,又不相同。  章良能  小重山柳暗花明春事深,小阑红芍,已抽簪。雨余风软碎鸣禽。迟迟日,犹带一分阴。往事莫沉吟。身闲时序好,且登临。旧游无处不堪寻。无处寻,唯有少年心。刘  过  唐多令安远楼小集,侑觞歌板之姬黄其姓者,乞词于龙洲道人,为赋此[唐多令]。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容,时八月五日也。芦叶满汀洲。寒沙带浅流。二十年、重过南楼。柳下系舟犹未稳,能几日,又中秋。黄鹤断矶头。故人会到否。旧江山、浑是新愁。欲买桂花同载酒,终不似,少年游。此首安远楼小集词,词旨豪逸。起两句点景,“二十年”一句点时,已极显今昔之感。“柳下”三句,更申言时光之速。“犹未”与“又”字呼应,尤觉宛转。下片,追忆故人不在,“旧江山、浑是新愁”,缀语亦俊。“欲买”两句,直抒胸臆,跌岩昭彰。冯梦华谓龙洲学稼轩,“得其豪放,未得其宛转”。然若此首,固豪放宛转,兼得稼轩之神者。俞国宝  风入松一春长费买花钱。日日醉湖边。玉骢惯识西湖路,骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中箫鼓,绿杨影襄秋千。  暖风十里丽人天。花压鬓云偏。昼船载取春归去,余情付、湖水湖烟。明日重扶残醉,来寻陌上花钿。此首记湖上之盛况。起言游湖之豪兴,次言车马之纷繁。“红杏”两句,写湖上之美景及歌舞行乐之宵情。换头,仍承上,写游人之钗光鬓影,绵延十里之长。“画船”两句,写日暮人归之情景。“明日”两句结束,饶有余韵。  史达□  绮罗香咏春雨做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮。尽日冥迷,愁裹欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流,钿车不到杜陵路。  沈沈江上望极,还被春潮晚急,难寻官渡。隐约遥峰,和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时,是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花,剪灯深夜语。此首咏春雨,层次井然,清俊无比。起写雨中花柳,将春雨画出。“尽日”两句,刻画春雨尤细切。“□粉重”两句,写雨中燕蝶,一□一喜,亦是传神妙笔。“最妨他”两句,荡开,说到雨妨钿车,秀美之至。换头,写雨中江景,用韦苏州诗意。“隐约”两句,写雨中  峦。“临断岸”两句,写雨中落红新绿。末句,用李义山诗意,忽地推开,回忆当日雨中情事。情景融会,逸趣横生,无怪白石之称赏也。  双双燕咏燕过春社了,度廉幕中间,去年尘冷。差池欲住,试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢,翠尾分开红影。  芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞,竞夸轻俊。红楼归晚,看足柳昏花瞑。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾,日日画阑独凭。此首咏燕,神态逼真,灵妙非常。“遇春社了”三句,记燕来之时。“差池”两句,言燕飞入巢。“还相”两句,摹写燕语。“欲”字,“试”字、“拉”字、“又”字首写足双燕之神。“飘然”两句,写燕飞去,俨然画境。换头承上,写燕飞之路。“爱贴地”两句,写燕飞之势。“红楼”两句,换笔写燕归。“看足柳昏花瞑”一句,说尽双燕游乐之情。“应自”两句,换意写燕双栖,意义完毕。末结两句,推开,特点人事,盖用燕归人未归之意。独凭与双栖映射,最为俊巧。  三姝媚烟光摇缥瓦。望晴檐多风,柳花如洒。锦瑟横床,想泪痕□影,夙弦常下。倦出犀帷,频梦见、王孙骄马。讳道相思,偷理绡裙,自骛腰衩。  惆怅南楼遥夜。纪翠箔张灯,枕肩歌罢。又入铜驼,遍旧家门巷,首询声价。可惜东风,将恨兴、闲花俱谢。记取崔徽模样,归来暗写。此首忆旧游,辞情俱胜,最得清真之神理。一起写景物,摇荡人心。“锦瑟”以下,首推想对方之悲哀,“想”字直贯到底。“锦瑟”三句,是想伊人不理凤弦,“倦出”三句,是想伊人思极入梦;“讳道”三句,是想伊人顾影自怜。“讳道”、“偷理”、“自惊”,描摹入神。换头,回忆昔游之欢情。“又入”三句,记近日重寻旧地,重访旧人。“可惜”两句,言今人虽见,而今事已非,一笔勒转,感喟无穷。此与清真[瑞龙吟]之事典孤鸿去作法相同。末句,记归来写影,仍是望不尽之情。案从此首末句归来写影观之,则上片所述皆归来后之怅望与疑想。  八  归秋江带雨,寒沙萦水,人瞰昼阁愁独。烟蓑散响□诗思,还被乱鸥飞去,秀句难续。冷眼尽归图画上,认隔岸、微茫云屋。想半属、渔市樵村,欲暮竞然竹。  须信风流未老,凭持尊酒,慰此凄凉心目。一鞭南陌,几篙官波,赖有耿眉舒绿。只匆匆跳违,早觉闲愁挂乔木。应难奈故人天际,望彻淮山、相思无雁足。此首景神似白石。起写秋江寒沙之景。画阁一句,统扩全篇。烟蓑三句写江中动态。“冷眼”四句,写隔岸远景。换头,自叹飘零,藉酒宽慰。“一鞭”两句,籍人宽慰,皆缩笔。“只匆匆”两句,又从以上两层宽慰放开,说到眺远生愁。末句,更深入,说到故人无信,“望彻淮山”,与篇首“人瞰画阁愁独”相应,章法完密。刘克庄  木兰花戏林推年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒口无何,红烛呼卢宵不寐。易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪。此首题作《戏林推》,实含有无限家国之感。起言推之游侠生活,次言推之日夜豪情。换头,言冶游之无益,隐有劝勉之意。着末换醒疑迷,似当头棒喝,警动非常。  潘妨  南乡子题南剑州妓馆生怕倚阑干。阁下溪声阁外山。惟有旧时山共水,依然。暮雨朝云去不还。应是蹑飞鸾。月下时时整佩环。月又渐低霜又下,更阑。折得梅花独自看。此首题南剑州妓馆,无限悲哀,起言“怕倚阑干”,以溪声山色,在在堪悲也。“惟有”两句,深入一层,加足今昔之感。换头,记客馆之人,不记夜深人去之悲,梅既无人共赏,而折梅又无由寄去,故惟有自看,此真凄凉怨慕之音也。吴文英  夜合花自鹤江入京泊葑门有感柳瞑河桥,莺清薹苑,短策频惹春香。当时夜泊,温柔便入深乡。词韵窄,酒杯长。剪蜡花、壶箭催忙。共追游处,凌波翠陌,连棹横塘.  十年一梦凄凉。似西湖燕去,吴馆巢荒。重来万感,依前唤酒银婴。溪雨急,岸花狂。趁残鸦、飞过苍茫。故人楼上,凭谁指与,芳草斜阳。此首泊舟葑门,感怀旧游之作。“柳瞑”三句,记泊舟上陆,点明题面。“当时”以下,逆入,记旧游之乐。“词韵窄”三句,极写当时之狂欢。“共追游处”三句,更承上申说当时遨游水上、岸上之乐,文字极生动飞舞。换头,平出今情,陡转凄凉,“似西湖”两句,言人去。“重来”两句,言重来之感。“溪雨急”三句,点出眼前之景。“故人”三句,仍以景收,揭出人去楼空、无人共眺之哀。下片,一气贯注,笔力排□,绝似屯田。  霜叶飞重九断烟离绪。关心事,斜阳红隐霜树。半壶秋水荐黄花,香□西风雨。纵玉勒、轻飞迅羽。凄凉谁吊荒薹古。记醉踏南屏,彩扇咽寒蝉,倦梦不知蛮素。  聊对旧节传杯,尘□蠹管,断阕经岁慵赋。小蟾斜影转东篱,夜冷残蛩语。早白发、缘愁万缕。惊飙从卷乌纱去。漫细将、茱萸看,但约明年,翠微高处。此首咏重九词。起点题前之景,因断烟而触起离绪,融景于情。“关心事”三字,隐摄下文。“斜阳”句,写秋林如画。“半壶”两句,点重九景物。秋水作雨,黄花□香,殊觉景物感人,无以为欢,而西风骤起,更觉凄苦。“纵玉勒”两句,言无心登高吊古,突出悲凉,大笔挺劲。“记醉踏”三句,逆入,述当年重九登高之乐。当时醉踏南屏,歌咽寒蝉,迨倦极入梦,竟不知蛮素之在侧也。换头,欲图消遣,终难消遣。“聊对”句,只是无聊应景,哀不可抑。以下层层推阐,愈转愈深,纯是清真法乳。人去经岁,尘已封□,蠹已生管,故虽断阕亦慵赋也。“小蟾”两句,点出夜境,“柬篱”反映“南屏”,“残蛩”反映“蛮素”,凄寂已极。“早白发”两句,倒装句法,盖因帽落而见白发也。“漫细将”两句,翻用杜诗“明年此食知谁健,醉把茱萸仔细看”之意。言今年无心登高,或者明年有兴登高,实则今年如此,明年可知。语似宽解,意实沈痛。“但约”二字,与“聊对”两字同意,皆足见强乐无味之情。  浣溪沙门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。玉纤香动小廉钩。落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。此首感梦之作。起句,梦旧游之处。“夕阳”两句,梦人归搴廉之态。换头,抒怀人之情,因落絮以兴起人之随泪,因行云以比人之含羞。“东风”句,言夜境之凄凉,与贺方回[浣溪沙]结句“东风寒似夜来些”相同。  点绛唇试灯夜初晴卷尽愁云,素娥临夜新梳洗。暗尘不起。酥润凌波地。辇路重莱,仿佛灯前事。情如水。小楼熏被。春梦笙歌裹。此首赏灯之感。起言云散月明,次言天街无尘,皆雨后景色。换头,陡入旧情,想到当年灯市之景。“情如”三句,抚今思昔,无限感伤,而琢句之俊丽,似齐梁乐府。  祝英台近春日客龟溪,游废园。采幽香,巡古苑,竹冷翠微路。斗草溪根,沙印小莲步。自怜两鬓清霜,一年寒食,又身在、云山深处。  昼闲度。因甚天也悭春,轻阴便成雨。绿暗长亭,归梦趁风絮。有情花影阑干,莺声门径,解留我、霎时凝伫。此首游园之感,文字极疏隽,而沈痛异常。起记游园,次记园中所见。“自怜”三句,抒游园之感。三句三层:人老一层,时速一层,处境一层,打并一起,百端交集矣。换头,闲度长昼,无聊之甚。因当时遇雨,故有天不做美之叹。“绿暗”两句,言归期无定,絮轻梦轻,故曰“归梦趁风絮”,“趁”字幽梦缥缈。予谓此句与晏同叔之“炉香静逐游丝转”,皆可会词中消息。“有情”三句,收合“游”字,化无情为有情,语挚情浓。    祝英台近除夜立春剪红情,裁绿意,花信上钗股。残日东风,不放岁华去。有人添烛西窗,不眠侵晓,笑声转、新年莺语。  旧尊俎。玉纤曾擘黄柑,柔香系幽素。归梦湖边,还迷镜中路。可怜千点吴霜,寒消不尽,又相对、落梅如雨。此首除夜立春感怀。“剪红情”三句,点立春。“残日”两句,点除夜。“有人”三句,极写他人除夜立春之欢乐。下片,折到己身一边说,凄伤己极,与上片欢情对照,倍加警动。“旧尊俎”三句逆入,回忆旧日立春情事,因玉纤曾擘黄柑,故谓柔香曾綮幽素,设想痴绝。“归梦”两句,转身言欲归不得。“可怜”三句,言人、时、境三层,略同前首歇拍,而笔力之重大,亦俱足以媲美清真。即此两首[祝英台近],己可见梦窗词回肠汤气,一往情深。□田轻诋,殊非公论。  澡兰香淮安重午盘丝系腕,乃篆垂簪,玉隐绌纱睡觉。银瓶露井,彩□云窗,往事少年依约。为当时、会写榴裙,伤心杠绡褪萼。黍梦光阴,渐老汀洲烟□。  莫唱江南古调,怨抑难招,楚江沈魄。薰风燕乳,暗雨梅黄,午镜澡兰廉幕。念秦楼、也拟人归,应剪菖蒲自酌。但怅望、一缕新蟾,随人天角。此首重午怀归之赋。“盘丝”三句,写当年重午玉人之装束及睡态。“银瓶”三句,写当年重午饮宴歌舞之盛。“往事”一句,束上五句,用先□后点法,点明以上皆少年旧事也。“为当时”句,用《宋书》王献之书羊欣白□裙事,而改“练”为“榴”,既切睡中专,又切重年景。“伤心”句平出,叹人物都非。“黍梦”两句承上,叹光阴迅速,风景渐变。此与白石[琵琶仙]之“春渐远、汀洲自绿,更添了几声啼□”、词境相同。换头提唱,从家中设想家人望归,如宋玉之招屈原,盖借重午古事,以言今情也。“薰风”三句,设想家中重午景物。“念秦楼”两句,设想家人重午之独酌。“但怅望”两句,转到自身之望月怀人,重午月初生,故云“一缕新蟾”。下片“莫唱”、“难招”、“念”、“也拟”、“应”、“自”、“但”等虚字,皆能呼应传神,而收笔清峭,亦类白石。  风入松听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路,一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺。  西园日日扫林亭,依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索,有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔生。此首西园怀人之作。上片追忆昔年清明时之别情,下片入今情,怅望不已。起言清明日风雨落花之可哀,次言分携时之情浓,“一丝柳、一寸柔情”,则千丝柳亦千尺柔情矣。“料峭”两句,疑练而曲折,因别情可哀,故藉酒消之,但中酒之梦,又为啼莺惊醒,其帐恨之情,亦云甚矣。“料峭”二字叠韵,“交加”二字双声,故声响倍佳。换头,入今情,言人去园空,我则依旧游赏,而人则不知何往矣。“黄蜂”两句,触物怀人。因园中秋千,而思纤手;因黄蜂频扑,而思香凝,情深语痴。此与因黄柑而思及“柔香系幽素”相同。梦窗[莺啼序]云:“记琅□、新诗细掐,早陈迹、香痕纤指。”[西子妆慢]云:“燕归来,问彩绳纤手,如今何许。”或因竹而思及掐诗之纤指。或因燕而思及彩绳系绳之纤手,皆同一思路。“惆怅”两句,用古诗意,望人不到,但有苔生,意亦深厚。  莺啼序春晚感怀残寒正欺病酒,掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城,似说春事迟暮。昼船载、清明过却,晴烟冉冉吴官树。念羁情,游荡随风。化为轻絮。  十□西湖,傍柳系马,趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪,锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄,断红湿、歌纨金缕。瞑堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭。  幽兰旋老,杜若还生,水乡尚寄旅。别后访、六桥无信,事往花萎,瘗玉埋香,几番风雨。长波妒盼,遥山羞黛,渔灯分影春江宿,记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛,临分败壁题诗,泪墨惨淡尘土。  危亭望极,草色天涯,叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾,倘染鲛绡,□凤迷归,被鸾慵舞。殷勤待写,书中长恨,蓝霞辽海沈过雁,漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南,怨曲重招,断魂在否。此首春晚感怀,字字凝练,句句有脉络,绵密醇厚,兼而有之。而转身运气之处,尤能使全篇生动飞舞,信乎陈亦峰云:“全章精粹,空绝千古”矣。论其内容,共分四片。第一片因春景兴起,第二片逆述西湖旧游,第三片平述别后,第四片总束,极言相思之苦。兹就此大意释之。“残寒”两句,言病酒掩户,盖从伤春叙起。“燕来晚”两句,点所见之景一,“似说”二字,体会燕语生动。“昼船”两句,点所见之景二.,晴烟冉冉,最足撩人情思。“念羁情”两句,承上开下,羁情游荡,共晴烟风絮,融成一片,含思极绵邈。“十载”三句,思昔日湖上风光。“溯红”两句,记昔日之艳遇。“倚银屏”两句,记昔日之乍遇旋分。“瞑堤空”三句,记昔日分后无踪,不得重逢。此片与[渡江云]清明湖上之作相似。“幽兰”三句,自述别后旅况。“别后”四句,言前事俱非。“长波”三句,记夜宿春江之境。“记当时”四句,蓦忆当年湖上情事,凄恻已极。末片,层层深入,收尽前事,精力弥满。“危亭”三句,承“长波”、“遥山”,既抒望远之情,复自叹近日衰老。“暗点检”四句,顾物伤神。“欢唾”收束第二片,“离痕”收束第三片,俯仰之间,在在堪伤,极似太白“举头望明月,低头思故乡”神理。“□凤”两句,言欲归不得,欲舞无心。“殷勤”三句,言欲寄无雁。“漫相思”一句结穴,销纳满腔烦冤。“伤心”三句,自上句推进,运化《招魂》末句“目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”意作收,且遥与首片歇拍“羁情游荡”相应,篇法完密。《四库提要》谓梦窗词为诗中之李商隐,良非无见。  八声甘州  灵岩陪庾幕诸公游渺空烟四远,是何年、青天坠长星。幻苍崖云树,名娃金屋,残霸宫城。箭径酸风射眼,腻水染花腥。时□双鸳响,廊叶秋声。  宫裹吴王沈醉,倩五湖倦容,独钓醒醒。问苍波无语,华发奈山青。水涵空、阑干高处,送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去,秋与云平。此首游灵岩词。起从远望点灵岩。“幻苍崖”三句,吊馆娃官。“箭径”两句,吊采香径。“时□”两句,吊响□廊。换头,承上吊古之意,言吴王以沈醉而亡国,范蠡以独醒而全身。“问苍波”以下,空际转身,将吊古及身世之感尽融入景中。前月所言馆娃官、采香径、飨□廊,俱巳化为乌有,只有山青水碧,乱鸦盘空而已。末句,更转一境,亦“更上一层楼”之意,与起句相应。全篇波澜壮阔,笔力奇横。  踏莎行润玉笼绡,檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红,艾枝应压愁鬟乱。午梦千山,窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中,晚风菰叶生秋怨。此首感梦之作。上片梦端午时家人睡情,下片梦后之感。起三句,写睡时之容姿。次两句,写睡时之服饰。换头,言梦醒之迷惘。“香瘢”句,设想家人此际之瘦损。“隔江”两句,以目前凄凉之景色结束。晚江风雨,菰叶萧萧,虽非秋亦若秋也。全篇缀语农密,以“梦”钓勒,而末以疏淡语收,至觉瞥动。  黄孝迈  湘春夜月近清明。翠禽枝上销魂。可惜一片清歌,都付与黄昏。欲共柳花低诉,怕柳花轻薄,不解伤春。念楚乡旅宿,柔情别绪,谁与温存。  空尊夜泣,青山不语,残照当门。翠玉楼前,惟是有、一陂湘水,摇荡湘云。天长梦短,问甚时、重见桃根。这次第、算人间没个并刀,剪断心上愁痕。此首抒羁旅之感,上下片作法皆是即景生情。上片由闻入情,下片由见人情,文笔婉妙。时近清明,闻翠禽已销魂,而黄昏清歌更不堪闻。“欲共”两句,自为呼应,韵致最胜。“念楚乡”三句,揭出旅况。换头宕开,实写眼前所见之青山残照。湘水湘云,境既空阔,情亦凄悲。“天长”两句,叹相见无期。“谁与温存”与“甚时重见”两问,有浅深之别。末句,总申愁情,与白石之“算空有并刀,难剪离愁千缕”,结法相同。无名氏  青玉案年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。今日江城春已半。  一身犹在,乱山深处,寂寞溪桥畔。  春衫着破谁针线。点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸。花无人戴,酒无人劝,醉也无人管。此首写游子飘零,语浅情探。起两句,从时序、景物□述。“怎忍见”句,含凄无限。“今日”数句,点明所处之境地,“已”字、“犹”字呼应,倍见沈痛。换头,写在外实况。春衫着破,无人缝绽,可见飘零之久与独处之哀。“落日”数句,更以景色拱染情事。三层递下,写足游子内心之苦闷。语极疏朗,情殊可悯。  刘辰翁  兰陵王丙子送春送春去。春去人间无路。秋千外、□草连天,谁遣风沙暗南浦。依依甚意绪。漫忆海门飞絮。乱鸦过,斗转城荒,不见来时试灯处。  春去。最谁苦。但箭雁沈边,梁燕无主。杜鹃声裹长门暮。想玉树凋土,泪盘如露。咸阳途客屡回顾。斜日未能渡。  春去。尚来否。正江令恨别,庾信愁赋。苏堤尽日风和雨。叹神游故国,花记前度。人生流落,顾孺子,共夜语。此首题作送春,实寓亡国之痛。三片皆重笔发端振起,以下曲折述怀,哀感弥深。“秋千外”三句,承“无路”,写出一片凄迷景色。“依依”句,顿宕。“漫忆”数句,大笔驰骤,叹当年之繁华已无觅处。第二片,历数春之燕与杜鹃,以衬人之伤春。第三片,叹故国好春,空余神游。末言人生流落之可哀。  宝鼎现红妆春骑,踏月影、竿旗穿市。望不尽、楼台歌舞,习习香尘莲步底。箫声断、约彩鸾归去,未怕金吾呵醉。甚辇路、喧阗且止,听得念奴歌起。  父老犹记宣和事。抱铜仙、清泪如水。还转盼、沙河多丽。混漾明光连邸第。廉影冻、散红光成绮。月浸葡萄十里。看往来、神仙才子,肯把菱花扑碎。  肠断竹马儿□,空见说、三千乐指。等多时、春不归来,到春时欲睡。又说向、灯前拥髻。暗滴□珠坠。便当日、亲见霓裳,天上人间梦裹。此首铺写当年月夜游赏之乐,而一二字句钩勒今情,即觉兴衰迥异,凄动心目。第一片,极写当年游人之众、楼台之丽与歌舞之盛。第二片,更记当年灯片交辉之美。第三片,回忆旧游,恍如一梦,灯前想像,不禁泪坠。  周  密  高阳台送陈君衡被召照野旌旗,朝天车马,平沙万里天低。宝带金章,尊前茸帽风欺。秦关汴水经行地,想登临、都付新诗。纵英游、叠鼓清笳,骏马名姬。  酒酣应对燕山雪,正冰河月冻,晓陇云飞。投老残年,江南谁念方回。东风渐绿西湖岸,雁已还、人未南归。最关情、折尽梅花,难寄相思。此首送陈君衡北上,兼有豪侠俊逸之胜。起写途景,气概颇大。次写途情,胸次亦壮。一路饮酒赋诗,笳鼓暄暄,且有名姬相伴,写来何等风流旷达。换头,设想远去冰雪之域。“投老”两句,自伤无人顾念。“东风”两句,叹人去不归。着末备致□念之意,殊觉真挚。  玉京秋长安独客,又见西风、素月丹枫,凄然其为秋也,因调夹锺羽一解。烟水阔。高林弄残照,晚蜩凄切。碧砧度韵,银床飘叶。衣湿桐阴露冷,采凉花、时赋秋雪。叹轻别。  一襟幽事,砌虫能说。  客思吟商还怯。怨歌长、琼壶暗缺。翠扇恩疏,红衣香褪,翻成消歇。□骨西风,恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽。谁寄西楼淡月。此首感秋而赋。起点晚景,次写夜景。“叹轻别”三句,入别恨。下片,承别恨层层深入。“客思”两句,恨客居之无俚。“翠扇”两句,恨前事之消歇。“□骨”两句,恨时光之迅速。末揭出凄寂之感。    曲游春禁烟湖上薄游,施中山赋词甚佳,余因次其韵。盖平时游舫,至午后则尽入裹湖,抵暮始出断桥,小驻而归,非习于游者不知也。故中山极击节余“闲却半湖春色”之句,谓能道人之所未云。禁苑东风外,□暖丝晴絮,春思如织。燕约莺期,恼芳情偏在,翠深红隙。漠漠香尘隔。沸十里、乱弦丛笛。看昼船、尽入西泠,闲却半湖春色。  柳陌。新烟凝碧。映廉底宫眉,堤上游勒。轻暝笼寒,怕梨云梦冷,杏香愁幂。歌管酬寒食。奈蝶怨、良宵岑寂。正满湖、碎片摇花,怎生去得。此首记游湖情景,自午至夜,次序井然。初写湖上风光;次写湖上花繁,与湖上笙歌之盛;再次写湖上游舫之实况。换头,写堤上游人之众。“轻瞑”三句,记晚寒人归。“歌管”两句,记湖上入夜之岑寂。末以月湖空蒙境界作结。通体精练,词采音响交胜。  花  犯水仙花楚江湄,湘娥再见,无言洒清泪。淡然春意。空独倚东风,芳思谁寄。凌波路冷秋无际。香云随步起。漫记得,汉宫仙掌,亭亭明月底。  冰弦写怨更多情,骚人恨,枉赋芳兰幽芷。春恩远,谁叹赏、国香风味。相将共、岁寒伴侣,小窗静、沈烟熏翠被。幽梦觉,涓涓清露,一枝灯影裹。此首上片写花,下片写人惜花,轻灵宛转,韵致胜绝。起写花之姿容,继写花之内情,后写花之丰神。换头以下,惜花无人赋,花无人赏。“相将共”以下,拍到己身。上是花伴人,下是人赏花,将人与花写得缱绻缠绵,令人玩味不尽。  蒋  捷  贺新郎梦冷黄金屋。叹秦筝、斜鸿阵裹,素弦尘扑。化作娇莺飞归去,犹认纱窗旧绿。正过雨、荆桃如菽。此恨难平君知否,似琼薹、涌起弹棋局。消瘦影,嫌明烛。  鸳楼碎泻东西玉。问芳踪、何时再展,翠钗难卜。待把宫眉横云样,描上生绡昼幅。怕不是、新来妆束。彩扇红牙今都在,恨无人、解听开元曲。空掩袖,倚寒竹。此首感旧词,极吞吐之妙。发端言梦冷尘扑,是一凄极境界。“化作”两句,承上言筝声,仍扣住旧境,语甚奇警。“正过雨”句,顿住,点雨景。“此恨”四句,叹世局改移,令人恨极而瘦。换头,伤旧游难寻。“待把”二字,与“怕不是”呼应,词笔曲折,言描画倩影不能逼肖也。“彩扇”两句,再用曲笔,言知音已杳,物是人非也。末以美人自喻,倍见孤臣迟暮之感。  女冠子元夕蕙花香也。雪晴池馆如昼。春风飞到,宝钗楼上,一片笙箫,琉璃光射。而今灯漫挂。不是暗麈明月,那时元夜。况年来、心懒意怯。羞与蛾儿争耍。  江城人悄初更打。问繁华谁解,再向天公借。剔残红□。但梦裹隐隐,钿车罗帕。吴□银粉砑。待把旧家风景,写成闲话。笑绿鬟邻女,倚窗犹唱,夕阳西下。此首元夕感赋。起六句,极力□染昔时元夕之盛况。“蕙花”两句,写月光;“春风”四句,写灯光,中间人影、箫声,盛极一时。“而今”二字,陡转今情,哀痛无比。时既非当时之时人亦非当时之人,故无心闲赏元夕。换头六句,皆今夕冷落景象,反应起六句盛时景象。人悄灯残,此情真不堪回首。“吴□”以下六句,一气舒□,言我自伤往,而人犹乐今,可笑亦可叹也。  张  炎  高阳台西湖春感接叶巢莺,平波卷絮,断桥斜日归船。能几番游,看花又是明年。东风且伴蔷薇住,到蔷薇、春已堪怜。更凄然、万绿西泠,一抹荒烟。  当年燕子知何处,但苔深韦曲,草暗斜川。见说新愁,如今也到鸥边。无心再续笙歌梦,掩重门、浅醉闲眠。莫开廉:怕见飞花,怕听啼鹃。此首西湖春感,沈哀沁人。“接叶”三句,平起,点明地时景物。“能几番”两句,陡转,叹盛时无常,□动之至。“东风”两句,自为开合,寄慨亦深。“更”字进一层写景,“万绿”八字,写足湖上春尽,一片惨淡迷离之景。换头承上,提问燕归何处。“但”字领两句,叹春去、燕去,繁华都歇。“见说”两句,以鸥之愁衬人之愁。“无心”两句,实写人之愁态。江山换劫,闭门醉眠,此心真同槁木死灰矣。末以撇笔作收,飞花、啼鹃,徒增人之愁思,故不如不闻不见也。  渡江云山阴久客,一再逢春,回忆西杭,渺然愁思。山空天入海,倚楼望极,风急暮潮初。一廉鸩外雨,几处闲田,隔水动春锄。新烟禁柳,想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐,门掩两三株。  愁余。荒洲古溆,断梗疏萍,更漂流何处。空自觉、围羞带减,影怯灯孤。长疑即见桃花面,甚近来、翻笑无书。书纵远,如何梦也都无。  此首伤离念远。起写倚楼所见远景,次写倚楼所见近景。“新烟”两句,念及西湖风光之好。“犹记得”两句,念及旧居之适。下片抒情,纯以咏叹出之。“愁余”四句,叹己之飘流无定。“空自觉”两句,叹已之日愈销减。“长疑”两句,叹别久无书。末句,轨无书反请无梦,层层深婉。  八声甘州辛卯岁,沈尧道同余北归,各处杭、越。逾岁,尧道来问寂寞,语笑数日,又复别去,赋此曲,并寄赵学舟。记玉关踏雪事清游,寒气脆貂裘。傍枯林古道,长河饮马,此意悠悠。短梦依然江表,老泪洒西州。  一字无题处,落叶都愁。  载取白云归去,问谁留楚佩,弄影中洲。折芦花赠远,零落一身秋。向寻常野桥流水,待招来、不是旧沙□。空怀感,有斜阳处,却怕登楼。此首追念北游寄怀故人之作。起两句,记当年北游之豪情。“傍枯林”三句,记北游之地。五句一气直下,气象苍莽。“短梦”两句,折到南归,无限酸辛。“一字”两句,使题叶事赋愁更深换头,言尧道别去之落寞。“折芦花”五句,极写凄寂无人之感与念远之切。收处与稼轩之“斜汤烟柳”句意相同。举友朋聚散、家国兴衰之感,并收入此结句也。  解连环孤雁楚江空晚。怅离裙万里,□然惊散。自顾影、欲下寒塘,正沙净草枯,水平天远。写不成书,只寄得、相思一点。料因循误了,残毡拥雪,故人心眼。  谁怜旅愁荏苒。漫长门夜悄,锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花,也会念春前,去程应转。暮雨相呼,怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来,昼廉半□。  此首咏孤雁。“楚江”两句,写雁飞之处。“自顾影”三句,写雁落之处。“离群”、“顾影”,皆切孤雁。“写不”两句,言雁寄相思,写出孤雁之神态。“料因循”两句,用苏武雁足系书事,写出人望雁之切。换头,言雁声之悲。“想伴侣”三句,悬想伴侣之望己。“暮雨”两句,言己之望伴侣。末以双燕衬出孤雁之心迹。  月下笛孤游万竹山中,闲门落叶,嵇恩黯然,因动“黍离”之感。时寓甬东积翠山舍。万里孤云,清游渐远,故人何处。寒窗梦裹,犹记经行旧时路。连昌约略无多柳,第一是、难听夜雨。漫惊回凄悄,相看烛影,拥衾无语。  张绪。归何暮。半零落依依,断桥鸥鹭。天涯倦旅。此时心事良苦。只愁重洒西州泪,问杜曲、人家在否。恐翠袖、正天寒,犹倚梅花那树。此首起句不平,飘然而至,记个人今日之孤游。“寒窗”两句,忽折入,记旧时同游之人。“连昌”两句,记山中夜雨之感。“漫惊回”两句,记山中无眠之苦。换头,伤归迟。“天涯”两句,伤羁旅。因人不在,而忆及同游;因而难听,而不能安眠;因归迟,而感羁旅。一气贯下,步步扣紧。“只愁”两句,揭出□人之意,与篇首呼应。末承上设想故人之清高,不改初志。王沂孙  天  香龙涎香孤峤蟠烟,层涛蜕月,骊宫夜采铅水。汛远槎风,梦深薇露,化作断魂心字。红瓷候火,还乍识、冰环玉指。一缕萦廉翠影,依稀海天云气。  几回□娇半醉。剪春灯、夜寒花碎。更好故溪飞雪,小窗深闭。荀令如今顿老。总忘却、尊前旧风味。漫惜余薰,空篝素被。此首咏龙涎香,上实下虚,语语凝练,脉络分明,旨意当有寄托。“孤峤”三句,言龙涎产地。“汛远”三句、言采之制香。“红盏”两句,言焚香之具与香之形状。“一缕”两句,写香气散漫。此上片将香之始末俱已写尽。下片乃提空另写,逆入旧事。“几回”两句,忆昔日焚香之时;“更好”两句,忆昔日焚香之地。“荀令”两句,跌转今情,纯学白石“何逊而今渐老,都忘却、春风词笔”句法。末以惜香之意作结。  眉  妩新月渐新痕悬柳,淡彩穿花,依约破初暝。便有团圆意,深深拜,相逢谁在香径。画眉未稳。料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小,宝廉挂秋冷。  千古盈亏休问。叹慢磨玉斧,难补金镜。太液池犹在,凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河,还老桂花旧影。此首,上片刻画新月,下片就月抒感。起三句,写新月极细,“新痕”、“淡彩”、“初暝”,皆不能分毫移动,一“渐”字传神亦佳。“便有”三句,用李端诗意,言人拜新月。“画眉”两句,体会新月似离恨。“最堪爱”两句,更特写新月之美。换头句,纵笔另开,词旨悲愤。新月难圃,即寓金瓯难整之意。“太液池”两句,吊月怀古,不尽凄恻。“故山”两句转笔,望明月之圆。末句,拍合上句,伤心月照山河,余恨无穷。  齐天乐蝉一襟余恨宫魂断,年年翠阴庭树。乍咽凉柯,还移暗叶,重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶佩流空,玉筝调柱。镜暗妆残,为谁娇鬓尚如许。  铜仙铅泪似洗,叹移盘去远,难贮零露。病翼惊秋,枯形阅世,消得斜阳几度。余音更苦。甚独抱清商,顿成凄楚。漫想薰风,柳丝千万缕。此首咏蝉,盖咏残秋哀蝉也。妙在寄意沈痛,起笔已将哀蝉心魂拈出,故国沧桑之感,尽寓其中。“乍咽”三句,言蝉之移栖,即喻人之流徙。“西窗”三句,怪□之弄姿揭响,即喻人之醉梦。“镜暗”两句,承“怪”字来,伤□之无知,即喻人之无耻,真见痛哭流涕之情矣。换头,叹盘移露尽,蝉愈无以自庇,喻时易事异,人亦无以自容也。“病翼”三句,写□之难久,即写人之难久。“余音”三句,写□之凄音,不忍重听,即写人之宛转呼号,亦无人怜惜也。末句,陡看盛时之情景,振动全篇。太白《越中□古》有「宫女如花满春殿,只今惟有[鹧鸪飞]诗,盖上极盛而下极哀,而此则上极哀而下极盛,反剔一句,亦自警动。  长亭怨慢重挝中庵故园泛孤艇、东皋过遍。尚记当日,绿阴门掩。屐齿莓苔,酒痕罗袖事何限。欲寻前迹,空惆怅、成秋苑。自约赏花人,别后总、风流云散。  水远。怎知流水外,却是乱山尤远。天涯梦短,想忘了、绮疏雕槛。望不尽、冉冉斜阳,抚乔木、年华将晚。但数点红英,犹识西园凄婉。此首过故园有感。起处叙事,用直起□。“尚记”两句,即逆入,回忆前游之地。“屐齿”两句,回忆前游之人。“欲寻”两句,承上言地已改观。“自约”两句,承上言人已分散。换头宕开,叹人去之远。“天涯”两句,叹人不归来。“望不尽”两句,叹盛时难再。末言花落园空,无限伤感。--------------------------------------------------------------------------------后记  清人周济、刘熙载、陈延焯、谭献、冯煦、况周颐、王国维、陈洵等论唐宋人词,语多精当。惟所论概属总评,非对一词作具体之阐述。近人选词,既先陈作者之经历,复考证词中用典之出处,并注明词中字句之音义,诚有益于读者。至对一词之组织结构,尚多未涉及。各家词之风格不同,一词之起结、过片、层次、转折,脉络井井,足资借监。词中描绘自然景色之细切,体会人物形象之生动,表达内心情谊之深厚,以及语言凝练,声韵响亮,气魄雄伟,一经释明,亦可见词之高度艺术技巧。  余往日于授课之暇,会据拙重大之旨,简释唐词五十六首,宋词一百七十六首。小言詹詹,意在于辅助近日选本及加深对清人论词之理解。