中财网魔鬼营业员 在线播放:名贵玉器欣赏
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/05/03 06:55:18
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玉器欣赏
这件清白玉童子戏鼠，长5.8厘米、高4.7厘米、厚20.3厘米。白玉质，温润。童子头颅圆硕，眼窝和嘴部深琢，咧嘴眉开眼笑。梳丫髻，着对襟罩衫、宽筒裤。背饰圆孔大钱两个，侧身扑卧，一手拎鼠头，一手拽鼠尾。鼠小耳，尖唇，长尾，腿粗，掌小，光洁，灵动。钱与鼠都有世俗求财的用意。
玉飞凤纹佩 
玉连体双鸟佩
螭、凤、兽面纹活环玉带钩
这件清中期和田玉莲花八宝纹炉，高15.5厘米，口径13.3厘米。青玉质地，足为糖犁色，圆形，莲瓣式，盖外装饰双层莲瓣纹，下层莲瓣上浅浮雕云雷纹，顶嵌翠珠七枚以示莲子，炉外侧雕九莲瓣，其中一莲瓣上雕一莲花宝座，上跌坐一佛，其他莲瓣装饰八宝纹，自左向右分别为轮、盘长、伞、螺、花、罐、鱼、华盖。足外撇，装饰莲瓣纹。
和阗白玉错金嵌宝石碗，清乾隆，高4.8cm，口径14.1cm，足径7cm。清宫旧藏。 碗玉质莹白。器壁薄，横截面为圆形，由口及腹斜收，桃形双耳，花瓣式圈足。腹外壁饰花叶纹，独具特色的是枝叶由金片嵌饰而成，花朵则以108颗精琢的红宝石组成。腹内壁有阴文楷书乾隆帝御制诗一首，全文为：
酪浆煮牛乳，玉碗拟羊脂。
御殿威仪赞，赐茶恩惠施。
子雍曾有誉，鸿渐未容知。
论彼虽清矣，方斯不中之。
巨材实艰致，良匠命精追。
读史浮大白，戒甘我弗为。
并有“乾隆丙午新正月”、“御题”款识及“比德”印。碗内底正中有隶书“乾隆御用”四字。
说明： 通高3．42厘米，直径4．7厘米
透闪石质，青灰色，蜡状光泽，有灰色斑点。呈圆柱体，一端平齐，另一端为斜面：中腰微束，并阴刻弦纹4周，将器体分为上下两节，每节各阴刻6组花瓣纹和简体
马学武大师玉雕现场作品：
和田玉女
重量：4500g(含底坐) 尺寸：23.5*12.6*6.5cm
特色：马大师根据玉石的自然轮廓美化而成，造型自然流畅。她像美丽的少女盘座在花丛中，头部被花遮掩，有一种“犹抱琵琶半遮面”的神韵，体现出了中国女性的羞涩和内敛，天人合一的造型，生命之感一目了然，这件作品堪称东方的“维纳斯”。
如意壶
重量：705g 尺寸：12.5x 7.9x 8.7（cm）
这件作品采用上等和田白玉籽料，壶盖位于右侧，利用皮色巧雕成灵芝，与壶盖相吻合，天衣无缝；壶体前方雕有一个灵芝，又与壶盖相呼应。细腻的雕工，大线条的表现手法，将和田玉的美感展现在众人面前。
大业有成
重量：85克 尺寸（cm）：8×5.5×1.5
作品形如一片大树叶，舒卷自如，“大叶”寓意家大业大，事业红红火火，大业有成。该作品利用挖脏去绺，体现和田玉有生命、有动感的美。
明
尺寸：高15.6cm 口径9.7cm 足径7.7cm
清宫旧藏
说明：玉料青色，内有瑕斑。执壶由盖和器两部分组成。壶作圆形口和足，兽吞流和柄，并雕云纹。壶身如盛开的莲花，外层的花瓣上分别雕饰芙蓉花、兰花、梅花、菊花等六种花卉纹。盖为荷叶形，边缘上卷，顶镂雕双鸳鸯卧莲钮。
明代玉执壶的造型受瓷器等工艺的影响，改变了玉雕中的仿古风格，图案更加丰富，造型多种多样，除莲花式较常见外，还有荷花式、竹节式、八方式等等。多饰吉祥图案。宫廷使用的玉执壶则多雕有寿字，造型浑厚、雕工刚劲有力。
玉击鼓胡人纹带板
唐
尺寸：宽4.05cm 高4cm 厚0.6cm
说明：玉料沁成黄褐色。器作方形片状。正面减地浮雕一击鼓胡人。形作长发，两侧卷曲，双手张开，身饰细阴线，做击鼓状。背面略向内凹，四角有对穿孔，正中阴刻“十、一”二字。
唐代的玉带板，饰人物纹者居多，人物大多着胡服，席地坐于毡毯之上，高鼻深目，长发卷曲，紧衣窄袖，手中大多持有器物，或歌舞，或作乐，具有明显的西域色彩，时称其为“胡人”。
玉异兽觥式壶
清乾隆
尺寸：高16.7cm 口径4.5×5cm 足径5.5×6.8cm
清宫旧藏
说明：整块青玉琢制。背有盖，深膛，椭圆足。器琢成圆壶形，上部雕圆眼、张口、双角、双翼的卧兽，兽口通膛。器腹部凸雕三条姿态各异的蟠龙。造型奇特，技艺精湛。虽无铭款，但除乾隆时期有这种优质玉材和技术高超的玉匠外，其他时期望尘莫及。
此器独此一件，可做茶具，也可做酒具或珍贵陈设。
春秋中期
尺寸：直径9.2cm 孔径4.5cm 厚0.6cm
说明：青玉，局部有紫褐色沁。一面饰变形虺纹及绳纹，另一面光素无纹。
春秋时期，礼制崩溃，玉礼器的数量相对减少，佩饰则大量增加，而玉器装饰出现了新风格，纹饰细碎而繁密，且多为变形的兽面纹。此器即为一例。
青梅竹马壶
特色：作品充分的展现了中国传统文化的精髓“天人合一”的理念，造型流畅、浑然天成，打破了千百年来人们对“壶”的理解，在设计上，创新的提出了没有壶把，但有两个壶嘴的设计。根据玉的自然造型为其命名，壶嘴旁边在玉色的映衬下雕有青梅花，身上有一定规格的点酷似竹节，底座恰似马蹄，因此，为其取名“青梅竹马壶”。
展现了和田玉的创作四要素：动感之美、内在之美、阳刚之气、阴柔之美。
重量：1360g 尺寸：17.3*11.4*12
灵 芝 瓶
特色：中国明朝的山料瓶瓶高为50cm，重2kg。而灵芝瓶瓶高51.5cm，重 2.545kg，这么大的和田籽料极为少见，前人从未做过如此巨大籽料的大瓶，堪称世界之最；
设计特点：巧夺天工的设计比例是玉雕史上的一件佳作，玉瓶流畅的线条、细腻的肉质一览无余
重量：2545g 尺寸：51.5*22.8*12.3
材质：和田玉 产地：新疆
规格：高4.8cm，口径分别为3.5-6.5cm和 2.6-5.9cm，底长19cm
类别：清代玉器
简介：
青玉三羊双池水丞，清，高4.8cm，口径分别为3.5-6.5cm和 2.6-5.9cm，底长19.4cm。
水丞青玉质，两水池前后相连，椭圆形口，方唇，平底。池肩部琢刻谷纹，凸雕的3只羊伏于池侧，前后顾盼，相互呼应，妙趣横生，寓意“三阳开泰”。
水丞属文房用具，可贮水，以备研墨、洗笔之用。
“妾徼”玉印，东汉，印面2.1×2.1cm，通高1.4cm。
此为东汉私印，青玉质，琢造，鼻钮。印文字体为汉篆，白文，右起横读“妾徼”，二字并列，其篆法尚精，而布局稍散。印台四垂直面各有一组减地凸起的窃曲纹饰，台面向上敛成斜坡状，并微有下凹成弧形，其上布满阴琢的雷纹。印体土沁，满布斑点，斑色如干叶之黄。
在两汉姓名私印中，女史佩印时有所见，以铜铸印居多，玉琢印少见。铜铸者多为两面印，一面铸其本人姓名，另一面铸称“妾某”。玉质女史佩印目前仅见印面琢治“妾某”二字者。
明代狮子戏球白玉摆件赏析
翠乾隆款仿古觚，清，高19.7厘米，口径10.4×6.8厘米
翠色青绿，有翠料表皮的风化色皮色。翠觚海棠花瓣式口，喇叭形颈，足外撇。颈及足饰蕉叶纹，腹部饰凸起的兽面纹。底有篆书“乾隆年制”款。
觚是古代的一种饮酒器。明代流行用觚做陈设品，将觚置于案头，内插杂物。清代宫廷或称为花觚。此觚为乾隆时期的仿古作品，其造型、纹饰与古器有所差异。所用翠料青中含绿，近似古铜器的锈色。
玉壶器形为础形，长30厘米，高16厘米，宽10厘米，底款为“乾隆年制”，玉壶为整玉雕刻而成。壶盖上镂雕有梅花，壶身上全部为浅浮雕雕刻的梅花，整个玉壶上共雕刻有108朵或争奇斗艳、或含苞待放的梅花，做工精致，不仅具有实用价值，而且具有很高的收藏和观赏价值。
青白玉瓜形盒，长19厘米，宽6厘米，高12厘米，玉质为青白玉。此件玉器是将整块玉石当中剖开，分为盒盖和盒身两部分。盒盖上采用镂雕和浮雕两种技法刻有瓜的果实、瓜叶、瓜藤，还有趴在瓜上的小虫，做工非常精细；盒身上采用浮雕雕刻有瓜藤、瓜丝等。盒身和盒盖的一头有玉链连接，不能分离
名称: 玉长方形龙马纹饰（西汉中期）
现收藏者: 湖南省长沙市文物工作队藏
作品简析: 长8.8厘米，宽4.4厘米，厚0.3厘米，1975年湖南省长沙市咸家湖曹娟墓出土
东汉玉蝉
该玉为白玉质 ，浸黄斑。蝉状，以直线弧线勾勒蝉首、双翼、腹、尾等。体扁平，双目、吻部、双翅尖、尾尖突出体外。形象生动写实，刀法细腻洗练，立体感强，双翼有薄而透明之感，线条简洁明快，雕工技艺娴熟。
此玉蝉应称之为玉琀。是汉代盛行的丧葬用玉。新石器时期已经出现丧葬含玉的习俗。商周以来，这一传统一直保留下来。商代有的含贝，西周有的含蝉形玉，春秋时代有的含珠玉，战国时期，特别是到了汉代非常盛行含蝉形玉。琀作蝉形，大概是取其清高，饮露而不食。《史记·屈原传》载：“蝉，蜕于蚀秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢。”以蝉为琀，还似是3借蝉的生理习性而赋予死者特定的含义。琀与口塞作用大致相同，但使用口塞的习俗一般仅限于高级贵族阶层。而琀的使用则较为普遍。
这件玉蝉的艺术风格也反映了东汉玉器阴线刻饰的工艺手法和强烈的写实性。形态生动逼真，造型新颖质朴，刻划简练，寥寥数刀，神韵尽在，与红山文化玉器的表现手法颇为相似。俗称“汉八刀”。是我国古代雕塑艺术中极具特色的表现手法。
玉器欣赏（二）
青玉秋蝉水盛
白玉四耳彝炉
玉羊头水盛
乾隆玺印
灰玉镂空香薰
碧玉鳌鱼花插
翠玉翡翠
鳌鱼花插
藏品特征：这件莲瓣水杯，高5.5厘米，长13厘米，宽5.5厘米。水杯的两端采用线雕的手法，雕刻有荷花和莲蓬，其中莲蓬高高突起，荷花朵朵玉立。水杯的底部用荷花纹和水波纹装饰。绺裂处略有沁色。
藏品特征：这件玉质笔架的长为11厘米，宽为3厘米，高为6.5厘米，两端雕刻有两只白天鹅，每只天鹅的嘴叼着莲花，脚划水浪。天鹅的羽毛采用浮雕的手法，笔架的侧面雕刻有海波纹，上半部分有黄色的桂花皮。 相关背景资料：笔架的材质一般为瓷、木、紫砂、铜、铁、玉、水晶。其中实用性的笔架以瓷、铜、铁最为普遍，观赏性的则以玉笔架最为典型。明代以后，文人们对文房用具的追求逐渐高起来，不但要求有与“笔、墨、纸、砚”相配套的文房用具，而且要求这些用具注重实用性的同时还要追求观赏性。因此，作为当时文人雅士追求悠闲雅趣生活的一种象征，雕工精湛的玉笔架在明代极为普遍，有青玉、白玉等，形状以山峰形居多；而到了清代，玉笔架的雕工更为繁缛，特别是工艺味道浓郁。
青玉辅首衔璧出廓环 
新石器时代黑皮玉器
红山文化玉器
商周玉器采撷
春秋战国时期玉器
签名档
笑容满面 风度翩翩 满头白发 鹤步童颜 思维敏捷 办事果断 待人诚恳 与人为善 广交朋友 畅所欲言 家事国事 说地谈天 助人为乐 益寿延年 您若想见 三亚海滩
玉器欣赏
这件清白玉童子戏鼠，长5.8厘米、高4.7厘米、厚20.3厘米。白玉质，温润。童子头颅圆硕，眼窝和嘴部深琢，咧嘴眉开眼笑。梳丫髻，着对襟罩衫、宽筒裤。背饰圆孔大钱两个，侧身扑卧，一手拎鼠头，一手拽鼠尾。鼠小耳，尖唇，长尾，腿粗，掌小，光洁，灵动。钱与鼠都有世俗求财的用意。
玉飞凤纹佩 玉连体双鸟佩螭、凤、兽面纹活环玉带钩
这件清中期和田玉莲花八宝纹炉，高15.5厘米，口径13.3厘米。青玉质地，足为糖犁色，圆形，莲瓣式，盖外装饰双层莲瓣纹，下层莲瓣上浅浮雕云雷纹，顶嵌翠珠七枚以示莲子，炉外侧雕九莲瓣，其中一莲瓣上雕一莲花宝座，上跌坐一佛，其他莲瓣装饰八宝纹，自左向右分别为轮、盘长、伞、螺、花、罐、鱼、华盖。足外撇，装饰莲瓣纹。
和阗白玉错金嵌宝石碗，清乾隆，高4.8cm，口径14.1cm，足径7cm。清宫旧藏。 碗玉质莹白。器壁薄，横截面为圆形，由口及腹斜收，桃形双耳，花瓣式圈足。腹外壁饰花叶纹，独具特色的是枝叶由金片嵌饰而成，花朵则以108颗精琢的红宝石组成。腹内壁有阴文楷书乾隆帝御制诗一首，全文为：
酪浆煮牛乳，玉碗拟羊脂。
御殿威仪赞，赐茶恩惠施。
子雍曾有誉，鸿渐未容知。
论彼虽清矣，方斯不中之。
巨材实艰致，良匠命精追。
读史浮大白，戒甘我弗为。
并有“乾隆丙午新正月”、“御题”款识及“比德”印。碗内底正中有隶书“乾隆御用”四字。
说明： 通高3．42厘米，直径4．7厘米
透闪石质，青灰色，蜡状光泽，有灰色斑点。呈圆柱体，一端平齐，另一端为斜面：中腰微束，并阴刻弦纹4周，将器体分为上下两节，每节各阴刻6组花瓣纹和简体
马学武大师玉雕现场作品：
和田玉女
重量：4500g(含底坐) 尺寸：23.5*12.6*6.5cm
特色：马大师根据玉石的自然轮廓美化而成，造型自然流畅。她像美丽的少女盘座在花丛中，头部被花遮掩，有一种“犹抱琵琶半遮面”的神韵，体现出了中国女性的羞涩和内敛，天人合一的造型，生命之感一目了然，这件作品堪称东方的“维纳斯”。
如意壶
重量：705g 尺寸：12.5x 7.9x 8.7（cm）
这件作品采用上等和田白玉籽料，壶盖位于右侧，利用皮色巧雕成灵芝，与壶盖相吻合，天衣无缝；壶体前方雕有一个灵芝，又与壶盖相呼应。细腻的雕工，大线条的表现手法，将和田玉的美感展现在众人面前。
大业有成
重量：85克 尺寸（cm）：8×5.5×1.5
作品形如一片大树叶，舒卷自如，“大叶”寓意家大业大，事业红红火火，大业有成。该作品利用挖脏去绺，体现和田玉有生命、有动感的美。
明
尺寸：高15.6cm 口径9.7cm 足径7.7cm
清宫旧藏
说明：玉料青色，内有瑕斑。执壶由盖和器两部分组成。壶作圆形口和足，兽吞流和柄，并雕云纹。壶身如盛开的莲花，外层的花瓣上分别雕饰芙蓉花、兰花、梅花、菊花等六种花卉纹。盖为荷叶形，边缘上卷，顶镂雕双鸳鸯卧莲钮。
明代玉执壶的造型受瓷器等工艺的影响，改变了玉雕中的仿古风格，图案更加丰富，造型多种多样，除莲花式较常见外，还有荷花式、竹节式、八方式等等。多饰吉祥图案。宫廷使用的玉执壶则多雕有寿字，造型浑厚、雕工刚劲有力。
玉击鼓胡人纹带板
唐
尺寸：宽4.05cm 高4cm 厚0.6cm
说明：玉料沁成黄褐色。器作方形片状。正面减地浮雕一击鼓胡人。形作长发，两侧卷曲，双手张开，身饰细阴线，做击鼓状。背面略向内凹，四角有对穿孔，正中阴刻“十、一”二字。
唐代的玉带板，饰人物纹者居多，人物大多着胡服，席地坐于毡毯之上，高鼻深目，长发卷曲，紧衣窄袖，手中大多持有器物，或歌舞，或作乐，具有明显的西域色彩，时称其为“胡人”。
玉异兽觥式壶
清乾隆
尺寸：高16.7cm 口径4.5×5cm 足径5.5×6.8cm
清宫旧藏
说明：整块青玉琢制。背有盖，深膛，椭圆足。器琢成圆壶形，上部雕圆眼、张口、双角、双翼的卧兽，兽口通膛。器腹部凸雕三条姿态各异的蟠龙。造型奇特，技艺精湛。虽无铭款，但除乾隆时期有这种优质玉材和技术高超的玉匠外，其他时期望尘莫及。
此器独此一件，可做茶具，也可做酒具或珍贵陈设。
春秋中期
尺寸：直径9.2cm 孔径4.5cm 厚0.6cm
说明：青玉，局部有紫褐色沁。一面饰变形虺纹及绳纹，另一面光素无纹。
春秋时期，礼制崩溃，玉礼器的数量相对减少，佩饰则大量增加，而玉器装饰出现了新风格，纹饰细碎而繁密，且多为变形的兽面纹。此器即为一例。
青梅竹马壶
特色：作品充分的展现了中国传统文化的精髓“天人合一”的理念，造型流畅、浑然天成，打破了千百年来人们对“壶”的理解，在设计上，创新的提出了没有壶把，但有两个壶嘴的设计。根据玉的自然造型为其命名，壶嘴旁边在玉色的映衬下雕有青梅花，身上有一定规格的点酷似竹节，底座恰似马蹄，因此，为其取名“青梅竹马壶”。
展现了和田玉的创作四要素：动感之美、内在之美、阳刚之气、阴柔之美。
重量：1360g 尺寸：17.3*11.4*12
灵 芝 瓶
特色：中国明朝的山料瓶瓶高为50cm，重2kg。而灵芝瓶瓶高51.5cm，重 2.545kg，这么大的和田籽料极为少见，前人从未做过如此巨大籽料的大瓶，堪称世界之最；
设计特点：巧夺天工的设计比例是玉雕史上的一件佳作，玉瓶流畅的线条、细腻的肉质一览无余
重量：2545g 尺寸：51.5*22.8*12.3
材质：和田玉 产地：新疆
规格：高4.8cm，口径分别为3.5-6.5cm和 2.6-5.9cm，底长19cm
类别：清代玉器
简介：
青玉三羊双池水丞，清，高4.8cm，口径分别为3.5-6.5cm和 2.6-5.9cm，底长19.4cm。
水丞青玉质，两水池前后相连，椭圆形口，方唇，平底。池肩部琢刻谷纹，凸雕的3只羊伏于池侧，前后顾盼，相互呼应，妙趣横生，寓意“三阳开泰”。
水丞属文房用具，可贮水，以备研墨、洗笔之用。
“妾徼”玉印，东汉，印面2.1×2.1cm，通高1.4cm。
此为东汉私印，青玉质，琢造，鼻钮。印文字体为汉篆，白文，右起横读“妾徼”，二字并列，其篆法尚精，而布局稍散。印台四垂直面各有一组减地凸起的窃曲纹饰，台面向上敛成斜坡状，并微有下凹成弧形，其上布满阴琢的雷纹。印体土沁，满布斑点，斑色如干叶之黄。
在两汉姓名私印中，女史佩印时有所见，以铜铸印居多，玉琢印少见。铜铸者多为两面印，一面铸其本人姓名，另一面铸称“妾某”。玉质女史佩印目前仅见印面琢治“妾某”二字者。
明代狮子戏球白玉摆件赏析
翠乾隆款仿古觚，清，高19.7厘米，口径10.4×6.8厘米
翠色青绿，有翠料表皮的风化色皮色。翠觚海棠花瓣式口，喇叭形颈，足外撇。颈及足饰蕉叶纹，腹部饰凸起的兽面纹。底有篆书“乾隆年制”款。
觚是古代的一种饮酒器。明代流行用觚做陈设品，将觚置于案头，内插杂物。清代宫廷或称为花觚。此觚为乾隆时期的仿古作品，其造型、纹饰与古器有所差异。所用翠料青中含绿，近似古铜器的锈色。
玉壶器形为础形，长30厘米，高16厘米，宽10厘米，底款为“乾隆年制”，玉壶为整玉雕刻而成。壶盖上镂雕有梅花，壶身上全部为浅浮雕雕刻的梅花，整个玉壶上共雕刻有108朵或争奇斗艳、或含苞待放的梅花，做工精致，不仅具有实用价值，而且具有很高的收藏和观赏价值。
青白玉瓜形盒，长19厘米，宽6厘米，高12厘米，玉质为青白玉。此件玉器是将整块玉石当中剖开，分为盒盖和盒身两部分。盒盖上采用镂雕和浮雕两种技法刻有瓜的果实、瓜叶、瓜藤，还有趴在瓜上的小虫，做工非常精细；盒身上采用浮雕雕刻有瓜藤、瓜丝等。盒身和盒盖的一头有玉链连接，不能分离
名称: 玉长方形龙马纹饰（西汉中期）
现收藏者: 湖南省长沙市文物工作队藏
作品简析: 长8.8厘米，宽4.4厘米，厚0.3厘米，1975年湖南省长沙市咸家湖曹娟墓出土
东汉玉蝉
该玉为白玉质 ，浸黄斑。蝉状，以直线弧线勾勒蝉首、双翼、腹、尾等。体扁平，双目、吻部、双翅尖、尾尖突出体外。形象生动写实，刀法细腻洗练，立体感强，双翼有薄而透明之感，线条简洁明快，雕工技艺娴熟。
此玉蝉应称之为玉琀。是汉代盛行的丧葬用玉。新石器时期已经出现丧葬含玉的习俗。商周以来，这一传统一直保留下来。商代有的含贝，西周有的含蝉形玉，春秋时代有的含珠玉，战国时期，特别是到了汉代非常盛行含蝉形玉。琀作蝉形，大概是取其清高，饮露而不食。《史记·屈原传》载：“蝉，蜕于蚀秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢。”以蝉为琀，还似是3借蝉的生理习性而赋予死者特定的含义。琀与口塞作用大致相同，但使用口塞的习俗一般仅限于高级贵族阶层。而琀的使用则较为普遍。
这件玉蝉的艺术风格也反映了东汉玉器阴线刻饰的工艺手法和强烈的写实性。形态生动逼真，造型新颖质朴，刻划简练，寥寥数刀，神韵尽在，与红山文化玉器的表现手法颇为相似。俗称“汉八刀”。是我国古代雕塑艺术中极具特色的表现手法。
玉器欣赏（二）
青玉秋蝉水盛
白玉四耳彝炉
玉羊头水盛
乾隆玺印
灰玉镂空香薰
碧玉鳌鱼花插
翠玉翡翠
鳌鱼花插
藏品特征：这件莲瓣水杯，高5.5厘米，长13厘米，宽5.5厘米。水杯的两端采用线雕的手法，雕刻有荷花和莲蓬，其中莲蓬高高突起，荷花朵朵玉立。水杯的底部用荷花纹和水波纹装饰。绺裂处略有沁色。
藏品特征：这件玉质笔架的长为11厘米，宽为3厘米，高为6.5厘米，两端雕刻有两只白天鹅，每只天鹅的嘴叼着莲花，脚划水浪。天鹅的羽毛采用浮雕的手法，笔架的侧面雕刻有海波纹，上半部分有黄色的桂花皮。 相关背景资料：笔架的材质一般为瓷、木、紫砂、铜、铁、玉、水晶。其中实用性的笔架以瓷、铜、铁最为普遍，观赏性的则以玉笔架最为典型。明代以后，文人们对文房用具的追求逐渐高起来，不但要求有与“笔、墨、纸、砚”相配套的文房用具，而且要求这些用具注重实用性的同时还要追求观赏性。因此，作为当时文人雅士追求悠闲雅趣生活的一种象征，雕工精湛的玉笔架在明代极为普遍，有青玉、白玉等，形状以山峰形居多；而到了清代，玉笔架的雕工更为繁缛，特别是工艺味道浓郁。
青玉辅首衔璧出廓环 新石器时代黑皮玉器
红山文化玉器
商周玉器采撷
春秋战国时期玉器
签名档
笑容满面 风度翩翩 满头白发 鹤步童颜 思维敏捷 办事果断 待人诚恳 与人为善 广交朋友 畅所欲言 家事国事 说地谈天 助人为乐 益寿延年 您若想见 三亚海滩