普通碘伏 扁桃体:[转载]文房四宝之毛笔种类、性能、保养

毛笔的种类很多，难以计数，依据制笔的原料不同分为羊毫笔、狼毫笔、紫毫笔、兼毫笔几种。

 
（1）羊毫类。笔头是用山羊毛制成的。羊毫笔比较柔软，吸墨量大，适於写表现圆浑厚实的点画。比狼

毫笔经久耐用。此类笔以湖笔为多，价格比较便宜。一般常见的有大楷笔、京提（或称提笔）、联锋、

屏锋、顶锋、盖锋、条幅、玉笋、玉兰蕊、京楂等。羊毫是以青羊或黄羊之须或尾毫制成。考其始于南

北朝之前，至秦时蒙恬改良之新笔已成制笔材料。书法最重笔力，羊毫柔而无锋，书亦“柔弱无骨”，

故历代书法家都很少使用。羊毫造笔，大约是南宋以后才盛行的；而被普遍采用，却是清初之后的事。

因为清一代讲究圆润含蓄，不可露才扬己，故只有柔腴的羊毫能达到当时的要求而被普遍使用。羊毫的

柔软程度亦有差等，若与纸墨佩合得当，亦能表现丰腴柔媚之风格，且廉价易得，毫毛较长，可写半尺

之上的大字。

 
（2）狼毫笔。笔头是用黄鼠狼尾巴上的毛制成的。以东北产的鼠尾为最，称"北狼毫"、"关东辽尾"。狼

毫比羊毫笔力劲挺，宜书宜画，但不如羊毫笔耐用，价格也比羊毫贵。常见的品种有兰竹、写意、山水

、花卉、叶筋、衣纹、红豆、小精工、鹿狼毫书画（狼毫中加入鹿毫制成）、豹狼毫（狼毫中加入豹毛

制成的）、特制长峰狼毫，超品长峰狼毫等。狼毫笔就字面而言，是以狼毫制成。前代也确实以狼毫制

笔；但今日所称之狼毫，为黄鼠“狼”之“毫”，而非狼之毫。狼毫所见的记录甚晚，有人也以“鼠须

笔”即狼毫笔，则狼毫之用便可推至王羲之晋代之前，但无法肯定。黄鼠狼仅尾尖之毫可供制笔，性质

坚韧，仅次于兔毫而过于羊毫，也属健毫笔。缺点与紫毫相似，也没有过大的。

 
（3）紫毫。笔头是以兔毛制成的，因色泽紫黑光亮而得名。此种笔挺拔尖锐而锋利，弹性比狼毫更强，

以安微出产的野兔毛为最好。紫毫笔乃取野兔项背之毫制成，因色呈黑紫而得名。南北方之兔毫坚劲程

度亦不同，也有取南北毫合制的。兔毫坚韧，谓之健毫笔，以北毫为尚，其毫长而锐，宜于书写劲直方

正之字，向为书家看重。白居易紫毫笔乐府词云：“紫毫笔尖如锥兮利如刀。”将紫毫笔的特性描写的

非常完整。但因只有野兔项背之毛可用，其值昂贵，且豪颖不长，所以无法书写牌匾大字。

（4）兼毫。笔头是用两种刚柔不同的动物毛制成的。常见的种类有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫五羊，

七紫三羊等等。此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处，刚柔适中，价格也适中，为书画家常用。种类有

调和式、心被式。兼毫笔是合两种以上之毫制成，依其混合比例命名，如三紫七羊、五紫五羊等。蒙恬

改良之笔，以“鹿毛为柱，羊毛为被”，即属兼毫笔。兼毫多取一健一柔相配，以健毫为主，居内，称

之为“柱”；柔毫则处外、为副，称之为“被”。柱之毫长，被之毫毛短，即所谓“有柱有被”笔。而

被亦有多层者，便有以兔毫为柱，外加较短之羊毛被，再披与柱等长之毫，共三层，所以根部特粗，尖

端较细，储墨较多，便于书写。特性依混合比例而不同，或刚或柔，或刚柔适中，且价廉工省，此皆其

优点。
除此之外，还有用鸡毫、山马、鼠须、猪鬃等制成的笔。毛笔除了以制作原料或用途划分外，还冠以雅

号，如冰清玉洁、珠圆玉润、右军书法等等。此类笔多数质量较好，大小适中，有数十种之多。

 ◆毛笔的种类，依照笔头的长短可分为：长锋、中锋、短锋。
◆毛笔的种类，依照笔头的大小可分为：大、中、小。

大------大斗笔：用於写匾额、招牌。
大对笔（联笔）：用於写对联。
屏笔：用於写屏条。
大楷笔
植笔
中------中楷笔
小------小楷笔
圭笔：最小的笔。

◆ 毛笔的种类，依照笔毛的性质可分为：刚性（硬性）笔毛、软性笔毛、中性笔毛。而这三种中的每种

笔毛又各有软硬程度上的差别。
刚性笔毛----鬃毛笔
紫毫笔：由野兔背部的长毛，即「针毛」制成，由於针毛颜色
呈黑紫色或青灰色，故称紫毫。现今紫毫多用猩猩毛成。
是最硬的笔毛。
狼毫笔：以由山狼毛制成的为优，现在多用黄鼠狼（黄鼬）毛制
成。
鼠毫笔
鹿毫笔
豹毫笔
兽毫笔：以北方所产的为优，且北方所产的兽毫笔较南方所产的
耐久，如「北毫」、「冬毫」，都是取北方各兽之毛。凡
北方各兽，大半都可制笔。
软性笔毛---羊毫笔：又分为老羊毫与乳羊毫，乳羊毫又更软。
鸡毫笔
胎毫笔：以人类胎毛制成。
中性笔毛------兼毫笔（二毫）：以硬毫为柱，软毫为被所制成。依笔毛的成
分比例可分为：七紫三羊、五紫五羊、三紫七羊。
一般所称的白云笔即是属於兼毫笔。最早的兼毫笔
是从欧阳修开始，当时是以狸毛为心，覆以兔毫。
◆依照笔毛性质的不同，分别有以下不同的功能：
硬性笔毛------一般而言，弹性较足，写出来的笔触比较刚毅挺拔，但容易显得
枯瘦，而墨容易著纸。
狼毫笔：写小字时多用此笔，富弹力，也因此不易操纵，使用时需多用腰力。
猪鬃笔：多用於写榜书。
软性笔毛------一般而言，柔性较足，写出来的笔触比较丰满浑厚，但容易显得
软媚。
羊毫笔：易於含墨，可使字光圆润致、丰满富态，也因此常被清代人使用。
写大字时多用此种笔。但是这种笔不适用於写生纸（没加过矾胶或粉
类的宣纸），写快时墨不易著纸，而写慢了则墨容易晕开。适於书写
在滑纸，如：金牋、粉牋、蜡牋、色绢及各种矾胶制过的纸，滑而不太吸墨，写起来比较流畅。
中性笔毛------兼具紫毫易著纸，羊毫易含墨的特质，最适合初学者使用。
不同种的笔毛或许各有限制，但是如果使用得当，硬毫也可以兼具丰厚，软毫也可以写出挺拔。

毛笔的起源

《五杂俎》：「太公笔铭云：『毫毛茂茂，陷水可脱，陷文不活』，则周初已有笔矣。」
《卫诗》称：「彤管有炜、援神契、孔子作孝经，簪缥笔，又绝笔於获麟。」《古今注》说：「秦之时

，并吞六国，灭前代之美，故蒙恬得独称於时。」许慎在《说文解字》中也证实了在战国时期：各国皆

有「笔」字的出现。所以秦以前便有笔，只是秦统一了中国，灭了前代的创制，而使蒙恬独享发明毛笔

的殊荣。

　　从近代考古学的资料证明，在距今六、七千年前，新石器时代仰韶文化的陶器上，所保留的纹饰、

文字符号，能依稀看出是毛笔的痕迹。不过，目前所发现最早的毛笔，都属於战国早期。

从毛笔使用材料的不同、分配比例的多寡、用量大小或长短不等，而分为下列种类：(注)
一、依毛料不同分类
可分为兽毛笔、禽鸟毛笔、植物性毛笔、胎毛笔、人造纤维笔等。
注：郭文能，1992，毛笔的种类，中国文房四宝丛书 笔，第二三页~三一页，台湾省立彰化社会教育馆。
二、依毛质之刚柔分类
　　每种毛笔所具备的特徵、性质不同，尢其制造时随著毛料调配差异，而显现出笔性刚柔之分。
1. 刚性毛笔
由使用硬度较高、弹力较强的毛料所制。
2. 柔性毛笔
使用毛性柔软、纯细嫩的羊毛所制成的笔为全柔。　
3. 兼毫毛笔
刚性毛料与柔性毛料混合制成的笔就是兼毫，若加重刚性毛料比例则为刚性兼毫，反之则为柔性兼毫。
三、依笔头粗细分类
　　由於制成之笔头必须黏在笔杆上，因此以笔杆的粗细而分类，较粗者为一号，依序渐小。目前由各

笔庄自行定之或就笔性分类，每个号称皆无固定尺寸。
四、依笔头长短分类
　　一般书写的毛笔，笔头长短与笔头直径通常是三至四倍的固定比例，随著笔头的直径增加，笔头的

长度也依比例增长。
五、依用途分类
可分为书写用笔、国画用笔、油画及水彩用笔、工业用笔、化妆用笔等。

毛笔的结构分为笔头及笔杆部分，若加上笔套，则可分为三部分，其中在笔头的部分，又分为中心的笔

柱与外裹的笔被。在毫料上则有主毫与副毫之分，主毫是制造笔头的主要毛料，而副毫则是辅助主毫的

毛料。制笔时为了达到最理想的状态，往往会以不同的配制方式，将二、三种以上的副毫，制成不同性

质的毛笔，只是主、副毫往往很难区分。一般而言，以笔被的毛料为主毫，其他则为副毫。

一、在笔杆方面
　　清朝的唐秉钧从实用的观点，提出选择笔杆的四个要点：
1. 坚— 坚固耐用、不腐蛀、不破裂。
2. 重— 重则威，笔劲雄浑。
3. 圆— 使各个方位均易於执笔。
4. 直— 运笔时，劲道直贯而下，易於出力，
　　 心手相应。
二、在笔头方面
　　妮古录：「笔有四德，锐齐圆健。」考盘余事：「制笔之法以尖齐圆健为四德。」所以传统取舍毛

笔的标准是尖齐圆健。
1. 尖—是指笔锋成尖锐状，而毛料必须根根出锋，毛身挺直。
2. 齐—是指毛锋整齐。但锋齐并不等於锋平。
3. 圆—是指笔身须圆，笔锋要正，使各方向皆能均衡出力，不致偏肩。
4. 健—不是指弹性或毛料的刚硬，而是毛料与毛料之间贴衬得宜。
　　所以欲检识毛笔的尖、齐、圆、健，有一定的困难，选购时除运气外，搭配一家信誉良好的笔庄，

是较可行的方式。

台湾制笔技术主要源於大陆，制笔的工序相当繁复，由於主要的过程几乎是在水盆中完成，所以也有人

称为「水盆工序」。
一、采取毛料
　　首先将带毛生皮浸入清水中，待皮板松软，往顺毛锋的方向推采，以皮板的一端为准，依序放齐。

其中，浸泡清水除了可软化皮板外，还有清除兽毛杂质的作用。
二、熟毫
　　将采集的毛料根部，浸泡於石灰水中，以去除毛料的油脂及腥味，并加以消毒。浸泡的时间与石灰

用量，依兽毛种类的不同而有差异。
三、除绒毛
　　用手捏紧毛料根部，以骨梳顺著毛锋的方向梳理，剔除绒毛。此时最重要的是，绒毛不能剔尽，需

留一些细绒毛，梳至根部，以固定
四、齐毛锋
　　将前段制成的毛片，放置於长形的压克力板或兽骨板上，使毛锋对齐板沿，以左手压住毛锋，右手

轻轻往后拉，如此重复进行，至毛片全数平铺於板上，而毛锋则对齐於压克力板或兽骨板的一侧，所以

笔锋齐不齐，全看此时动作是否扎实。
五、裁尺寸
　　毛锋整齐后，将毛片以毛锋为基准，截取所需长度，梳整毛料后待用。如果是制作笔被的毛片，此

时便算是完成。
七、梳整毛片
　　毛料配置好后，必须将各种毛料充分混合。方法是将毛料以骨梳梳整，平铺在长形的压克力板或兽

骨板上，再卷回混合，如此重覆数次，直到毛料充分混合。
八、卷笔柱
　　将混合后的毛片，平放在压克力台上，以斜口刀挑出所需的毛料分量，卷成圆锥形，晾乾待用
九、包笔被
　　在笔柱上卷一层薄薄的毛料，由於笔被大多是单一毛料，所以裁完尺寸梳整后即可。
十、扎笔头
　　待笔头完全乾透，用线绑紧，捆扎时力量要均匀，以免变形。此外，笔头须完全乾燥，否则笔毛容

易掉落。
十一、装笔杆
　　将扎好的笔头上胶，套入笔杆内。在胶的部分，以前是用松香调制，现则采用可逆性的冷胶。
毛笔的保养

一、开笔
　　将笔毛沾些许冷水，用手轻捏笔毛，由下往上逐渐化开，依个人习惯不同，可将笔毛全部或局部化

开，如果笔毛化开的不够，笔头会渐渐硬化，只有下面化开的部分才能使用，写字会受影响。若浸於水

中，最好悬吊，以免笔尖触底变形。
二、使用前
　　先在冷水中沾泡再擦乾，使笔毛外部形成一层保护模，然后再沾墨书写，以防墨汁所含的防腐剂侵

蚀笔毛，并易於清洗。
三、使用时
　　通常只用笔头三分之一的部分，如果使用过度，将会减短该笔之寿命。
四、使用后
　　将水龙头打开，但水量不可太大，以手掌接住水流，在掌心形成一个水洼，将笔头在水洼中轻压，

然后放入水中轻轻搅动，频频换水至清水不再变黑，最后用卫生纸或棉纸将水吸乾，吊在笔架上，使笔

头朝下悬空，将笔头毛料稍微拨开、晾乾即可。
此盒笔共十枝，大小不一，盒内中有稍大的羊毫笔与较小的兼毫笔，均未曾使用。笔毫略如葫芦形。笔

管上刻填金楷字：「天子万年」，下署填蓝楷字：「臣白潢恭进」。白潢字近徽，汉军镶白旗人，康熙

间由笔帖式授内阁中书，康熙五十六至五十九年（１７１７－１７２０）任江西巡抚，之后历任户部右

侍郎、兵部尚书、文华殿大学士等职，并充任编修《圣祖实录》总裁官。

 
「天子万年」竹管笔　清
全长22.7－24.3公分　管长18.2－18.6公分
毫长4.5－5.7公分　　管径1.2－1.4公分　重14－20公克
此笔以狼毫制作，竹笔管的上面刻有楷字填蓝：「小紫颖」三字。「小紫颖」是浙江吴兴地区产制的一

种湖笔，清代常以贡进尚方。如雍正元年七月十三日江宁织造的进物登记中，即有四百枝湖笔，包括「

柳絮池塘二匣、紫颖二匣、小紫颖二匣、书画笔二匣」。

　
　「小紫颖」竹管笔　清
全长21.2 公分　毫长4.2公分　 管长16.9公分管径0.9 公分　重10公克
笔管与笔套的外表以黑漆为地，描金、银、红、蓝、白诸彩漆，绘成双龙戏珠、寿山福海等纹饰。顶面

描菊瓣纹，底端口镶金色金属扣。笔管上有泥金长条签，直行墨书「大明嘉靖年制」六楷字。笔毫作细

腰葫芦形，与一般笋尖式笔毫不同，是明中叶以后的巧样，潮州、杭州皆有之。高濂《遵生八牋》载：

「因潮州扎缚笔头为细腰葫芦样制，杭亦效之。初写似细，宜作小书，用后腰散，变成水笔，即为弃物。」

 
「镂管骈珍」彩漆云龙笔　明嘉靖年
全长20.8公分 　毫长4.2公分　笔管长16.6公分
笔管径1.75公分 笔套长9.6公分 笔套径2.1公分 重44公克

毛笔的相关文具
在梁简文帝的「咏笔格诗」里可知珊瑚、铜、桂木质料的笔格、笔山之属与砚滴、水盛之类的文具，已

置於桌上与笔墨相亲，所以大众对书道的重视，与讲究范围也日益扩张。目前较常使用的毛笔相关文具

有下列：

笔格—暂时搁笔的架子，又称笔搁，俗称笔架，连成山脉形者称笔山。

笔床—和笔架同样的作用，只是形制不同。

笔筒—新笔或乾燥后笔头不散开之毛笔，可倒置於笔筒内，否则容易沾染尘埃，导致笔根损坏、霉烂，或笔毛容易脱落。另一方面，多数的笔聚积筒中，可免散乱，便於取用。