王永佳 金佳集团:劉泰雄老師「山岳風景攝影」講座(9)霧景

第九章　　霧 景

　　霧景在山岳攝影景觀中，算是比較不討好，而又難以表現的題材，主要原因是濕答答的霧氣對相機會造成相當大的殺傷力，因而在攝影時往往有難以下手的感覺。其實，霧不僅為大地帶來幾分特殊的神秘感，它也具有超凡脫俗的意境，若能於拍攝前先了解一些基本的拍攝技巧，對於霧景的表現與處理將不會比想像中困難。

【日出後15分鐘、逆光、Nikon 20mm、ISO64、F22、1/60秒】

圖片說明清晨郊山被一層薄薄的霧氣籠罩，太陽初上山頭，穿過林稍的霧慷慨地揮撒在人間，雖只是那份含蓄的美，卻給生命帶來了無限希望。
一、霧之厚薄　　通常山區晨昏時森林、湖泊、河川、草原邊，甚至山稜上都會產生白茫茫的霧氣，而霧是由許多微小之水氣組合而成，由於它經常無聲無息的飄浮空中，因而同樣屬於朦朦霧氣，卻有濃與薄、亮與暗之區別。濃霧由於所含水氣之密度高濕度大，對於光線之透視力較弱，故能見度較差，拍攝此類景觀時，遠景因被重重濃厚之霧層所阻隔而難以清晰看見，不僅景物層次稀少，使畫面缺乏遠近感，而且原本鮮豔的色彩也變得模糊不清，益增拍攝時之困難性；然而，薄霧卻因濕度較低，光線的透視力較佳，能見度自然要比濃霧略好，拍攝此類景觀時所顯現的近景往往非常清晰，而中、遠景亦能若隱若現的呈現，故在攝影表現上，對於空氣之透視與遠近感的表現均比濃霧時更有可看性。

【日出後2小時、擴散光、Nikon 20mm、ISO100、F22、1/2秒】

圖片說明隆冬雪期，寒氣逼人，審馬陣山屋旁的水池雖尚未結冰，然其周邊之箭竹與小草，一夜之間因溫度驟降霧氣凝聚，而結上了美麗的霧淞，一對身著紅衣之情侶漫步池畔卻成了最佳獵物，藉著倒影並框取池畔之局部景觀，將池中成雙成對之人物倒影，安排在畫面之適宜位置，雖無光影效果，惟卻因霧氣而營造出深遠之意境。二、拍攝時機　　霧氣在山上雖四季都容易出現的，然卻是一項很不容易拍攝的景觀，但若能選擇適當的時機充分表現，則仍可捕捉到許多不平凡的畫面。

　　拍攝霧景絕非任何時間都可以表現，通常最佳拍攝時機是陽光初現濃霧將散又未完全消散，或即將要形成大霧之時刻，此時，景物若隱若現在虛實中，霧氣含羞帶怯似的隱蓄在山林，那種飄逸與灑脫的情境，若能把握住此機會，必然會有佳作出現。

三、測光曝光 　　拍攝霧中之景物由於測光與曝光的誤差，經常會使畫面呈現灰色朦朧或死白一片的情況，這始終是困擾山友們重要的問題。通常使用相機之TTL測光或以反射式測光錶，對著霧氣測光時，因測光錶之測光設計係以18%反射率之中性灰色卡紙為標準，由於霧氣均偏白色其反射率要比灰色卡紙高，若依正常測光實施曝光，必然會產生曝光不足的灰朦朦畫面，為校正此現象必須依霧氣之濃厚與淡薄程度，稍為加大半級至一級光圈來拍攝；惟若曝光時過度太多，畫面也會變成整片雪白，而失去了那份煙霧飄渺的氣氛，正因為霧中景物之濃淡明暗變化多端，要獲致正確的曝光十分不易，為了尋求最佳的氣氛與效果，捨多拍與記錄之外似乎並無更佳之捷徑可循。

四、營造意境　　山岳攝影中對於霧景之表現是不分季節性與時間性，是可以實施全天候戰鬥之題材，通常晨昏陽光低斜時色溫會偏紅或偏橙色，尤其當太陽剛跳上山頭時，霧中的陽光因為水氣的影響，通過物像的投影會自然形成一道道光束，這種奇特的景象與效果，若能適時捕捉，應該可以拍攝出頗具內涵的佳作。

　　基本上沒有陽光的日子，霧氣朦朦中之畫面顯得晦暗而無生氣，惟霧天在擴散光渲染下色溫均會偏高，若以彩色軟片拍攝，色彩通常都會呈現偏藍色調，對於畫面氣氛的營造，往往會呈現意料之外的夢幻般意境。順光或頂光下的霧景，由於霧氣本身反射強烈，易產生整片雪白的現象，故對於色澤、質感與遠近立體感之顯現方面的確略遜一籌；若情況許可時最好能搭配逆光、半逆光或斜光來拍攝，以表現出畫面之透視與層次感，尤其能充分顯現霧中光與影美妙的視覺效果，對於意境之營造與提昇亦頗具顯著功效。

五、發覺題材　　許多攝影者對於霧景的表現，時有無從下手之感或只是拍攝白茫茫的霧氣，若此，對於作品除毫無內涵，其在表現手法與題材之選擇上亦嫌粗俗，攝影者必須透過仔細觀察強化景物的相互搭配，使畫面產生明暗與遠近感；又由於霧氣的移動不時的改變山林中的景色，而使得山岳攝影更具挑戰性。事實上，霧景在題材選擇方面是十分寬廣而遼闊，只要我們稍微用心去發覺與探索，將發現它隨時都隱藏在身邊，例如：晨昏的山嵐如絮如紗，不但為山谷帶來了幽幻的景象，也可營造寧靜的氣氛；平凡無奇的山巒在霧氣籠罩下，煙嵐飄渺組合成千層萬峰，引領著攝影者進入幽靜的幻境；當陽光透過茂密森林，霧氣如萬馬奔騰般的奔放，為肅穆的林木帶來希望更注入了無限的活力；湖畔野營湖面的水霧在陽光照射下雲霧蒸騰，頗有湖光山色如詩如畫的感覺；而寧靜曉霧曼妙飄逸，浪漫灑脫的舞姿中，更充滿了躍動生命的感動。

【日落後30分鐘、擴散光、Nikon 200mm、ISO100、F32、1秒】

圖片說明雨後遠處之群樹，在濃霧圍繞下隨著風兒起舞翻騰，時而遮蔽樹林，剎那間又雲消霧散，日幕時分，鎖定目標後必須要能夠抓住快門機會，更要以連拍方式，捕捉住瞬息萬變之高潮，才能有動人之佳作產生。



　　拍攝霧景時霧氣彌漫著大地，使能見度降低，惟在取景與題材選擇上，卻要格外注意搭配畫面中具有近、中、遠景的景物，而在色彩調配方面，最好能以色澤鮮豔的景觀相互陪襯，否則畫面不僅顯得沉悶，配色上尤其會造成平淡而無層次感，這必定不是一幅好的霧景作品。霧景在題材選擇上是非常寬闊的，攝影者不妨付出些心力，從多觀察與多思考中，必然可以將景物拍攝得近有實物，中有層次，遠有虛影，而產生古典山水國畫般的意境與效果。 六、鏡頭運用 　　山岳攝影中拍攝一般性之題材，對於鏡頭之運用，通常其適用範圍十分寬廣，然而拍攝霧景卻因為山林中的霧有濃與淡之差別，霧氣濃密時觀景不易，故宜儘量以廣角或標準鏡頭靠近被攝體，使影像能產生較為突出之誇張效果；當霧氣淡薄能見度較佳時，則應以望遠鏡頭實施較遠距離之攝影，如此才能增加並營造出霧中的不平凡氣氛。當然更重要的是不論霧氣或濃或淡，不論使用任何鏡頭來拍攝，為使影像能在霧中更清晰的顯現，最好不要以打閃光燈之方式處理畫面，若此必定會破壞霧氣中的美好氣氛。

【日落前2小時、擴散光、Pentax67 165mm、ISO50、F22、1/8秒】

圖片說明午後山區雲湧霧起掩蓋了郡大山區，在耐心等待下，霧氣終必會有瞬間之消散，山腳下一頂色彩豔麗的紅色營帳卻成了最佳點景，以長鏡頭拍攝局部，捕捉住霧氣橫越山腰之畫面，使平凡的山頭創造出不平凡的畫面，而擴散光使色彩偏藍色調，也營造出不凡的氣氛。
七、保護措施　　霧景的表現通常依水氣的厚薄及拍攝時間長短，對攝影器材均會產生不同程度影響。薄霧中實施短時間攝影，對器材暫時不至於造成重大傷害，惟若做較長時間曝光，由於相機長期暴露在濃霧之中，很容易對器材造成某些程度的傷害，因此，若情況許可的狀況下，應於拍攝完畢立即將相機外部濕氣擦拭與保養，若未採取即時處理之保護措施，下山後恐怕會因濕氣的侵害而造成機件故障，這將是得不償失的事情。而晨昏或夜間光線微弱時拍攝霧景，由於必須作較長時間曝光，為防止霧氣對攝影器材的侵襲，按下快門前機身與鏡頭除鏡面與快門線以外之物體，均應以塑膠袋與橡皮筋包紮，唯有確實做好防濕保護措施，才能真正防止攝影器材受到霧氣的侵害。當霧氣凝重時不僅會影響攝影者之視野，在攝影上亦會造成諸多困難與限制，甚至在行進或取景中，也會造成安全顧慮，絕不可因複雜的地形與環境，而釀成無可彌補的遺憾，這更是在霧中攝影時最不可忽視的重要大事。

　　當霧氣渲染大地，為山林蒙上一層白紗，對山岳攝影而言雖徒增某些方面的困難，但是霧中攝影也會有許多優點，它不僅能完全或局部遮掩雜亂的景物，讓影像單純，背景簡潔，色調柔和，尤其更能強化透視效果。拍攝霧景時，不妨多用心思考，運用敏銳觀察力，確信必能揭開霧中的神秘面紗化腐朽為神奇，入寶山滿載而歸。