扫黑重案组大结局剧情:分咏诗钟的常见写法

分咏诗钟的写作多姿多采。常见的作品，粗略划分，可以归纳为以下几种写法，现举例简介。

一、直述法

《凉棚·申报》分咏 作者张之洞。见于易顺鼎《诗钟说梦》（1913年版）

阴阳舒卷长绳里

欧亚纵横乱纸中

这是用白描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在院中按天气阴晴用长绳舒卷顶一的。《申报》是中国第一份报导世界新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳”、“欧亚”这样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸张”的修辞技巧。

《西湖·菊》分咏 作者吴味雪。见于杨文继《七竹折枝摭谈》（1994年版）

大梦山前流水碧

重阳节后落英黄

用白描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州西湖旁的山，此作像是即景即时写出的诗联，对仗工整而自然。

二、推述法

《除夕·新嫁娘》分咏 作者他他拉·志润。见于《榆社诗钟》（1890年版）

一岁光阴今夜尽

十分春意昨宵知

此作也是用白描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因而按事理推述。“一岁光阴”和“十分春意”都是偏正结构的词组，是精美的宽对。

《风筝·井》分咏 作者秦云。见于《百衲琴》诗钟集（1886年成书）

吹嘘便得三霄路

坐守徒窥一角天

按情理推述出题中事物，并另含寓意。上联是白描写法，“吹嘘”和“三霄”都语意双关；下联化用了“坐井观天”的成语。“吹虚”对“坐守”，“三霄”对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行为不同，命运迥异，是精美的宽对。

三、用比喻切题法

《船·胎衣》分咏 原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨《对联话》（1921年版）

帆如秋叶来天上

人似春蚕卧茧中

此作用上两种比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎儿。然后全句用明喻。“帆”和“人”是此比喻句的主体，“如”和“似”是“喻词”。“秋叶”和“春蚕”是用来比喻“帆” 和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上”和“卧茧中”是进一步修饰、说明“喻体”的。现在有的修辞学学者称之为“喻释”。在诗钟的写作中，“喻释”很重要。此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶”对“春蚕”。以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作品用比喻，多半是为了便于切题咏作。

四、化用典故、名句法

在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中使用知名的典故、名句、成语、熟语主要是为了便于切题咏作。使用名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以便靠近题目写作。

《项羽·二乔》分咏 作者陈莪，见于《燕山钟韵》第二期（1999年）

铜雀台中芳迹渺

乌江岸畔霸图空

化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适，我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“ 霸图”相对，做到虚实相当。关键在于选用“迹”、“图”二字。福建钟友最擅长这种功夫。

《香港·老虎》分咏 作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作

赤日重光干诺道

威风尽扫景阳岗

用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤日重光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港的一条知名街道名称。

《无酒·石崇》分咏，作者张伯驹。见于《春游社琐谈》（1998年版）

纵使有花兼有月

只能谋富不谋身

集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同，两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。 《帆·杜牧》分咏 作者易顺鼎。见于《吴社诗钟》（1886年成书）

三千殿脚春风锦

廿四桥头夜月箫

上联写锦帆，用隋火易帝开运河用妙龄少女为行船拉纟牵的典故（史称殿脚女）。下联化用杜牧咏扬州的名作《寄韩绰》诗句：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”写成的。此作切题很勉强，重在“殿脚”、“桥头”等逐字相对，借以拉近两句关系，以此种游戏笔墨取乐。以前诗钟写作中有这样的一派，仅举此为例。

《云·雨》分咏 作者吴爝光。见于《燕山钟韵》第十九期（XX年）

无心出岫成苍狗

有意随风润绿苗

咏作《云·雨》，很多作者化用陶渊明的“云出岫而无心”和杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，但此作写得最洗练。以“出岫”与“随风”相对，加上前后的衬托，不但咏出主题并且如表心志。

《台灯·猪》分咏 作者冯再兴。见于《诗钟报》第四期（1995年）

插葱自古强装象

伏案如今胜聚萤

此作是引歇后语和典故写成的。“猪鼻子插葱——装象”是讽剌好装模作势的人。下联用了古人囊萤读书的故事。

分咏佳联一：贪官、贫民
苦汗浸身栖陋室；重权在手饱私囊。[冷雨]

1、具有足够的对称美。尤其是：身/手；2、分咏的对象较准确。身栖陋室，必定贫民；重权在手扣官，饱私囊扣贪；有如谜语；3、很强的对比意境。正好分咏的一官一民，更增添了对比感。------犀城人家

上联极尽贫民苦寒岁月，简居陋室；下联写出了权高位重的人，贪欲十足，雁过拔毛，不是和珅而胜似和珅。贫民之贫与贪官之贪，昭然若揭。------诚爱

上联“苦、陋”点明主题内容和思想，表明主人翁是处于贫困的境地，紧扣主题的"贫民".是对联成文的前提.下联“重、饱”把一个掌握重权却也极富贪婪的权贵形象栩栩如生的呈现在读者的面前。用字凝练简洁、富有诗意，内容也符合实际，在格律对仗上也极其工整。所以是佳联！------艾莎

苦汗和陋室是贫民的生存状态，重权与私囊是贪官的本质特征。浸泡于苦汗里与重权在掌握中、身居陋室苦苦挣扎与以依仗权势中饱私囊对比强烈，感染力强。合境自然，对仗工稳。------明月天涯

“苦汗浸身”隐“民”；“栖陋室”隐“贫”；“重权在手”隐“官”；“饱私囊”隐“贪”。整联不但字字入扣，而且将分咏的主题作了深化。上下比强烈的反差则通过“苦、陋、重、饱”四字来体现，反映了作者的感情和立场。本联语贯律顺，对仗工稳，当为佳联。------木偶

此联一语破的，对比鲜明。贫民苦汗浸身却只能栖居陋室，而贪官却利用人民赋予的权力中饱私囊。两两对比，形象跃然纸上。------湘东儒子 

此联律工，咏意贴切。上联前部分直言老百姓，后面突出此百姓更是贫者；下联前部分分明是官，而后面更突出是贪官。整联用白描手法，一个“栖”字和一个“饱”字，对比鲜明，形象深刻。------郑群

上联作者从辛苦劳作、居住条件极差的角度入手，生动的刻画了贫民生活的凄苦；下联作者从以权谋私的角度出发，揭示了贪官的腐败。刻画生动细腻，当属不可多得的佳联。------文思

对仗工整，用韵合律；文字朴素自然，无一虚设。特别是能抓住事物的本质特点，从艰苦的工作和居住条件入手，表现“贫民”入木三分；抓住以权谋私的要害，将贪官刻画得淋漓尽致。读联句使人有“贫民”、“贪官”跃然纸上的感觉。------浦江一夫

本联上下联通过“身”、“手”而相关联。上联前一部分“苦汗浸身”写“民”，后一部分“栖陋室”写“民”之“贫”；下联前一部分“重权在手”写“官”，后一部分“饱私囊”写“官”之“贪”。直把贫民之艰苦与贪官之奢欲刻画得入木三分。纵观全联，对仗工稳、平仄合律，堪称佳作。------东山人 

分咏佳联二：月、云
几缕白棉风送远；一轮圆镜夜生辉。[禾麦青青]

此联两比的前半句都运用了大家熟悉的生动比喻摹写出题目中事物的大体轮廓，使其形象已经若隐若现了。后半部分则通过对其关联事物的引入进一步的把所言之物推到了读者眼前。语言通俗畅晓、生动准确，是一副不错的作品。------秋风哥哥

感觉到了云如棉絮一样被风吹送着飘向远方。白棉读来不是很顺畅，可再练，下联好于上联。总的来说不错，在小类上稍加注意。白/圆，虽同是形容词，但一为颜色，一为形容球的形状。远/名，这里看远看作远方。辉/形，产生光彩；照耀。------雨夜思君

白棉很形象的描绘出云的性状，在风的作用下，卷舒自如；圆镜很精确地描写出满月的特征，茫茫夜色中银辉流露。真的很好。------明月天涯

1、对仗工整，虽远与辉似有不工，但觉得很顺畅，丝毫不感到有什么别扭；2、分咏准确，很明确地描绘了两副画面，不会产生歧义。------犀城人家

“白棉”喻云朵，“圆镜”喻月亮，比喻恰当、形象。上比晴空万里，白云飘荡，下比明朗月夜，满地银辉，意境优雅，含蓄，富有韵味。上联写白昼，下联写夜晚，时空节奏安排合理。对仗工稳。“几缕”对“一轮”数量词相对，“白棉”对“圆镜”，同属偏正结构。“风”对“夜”，“远”对“辉”稍宽。------柳墨

分咏佳联三：河、山
一路欢歌青野醉；千年静卧白云闲。[郑群]

此联思君在粗看时没有在意，尤其是下联“山”，感觉没有山的影子。但一个“白云闲”让眼前一亮，一座高高静卧千百年的山峰，在绵绵白云中，突然明亮起来。联中的动态之美，欲欲而出。作者用“欢歌”“静卧”使联中的河/山生动形象化，一动一静，用词简练而通俗，让读者在作者的联中感受到了河/山之美景。当推佳联之首。------雨夜思君

该联对仗工整，语言自然流畅，是采用拟人的修辞手法来写的，基调轻松欢快。------尧山云彩 

切题且行文流畅，文字优美，很喜欢。------原来不笨

此联采用拟人手法，意境优雅清丽，给人以美的享受，读来朗朗上口，一幅大好河山的美丽画卷展现在我们面前，给人以无限的想象空间。上比咏河，滔滔江水，日夜欢歌，奔向瑰丽无比的远方，使两岸青山碧野，如痴如醉。下联写山，千秋万代永不变色的巍巍青山，历经世事沧桑，仍从容不迫，落落大方。作为人类，我们面对五彩缤纷、变化无常的大千世界，也要象大自然一样，沉着冷静，处事不惊。“青野醉”“白云闲”用词生动，准确。“歌”“卧”“醉”“闲”。拟人手法到位，韵味无穷。------柳墨

分咏佳联四：酒瓶、香烟
那厮曾贮穿肠药；这货包含尼古丁。[风里桐花香]

对仗工整、语言通俗、用典自然、选材精当。------秋风哥哥

楹联要走出象牙塔，融入时代，融入社会，融入民间，我想，必须先做好以下两点：1、口语入联，象本联中的“那厮”、“这货”都是非常地道的口语化的语言，这是应该大力提倡的；2、现代用语、科学用语入联，象本联中的“尼古丁”入联，很有意思，而“尼古丁”对“穿肠药”，更令人叫绝！------仙谿丽人

化俗语和外来语入联，颇有新意。------楚江残雪

分咏佳联五：孤峰、流水
顶天立地；叹古唱今。[尧山云彩]

好对欣赏，短小精干，寓意深刻。上下联既是自对又是互对。上联突出了孤峰的傲骨，下联道出了流水所见证的沧桑与欢愉。------诚爱 

以事物内含入手，写得含蓄而有意味。通俗易懂，不艰深。------楚江残雪

上比大气，下比感慨，有物有情，简单明了。------心梅

分咏佳联六：琴、犁
声音多妙牛难识；薪水再高马不耕。[尧山云彩]

上联巧妙的运用了对牛弹琴的成语，琴弹出的优美的音乐，因牛不识音，岂不白费气力，也不领情，徒劳无功。而下联中，犁是牛耕的专用工具，马是坐骑或拉车的。上下联寓意清晰，对仗工整。------诚爱

上比化用的较好，是个铺垫；下比曲折有味，吟出风趣。分咏出这样的效果，欣赏！惜声音为并列，薪水为偏正，改为俸禄似更好。管见。------长安闲人

此联立意优雅，诙谐，读来颇有余味，上比借用“对牛弹琴”的成语典故咏琴，声情并茂。下比写犁，作者把马拟人，生动有趣。马是高傲的，它可以驰骋疆场，英勇杀敌，但如果要它耕地，它决不服从，纵使“高薪”，也无济于事。“牛”“马”两字，有画龙点睛的作用，可谓联眼。上下联对仗工稳，声律协调。------柳墨

分咏佳联七：琴、犁
弹出高山流水意；画成大地五谷歌。[心梅]

上句采用了化用典故、名句法，以“高山流水”的典故，切题自然巧妙，读起来很顺适。下句采用了比喻法，将“犁“比作一支画笔，描绘出生动的丰收景象。------沂蒙山人

分咏佳联八：心、梅
常言逊雪三分白；不意藏春万点香。[禾麦青青]

借名诗句入联，对仗工稳而切题。------楚江残雪

很不错的流水对。此联化典自然，刻画出了梅的性状、形态，同时又隐含着梅报春信的意思，道出冬天来了，春就不远的真谛，给人以希望。整联语句流畅、对工意稳，虽然看起来有些像合咏，因嵌的是俺的名字，所以很喜欢，谢谢麦子：）------心梅

分咏佳联九：风、茶
树动方知尊驾到；宾来尽道尔香飘。[但愿开心]

作者以拟人手法刻画出风/茶之主题，使人一看就知道树的摇动是因为风的光临。而对句把远方宾客来临时，以茶香来暗示主人的盛情。出对句平仄结构词性工，可称佳联。尔：你，你的：～父。～辈。～汝（你我相称，关系密切）。～曹（你们这些人）。～虞我诈。------雨夜思君

该联是分咏联，所咏之物为常见的风与茶，作者不落俗套，用直述的写作方法来写，抓住题目风茶的特征，上联写风，风虽无影无踪，但从树动可晓风来；下联咏茶，宾客到来，好茶端上，香气扑鼻，客人称赞，为宾主之谊再添一层。同时对仗工整，语言自然流畅。上下联运用了拟人的修辞手法。------尧山云彩

该联“风/茶”极尽风骚，就是没有标题，人们也知道上联是“风”，下联是“茶”；同时，对仗工整，符合联律，字字都有着落，层次分明，意境悠长。好联，欣赏学习！------诚爱

分咏佳联十：教鞭、栋梁
细杆三尺讲台舞；圆木多根屋顶横。[浦江一夫]

出对句形象地描绘出教鞭/栋梁的作用。讲台舞动的小小细杆使人感到了人民教师的辛苦，而“多根圆木”恰恰反映出作者平时细致的观察，因为当今的高楼大厦已看不到用“圆木”来做顶了。出对句结构和对仗工整，扣主题。不足处：用“三尺”形容“教鞭”有些太长了：）因为三尺等于一米，试想老师用一米长的教鞭，是否有些太累了？个人认为用“一尺”足够。------雨夜思君

细杆和圆木是教鞭和栋梁的形状；讲台和屋顶是教鞭与栋梁的用武之地，或者说是它们的形态特征；一个舞字和一个横字则咏出了教鞭和栋梁的气势。用词准确形象，不易产生歧义。------明月天涯

分咏佳联十一：闹钟、电话
报时只在分毫处；通话远离山水间。[柳墨]

扣题，形像。上联很清晰的点明闹钟的报时作用。下联使人自然联想到电话的功能。上下联平仄工，联合律。不足处：分毫/山水，欠工。分毫：数量单位，十丝为一毫，十毫为一厘，十厘为一分。比喻没有丝毫差错。山水：谓山与水，或山中之水，皆风景之佳美者。------雨夜思君

用报时和通话准确的点明了闹钟与电话的功能特点。继之以精致分毫和跨越山水进一步以事理推述出事物的本质特征，从而使所咏之物在读者的眼前清晰起来。------明月天涯

分咏佳联十二：雨、路
淅淅沥沥天流泪；漫漫长长地脉息。[明月天涯]

上联：用双声叠词“淅淅沥沥”动作来说明天所处的状态，“天流泪”，用拟人的方法，来说明天正哭泣流泪。而天哭泣，会有什么情况出现呢，自然是以“雨”的方式来表达了！因此，上联所咏的意思正扣主题的“雨”。下联：同样用“漫漫长长”双声叠词形容前途的遥远，“地脉息”同样用拟人的方法，来比喻地脉的呼吸是漫漫而悠长的。而地脉呼吸时所引的起伏是以什么形状来表现呢，自然的“漫漫之道----路”了。因此，此“路”紧扣主题所咏之物，联的意思自然而明。上下联其实是个倒装句式，句子应该是“天流泪，淅淅沥沥”，“地脉息，漫漫长长”；而作者故意用双声叠韵领头，一是想一开始就给读者以强烈是视觉效果，二是为了联的意境能够因为词句的重新组合，而增加艺术上的效果，增强更多的感染力！------艾莎

此联最出彩的是修辞手法的运用，先是叠字加强语气，后为拟人生动形象，且下比出新，很好。------心梅 

分咏佳联十三：雨、路
窗前沥沥知红瘦；足下悠悠觉梦长。[仙谿丽人]

 化用清照词，不着痕迹，上下联既贴近事物，又通俗易懂，工稳妥贴。------楚江残雪 

整联对仗工整；上联“沥沥”点题，用“知红瘦”说明结果，而且让人想起李清照的《如梦令》，从而产生含蓄的美感；下联用“足下”点题，并引申到人生之路，悠悠似梦，令人回味。整联有感而发，充满了对人生的真情实感，作为分咏联能达到如此关联，实属不易。------郑群

分咏佳联十四：李白、杜甫
举杯唯有邀风月；落笔时常泣鬼神。[禾麦青青]

这幅分咏恰到好处的运用了李白与杜甫耳熟能详脍炙人口诗句。上联化用李白的诗《月下独酌》中“举杯邀明月，对影成三人”诗句；下联化用杜甫《寄李十二白二十韵》中“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”诗句。化用自然准确。------明月天涯 

扣住两位大诗人的典型特点，描绘准确。------楚江残雪 

分咏佳联十五：舞、曲
十里笙歌堪甩袖；三分月色好弹琴。[仙谿丽人] 

本联对仗工整，切题。------尧山云彩

上句和下句采用白描手法，句中“十里笙歌”和“三分月色”、 “堪甩袖”和“好弹琴”对仗工稳，意境相合，非常顺畅，堪称佳构。------沂蒙山人

分咏佳联十六：网、舞
丝线纵横，能把自由箍住；
手足腾跃，可将生命放飞。[东北老杜]

1、前分句在结构相同的情况下用上了句中自对，增添了对称美；2、能--可，在前分句直描基础上发散思维，扩大了意境；3、一箍一放，产生强烈对比感。------犀城人家

上比可有两种解法，一是指人沉迷网络从而失去自由，二是指鱼落入渔网失去自由，不管哪种解释，“网”字都表露无疑。下比“手足腾跃”虽不太确切但也能明显感到说的是跳舞，“舞”也因之而出，尤喜结句“可将生命放飞”，表达了一种喜悦的生命状态，与上比的前一种解法相对，就是一幅完整的具有警醒、启示作用的成联。手法上来说，全联多处运用自对，使对仗工整，很好。------心梅

分咏佳联十七：朝霞、暴雨
已是楼东悬织锦；不堪檐下作倾盆。[冷雨]

扣住了事物的特点，形象而具体。------楚江残雪 

楼东悬织锦，霞，朝霞，织锦一般绚烂，美不胜收；檐下作倾盆，雨，暴雨，雨急雨大，非倾盆不能充分表达它的迅猛的气势。刻画准确，不易产生异议。------明月天涯

分咏佳联十八：有钱、有官
人欲通神必呼我；法能歪曲只有君。[不是杖头悬鬯]

上下两句对仗工稳，语虽浅近，意则深长，都讽刺了生活中丑恶腐败的不良社会习气。上句写“有钱’化用“钱能通神”的俗语，入题巧妙,。下句则采用白描的手法，借生活中奸官弄权枉法之现象与上句两相呼应。------沂蒙山人

这是幅正视针砭时弊的对联。是一幅让人浮想联翩的对联。在商品经济大行其道的今天，很多人的眼里，钱好使，钱万能，有钱能使鬼推磨的思想已经根深蒂固。制法，执法，违法，很多时候能歪曲法律的只能是那些执法者。有法不依，权利大于法。不正常有时办的很正常。这副对联很好的表现出了残酷的现实和心中的无奈。------明月天涯