比基尼桌面壁纸 高清:近体诗写作常识

近體詩的格律入門
仄起式 　　　　　　　　　　　　　　　平起式
句七言五言
句七言五言
句七言五言
句七言五言
一平平仄仄仄平平二仄仄平平仄仄平一仄仄平平仄仄平二平平仄仄仄平平
三仄仄平平平仄仄四平平仄仄仄平平三平平仄仄平平仄四仄仄平平仄仄平
五平平仄仄平平仄六仄仄平平仄仄平五仄仄平平平仄仄六平平仄仄仄平平
七仄仄平平平仄仄八平平仄仄仄平平七平平仄仄平平仄八仄仄平平仄仄平
一
一個字是屬於平聲還是屬於仄聲，可對照佩文詩韻（古韻）
或詩韻新編（今韻）。古韻可至網路展書讀依韻入詩查詢。
二
一首詩屬於平起式或仄起式，以該詩第一句第二字判定。若
該字為平聲，則屬於平起式。若該字為仄聲，則為仄起式。
三
絕句有四句（取上表中的1～4句），律詩有八句（取上表中
的1～8句）。五言詩每句之前再加二字，就變成七言詩了。
四
表中藍色平字須押韻。綠色平字可押可不押。押韻時平仄首
句如上表，不押韻則首句平仄須改為仄仄平平平仄仄。（就
是5.7二字平仄對調）
五
每句2.4.6字之平仄不可更改。1.3.5字可以改。但須注意：
1:更改後句尾，不可有連續三個平聲或三個仄聲。
2:更改後的句子，不能除韻以外，只賸一個平聲。
（建議初學者第5字最好不去更動，當第1字平聲改
為仄聲時，得於第3字改為平聲。）
六
押韻必須押同一韻（例外情形不在此討論範圍）。如〔同〕字
屬於〔上平一東〕韻，則其它押韻處皆要用此韻部內之字。當
遇一字有多音時，則選擇該字用意之韻。如〔燕國〕燕字屬平
聲，〔燕子〕燕就屬仄聲了。
七
律詩在第三.四句與五.六須要對仗。
自我检测地址：http://www.52shici.com/gl.php
近體詩平仄基本格律
五言絕句
仄起首句不用韻
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄起首句用韻
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
平起首句不用韻
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平起首句用韻
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
五言律詩
仄起首句不用韻
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄起首句用韻
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
平起首句不用韻
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平起首句用韻
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
七言絕句
仄起首句不用韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄起首句用韻
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
平起首句不用韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平起首句用韻
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七言律詩
仄起首句不用韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄起首句用韻
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
平起首句不用韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平起首句用韻
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平起或仄起，以首句第二字為平聲或仄聲而定。
詩的名詞解釋
一.詩體
（此項可參考本站滄浪詩話與詩人玉屑之詩體與其它類型詩作網頁）
歌謠
隨興所作之上古詩歌。如擊壤歌。
樂府
漢武帝建〔樂府〕為採詩機關，故名之。後來便將這種配合樂曲
能吟唱的詩，統稱之為〔樂府〕了。
古詩
泛指唐朝以前的詩體。從表面上看，樂府與古詩（古體詩），很
難分辨，伶工所奏是〔樂〕，詩人所吟的是詩，詩是樂府的歌詞
，而無法入樂的詩便稱之為古詩了！
古風
後人仿照古詩風格所寫的詩。
歌行
歌、行、都是古詩的一種，用韻與字句數無定式。
賦得
取既有詩句為詩名，則所寫的詩於詩名冠賦得二字。如梁朱超道
之〔賦得蕩子行未歸詩〕，梁元帝〔賦得蘭澤多芳草〕。是取古
詩十九首中句。其後科舉時之試帖詩，或詩人分題，乃至對景物
所感之作，皆有於詩名冠以賦得。
試帖詩
科舉考試所出之詩題，詩名皆冠賦得，故又稱賦得體。起於唐，
多為五言六韻（童試）及八韻（鄉試）之排律。對於詩體結構或
用典等，均有嚴格要求。
應制詩
宮廷中，臣子對皇帝歌功頌德所作，多為排律，可看性低。
柏梁體
屬七言古詩，相傳始於漢武帝與群臣以聯句吟於柏梁臺而名。每
句皆用韻，全詩一韻到底，不轉韻。
長慶體
唐代詩人白居易、元稹所創的七言長篇敘事歌行體。其特點為：
從內容上看，常選取典型的人物或事件，以反映具時代和社會意
義的主題；從形式上看，為七言歌行；從表現手法和文字風格上
看，以鋪敘為主，兼重敘事與抒情結合，文字則力求豐富多采，
婉麗纏綿。
梅村體
明吳偉業（號梅村），脫自長慶體而自成之詩體。
江左體
亦稱骨含蘇李體，雖屬失粘，但是對偶特精。
杜甫?卜居
浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽。已知出郭少塵事，更有澄江銷客愁。
無數蜻蜓齊上下，一雙鸂鶒對沉浮。東行萬里堪乘興，須向山陰上小舟。
蜂腰體
此體較難由固定格式判別，頷聯無對偶，用十個字敘一件事，
而意貫上二句，及頸聯，方對偶分明。謂之蜂腰格。
賈島?下第詩
下第唯空囊，如何往帝鄉？杏園啼百舌，誰醉在花傍？
淚落故山遠，病來春草長。知音逢豈易，孤棹負三湘。
偷春體
對仗處在首聯，頷聯不拘對偶，言如梅花偷春色而先開。
杜甫?寒食月詩
無家對寒食，有淚如金波。斫卻月中桂，清光應更多。
仳離放紅蕊，想像嚬青娥。牛女漫愁思，秋期猶渡河。
折腰體
詩中間失粘，可是句意不斷。
王維?贈別
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
絕弦體
詩句似斷弦而其意猶存。
僧謙?寄遠
燕鴻去後湖天遠，欲寄知音問水居。七歲弄竿今八十，錦鱗吞釣不吞書。
律詩
因格律甚嚴，故名之。共八句，一、二句是為首聯，三、四句是
為頷聯，五、六句是為頸聯，七、八句是為尾聯。因頷聯與頸聯
須對仗（頷聯要求較緊，頸聯稍寬），是以聯的上句稱為〔出句
〕，下句稱為〔對句〕。每句相鄰之句稱為〔鄰句〕。
不依此對仗則屬變格。如〔王灣次北固山下〕四聯皆成對，名為
八句全對格。
絕句
與律詩同為近體詩的雙主流。分五言與七言，共四句，不對仗。
對仗屬變格（如杜甫八陣圖）。其由來一說受六朝五言四句民歌
影響（如樂府之烏夜啼，子夜歌），一說乃截律詩四句而成。
（請點近體詩基本格律）
二.詩語
唱和
就是對他人詩作之唱酬或酬唱，依其方式可分：
和詩：只對原詩內容唱酬，不限和韻。
依韻：依原詩所用韻部（如一東、七陽），不限原字。
用韻：用原詩的押韻，但不限位置。
步韻：也稱次韻，與原詩所用韻字及位置都相同。
（嚴羽：和韻最害人詩，古人酬唱不次韻，此風始盛于元白皮陸。
秋星閣詩話：步韻尤今日通病，此例宋人作俑，前此未有也。）
四聲
字的四種聲調。首設於南朝周顒。將字音分平、上、去、入。平
聲又分陰平與陽平，上、去、入三者同屬仄聲。平聲約同注音的
一（陰平）、二聲（陽平）。上聲、去聲、則為三、四聲。現行
注音已無入聲。入聲雖屬仄聲，由於古音與今音讀法不同，很多
入聲字以現行國語讀來卻是平聲。乾隆時，昆山王履青著〔音韻
輯要〕一書。於平聲陰陽之外，又增出去聲陰陽，清謝元淮更認
為上入二聲亦有陰陽之分。只是何為正確古音？當今國語雜入北
蠻腔調，古音俱失，南方方言或可揣摩稍許。（可點入聲字表）
韻書
將同韻的文字分類編輯的字書。最早由隋朝陸法言，劉臻，顏之
推，魏淵，盧思道，李若，蕭該，辛德源，薛道衡等八人，將各
地語音歸納，做了切韻一書，計一九三韻。其後廣韻，到金人王
文郁的平水韻（一零六韻），皆屬古韻。詩韻新編與中華新韻則
是以現行語言所編的新韻。
韻部
在韻書中將同一韻的字，歸類為一部，稱為韻部。
拗體
詩人刻意將近體詩的平仄不依格律，以求文句奇特、曲怪。
拗句
近體詩中不合格律的句子。經拗救後稱為拗句。拗有大拗與小拗
（通常是七言第五字，或五言第三字）之別，小拗可不救，若犯
孤平與二四六之大拗則非救不可。（一三五不論，二四六分明）
拗救
將拗句在其當句或對句以平仄互調，使其聲律和諧，予以補救之。
基本格律是：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
對句拗救後：
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
（以對句於第五字平仄互易救之）
基本格律是：
仄仄平平平仄仄
當句拗救後：
仄仄平平仄平仄
（於當句第五六字平仄互易救之）
押韻
詩詞歌賦中，某些句子的末字使用韻母相同或相近的字，使音調
和諧優美，稱為押韻。
協韻
改變字的語音讀法以合古詩詞韻調。在填詞時某些詞譜限用協韻。
就是將平聲韻保留母音以仄韻代替。反之亦然。如平聲押〔東〕字
，仄聲須押 〔董、凍〕字韻。實例
通韻
亦稱為落韻，古體詩將相鄰的韻混用（一東和二冬）。近體詩混
用則屬出律。有種首句押鄰韻（首句原可不押韻），名為孤雁出群，屬特例。
寬韻
字數較多的韻部，如四支與七陽。
窄韻
字數較少的韻部，如三江與五微。
險韻
以生僻艱澀的字為韻腳。
分韻
作詩時，舉定數字為韻，互相分拈，各依所拈之韻成句。
分題
也稱探題，舊時詩人聚會分探題目而賦詩。
葫蘆韻、轆轤韻、進退韻
唐五代時黃損與鄭谷、齊己等 以押鄰韻方式所創的近體詩格。
共定詩歌用韻為葫蘆、轆轤、進退等格。
葫蘆韻者，先二後四；二個同韻後再押四個鄰韻。
轆轤韻者，雙出雙入；二個同韻後再押二個鄰韻。
進退韻者，一進一退；一個韻後再押一個鄰韻，相互交叉。如：
宋?李師中
孤忠自許眾不與，獨立敢言人所難。去國一身輕似葉，高名千古重於山。
並遊英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒。天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還。
（難、寒屬十四寒韻；山、還屬十五刪韻。見詩人玉屑）
吳禮部詩話
轆轤出入用韻，必有奇句乃可，如李師中送唐介詩是也。若句韻建黨，
用此何為。又必用韻連而聲協者，若東冬、寒山、爻豪、清青之類，今
人乃間越用之，或一在上平，一在下平，皆非是。
三.詩忌
合掌
內容大致雷同之對偶句（如律詩的三、四句意義相同），叫作合掌。
孤平
近體詩中有押韻的句子，除平聲韻外，只有一個平聲字。
（亦有兩仄聲夾一平聲就算孤平的說法）
下三平
亦稱三平調、三平腳。句尾連續三個平聲。
（近體詩病之，古詩不限。）
八病
南朝沈約等人所提出關於詩的八種弊病。
唐僧皎然評：沈休文酷裁八病，碎用四聲，故風雅殆盡。
（八病詳解可點此）
出律
所作之近體詩與其格律有悖。
出韻
近體詩的押韻，不是同一韻部。
重韻
韻腳同一字用二次。有時既使不同字，義同也不宜用之。
（如六麻花、葩、華，七陽芳、香，十一尤憂、愁）這種
義同字不同，亦稱為複韻。
同字，義不同如：
蘇東坡《送江公著》押二〔耳〕字。自注：〔二耳義不同，故得重用。〕
竄韻
同一字在不同韻部有不同意義，錯用為韻，就是竄韻。如
思字做動詞時屬平聲四支韻如〔思鄉〕、〔相思〕。當名
詞〔思想〕則屬去聲四寘。如賀知章《回鄉偶書》：
少小離鄉老大回，鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
〔衰〕於四支韻是減少之義；〔衰〕於十灰韻是催促之義，讀殺。
賀知章這首就是竄韻了。
湊韻
韻腳用字與句義無連貫性，免強湊合。
倒韻
為求合韻，將詞句顛倒湊之。如琵琶倒成琶琵。
僻韻
生僻不常見的韻字。
啞韻
聲調闇啞，不高吭的韻字。
四溟詩話：凡字異而意同者，不可概用之，宜分乎彼此，
此先聲律而後義意，用之中的，尤見精工。然禽不如鳥，
翔不如飛，莎不如草，涼不如寒，此皆聲律中之細微。作
者審而用之，勿專於義意而忽於聲律也。
失粘對
就是指失粘或失對，一般來說就是出律。在近體詩尚未成型前，
為求音律和諧，往往在上下兩句採用不同聲調，就是平仄互異。
如出句是仄仄平平仄。
對句便是平平仄仄平。
這就是相〔對〕。古詩無句數限制，當時詩人只重視句與句之聲
調相對關係。到了唐朝，詩有了固定句數，為求整體和諧，於是
對聯與聯之聲調也定了規則：將上聯最後一字與下聯首字平仄，
定為相同。所謂〔對句相對，鄰句相粘〕。以此原則所推演出之
平仄譜，再配合押韻，就成為近體詩之基本格律了。
對仗
自有詩以來，為求修詞與音律上的諧和，便有了句與句兩者之間相互關聯
的要求。因而有了對仗。所以說，對仗的起源，是隨著詩的發展，漸成為
對聯與律詩中對偶之定式。劉勰在《文心雕龍?麗辭》本尚書、詩經、左
傳、將對仗分為四類：言對、事對、反對、正對。（故麗辭之體，凡有四
對：言對為易，事對為難，反對為優，正對為劣。）此論對駢文盛行的當
時雖未形成定式，但隨詩的發展，到唐朝便成為一種具體依循的框架了。
《文鏡秘府論》列出二十九種對仗：
的名對、隔句對、雙擬對、聯綿對、互成對、異類對、賦體對、雙聲對、
回文對、鄰近對、交絡對、當句對、含境對、背體對、疊韻對、切側對、
偏對、意對、平對、奇對、同對、字對、聲對、側對、假對、雙虛實對、
雙聲側對、疊韻側對、總不對對。
這樣多對仗名詞，其實有許多是可以互相歸類的。有時一種對法常有多種
名稱，以下僅就常見對法舉例：
工對
所謂對仗，除平仄外，就是指同類詞相對。如動詞對動詞，名詞對名詞，
助詞對助詞。但除了同類詞相對，更將其細分，如數字對數字，方位對方
位，顏色對顏色等。如〔三月〕對〔五更〕，〔青山〕對〔綠水〕，這種
工整的對仗，就是所謂的工對，亦稱為嚴對(可參考笠翁對韻)。
寬對
相較於工對，只要動詞對動詞，名詞對名詞等，大體相附和，對同類型詞
要求並不嚴格，就是寬對。
當句有對
在同一句中自成對仗，稱為當句有對（或稱就句對）。也就是自對。
李嘉祐?同皇甫冉登重玄閣
孤雲獨鳥川光暮，萬里千山海氣秋。
〔孤雲〕對〔獨鳥〕，〔萬里〕對〔千山〕。
張籍?沒蕃故人
〔蕃漢〕斷消息，〔死生〕長別離。
蕃與漢自對，死與生自對。
如杜甫?詠懷古跡之五
三分〔割據〕紆〔籌策〕，萬古〔雲霄〕一〔羽毛〕。
〔伯仲〕之間見〔伊呂〕，〔指揮〕若定失〔蕭曹〕。
這首詩，可以說是〔非常工整〕的自對。這種同義複詞亦可歸為〔雙擬對〕。
流水對
這類對仗，不以詞性相對，是講究上下句語意相連，互成因果，彼此相通
，如同流水一般，具有連貫性。此種對仗，常以問答方式出現。雖說律詩
尾聯不必對仗，但以此方式出現在尾聯，也可說是不對而對了。
王勃?送杜少府之任蜀州
與君離別意，同是宦遊人。
崔曙?九日登望仙臺呈劉明府
關門令尹誰能識？河上仙翁去不回。
隔句對
一般用在四字或六字的駢賦較多，又叫扇對。顧名思義，就是第一句對第
三句，第二句對第四句。
江淹?貽袁常侍
昔我別秋水，秋月麗秋天。今君客吳阪，春日媚春泉。
杜甫?哭蘇少監
得罪台州去，時違棄碩儒。移官蓬閣後，穀貴歿潛夫。
鄭谷?寄裴晤員外
昔年其照松溪影，松折碑荒僧已無。今日還思錦城事，雪消花謝夢何如。
借對
借用同音、或同字異義方式的對仗。如〔清〕，借其音為〔青〕，用來對顏色。
更有將借對之同字異義，發揚光大，名曰：〔無情對〕。所對愈無關聯愈佳。
劉長卿?江州重別薛六柳八二員外
寄身且喜滄洲近，顧影無如白髮何。
（滄借為蒼。）
無情對
珍妃蘋果臉，瑞士葡萄牙。
杜甫?曲江二首
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
（尋常是古時長度單位，八尺為尋，倍尋為常。）
蔡寬夫詩話：詩家有假對，本非用意，蓋造語適到，因以用之。若杜子美〔本
無丹灶術，那免白頭翁〕，韓退之〔眼穿長訝雙魚斷，耳熱何辭數爵頻〕，借
丹對白，借爵對魚，皆偶然相值；立意下句，初不在此。而晚唐諸人，遂立以
為格。賈島〔捲簾黃葉落，開戶子規啼〕，崔峒〔因尋樵子徑，得到葛洪家〕
為例，以為假對勝的對，謂之高手，所謂癡人面前不得說夢也。
雙聲對
就是二字子音相同。如黃槐綠柳。
（黃與槐子音都是ㄏ，綠與柳子音都是ㄌ。）
夢溪筆談：〔幾家村草裡，吹唱隔江聞。〕
幾家、村草，吹唱、隔江皆雙聲。
疊韻對
就是二字母音相同。如彷徨放曠。
（彷徨放曠母音都是ㄤ。）
夢溪筆談：〔月影侵簪冷，江光逼屐清。〕，侵簪、逼屐皆疊韻。
聯綿對
也稱做連珠對或疊字對，就是相同兩字相連。這類對仗律詩常見。
王維?積雨輞川莊作
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
崔顥?黃鶴樓
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
藏海詩話：〔四十明朝是，飛勝暮景斜〕，又云〔羈棲愁裡見，二
十四回明〕，乃是以連綿字對邊綿數目也。以此可見工部立意對偶處。
八病
一平頭
平頭詩者，五言詩第一字不得與第六字同聲，第二字不得與第七
字同聲。同聲者，謂不得同平上去入四聲，如：
今日良宴會，懽樂難具陳。
芳時淑氣清，提壺臺上傾。
〔芳，提，同為平聲〕
或曰：上句第一字與下句第一字同平聲不為病，同上去入聲一字
即病。上句第二字與下句第二字同聲，無問平上去入皆是巨病。
或曰：沈氏云「第一第二字不宜與第六第七同聲，若能參差用之
，則可矣。」謂第一與第七，第二與第六同聲。如秋月照綠波，
白雲隱星漢之類。
四言七言及詩賦頌以第一句首字第二句首字不得同聲，不復拘以
字數次第也。如曹植洛神賦云：榮耀秋菊，華茂春松是也。銘誄
之病，一同此式。
二上尾（或名土崩病）
上尾詩者，五言詩中第五字不得與第十字同聲。此病齊梁以前時
有犯者，齊梁以來，無有犯者。此為巨病，若犯者，文人以為未
涉文途者也。如：
西北有高樓，上與浮雲齊。
衰草蔓長河，寒木入雲煙。
〔河，煙，同為平聲不同韻〕
或曰『其賦頌銘誄以第一句末不得與第二句末同聲。如張休明芙
蓉賦云「潛靈根於玄泉，擢英耀於清波」是也。』
沈氏亦云：上尾者，文章之尤病。
凡詩賦之體，悉以第二句末與第四句末以為韻端。若諸雜事不束
以韻者，其第二句末即不得與第四句同聲，俗呼為隔句上尾，必
不得犯之。
劉滔云：下句之末，文章之韻，手筆之樞要，在文不可奪韻，在
筆不可奪聲。且筆之兩句，比文之一句。文事三句之內，筆事六
句之內，第二第四第六，此六句之末，不宜相犯，此即是也。
三蜂腰
蜂腰詩者，五言詩一句之中，第二字不得與第五字同聲，言兩頭
麤中央細。如：
聞君愛我甘，竊獨自雕飾。
徐步金門出，言尋上苑春。
〔步，出為仄聲，夾金，門平聲〕
或曰：君與甘非為病，獨與飾是病。所以然者，如第二字與第五
字同去上入，皆是病，平聲非病也。
沈氏云：五言之中，分為兩句，上二下三，凡至句末並須要殺，
即其義也。
四鶴膝
鶴膝詩者，五言詩第五字不得與第十五字同聲。言兩頭細中央麤
似鶴膝也。以其詩中央有病。如：
客從遠方來，遺我一書札。上言長相思，下言久離別。
新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。
〔來，思，皆平聲〕
或曰，此云第三句者，舉其大法耳。但從首至末，皆須以次避之
。若第三句不得與第五句相犯，第五句不得與第七句相犯，犯法
準前也。
五大韻（或名觸地病）
大韻詩者，五言詩若以新為韻。上九字中更不得安人津鄰身陳等
字，既同其類，名犯大韻。如：
游魚牽細藻，鳴禽弄好音。
誰知遲暮節，悲吟傷寸心。
〔禽與音心同為下平十二〕
元氏曰：此病不足累文，如能避者彌佳。若立字要切，作文調暢
，不可移者，不須避之。
六小韻（或名傷音病）
小韻詩除韻以外而有迭相犯者，名為犯小韻病也。如：
嘉樹生朝陽，凝霜封其條。（陽霜是病）
搴簾出戶望，霜花朝瀁日。（望瀁是病）
元氏曰：此病輕於大韻，近代咸不以為累文。
劉氏曰：小韻者。五言詩十字中除本韻以外自相犯者。若已有梅
，更不得復用開，來，才，臺，等字。
七傍紐（亦名大紐，或名爽絕病）
傍紐詩者，五言詩一句之中，有月字，更不得安，魚，元，阮，
願，等之字。此即雙聲，雙聲即犯旁紐。亦曰，五字中犯最急，
十字中犯稍寬。如此之類，是其病。如：
魚游見風月，獸走畏傷蹄。（魚，月，獸，傷，并雙聲）
元生愛皓月，阮氏願清風。（阮，元，願，月，為一紐）
元氏云：傍紐者，一韻之內，有隔字雙聲也。
八正紐（亦名小紐，亦名爽切病）
正紐者，五言詩壬，衽，任，入，四字為一紐，一句之中，已有
壬字，更不得安衽，任，入，等字，如此之類，名為犯正紐之病
也。如：
中肝如割（肝割同紐）曠野莽茫茫（莽茫同紐）
或曰：正紐者謂正雙聲相犯。其雙聲雖一，傍正有殊。從一字之
紐，得四聲是正也。（若元，阮，願，月。）若從他字來會成雙
聲，是傍也。（若元，阮，願，月，是正，而有，牛，魚，奸，
硯，等字來會元，月，等字成雙聲是也。）如云「我本漢家子，
來嫁單于庭。」（家，嫁是一紐之內，名正雙聲，名犯正紐者也
。）傍紐者，如「貽我青銅鏡，結我羅裙裾。」（結，裙是雙聲
之傍，名犯傍紐也。）
中华诗韵速查表http://www.chinese-artists.net/poem/default.htm