中财网陈浩民的孩子贝拉:造化启示 心源使然
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/29 14:49:15
——孙建东的中国画
徐恩存
《 人民日报海外版 》（ 2012年02月03日 第 16 版）
孙建东 紫艳春风
作为当代中国画家的孙建东，以一以贯之的精神，延伸着中国画的写意精神，并自觉地跻身于“新中国画”运动之中。因而，他的作品体现为两个方面——造化启示与心源使然。
孙建东作品洋溢的现代意识与现代气息，使之与“当下”画坛充斥的“复古”之风成为鲜明对照；他的作品远离了“残花败柳”、“凄清惨淡”的感伤情趣，而着力于“笔墨当随时代”的表现。当然，孙建东的花鸟画是定位于承前启后、继往开来之中的，他远追虚谷、赵之谦、任伯年，近学表晓岑、王晋元等大家。这一切又不露痕迹地融入了自己的领悟与创造之中，并渐入佳境。在“用自己的眼睛观察世界，用自己的笔墨表现世界”的原则下，他的艺术展示了全新的审美理想与魅力。
特别是孙建东的花鸟画，以小写意为主，用笔率性而不浮华，用色艳而不俗，在色墨中尽显了造化世界的生生不息与勃勃生机，在工写兼备的笔墨中，以形写神、形神兼备、情景交融，把孔雀、花鸟乃至人物等意象整合为一种“新中国画”的图式，在花团锦簇与审美愉悦中体现出现代花鸟画的美感与魅力，透示出“笔墨当随时代”带来的审美内涵与意蕴。
不难看出，在现代花鸟画的审美范畴、构图经营、章法布局、笔情墨趣、意象选择与虚实把握上，孙建东着实下了大工夫，建立了自己的写意水墨文本，从外而内地追求着一种气韵生动的生机与气息。
在“以小见大”中，孙建东突破了传统花鸟画的章法格局，在视角与结构的转换中，把传统的折枝与局部截取的片段图式，给以扩大、强化，并改造为全景式构图，在造势中获得大气象、大格局。画家善于在作品中以虚写、实写的结合，营造画面效果，在虚实中见出疏密，用以“造险”，以成气势，取得“造境”的效果；在笔墨、色彩、意象中产生了“超以象外”的魅力，在“心与物游”中完成从物象到心象的提升。在“以心挤物”的过程中，作品脱去了“形而下”的有限性，升华为“形而上”的精神无限性，展示出一种“大花鸟画”的艺术气象与现代审美风范。
徐恩存
《 人民日报海外版 》（ 2012年02月03日 第 16 版）
孙建东 紫艳春风
作为当代中国画家的孙建东，以一以贯之的精神，延伸着中国画的写意精神，并自觉地跻身于“新中国画”运动之中。因而，他的作品体现为两个方面——造化启示与心源使然。
孙建东作品洋溢的现代意识与现代气息，使之与“当下”画坛充斥的“复古”之风成为鲜明对照；他的作品远离了“残花败柳”、“凄清惨淡”的感伤情趣，而着力于“笔墨当随时代”的表现。当然，孙建东的花鸟画是定位于承前启后、继往开来之中的，他远追虚谷、赵之谦、任伯年，近学表晓岑、王晋元等大家。这一切又不露痕迹地融入了自己的领悟与创造之中，并渐入佳境。在“用自己的眼睛观察世界，用自己的笔墨表现世界”的原则下，他的艺术展示了全新的审美理想与魅力。
特别是孙建东的花鸟画，以小写意为主，用笔率性而不浮华，用色艳而不俗，在色墨中尽显了造化世界的生生不息与勃勃生机，在工写兼备的笔墨中，以形写神、形神兼备、情景交融，把孔雀、花鸟乃至人物等意象整合为一种“新中国画”的图式，在花团锦簇与审美愉悦中体现出现代花鸟画的美感与魅力，透示出“笔墨当随时代”带来的审美内涵与意蕴。
不难看出，在现代花鸟画的审美范畴、构图经营、章法布局、笔情墨趣、意象选择与虚实把握上，孙建东着实下了大工夫，建立了自己的写意水墨文本，从外而内地追求着一种气韵生动的生机与气息。
在“以小见大”中，孙建东突破了传统花鸟画的章法格局，在视角与结构的转换中，把传统的折枝与局部截取的片段图式，给以扩大、强化，并改造为全景式构图，在造势中获得大气象、大格局。画家善于在作品中以虚写、实写的结合，营造画面效果，在虚实中见出疏密，用以“造险”，以成气势，取得“造境”的效果；在笔墨、色彩、意象中产生了“超以象外”的魅力，在“心与物游”中完成从物象到心象的提升。在“以心挤物”的过程中，作品脱去了“形而下”的有限性，升华为“形而上”的精神无限性，展示出一种“大花鸟画”的艺术气象与现代审美风范。