中财网如何去湿毒:我的声音永远是杂音！
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/05/01 23:23:02
◎萧沉
今年应徐勇兄之邀，我已是第三次来掺和[平遥国际摄影节]了，所领的任务是开会。呵呵，我这个以码字儿为生的人，除了码字儿，不开会又能做甚？可我其实最怕开会，见到满屋子的人，老年中年坐成一圈儿，最老的都快八十了，最小的也过了四十，用钱玄同的话说，都是该杀的人，都是老油条，早已刀枪不入，我又能说什么？所以，唯一瞎扯鸡巴蛋的就是我。
关于八十年代的民间摄影社团，我说了四点看法----[1]/民间文艺社团的繁荣，之前多为压制文艺最黑暗的时期；比如晚清“康梁变法”失败后的文艺黑暗，才促使五四时期民间文艺社团的大量涌现；八十年代民间文艺社团的大量涌现，也是如此，此前正是“文革”时期。[2]/社团的影响力与知名度不见得就与社团成员的摄影作品成正比，不是一荣俱荣；[3]/北京的摄影社团（比如四月影会与星期五沙龙等），因占据首都的天时地利，成员又多为高干子弟和电影厂子弟，存在近水楼台先得月之便；[4]/因当年民间文艺社团成员中多有在官办文艺报刊中出任编辑者，故具有发表作品之便；所以，所谓的民间社团影响力与知名度，里边是有泡沫的；同时也存在民间与官方的双重性。我的上述四个观点，与会者倒是无人反对。
下午换了话题，是谈风光摄影。我照旧是瞎扯鸡巴蛋，且依然是三年前便讲过的有关对风光“糖水片”的三条认定----“只有技术/没有艺术/只有构图/没有意图/只有感官美/没有心灵美”。这个认定还好，没遭到反对。但我讲到“与其看郎静山的假山假水/不如直接去看黄宾虹-张大千的山水国画”时，有二三子便起来反对了。先是艺评家朱其，讲我不客观，没把郎静山放在三十年代的历史语境里去判断；他说郎静山的摄影语言是有新意的，诸如使用暗房技术等。因为现场要求发言的人太多，几个老头子又都絮絮叨叨浪费了很多时间，所以我也就没什么心境再抢话筒。现在我只想说----郎静山的摄影语言并无新意，更无新的文艺骨髓与灵魂，他鼓捣出的所谓山水意境，早在唐代的王维那里就他妈有了，此正所谓“诗中有画/画中有诗”，郎静山在其山水风光摄影作品的灵魂或终极意义上，依旧是在吃古人的剩饭、背诵古人的咳嗽。
还有一位反对者我不认识，也没记住名字，好像是八十年代一个名为[火车头]摄影社团的代表。他讲我缺乏宽容心，一棍子就把拍风光的全打死了，且奉劝我说“不必为风光摄影找出路/我们自己认得路”云云。因为时间关系，我在会议现场依旧没有继续与他再论。而现在，我还是不想多说什么，只一句----您尽管迈开大步继续走您的糖水风光路！因为我的话只说给能听懂的人。
会开完时，天已擦黑，多数人作鸟兽散，只剩下茹遂初、李英杰、任曙林、潘科、顾铮、于晓洋、朱其、舒阳、我和徐勇几人。徐勇请吃晚饭，去饭馆的路上又碰见并拽上了莫毅。而关于回顾八十年代民间社团及风光摄影的座谈会，就在这几个人的杯弓交错中结束了。徐勇说，下次再开会，就移师北京，话题没准儿是纪实摄影。哦，欢乐的北京，和谐的北京！但我知道：无论何时何地，我的声音永远是杂音！
2009年9月25日于天津