中财网田歌股份:大观堂墨竹精华选萃之三（横轴）
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大观堂墨竹精华选萃之三（横轴）
2011-06-07 08:16:58| 分类： 默认分类 |字号 订阅
本文引用自大观堂主《【原创】中国青城画派创意系列——大观堂墨竹精华选萃之三（横轴）》
高风亮节及题诗 2004年 68X136 （大观堂竹谱附图精选） 擎天拔地势凌云大观堂竹谱简编小序 2001 10
禅天画竹与松梅相似，皆源于感情之自觉。
家山青城本竹乡，少小见竹之风神雅韵，心已爱之。清末民初，邑贤张笏公以画竹驰誉巴蜀，青城都江名胜均有其遗墨刻石。禅天受其启示，六零年前后不觉自然命笔，后于《芥子园》与自然写生间徘徊十载。七二年后得缘师事书画大师董寿平先生，得先生耳提面命及书函指授，技法突飞猛进，七十年代后已有“醉竹”“醉板桥”之誉。
八十年代伊始步入系统研究宋元明清墨竹期。于板桥“画竹三论”及石涛“野战之法”已略然在胸。通过古今思想，笔墨技法之系统比较，竹之风貌神韵渐从本质上得到个性化系统改观：一是竹竿由原来的平直变为圆健苍润，竹节之间原为一气直上直下，转为前后左右之自然曲折，既有对生活之深入体验，更有对艺事风云，人生坎坷之深刻感悟，可谓画如其人也；竹节亦得到有意夸张，有似漫画而非漫画，但取其大节大操大德大行之意而已。竹叶更由传统之下垂式而逐步转化为阳春仰生式，一组组竹叶如沐春阳春风，随风起舞，如凤尾凌空，无限娇美丰神，达到传统形神与自然迹化之境；
九十年代更深化“一笔书”“一笔画”之意境。于墨竹创意，竹枝竹叶之间，除气韵贯通，犹见层次丰满，韵致和谐，意境清空，似有阳光洒落，空气透明湿润之感。加上特有之大观堂墨竹诗词题韵，诗文书画互为生辉，较之时贤先哲，其独创个性愈见鲜明。
同时，更于宋代文苏“士气”、清石涛“野战”、板桥“胸有成竹”基础上提出“胸中无竹”及“画竹三醉”之论：“胸中无竹”是“胸中有竹”或“胸有成竹”之反悟或禅化。“画竹三醉”：一曰“笔醉”，或曰“形醉”，禅天早期画竹多喜与知交论艺畅饮后放笔为之；二为参悟哲理，对墨竹精神有个人之寓意与变革后，无论有酒无酒皆可纵意为之，可谓之“心醉”；三为无酒而醉，坡翁云“宁可食无肉，不可居无竹”，爱之至深，情之愈切，心竹相融，不知竹似禅天，禅天似竹，故不因酒而沉醉其间，可谓“意醉”。禅天“三醉”较之板桥“画竹三段说”似为深刻精彩。曾有诗云：“世人画竹画其形，惊鸦落雁介川明；短节高节直直行，虚实偃仰足高论；我画修竹画其心，冲天拔地势凌云；风摇雪侮显精神，龙孙龙子自峥嵘。”可证其旷古空今之感悟与创造。
著有《大观堂竹谱》和《大观堂咏竹诗萃》二百五十首。《大观堂竹谱》约十万言，今略其文而选用其部分图稿，以供同仁爱家赏鉴。（录自《六十回眸宇宙霞光》）
高风亮节及题诗 2007年 68X136 墨竹（大观堂竹谱附图精选）
高风亮节图及题诗 2001年 97X180 李代远作（大观堂墨竹系列）
高风亮节图及题诗 2001年 97X180 李代远作（大观堂墨竹系列）
高风亮节图及题诗 2002年 48X120 （大观堂竹谱附图精选） 
高风亮节图及题诗 2005年 68X138 （大观堂竹谱附图精选）
高风亮节之图及题诗 2001年 97X180 （大观堂墨竹百韵图8） 
高山流水谢知音图并跋 2001年 97X180 （大观堂墨竹百韵图9） 
蜀山野竹图及题诗 2001年 97X180 （大观堂墨竹百韵图4） 
文苏余韵及题诗 2003年 68X138 彩墨 
阳春之曲及题诗 2004年 60X97 （大观堂墨竹百韵图5） 
竹报平安及题诗 1998年 68X136 （大观堂墨竹百韵图6） 
竹君子之风及题诗 2000年 122X244（大观堂墨竹百韵图） 
竹林雅集图及题诗 1995年 68X138 （大观堂墨竹百韵图） 
竹石双清图及题诗 2002年 55X234 （大观堂墨竹百韵图） 
竹石图及题诗 1995年 68X138 （大观堂墨竹百韵图）