年度华语电影

(南方都市报  www.nddaily.com SouthernMetropolisDailyMark 南都网)

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    1 空缺

    这并不是一个哗众取宠的选择。回观2011年华语电影市场，可以列举很多数字来证明市场的兴旺，但是不管大片小片，却没有一部可以担起“最佳”。成熟导演在宏大叙事的潮流中迷失，忘记了观众的需求。年轻导演虽然可以讨好观众，但却把电影拍成了电视剧。少数品质不错的文艺片，离观众还是那么远。2011，于华语电影来说，是表面激情澎湃，内里却稍显无力的一年，但也给了我们更多的理由期待2012。

    2 《金陵十三钗》

    这部斥资近6亿人民币拍摄的大片以好莱坞经典叙事手法，配上张艺谋最擅长的电影美学———绚丽色彩、偷窥视点、装置艺术，再加上克里斯蒂安·贝尔的表演，这些元素组合起来满足了观众对“大片”的要求。但是影片并未对战争做出更进一步的反思，仅仅停留在“处女保卫战”的格调上，这种思维方式对于新时代的观众来说，稍显过时。　　　　　　　　　　　　　　@仁直

    3 《龙门飞甲》

    换上3D眼镜的《龙门飞甲》，利弊同现，好处是剧中人物的暗器或腾空动作都得到了充分延展，大银幕的空间感得到加强；坏处是飞镖丢得太多，有“剥削”观众眼球本能反应的嫌疑。大漠孤烟、儿女情长、英姿飒爽，所有的“徐克元素”都在，但却再难觅美人帐下犹歌舞。故事想到哪儿写到哪儿不求完整和顺畅也许是徐克标志，但是这已经难以满足口味越来越刁的内地观众。　　　　　　　@仁直

    4 《钢的琴》

    故意制造的不规则构图，“用到尽”的平移式运动镜头，满溢的怀旧音乐，东北味十足的风趣小人物，《钢的琴》确实是一部高度风格化的作品。导演张猛试图通过这部电影让大家重新关注破败的工厂、落拓的工人阶级、逝去的时代和情感。但是，叫好的声音再大，它还是被电影市场遗忘了，票房惨淡。　　　　　　　　　　　@木卫二

    5 《单身男女》

    杜琪峰正式进军内地市场之作，将明星效应与都市爱情喜剧完美结合，追女桥段斗志斗勇，令人眼花缭乱，更有趣的是在好看的商业片包装下仍隐藏着香港仔式的赤子之心，两个男主角对女主角的追求，暗示了杜琪峰眼中港产片北上的两种选择，更藏有对审查制度的揶揄，片尾古天乐的结局，对应的正是杜琪峰的坦然心态。　　　　　　@妖灵妖

    6 《窃听风云2》

    麦兆辉、庄文强继《关云长》失利之后的回勇之作，用全新的故事、快速的叙事来处理这部商战智谋片，在峰回路转的剧情设置之中也通过人物刻画对香港与内地关系进行了探讨，这一隐藏得异常巧妙的愤怒感骗过了很多影评人，与《单身男女》、《武侠》一样，成为了2011年合拍片中一次不谋而合的想象性心理反击。　　　　　　　　@妖灵妖

    7 《星空》

    《星空》虽不完美，但却能给影迷提供绝大多数华语片难以提供的愉悦和满足感。林书宇充分地展示了他的洞察力、想象力和执行力，全片的镜头设计和调度都经过精心设计，让影迷充分领略了电影的真正魅力。技术之外，林书宇对人物感情的把握也很敏感、细腻而且准确，这种“沉得住气”的导演，在如今的华语影坛，确实很难得。　　　　@ How ie

    8 《观音山》

    一部跟当下有关的电影，主题直指信仰的坍塌和内心的重建。李玉用手持摄像机制造了一个晃动不安的世界，那里密布着残缺和破碎。年轻人的无处可去、中年人的焦虑迷茫……面对一群不快乐的中国人，《观音山》并没有放弃希望。范冰冰因此片拿下了她第一个重量级表演奖项，表现异常夺目。　　　　　　　　　　　　@木卫二

    9 《失恋33天》

    《失恋33天》无疑是2011年中国电影市场绕不开的话题，一部成本不到900万，没有大导演大明星的电影竟然击败了多部大片，堪称一场“意志的胜利”。观众用对这部电影的追捧表达了他们对中国大片的逆反心理。它不是赢在质量，而是赢在姿态上。很多人试图从制作和营销的角度分析它的成功，但这种分析并无必要，因为那两个因素并不起决定作用。@麻绳

    10 《转山》

    这种冒险+公路的电影填补了华语电影类型片的空白，初次做导演的杜家毅凭借热血以及监制陈国富的推动，把这一部近乎不可能的电影完成得十分出色。滇藏线一路的壮美风光为影片增色不少，各个不同“关卡”的故事也各具特色，本色演员川哥的表演也给这部电影增色不少。可惜的是影片最后三分之一落入神秘主义的窠臼，虽然不是大问题，却削弱了这部电影的感染力。@ dail_le