古董鉴定师：一句话值200万

 古董鉴定师

　　丘小君的一句话值200万。

　　那是几年前，丘小君参加香港苏富比拍卖行一场名为“我的田黄梦”的专场拍卖，看中一枚田黄章，章面上那两行“拥兵五十艹，为官十三少”的字落进了他心里。很多人忽略了这枚品相略残的印章，丘小君心里却略微一动。

　　当报价飙升至100万时，丘小君犹豫了一下。这一犹豫，便错过了，这枚田黄章最后被一位台湾收藏家拍得。后来，在一次香港古董展览会上，丘小君再次见到了这枚田黄章。当初拍得这件宝贝的台湾收藏家正欲出手，标出了300万的底价。丘小君走到收藏家身边，和他耳语了一句，“我告诉你一件事，当是送你几百万。”原来，那场拍卖之后，丘小君查阅大量经史，断定这枚田黄章正是左宗棠当年的印章。章面上的“艹”和“少”是“萬”、“省”的省略字，而“拥兵五十萬，为官十三省”的唯有左宗棠一人。左宗棠在陕甘、新疆握有兵权50万，曾历任13省巡抚。丘小君告诉收藏家，如果这枚章确为左宗棠当年所用，市价至少在500万左右。收藏家如获至宝，将印章收回再不肯转让。

　　丘小君是香港文物圈内有名的古董鉴定师。怀揣着发财梦的普通人，经常会找上门来，希望能通过他的鉴定一夜暴富。他们从磨旧的塑料袋里掏出用废报纸包着的宝贝，小心翼翼奉上，接下来的时间，屏住呼吸，度秒如年。丘小君接下来的一两句话，就决定一件宝贝的命运，甚至是一个人下半辈子的命运。

　　近二十年来，社会财富迅速向古董收藏界集中，欲望携带着各种一夜暴富的传说，像一个美轮美奂的深渊，拽着人身不由己地往下坠。一件文件鉴定出真伪后，相比于它的历史文化价值，更多人看重的是它的市场价值，1后面有几个0？美元还是人民币？那些虚无缥缈的数字更能让人血脉贲张。

　　真文物的背面，便是假文物的诞生。中国历史上就曾有过几次文物的造假高峰，明朝时，“苏州骗子”就已经很猖獗，大量复制的古旧书画，沽以高价。清乾隆时期，因为皇帝喜好文物收藏，民间造假之风再起，乾隆、嘉庆年间宫廷编纂了大型著录文献《石渠宝笈》，其中所列的书画金石，索性成了造假者的目录手册。民国时乱世乱象，许多藏之深阁的古董浮出水面，多方易手，古董造假也随之达到了一个新高潮。

　　在赝品大量充斥的收藏品市场里，即便是经验老到的行家，一不留神也会被一些高仿品、赝品蒙蔽而走眼。丘小君就曾听朋友讲起，1994年时，国家博物馆的工作人员在潘家园买到了一尊骑马俑，众多专家会诊，并通过高科技鉴定，一致认定这是件北魏时期的文物，很可能是前不久在河南被盗掘的北魏大墓陪葬品。于是，国家博物馆、故宫博物院实施抢救性收购，历史博物馆买了三次，故宫买了两次，总共花了近百万元。结果市场上的陶俑越买越多，越买越便宜，最后一查，发现这几批陶俑全都出自洛阳南石山村村民高水旺家。而且，对方拿出联合国教科文组织颁的“民间工艺美术师”证书，让人啼笑皆非又无可奈何。

　　时至今日，工艺的专业化和规模化已经将文物仿制行业推到一个新的境地，甚至达到了连高科技也难以检测的地步。几千公里以外的某个小山村，廉价的高仿品甚至还未脱去潮湿腐败的气味，换一个地点，便立即价值连城。有人守着一屋子用几千万换回的古玩，始终不愿意相信全都是假的，他们就是死，也不愿意面对这种巨大的失败。

　　鉴伪技术跟不上的情况下，最终还得依靠人的灵性和感觉。如今，国内识货的行家已经屈指可数，他们多数是解放前的古董商，或者是古董商店的学徒，打小就浸淫在古董中，几千年前的气质、味道和感觉，已经深入血髓。有时候，摸几把，多看两眼，就能看出奥妙与玄机。

　　丘小君最庆幸的是，自己能够师从于故宫博物院古陶瓷专家耿宝昌。耿宝昌是新中国第一代古董鉴定师中的佼佼者，上世纪50年代公私合营以前，他就在琉璃厂开过一间叫振华斋的店铺，专门买卖古董。公私合营之后，他进入故宫博物院库房工作，其中一项重要的工作就是鉴定古董，真伪之后，还得确定东西的年代、来源，包括它的出处，以及随后的历史沧桑。 古董鉴定师

　　快感和成就，再多的金钱也买不来

　　与耿老先生同辈的鉴定师，几乎都有这样的人生经历，他们大多是从琉璃厂出来的老古董商，做了几十年的古董买卖，学养高，眼光好，鉴别能力很强，很多港台地区的大收藏家，在大拍卖行买东西前，都会恭敬地请这些老先生帮着“掌眼”。他们的一句话，往往带着几十年的人生历练，以及几千年来文玩的精髓，像古董本身一般带着股魔力。一言既出，不仅是几百万上下的来去，更能改变人的一生。

　　华裔收藏家上海人D.W专门收藏犀牛角杯和宫廷功臣画像，他刚从香港去美国的时候，在美国市场里看到有很多中国古玩在出售，一时兴起，想要买几件。他对收藏几乎一窍不通，瓷器和玉器中的水太深了，一位古董鉴定师建议他专收犀牛角杯，同时告诉他几个诀窍：你只要看上面有虫眼，雕工好的，老的，你就一定买。当时犀牛角杯的价格不过几十美金，品相绝好的精品也不过上百美金，D.W陆续收了将近百只。五十年来，犀牛角杯价格大涨几百倍，由此利滚利带来的财富，让D.W决定将古董收藏作为自己一生的事业经营开来。

　　这样的故事，起初在丘小君听来，就像天方夜谭。但随着经验的增长，名声的经营，最终他发现这样的故事甚至在自己的身上发生。

　　两年前，在江苏盐城，丘小君跟随某电视台去全国各地寻宝，一个农村来的妇女拿来一只盘子，说是婆婆家祖上传下来，平时舍不得用，过年才拿出来盛鱼。

　　丘小君只看了一眼，心里立即下了判断。郑和七次下西洋，从伊朗、土耳其带回来苏麻离青，延续到明清，用于青花瓷的制作。永乐、宣德间，内府烧造，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。扬州的大盐商在盐城做买卖时，得此类瓷盘，继而辗转在民间沉淀下来。

　　按照丘小君的估价，这只明代永乐年间一束莲图案青花官窑御用瓷盘，存世量不过三五百件，在明清瓷器收藏中是必不可少的一件，其市场价值至少在150万以上。那个农村妇女当时就给丘小君跪下了：你是我的贵人！

　　对于丘小君这样的古董鉴定师，很多时候鉴定已经和价值的确认无关，它更像是在和历史捉迷藏。那是一个人用自己的智慧、学识和经历，与时间、与历史玩的一场神秘游戏。当时间和灰尘被拭去，真相被你次第打开，那种快感和成就，再多的金钱也买不来。 徐展堂是香港古董收藏界的传奇人物

　　徐展堂是香港古董收藏界的传奇人物

　　上个世纪，在香港的荷里活道，每到周六傍晚时分，总有一辆高级轿车如约驶来。车子一停下，古董商们就知道，老朋友徐展堂来了。下车后，这位慷慨的收藏家喜欢到各个店铺里转转，寒暄问候，谈笑风生，临走前，不经意地签下一笔上百万的大单。在徐展堂面前，古董商们从来不敢乱开价，他也从来不还价，风度十足。

　　这个场景，丘小君至今记忆犹新。他与徐展堂结识于上世纪80年代末。后来，丘小君自己也在荷里活道上开起了古董店，徐展堂也成了他店里的常客。

　　徐展堂是香港古董收藏界的传奇人物。从最初一个小学徒起家，卖过馄饨，做过油漆工，最后在地产里淘到第一桶金，继而投资公共交通等实业，等到自己拥有几家上市公司，实力雄厚的时候，他迷上了古董收藏，把毕生积蓄全都用在了买古董上。当时，从内地流出的官窑瓷器在香港拍卖行里价格并不是太高，质量却特别好，他看到好的就收。留存于世的很多官窑瓷器，只要能买到，他就想尽一切办法买到，从欧洲到日本、中国台湾，全世界都有他寻宝的踪迹。在收藏家里，明清瓷器要数他收得级别最高，东西也精美。醉心于古董收藏的二十几年里，他不但买，还自己研究，不懂就请教专家，他的老师就是香港那些一流的古董商人。

　　在荷里活道这条香港著名的古董街上，大大小小的古董店铺数不胜数。很多古董店老板是见过世面的，除了熟悉尊贵客人的喜好，他们也是古董鉴定行业里真正的专家。这些开过天眼的精明商人，深知古董圈的水深水浅，几十年的摸爬滚打，磨炼出毒辣的眼光和嗅觉。

　　而徐展堂的高明之处就在于，他从这些古董商人兼鉴定者身上，不但学到了文物的鉴定知识，甚至青胜于蓝，上升成为一名古董鉴赏家。在国外，一个收藏周期往往是60年，需要一个家族的几代人共同完成。而徐展堂用人生短短的二三十年，就筹备了香港第一家私人古董博物馆：徐氏艺术馆。从高古陶瓷、青铜器、唐三彩、宋元瓷器、五大名窑，到明清官窑，形成了系列收藏。除了定期在香港展览，还送去国外展出，甚至，大英博物馆中还有他捐献的一个中国文物馆。他不但从古董街那些良莠不齐的真假古董中找到了珍品，并且将它们聚在一起，还原出几百上千年前的文化形态。

　　与此形成鲜明对比的是，解放前内地文物交易的中心琉璃厂，现在早已经成了工艺品一条街，反倒是人称“鬼市”的北京潘家园，名声越来越大。上世纪80年代，每天天没亮，一些来路不明的“鬼”们纷纷从胡同里钻出来，出手手中的旧货。那时候“文革”结束没几年，文物在很多人眼里还是“祸害”，纷纷以低价出手，现在名噪一时的文物鉴赏家马未都、白明等，都是那时候攒下了足够的藏品。兴盛之时，很多香港的古董商和鉴赏家都跑到潘家园来买东西，遍地“捡漏”，那种新兴的势头，似乎随时要超越香港的荷里活道。

　　但是，和荷里活道比起来，潘家园却中途改道，一路走偏锋，发展成了造假者的天堂，在这儿可以买到广东制作的假木器古董，每年运来的假家具就足够装好几趟专列。玉器则来自安徽蚌埠、河南等地，由于玉器石料本身就是“老”的，仅凭其雕工、皮壳来辨别真赝很困难，所以目前行家通常都放弃收藏“古玉”。相比较而言，假铜器的仿制由于工艺复杂，而且一般造假者对文物的认识和把握不深，所以容易看出破绽，大部分出自陕西、山西。既然在潘家园的墙外，在盛大庄严的正规拍卖行中，那些古旧书画，绝大多数都是高仿品，这一点，内行人大多心知肚明。

　　面对这一派造假盛况，王冬觉得有些好笑，又有些悲叹。作为内地最年轻的珐琅器和漆器鉴定专家，他也经常去香港古董街，对荷里活道的来历如数家珍。他只是迷惑，为什么和荷里活道比起来，潘家园的堕落如此之快。上世纪90年代中期，王冬人在沈阳，却经常来潘家园买古瓷片。那时候，他还刚迷上古董不久，潘家园内一片兴旺繁盛，人流接踵之际，根本没人注意到这个瘦弱的小年轻。冬日暖阳下，很多人都在为营营生计忙碌，王冬心里却在幻想一番大场景。他在想解放前，一大批上海资本家漂洋过海去香港，随身带来的是那些珍贵古董、首饰和珠宝。南方数一数二的大古董商仇炎之、胡惠春的珍藏一部分被带去美国，还有不少留在了香港，上世纪80年代初的香港拍卖行里，整场拍卖几乎都是他们的收藏。香港古董街的声名也由此而来。那么，眼下的潘家园古玩市场，能否再现那样的盛况？

　　王冬没想到，不过十多年的时间，答案给得这么快。

　　都说“盛世收藏”，一个年代古董的受追捧程度，可以看出那个年代经济与国力的兴与衰。但对于鉴赏家来说，一个真伪不辨、造假迭出的年代，无论人们是否真对古董背后的文化和历史感兴趣，至少说明人心不古。所谓的收藏，极有可能最后变成盛世下的共同投机。

　　事实上，这就是世间的道理，古董的命运和时代连在一起，更和人的命运连在一起。1997年，徐展堂的事业在香港金融风暴中遭受打击，迫使他先后将自己的一些藏品拿到拍卖行拍卖。丘小君去了拍卖现场。徐展堂是名世的鉴赏家，他收藏的东西真伪有保证，所以拍卖价格平均高出外界同类物品的十倍以上。2010年4月徐展堂过世后，家人将古董陆续转让，单单一只元青花梅瓶，就以6000万的价格转让给东莞私人博物馆馆长。

　　物是人非，皆有聚散，这是古董的命运，也是世间的恒理。只是，好容易鉴别并群聚的真品，转眼又四处珠散，也许从此就混迹于一堆赝品之中，甚至成为造假者竞仿的对象，不能不令人扼腕。

　　上世纪90年代初，大学二年级的时候，王冬休学一年，用父亲的钱炒股票挣了十万块钱。随后，他用其中的六万买下一对古董葫芦瓷瓶，毛头小子的大手笔，当时轰动了全沈阳。

　　那个时候，王冬对古董并没有太多认识，当时的卖家告诉他，沈阳故宫有一对一模一样的瓷瓶，于是他花了五毛钱进去他从小就熟悉的沈阳故宫，亲眼证实了卖家的说法。除了父亲的意见，这是他当时能采取的唯一“鉴定”手段。从芥子堂出来，二十刚出头的王冬就决定把这六万块钱花出去。后来，这对瓷瓶不仅被鉴定为雍正仿钧釉火焰红，其中一只瓷瓶的肩部更带有罕见的“曜变天目”——这是瓷器在烧制过程中发生化学反应后偶得的图案，在中国属于仅有，唯有日本有几件宋朝时流传过去的茶盏，上面有“曜变天目”，早已是日本的“国宝”。

　　小时候，王冬家住沈阳井字街内一栋四层的小楼，在楼顶就能看见沈阳故宫的院子。王冬的父亲在当地从事有色金属贸易，很早就开始了收藏，还收有清大龙票——可惜的是，因为担心儿子“玩物丧志”，王冬的爷爷竟一把火给烧掉了。受父亲的影响，王冬从小就对古钱玉器之类的古玩爱不释手。从小学开始，他几乎每周末都花五毛钱去沈阳故宫游玩。第一次见到珐琅器也是在沈阳故宫，那些明代掐丝珐琅的植物花纹立刻吸引了他：铜丝镶边，又有鸟兽争衔，至尊至贵，让他过目不忘。

　　大学毕业后，王冬没去找工作，而是每个月都从沈阳来北京潘家园古玩市场，那时候他买的最多的是瓷片标本。来去了半年之久，王冬意识到，无论是从个人收藏，拍卖的规模，还是文化环境，北京是任何一个城市都无法比拟的。于是他找了一辆海关监管车，把他在沈阳的行李连夜拉到了北京。夜车行路，他就睡在行李上，只想着快点到北京。

　　2003年夏天，王冬在北京办了一次个人收藏展。展览快结束时，有两个人主动找到了王冬。其中一人是国家文物鉴定委员会委员夏更起，他是故宫器物组(非陶瓷类)的鉴定专家。另一位是夏更起的堂弟夏更树，珐琅器专家。在他们来看，一个民间收藏者，有这么多宫廷造办处的艺术品，实属不易，而王冬如此年轻，更可见对古董的感觉超出常人。王冬由此机缘得以师从夏更起，正式开始学习古董鉴赏。

　　与夏老先生在一起后，王冬才体会到鉴定师的一言九鼎。几年前，首都博物馆要从英国收购几件总价四千多万的文物，夏老先生负责这批文物的鉴定。那四件文物同是从圆明园流失的珐琅器，当时单件达一千万的珐琅器可谓天价，但夏更起签了文物鉴定书后，首都博物馆立刻购回了这批文物。

　　当时的珐琅器还不太受重视，而短短两年后，香港佳士得的2010年秋拍上，一对清雍正的掐丝珐琅双鹤香炉，被香港富商刘銮雄以1.113亿元的天价收入囊中，珐琅器由此正式进入亿元时代。

　　如此盛况，王冬反而多有担心。无论什么器物，利润越高，造假者越众。他有位香港朋友，三十年间一共收藏了四百多件漆器，是位老玩家。当年他们相识，就是因为他们来潘家园，不经意间逛到王冬的店铺，漆器的藏家很少，他们就聊上了，从此一起逛一起买，互通有无，不亦乐乎。2009年时，老先生给他发一张照片，他一看，器型尚可，可等他去老先生香港的家里一看，顿时拍腿叫屈。老先生花一百多万买的元代漆器，不过是台湾产的塑料仿制品，工艺之精，甚至瞒过了老玩家的眼睛。但它的实际价格不超过1,500元，在台北“故宫博物院”的旅游纪念品商店里就能买到。在进行古董鉴定时，王冬遵循的很多原则其实非常通俗。比如，古代漆器是皇家贵族才能享用的奢侈品，制作过程中生漆必须放在地窖阴干，而漆经过层层阴干过后会变成棕黑色，为了调成红色，工匠必须在漆料中添加大量朱砂，成本很高。而现代工艺追求效益，根本不可能如此穷天工尽人力，出来的东西，质感当然也不一样。至于漆和塑料，漆在手感上就会轻很多，那种质感和塑料更是有天壤之别。而且，塑料仿制的漆器在压制时会产生一些气泡，低倍放大镜就能看出来。一些老藏家之所以“被雁啄了眼”，受骗上当，要么是因为年老眼力衰退，所以古董界有“老不玩收藏”的说法；要么就是人心太贪，老想着捡漏碰上好东西。

　　王冬在圈内声名更响的是他的珐琅器鉴定。古董市场上90%的珐琅器都是假货，王冬对着照片就能分辨出它们的真假。明代珐琅器由内廷御用监烧造，但手工而成，掐丝的粗细并不均匀，而高仿珐琅的掐丝都用机器打磨，粗细均匀。其次，珐琅器上的鎏金是将金和水银合成金汞剂，涂在铜器表面后，再加热使水银蒸发，金附着在器面上，而现代仿品从成本和工艺两个角度考虑，都只能退而求其次以镀金替代。器型可以仿制，而色泽很难模仿。乾隆时的珐琅器上出现过一种独特的粉色，是在矿料中加入30%的黄金作为成色剂烧制而成，那种鲜嫩的色泽，仿品远不能及。

古董鉴定师

　　当潘家园还沉浸在假古董堆砌的繁荣当中时，更多的文物真品却静静躺在故宫博物院的地库中。作为青年鉴定专家，王冬在向故宫博物馆打报告后，由专人陪同，得以见识故宫的宝藏，每次不超过十件。以前都是通过照片看，在玻璃展柜后面看，而现在可以上手摸，王冬由此发现了很多问题。他也随即明白，许多以假乱真的仿品，之所以在鉴定师面前瞒天过海，是因为现在的鉴定师，大多是从课本上学东西，很少能见到古董的原件，更不用说渲染在那种氛围中。而文物鉴定是标准学，找不到那个标准的话，根本不可能辨出真假。

　　讲到这些时，王冬的眼神中明显流露出不一样的精神气。那种神态，是对几百年前的向往，也是对当下的一种惋惜。

　　2011年初，王冬正在和苏富比洽谈春季拍卖的合作。作为苏富比的VIP客户，他的古董公司每年都会为拍卖市场提供重量级的古董藏品，其中多是他的个人收藏。在苏富比，每次拍卖预展时，他们都会花重金，请最优秀的摄影师来辑像造册，一张片子就好几千。好心却无意间成了坏事，那些颜色和纹路拍得清晰无比的器物照片，上面还标了尺寸，按王冬的经验，不出一个月，仿品就能出来。

　　两天后，王冬从香港回到北京。在古玩城，他果然见到了几可乱真的仿品。

　　王冬对自己有清晰的认识，他觉得自己应该做个半古董商半文化人。在他看来，像徐展堂那一代的鉴赏家，他们最大的贡献在于，在国内外建起了中国艺术馆，成为文明的传播和守护者。再往前追溯，那些民国开古玩铺的人，非富即贵，背后都是王爷、贝勒，或是有钱有势的公公，聚在一起谈古论今，带着一种捃古雅集的文化涵养。而现在做这个行业的人，更多的是逐利而行，不要说鉴赏，面对利益的诱惑，他们随时可能成为造假者的帮凶。

　　如今，王冬每年末会出一本册子，将自己一年来的收获结集出版。他相信，一位真正的收藏家能给人展示新的发现和知识，这比藏品本身更重要。“见朝历代，众帝王臣工已矣，唯器物尚在”，那些默默不言的古董，历百年、千年而保全于世，背后有人性、教养和文化的荫佑，也侥幸躲过了无数欲望、权力和金钱的陷阱，怎不令人欷歔？

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