福瑞达m50 汽车之家:[转载]中国古代玉雕新识第八集（汉?代）

[转载]中国古代玉雕新识第八集（汉 代）

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─汉　代─

一、汉初政治思想本源
二、汉初思想对雕工的影响
三、剖析涡纹变化
四、涡纹深浅变化运用
五、矩形纹的变化运用
六、汉初螭龙雕作特征
七、两汉螭龙雕作比较
八、西汉与东周双线工制作比较

一、汉初政治思想本源

　　先秦诸子思想到了战国末期，仅有儒家、道家、法家，墨家已经断绝不传。秦代行法家之治到了汉初，尽废秦之荷法改行黄老之术，所谓黄老之术，是法家与道家融和在一起的治术，使汉初获得六十年太平盛世，这些道尽汉初治国思想，对于当时的生活思想影响甚深。

　　道家思想或许可以远溯到上古，道家形成学派却是老子以后才成立，「道」是老子思想核心，在老子一书中，有很多对「道」描述，大体认为：天地万物的本源是「道」，天地万物都由「道」所创生，而「道」是一种虚无恍惚，却实际存在东西，在创生万物以后，便内存于万物之中衣养万物，这一种创生活动永不竭尽，因为「道」的运作是循环反复的。

　　因此天地间的事物也就有生死、明暗、长短、高低，其基本架构上都是既差异又互补，在动态发展上则都是既连续又断裂的，然而这种相反对立关系也并不是固定不变，而是随时随地游移变化。道家的思想观念是将本来已具存在的一切，用相对的比较法来阐明个中道理，这存在的一切是含盖天、地、人、事、物无尽无边。

二、汉初思想对雕工的影响

　　雕工从文化期经商、周、春秋、战国，运用在花纹变化已经达到极限，到了汉代若没有新的创意，很难凸显其独特之格，这种顾虑从汉初出土玉雕来看是多余的，因为从当时花纹表现深入观察，会发现其背后有一种全新思维在影响花纹架构雕法，将汉代的独特工法表达的淋漓尽致，创造出雕工的另一高峰。

　　汉初玉雕虽然有些是承袭战国末期风格，但在花纹结构与雕法受当时思想影响，对事物存有一种对立循环自然观，利用「显」与「隐」相对方式来表达自然观风格，但所蕴含的思考观念，就不仅止于用这二个字能形容殆尽，是非常独特有代表性雕法。「显」是「有」俱体存在的，「隐」是「无」抽象不明显的，「显」与「隐」或「有」与「无」，这二者之间是相反对立又互相衬托，但却是不可分开存在于一体的。这互截互补对立奥妙变化，至战国末期或汉初玉匠，融合了这些思想利用战国末期常用花纹，从雕工自始分阴阳，去阳留阴相生相形哲理，巧妙雕出蕴含有形与无形之间反复循环图形。

　　举例来说《南越王墓玉器》图片 1 9 7，珌中间底端有一个很特别的云纹，这个云纹左边圆卷与右边圆卷的外弧圆地方，仔细比较多一道细垣工，这一道细垣工到云纹中间就消失，也就是一边有一边无，是一种诠释有、无观念的雕法，这种雕法不仅运用在器物平面上或有高低落差的面，从垂直的上下、水平的左右也都在交互运用，利用细垣阐明有无观念的雕法，从书中〈图片 2 2 7 . 2 2 9 〉都有极明显相同雕法，再回顾整本书中其它出土玉器、多少都有这种工艺特征，由此得知这种雕法是当时一种流行，时至今日变成辨识当时一种依据。

三、剖析涡纹变化

　　战国晚期的玉雕花纹，利用最简单的阴工涡纹做为花纹的基本架构，将它相连成这种 (附图一) 似丁字纹，请参考《中国玉器全集 3 》图片 2 8 6 . 2 8 7，已看出因相连图案产生相生相形结构性变化，和战国中期独立分隔制作比较，有着较明显变化区别，可以感受到制作观念，受当时思想影响在改变其方式，但此只是从沿袭进入改变雏形，至战末汉初雕法特征尚有一段差距，改变花纹排列方式其图形变化有限，必须先改变阴工涡纹本身在器面雕法，但依然要保留其形，再配合排列组合方式，才能尽致表达反复循环之奥妙。

　　这种典型雕法请参考《南越王墓玉器》图片 7 4，剑首中间的四组云纹，因雕法与组合方式不同，更清楚表现出阴阳工同体的涡纹，依形绘出呈这种纹饰，如果将这花纹拆开变成是两个涡纹，两个涡纹的头与尾做水平相连，与战国末期从中间做垂直或水平，相交成曲角相连不同，从照片上的雕工看图形，乍似两头圆的云纹，如果将与从中间分开的左半边图，来相比对是两图截然不同，是值得多看仔细深思图形。

四、涡纹深浅变化运用

　　从《南越王墓玉器》图片 7 4，剑首云纹来看这种纹饰，看起来特别清晰而且带有立体感，这种雕法其独特之处，在于涡形纹是由一道隆起的细垣表现出来，与旁边低斜面工有高低对称，表现出阴工与阳工同体的视觉感觉，将隐含「有」与「无」、「始」与「终」的思想作具形表达。

　　这种细垣阳工雕法，是先将涡纹两边内、外弧的面顺形磨低，而内弧缘越接近细垣涡纹边，再留下一道低于内弧面细阴线工凹沟，因为比两边内、外弧的面更低，与细垣涡纹顶端产生高低对应关系，在视觉上自然就形成一种，极为明显的阳工涡纹。

　　这种雕法的运用不只用在云纹雕琢这方面，在动物的臀部或臀部与身体相接地方，也是用这种雕琢方式来做区分，也可当作年代辨识的特征之一，请参考《南越王墓玉器》图片 1 9 7 与 1 9 8 的珌，可看出螭的后腿与熊的大腿小腿间，都有弧圆的细垣阳工雕法，与前述雕法相同可相互比较参考。

五、矩形纹的变化运用

　　前面曾经提过如果拆开勾连云纹来看，最基本的花纹是涡纹，也就是一条带有回旋的圆弧形线条，如果把弧形线条改成矩形回旋，再将线条加宽扩展成宽面矩形纹请参考 ( 附图二 ) ，《ANCIENT CHINESE JADES》Fogg Art Museum,书中 3 1 0 页图片 4 5 5 的剑珌，器身较短雕的花纹就是用宽面矩形纹组成。

　　雕工就器形在宽面的矩形纹铲出浅斜面工，斜面有高低边，斜面高的这边用阴线工，框出宽面矩形纹的一边，斜面低的这边利用原来器面高度形成高低涧,就自然区分宽面矩形纹的另一边，利用阴线工与斜面高低边巧妙搭配，将两个相同的矩形纹，也做相连也做区分运用。请参考（附图三）斜线与交叉线是铲斜面，空白处C是原器物面高度，由铲低斜面预留出来，解析雕工运用与搭配设计，就能看出宽面矩形纹的排列方式，循序就能理解整体布局。与此相同的雕纹和花纹布局的例子，请参考《南越王墓玉器》图片 2 1 8，格的花纹相比只要将（附图三）A边转成底端来看，与剑格中间两边的图形布局完全相同。

　　这种图形的构思大致与前述剑首涡纹图形一样，差别是在强调花纹的雕法不同，宽面矩形纹是在斜面高边，用阴线工框出花纹的边，剑首的涡纹也是在斜面高边用细垣成阳工雕出，虽然都是用凸显花纹，但是阴工与阳工的差别很大，也是汉代在花纹与雕工的搭配，相同的设计另一种雕法的例子。

六、汉初螭龙雕作特征

　　战国末期对螭纹的表现，或许是造型设计受材质所限，大多是用侧面表达少有立体状制作，晚期到西汉早期就渐渐出现立体状螭纹雕法，尤其在剑饰上的运用比其他器物来得多。南越王墓出土的剑饰相当且齐全，不但多样花纹雕工制作也相当精美，例如书中图片 8 4 . 8 5 的剑璲，就是一件制作精美的剑饰，璲的两端比中间稍宽成束腰形，这种造型过去比较少见。上面浮雕一只匍伏的螭龙，头部偏向璲缘的一边，身体做婉延状分布在璲上面，底饰雕满勾连云纹。

　　这只螭龙头顶没角，双耳高佻用图来描绘呈这种形状，中间是曲弯状，尾端外撇稍为超过额头宽度，双耳合并接近额中，两端呈钝尖形但不相接，用图来描绘呈这种样子，类似雕法在同时出土，雕有螭龙的器物都有这些共同点，请参考图片 8 6 . 8 7 剑首与图片1 9 5 剑格等。另外再参考图片 1 9 7 珌左边的螭龙与图片 2 0 0 的剑格，这二件螭龙的双耳雕琢的成形与前述雕法稍有差异，是将双耳直接连贯，中间不留间距呈，有点像英文的M字型。如果将曲弯的耳朵两边的间距，缩窄雕出成，请参考图片 2 0 3 的珌，螭的耳朵呈条状雕出也是一种雕法，这三样特征同时出现在南越王墓玉器雕螭龙的双耳特征

　　《南越王墓玉器》（图片 8 6 . 8 7 ）剑首上方螭龙的双眉用两侧磨低组成细垣，眉尾稍为往上翘，眼形顺眉形而成，中间眼珠凸雕炯炯有神。鼻子的雕法请参考图片 7 6，是在唇的上面鼻宽较上唇窄与下唇齐平，这是动物唇鼻组合特征，两颊比眼眶鼻梁稍低，脸部看起来有高低幅度带一点立体感。

　　身形视器物形状设计，无论是何种姿态大都展现转折为主，颈至后腿间身躯是弧圆厚度状，背上有一条顺身形的阴线沟为脊梁线，前腿与身躯雕单边卷云纹（有细垣的）作为区分，后腿也相同。四肢的爪都是两爪，有的爪尖有一点微弯，爪与蹼之间的阴线工雕的较深，是一种区隔特征，尾雕成绳纹长度大约是身长的四分之三，一般螭虎的雕法大多是呈曲弯表现，差异是弯的幅度大小，高浮雕与浅浮雕的差异较大，高浮雕较能表现螭虎的动态力道与活泼生动的造型，对欣赏与研究提供较多的资料。请参考图片 1 9 7.1 9 8 珌。

七、两汉螭龙雕作比较

　　螭的造型到了东汉，虽然还保持那种婉转流畅身形，但是从实际出土器物的比对来看，头部的造型与身上的花纹，与汉初所呈现的造型有较大的差别，请参考《中国美术全集 9》图片 1 9 0，河北省定县北庄刘焉墓出土的东汉螭纹璧，螭的头部上方雕有两个椭圆形有尔洞的耳朵，下外侧再雕两个似鬓须的花纹，稍宽于头部，鼻梁与双颊的高度落差较浅几乎是平的。

　　再参考（图片 1 9 1）河北省定县北陵头村，中山穆王刘畅墓出土的玉扇面形玉佩，器形两边各雕螭纹，左边螭头角的两旁雕这种阴线工耳形，与西汉早期的阳工雕法图形似有相近，如与 1 9 8 6 年徐州狮子山发现（西汉楚王墓），请参考《 鉴赏家 》1 9 9 5 年 1 1 月份图片 3 5 页，螭龙玉饰螭头部，角旁两边的耳形是阳线工雕法与前述相比对截然不同。右边的螭脸朝上略呈梯三角形，头顶雕有耳洞的双耳，两旁再雕鬓须，是脸额最宽的地方，与刘焉墓出土螭龙璧，螭龙的雕法有相似之处。

　　汉初螭龙脸部五官的轮廓雕法较立体感，至东汉脸部五官雕法已较趋向平面，有耳洞的耳朵、鬓须，与阴线工的双耳，很明显是汉初时所没有的。刘焉墓出土的双螭璧螭身雕有小圆圈纹，尾巴与汉初的纽绳纹，仅用一条阴线工来代替，两汉的螭龙从头、身及尾相互比较下来是有极明显的不同差异。

八、西汉与东周双线工制作比较

　　1 9 8 6 年徐州狮子山发现西汉楚王墓，同时有几件制作精良的玉器出土，其中有一件 1 7. 2 公分宽 1 1. 2 公分厚 0.7 公分青白玉雕琢而成的玉戈，请参考《 鉴赏家 》 1 9 9 5 年 1 1 月份版，玉戈的援部及胡部主体以阴线工的勾连云纹为饰，这种纹饰在战国末期玉雕的花纹使用相当普遍，但是这件玉戈虽然雕的是相同花纹，不过仔细看花纹的布局结构，它有一种特征用较宽较深的阴线工，做花纹雕琢与组合的基本架构，两边或一边再补或延伸卷形纹，类似这种雕法的器物在《 ANCIENT CHINESE JADES 》Fogg Art Muscum，书中第 3 0 0 页东周末期得玉琥，琥身的前肢与后腿的花纹就是这种雕法。

　　用宽阴线工作为花纹组合的架构制作，从战国早期就有，请参考《中国玉器全集 3 》图片 1 4 0，1 9 7 8 年山东《 曲阜鲁国故城 》出土的战国早期玉璧，璧内雕二层不相同花纹，中间用绳纹区隔，外环雕四组双身兽面，兽面或身体雕有较宽较深的阴线工，作为图形的躯干也是交错图形的一种区分，两边或单边在顺延较细的阴线工花纹，这种阴线工的形状与图片 1 8 2，1 9 7 8 年湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓出土的，战国早期玉虎形佩的阴线工线形稍有不同，虎形佩的阴线工的线沟，两旁与玉器平面交会的稜线角度较明显，而璧上雕的双身兽阴线工的线沟，两旁与器面平面交会的角度较圆弧。两者的差距从线形、线沟从设计到组合运用都不一样。

　　这种雕工与花纹布局，到了战国晚期西汉早期依然继续运用，从《南越王墓玉器》书中图片 1 2 4 出土璧的双身兽雕法，还是保有这些特征，不过在花纹变化虽然在战国早期，没有战国末期利用阴线工云纹，组合排列成丁字型勾连云纹，但是战国末期的玉雕技工，不但保有过去传统玉雕技艺，并接受潮流改变加上创意构思，将勾连云纹本身利用宽窄不同的阴线工，组合变成具有当代特征花纹。

《参考文物》

器型：熊 青灰玉质    尺寸：高 5 cm 宽 3.8 cm 厚 3.5 cm

器型：1988年NEW YORK CHRISTIES拍卖汉代鎏金坐熊    尺寸：高 8 cm

　 1 9 7 6 年在陜西省渭陵附近出土一件，玉质佳雕工美的白玉熊，请参考《中国美术全集 9 》图片 1 6 9，年代是西汉早期。造型作四肢趴地后脚稍蹲，耳朵的雕法较特别，是由后腮线延伸至后脑顶，在耳朵位置圈绕成圆形耳朵，立体圆雕动物的耳朵用此雕法，倒是前所未见非常创意。

　　这只熊耳的雕法就是有此相同特征，头作微偏，眼睛圆大，两眼间的额骨稍高于鼻梁，上唇嘴角鼻头两旁的肉感雕的有点松散相，开口微吐舌上下四颗獠牙牙尖微触，脸部表情自然流露出动物威猛的形神。四肢形态各有姿势，左臂弯曲左掌扶在半蹲左膝盖上，右脚雕跪姿，右臂弯曲上提右掌捎耳，露出一种憨厚表情，双乳自然下垂，披在圆凸的大腹上，身躯显得浑圆笨拙，这种拟人化的形态表达很讨人喜欢。

　　青灰色玉质质感凝润如脂，表层散布均匀咖啡色细点沁有点像熊毛，这都在显露上乘玉质结合平均沁质，经长久时间蕴育而成。过去民间或博物馆都未曾见过，这种立体型态的熊雕收藏，如果从历史、文化、美术三项要求来评审这件古代玉雕，应可获得极高的赞赏。

器型：跪兽 黄玉质   尺寸：高 5.8 cm 宽 3.5 cm 厚 2.8 cm

　 1 9 7 8 年河北省平山县中山王国「◎」出土一件错金银青铜龙凤案，案框正方案座由四龙四凤相间纠合而成，龙首承托案角，龙身双脚间四只卧鹿，再托出环形底座造形复杂不乱，龙首长嘴，上唇中间有微分，开口露齿，嘴角獠牙上下相接，尖形云纹鼻头，粗眉张目，纽旋双兽角，双耳紧临角下，五官清晰分明，特征神情凶猛。
　　 1 9 8 4 年江苏省邗江县出土一件，东汉初年为广陵王所陪葬的飞熊罐，白玉质，头顶开洞，体内搜空，可装填东西，外形作跪姿，后背有双翼，满身细羽纹，右掌托似灵芝，左肢下垂着地，云纹形鼻孔，开口露牙吐舌，表情凶猛，造型极为特别，也是首见，这二件铜玉之物，不同非凡，集制作工艺精华于一身。
　　此件黄玉质，黄土沁色，润泽感佳，头部的五官与中山王国出土的龙首一样，如出一彻，身体与广陵王所出土的白玉飞熊一样，头部成形的年代要比身体的姿态要早约四百年，这件黄玉兽作品，根据前述二项出土资料判断年代，约是早于广陵王出土的白玉飞熊，而比中山王国出土的错金银青铜龙凤案或稍后，广义的说是战国末期至西汉早期间的作品。
　　综观这二项出土资料，一件实物作品，都有相关要项，在雕玉或铸铜间自然流露出来。古代丰富的想像力，作品不受题材限制，是相互间交溶，讲究作工技术的提升，追寻工艺美学的认同点，也反映当时社会的背景，尽在表达作品本身的独特风格。

器型：玉戈 青玉质    尺寸：长 14.5 cm 宽 9.2 cm 厚 0.5 cm

器型：双螭方佩 白玉质    尺寸：长 6.8 cm 宽 2.3 cm 厚1.5 cm

　这件佩饰造型不是制式的，上浅浮雕雕两只穿云龙，一只龙首出廓成立体状，另一只面对出廓龙的后肢，两龙首各具形态正反相对排法，这种排法可以看出，汉初受道家思想影响有一点关系。底雕相连变化云纹，构筑出有高有低的云纹图，搭配出云龙整体格局。

　　从两只龙首的形态与云纹布局，与出土玉器相比较，是典型的西汉风格，由此可以增加对西汉龙首有更多了解。这件佩饰是白玉质，有鲜艳的硃砂皮及其他矿物分解残体，附着于玉器表层保有出土原样，对于证旧断代有极大助益，是增加识古知识的好作品。

器型：凤?兽头鸟 浅灰玉质   尺寸：长 4.8 cm 高 2.2 cm 厚1cm 

　  从造型上来看，两只禽类差别仅在头部，兽头的后顶雕有角，两旁雕耳朵，开口上颚雕有獠牙，凤头的后顶雕鸟冠，冠的尾端再雕极细的羽纹，脸部两旁雕腮须，鸟嘴微勾上方钻有二个小洞，虽细却极为清楚，两只的身体造型雕的几乎相同。

　　身体两旁雕有翅膀，尾部作数道开叉，身体的厚度厚于尾部，形成高低的层次感。翅膀与尾巴都雕有极细的羽纹，加强翅膀与尾巴的形态感。两件都有相同的浅灰口，与斑驳的硃砂土，保持生坑出土坑口完整，可判断是同坑出土器物。

　　凤与兽头鸟是吉祥飞禽，青灰玉质感微通透，与浅白色灰沁斑驳硃砂土对应显示质沁之美，两件大小相同厚薄接近又成对佩饰，是较难获得的收藏上选。

器型：佩蝉 青黄玉质    尺寸：高 7.3 cm 宽 3 cm 最厚 0.5 cm

　  蝉在春天脱蛹而出，在树上只饮露水，有再生和高风亮节之意，其性为世人所喜欢。蝉形玉的用途有三种，1.佩蝉是腰间佩饰，一般在顶上琢有象鼻穿，作系绳佩挂之用。2.冠蝉也叫貂蝉是正冠之玉，有的由顶穿一孔通到腹部，有的在腹部琢一象鼻穿缝在冠上。3.唅蝉是唅歛之用，没有任何穿孔。大致上是以穿孔位置区分其用途。

　　此件顶上琢象鼻穿是佩蝉，青黄玉质浅黄土沁，自然沁像开门，未受沁处留有玻璃光，阴线工的碾琢犀利流畅，无顿挫停滞之感。这只蝉的造型看起来比较高腰，双翼又长过蝉身很多，双翼尾端与身尾呈 M 型，今还保持完整实属不易，是件非常开门难得的收藏品。

器型：柄形器 青黄玉质    尺寸：高14.3 cm 宽 2.5 cm 厚1.3 cm

　   器形长厚板状，上宽下窄两面花纹一样，顶端透雕一只立体立兽，回首、单角、有翼、开双尾、腹下离底、四肢前后、左右独立分开，分四点着立于器形上端，兽体虽小身体四肢在精湛的雕工下，展现出适中比例显得小巧可爱。

　　下端的长板上浮雕两只相缠的螭，与最下端一只抓住螭尾的熊，三只动物结合起来像在嬉戏，虽然宽度受限但螭体动态，顺材雕成上下扭转动态，运用鑚洞、铲平、斜弧面搭配，使三只动物各有其姿态，热闹不挤，生动活泼，从螭头微接的双耳，倒勾脚爪与蹼的空隙，虽只约 0.3 mm 却依然清晰分明不会模糊不清，细工处雕得相当仔细。这类图案可参照《南越王墓玉器》书中图片 7 2，剑璲图案与雕工有相似之处，可作此件器物断代依据。

　　青黄玉质粘有薄薄灰色细沙带浅白灰，金黄沁色俗称浅土金黄，这类沁色对器物品相，不会造成腐蚀破坏，使出土器物依然保持雕工原有特征，此器就是工美、质好，再具有沁漂亮、造型特殊的器物。

器型：嵌饰器 浅黄玉质    尺寸：高10 cm 宽 4.6 cm 厚 3.3 cm 

　  从实物的设计制作可看出，底端预留有直径约 1 cm 多，高 1.8 cm 圆柱状嵌榫，上端部份满雕应是嵌于其他器物的雕饰。

　　器形上层站立一只立体圆雕怪兽，兽头长单角、开口露牙、颈部以下变为鸟身，宽厚弧圆的胸膛上，有两道凹弧线阴工带饰，卷双翼、尾翼长垂的兽头鸟身怪兽，鸟脚下圆柱边雕一只头向上攀爬，身形盘绕圆柱周边的螭，厚度约 1 cm 几近立体，底端圆柱状嵌榫直径虽较小，但依然可平稳竖立，可看出对器物重心判测即为准确，玉质从兽鼻可看出是浅土黄，部份带锈红斑古意盎然。

　　一般嵌饰或柄形器，多是片状或长板状，作成立体圆雕的，有兼顾装饰与实用考量，应是作为杖首较为合适。《群玉别藏》书中第 1 4 8 页图片 4 8，这件看不到玉质的片状嵌饰，也是雕龙头或兽头鸟身，年代定为春秋末期或战国早期，不过此件加雕螭纹，年代判断应该稍晚一点，是战国末期或汉初之器。

器型：双面螭纹璧 浅黄玉质    尺寸：直径 6.5 cm 厚度 2.5 cm

　   直径 6.5 cm 只雕一面三螭，另一面雕其他花纹的璧是常见的。但是厚度有 2.5 cm 两面都雕三螭的璧却是首见，把这样的厚度分成三等份，两面雕螭中间为璧身厚度，每面螭的厚度约 0.8 cm，与极为平整的璧面合看，好像是把雕好的螭黏在上面，

　　这种高浮雕对底平面延伸有阻碍，尤是不规则障碍，就是螭体两边平面要一致难度相当高，除了面的平整，还须考量螭体的姿态转折处，与底面接触的转折接角线越清晰越好，最上的面就是螭的背部这一面，须有高低深浅起伏才有动感，配合身形曲线螭体才会生动活泼，这种深雕见底作品不能有一点破败，因为落差大每一个地方都可看到无所遁形，挑战工艺极限的一种试炼。

　　年代、玉质、沁色与嵌饰一样，这二件器物有很多相似之处，只是造型不同，各有其特点，如只选其一，真有难自心中出之感。

器型：蒲璧 浅土黄玉质    尺寸：直径13 cm 厚度 0.35 cm

　  璧在文化期就已有制作，不过都以素面为多，后经各朝代利用其流行花纹雕琢于璧面上，例如榖纹、蒲纹、螭纹等作璧名称呼。

　　蒲纹的流行约在战国末期至西汉较多，之后又渐渐减少，蒲纹成型讲究的是对称几何形花纹，其凹槽深度或预留部分是要一致的，整体观看起来才有整齐感，蒲纹因型相同会产生相比较，所以很容易看出优缺， 因此制作规划与施工技术必须小心严谨。

　　这件用黄玉雕成的蒲璧，预留的菱形纹个个几乎均等，相对的也能看出均宽均深的沟槽，而且槽痕直畅没有歪斜、补工是相当漂亮的雕工。璧上有三种沁色，其中以白色沁如漆最为特别，可能是当时有机物附着所形成，类似沁像请参考《ANCIENT CHINESE JADES 》Fogg Art Museum 275页，玉璧的沁像相同，从玉质、雕工、沁色三项来比较，其他同类型作品，这块蒲璧可列为，战国末期汉初参考之作。

器型：剑首 白玉质    尺寸：直径 5.5 cm 厚度 0.8 cm

器型：剑首 背面 

凝润的白玉质罩白色灰沁，未沁部份留有玻璃光。周圈雕茗芽榖纹，中间作圆凸弧面比周圈稍高，用四组单头云纹，组合成「气」随天体运转表现，请参考《南越王墓玉器》图片210「首」的花纹。反面平整，中雕一圆凹沟槽，沟槽边有三个斜鑚孔，作为与铜剑镶嵌钉孔，全器完整保持生坑状态，是断代容易开门见山佳作。

器型：劍格 白玉質    尺寸：長 6 cm 高 2 cm 厚 2 cm

　   剑柄与剑刃的分隔，造型厚度中间厚至两旁渐薄，高度两肩高于中间，两面雕方矩纹，凿部留有排列鑚孔痕，造型、花纹是典型的西汉制作，请参考《南越王墓玉器》图片225。玉质为上伒陌子裰剩笤蟾屑眩虢Ｊ子裰手矢小⒀丈笾孪嘟晨Х惹呱险职谆仪呦窨牛魍暾劣虢Ｊ资亲詈玫拇钆涫詹亍

器型：工字佩 浅土黄玉质    尺寸：长 2.8 cm 高 2.6 cm 厚 0.6 cm

　　方件玉珮左右碾出两道缺口，形状像一工字，工字佩是依其形而称之，穿孔在左右缺口底端互通可做穿佩之用。

　　整体作法是在方形上再雕一方形，中间弧面稍厚于旁边，雕工好坏是看上面那个方形，四边与底面高低落差棱线是否顺畅，左右两旁所碾出的两道缺口是否成V字型，这是旧工具制作特征，还有V形缺口最好是一次切磨而过，中间不要有顿挫停滞感，是辨别旧、好重点。

　　此件作品从玉质、雕工、沁色三项综观，皆具有好、美、开门特点，是典型汉代玉雕作品。

器型：司南佩 黄玉质    尺寸：高 3.8 cm 宽 3 cm 厚1.1 cm

　   汉人卜〈栻〉之风极盛，栻中最简单的方法是用司南，利用磁石以正方向，其形状经王振铎氏的解释像杓、像瓢，司南的附属品为盘，把杓至于盘中旋转，柄总是指向南方，如何卜栻?只因栻占之书散佚不传，其术也就无从而知《古玉鉴裁》。

　　器做长方扁形分成两节，一端上层雕瓢，瓢下穿孔作为系绳佩带之用，一端上层雕盘，形状参考《故宫古玉图录》图片280，黄玉质带浅土黄褐色，表层浅灰沁风化迹象明显，器形较为少见，是汉代一种很流行的佩饰。

器型：韘 白玉质   尺寸：高 6.5 cm 宽 3.5 cm 厚 0.4 cm 

　   造型非常华丽的一件韘形佩，龙身双脚站立于韘孔中，身形升起穿过韘孔左顶端，做回头开口状露细锐獠牙，身上雕有羽纹与云纹，阴线工纤细流畅，前后肢云纹边雕有细垣，做为肩背腿臀区分身躯肌肉，凹凸雕技精湛一致，是少有的古代工艺佳作。

　　韘右端与胯下龙尾，延伸花纹尾端勾勒细锐分明，韘形边及韘孔外缘，各有一圈约0.1cm宽下凹弧形阴工，凹沟流畅宽深均匀，韘孔下缘雕连接的丁字型云纹，从中间分两边、上下对称排列。整件器物对于穿透镂雕相当细腻，去留部份配合整体造型，随花纹镂空接点、转折、回旋看出雕技熟练精巧。

　　白玉质微黄，全器有白色灰沁，上带有微量硃砂土，保有出土原样，从质、工、沁三种条件来看都是属于上乘佳作，全器完整可作为考证参考收藏品。

器型：韘 青黄玉质    尺寸：高10 cm 宽 5 cm 厚 0.6 cm

　   黄玉质白灰沁，质色均匀，质感细润，表面抛光平滑，散发柔柔光泽，韘佩外围透雕四螭环绕，形态各有不同，这四螭都有长角，下端与右上的螭角顺颈发展并雕有腮须，螭蹼与爪弯钩曲度不同，似有力道之感，身形曲折扭转柔软灵活，似有相接又有相隔，尽在表现工艺水准，其中一条雕侧面，开口露牙，身有龙鳞纹与其他三条不同，这种造形较为特殊，引用《CHINESE JADE 》?Throughout the ages书中照片99有一璧，上有三条龙中有一条与这条龙的造型相似，璧的年代断为东汉可供参考。

器型：韘型佩 青白玉质    尺寸：高 8.5 cm 宽 4 cm 厚 0.5 cm

器型：韘型佩背面 

 韘本作勾射之用后渐成为饰品，韘佩一般一面都有点弧面，另一面有凹槽与中间圆孔连接，此件也有这些特征。从花纹勾勒来看这件韘佩的镂空与阴线工是相当细锐流畅，年代虽那么久远，却还保持相当完整，受沁有质沁与色沁相间，对自然受沁的肯定很容易辨别。

北京故宫藏有一件白玉雕琢，几乎同型的汉玉夔凤纹韘，请参考故宫博物院藏文物珍品全集〈玉器上〉228页图片189，相比较这两件造型，差别仅在上端花纹长短而已，对此件在考证年代提供很有效的佐证。

器型：韘型佩 浅土黄玉质    尺寸：高10.5 cm 宽 8 cm 厚 0.7 cm

这种雕大小双螭的韘形佩，用透空雕法加上粗细不同阴线工，配合高低弧面区分主题与螭体，尽在表现作品的构思风格与雕技水准。从大螭臀部与韘孔的宽弧形透雕，两端与中间宽度几乎是等宽，再看其他形状各有不同透雕处，其透雕悌除余留两边线缘，无波浪顿挫感极为流畅。

　　大螭前半身与左后脚超出韘形，头部回旋盖住韘形上端，身形婉蜒的回转幅度很大，螭头脸部花纹清晰可见，清楚的看到似双耳，间有微微区分，从此处引用『南越王墓玉器』书中照片84剑璲，86.87剑首，88.196剑格上面螭首的双耳与大螭表现都一样。四肢与小螭的单肢掌蹼用宽斜阴工表现厚度与高低，双阴线前后分出爪的长短，上爪的长度涵盖下爪传形也传神，此处可引用《中国美术全集3》春秋战国一书封面，白玉璧中间的透空雕龙爪也是类似雕法。

用最简单最直接的方式来引证，一直是目前最常用的方法，但是仿制的也是依图照做，不过总是有差异处，须极有经验者才能辨别出差异处在那里。《CHINESE JADE FROM THE NEOLITHIC TO THE QING》书中287页，有一件西汉墓葬出土玉螭纹佩，其造型与此件非常相近，因此此件被褒贬争议机率很高，但这不是在此讨论重点，目的是在强调以过去经验，引用典籍从造型、花纹、雕工等三项交叉考证有多少效益，关键是在过去各项考证心得的正确度很重要，否则考证只是流于形式，这是检验辨别经验在反省，考证项目有没有抓到重点思考。

器型：铺首 黄玉质    尺寸：高 5 cm 宽 3.6 cm 厚1.5 cm

    兽面底下咬一环，这种造型在春秋战国，铜器的双耳见的最多，称为「铺首」或「吞口」，到了汉代以这种造型，用铜作门环，或用石雕成装饰图案，使用情形相当普及广泛。

　　这件铺首用黄玉雕成，上下左右稍低于中间有点凸弧面，后面留有长方形穿孔，约一条皮带的宽厚度，可佩带在腰际之间，底下环型另可悬挂他物，整体风格非常特殊。

　　器物有些红沁色与黄玉底质相融，变成色泽柔美的枣皮红，全器无碰缺断裂，是完整少见的特殊佩饰。

器型：夔龙 白玉质    尺寸：长 28 cm 高 8 cm 厚 0.8 cm

器型：Fogg Art Museum 收藏    尺寸：长 7.6 cm 宽1.7 cm

　   可能是目前看到最长夔龙，类似这种造型只在《ANCIENT CHINESE JADES》Fogg Art Museum 2 9 9 页、图片 4 3 7 见到可供参考。龙身表层罩一层白稍土黄颜色，腰部是黄褐色一样透光性佳，头、腹、尾三处各有未沁玉质色（俗称开窗），玉质质感细致凝润，是一块相当难得的好白玉，全器保存完整无任何残缺腐蚀，身形头部、尾部、前肢各部比例适中。卷鼻与上下唇用斜线工连成 S 形，上、下唇用平缺口区分，从厚度面可看到两边切磨后稍高低交会线，之这样作是考量切磨工具与器物厚度影响成形后美感，如从一边切磨到底，会形成切口一边宽一边窄两边不一致，无法表现精湛工艺技术。

　　圆形口与弧形下颚搭配符合战国时代特征，内下颚、颈与前肢作透雕区分，肩与腰的带饰超出身体配合弯曲腰身分叉尾端，简明表现出适中动态美感。从颈到尾部前段雕◎相连的云纹，无论是何种形式的一组云纹，不是在此要讨论重点，而是要再深入理解构成一组〈两个〉云纹，之间基本架构差异在那里，也就是说把一组云纹拆开作详细比对，才能显示两边云纹基本不同之处，掌握到变化差异特征才有深入探讨意义，之后根据这深入基本理解，再以逐步方式扩大比对范围，积成可靠性辨别经验作考证年代参考。

　　拆开后就可看出两边云纹的差异处，是一边有垣一边无垣，这就是其不同之处，若用「阳」代表「有」用「阴」代表无，即一边阴工云纹一边阳工云纹相结合，一种非常特殊含有阴阳观的道家哲学思想，藉雕出的云纹来表达，若无深入探讨就无法理解，这有无变化奥妙之处，后再比对同面其他云纹及另一面云纹，至此差不多能掌握到考证年代重点，加上造型、玉质、皮壳（外层老化迹像）、沁色（入土后受浸染形成的颜色）交叉考证，年代就可判断在战国末期西汉早期。

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