光大怎样提额:曹心泉五代梨园世家漫话 陈志明

曹心泉五代梨园世家漫话

作者：陈志明

    曹心泉(1864-1938)原籍安徽怀宁县。清同治三年生于北京，1938年因患肾病病故于韩家潭西口路南的敬善堂故居，终年75岁(一说73岁病故)。他是清末民初著名的戏曲音乐家。精通多种民族乐器，如笛、月琴、古筝等。尤擅昆曲，并能记谱、作曲。晚年曾应邀在富连成、中华戏曲专科学校教授昆曲，在梨园界有很高的声望。心泉出身梨园世家，其祖父曹凤志是清嘉庆年间著名小生演员。他对小生行当表演的规范化发展，深有体会和贡献。同时他又提出定音制语法和词曲制谱洁的标准，对于提高昆曲的演唱技巧均有帮助。其子曹眉仙(为心泉的四伯父)亦习小生，得到父亲的真传，并有所发展，尤其擅演武小生戏，如《八大锤》之车轮战，就是由曹眉仙开创的，又如三国戏中的周瑜一角，演来亦为一绝。一代小生宗师徐小香、龙德云都是眉仙的弟子。

     曹心泉的父亲曹春山，亦为多面手，老生、大净、副净、小生等各行角色都能演。与名丑杨鸣玉合演昆曲《教歌》、《大小骗》、《金山释放》等戏，俱称双绝。尤以演《双铃记》饰汉御史，深受广大观众的欢迎。他的武功底子也非常深厚，像徐小香、朱莲芬、王楞仙、黄润甫等名伶均受过他的指授。由于他艺博而精，故徐小香曾请他担任后台总管，经常临时应急替演各种角色。

     曹心泉幼习小生，先拜陆炳云为师学戏，学戏40多出。陆炳云后因《亭会》一剧与曹春山意见分歧，遂被辞退。故心泉又改从徐小香学戏。据心泉自言：过去学戏极难，只走台步，亦必数日的工夫，如果一招一式不合乎要求，老师就不再继续传授了。后来因嗓子关系不能登台演出，改学场面，初拜著名笛师、清廷供奉钱锦源为师，钱先生才艺甚博，能度《长生殿》、《牡丹亭》全部之曲，名琴师梅雨田亦从其受业，可惜他40多岁就患急症病故了。后来心泉又投在名琴师李四门下学艺。光绪十八年以后曹心泉搭三庆班献技，虽未正式入升平署承差，但经常随班入宫演出，故对官内演戏之事非常熟悉。光绪二十七年改搭久和班。后又在福寿班教授昆曲。心泉自幼读过私塾，写得一笔好字，承继家传，对昆曲进行了数十年的研究，搜集、整理、订正了不少昆曲剧本。1919年陈德霖、王琴侬、姜妙香等人排演的《戏目莲》(四面观音)，就是由曹先生提供的剧本。该剧曾在北京西珠口第一舞台及堂会中演出过几次，受到观众的好评。在王琴侬的倡议下，曹心泉与侯俊山(十三旦)、陈德霖结为金兰之好，并在北京天福堂饭庄宴请梨园界同行。1930年夏，陈德霖病逝时，曾请曹三爷出面主办丧事，十三旦也从张家口老家赶来北京吊祭，说明了他们老哥仨深厚的友情。

     1932-1936年曹心泉被聘为南京戏曲音乐院北京分院研究所特约研究员，并为该所主办的《剧学月刊》大量撰稿，传播昆曲艺术知识，发表了不少有学术价值的文章。 心泉先生通晓律吕，妙达音声，所制曲谱积稿充栋，其中颇多别出心裁，创为新格。如程砚秋之《文姬归汉》(胡筋十八拍原词)、梅兰芳之《太真外传》、荀慧生之《钗头凤》等，均由曹心泉谱曲。

    1929年昆曲专家傅芸子、傅惜华等人发起成立昆曲研究会，请曹心泉任顾问。1932年又应聘担任中华戏曲专科学校昆曲教师及音乐组主任。后又在富连成科班教授昆曲。向心泉请益昆曲艺术、学唱昆曲的人很多，如包丹庭、王琴侬、姜妙香、金仲仁、程砚秋、陈墨香、叶盛兰、叶盛章等名家均受过指授。

    曹心泉婚后生四男三女，入伶界的有：长子曹湘石，习文场，弹月琴，曾长期傍着余派须生创始人余叔岩；次子曹寿石即名丑曹二庚，为名丑郭春山的弟子，是比较规矩的大丑。其表演特点是：念白响堂，口齿伶俐，以冷峻见长。傍程砚秋演出时间最长。从其学戏的有慈少泉、何昆林、罗小宝、李少广等人；三子曹瑞石(官称曹三)即名老生曹世嘉、名丑曹世才之父，自幼在春成科班坐科，习老生，后因变嗓，改学场面。先打小锣、大锣，后又学会打鼓，曾给很多人打过鼓，如尚小云、荀慧生、程砚秋、时慧宝、王泊生等。娶名旦陈桐云之妹为妻；四子曹小泉未入伶界。

     50年代初，曹世嘉随杨宝森调到天津，成立了天津市京剧团，由杨宝森、厉慧良轮流担任主演。后又调到天津市京剧三团，晚年在天津市戏曲学校任教。主要弟子有陈少云、张光、张长海、王凤仪等人。现担任天津市表演艺术咨讯委员会成员。今年他虽已81岁高龄，但情绪乐观，身体健康，时常为求学者说戏。曹世嘉于28岁结婚，娶高连奎(高庆奎之弟，著名琴师)之三女高晋卿女士，婚后生一女二男，均未入伶界。

    曹世才原名曹晖，1920年5月3日生于北京，现年78岁，属猴，比其兄世嘉小3岁，现为一级演员。幼年向二伯父曹二庚学戏数十出，14虚岁即入富连成科班，仅学了4年，18岁出科。在富社主要跟萧长华、郭春山、萧连芳等先生学戏。《花子拾金》、《回营打围》、《醉吏》、《借靴》等昆曲是郭春山先生给说的；文丑的戏为主，兼学婆子、彩旦，还要学会几种方言和走矮子功。同时丑角还要兼演"旗"(方形帅旗手)、"纛"(三角形旗手)、"伞"(龙伞夫)、"报"(报子)等零碎活。演丑角的讲究念白响堂，面部表情丰富，喜怒哀乐变化快，还要有五官挪位本领，而且嗓子好是最主要的，俗话说一响遮百丑。 曹世才先生学戏不少，也是受嗓子条件的制约，经常担任二丑的角色。刚出科就在富连成的金声社演出，后来才搭别的班演出，像李世芳、毛世来、赵倚霞、王玉蓉、荀慧生、童芷苓、徐东明、李宗义、赵燕侠、吴素秋等名家的班，世才都应邀助演过。有不少戏都是看别人演出，捋叶子学会的。解放以前丑角搭班都要自备靴包、彩裤、包头，以及丑角专用的髯口等。北京解放前夕，戏园子不演戏，二路角色改行的不少，世嘉改行卖报，世才与朱金琴(名武旦朱桂芳之子)在宣外大街摆摊卖驴肉维持生活。

     1951年曹世才加入中国戏曲研究院实验工作团二团，1956年前后一度调入一团与叶盛兰、杜近芳合演《柳荫记》(媒婆)、《奇双会》(胡老爷)等。多年来中国京剧院排演了不少好戏，曹世才均有出色的表演，如《三打祝家庄》(祝小三、老五)、《高亮赶水》(龙母化身)、《打面缸》(王师爷)、《三盗九龙杯》(王伯燕)、《江汉渔歌》(董师爷)、《女起解》(崇公道)、《梅妃》(高力士)、《文姬归汉》(李成)、《陈三两》(魏朋)等，他都能根据剧情要求，把人物演活，做到千人千面。尤其婆子戏是曹世才的强项，如《朱痕记》(宋氏)、《凤还巢》(雪娥)、《六月雪》(禁婆)、《变羊记》(贾妈)、《送亲演礼》(陈氏)，演来得心应手，备受欢迎。近年来曹世才常陪李世济演《锁麟囊》之胡婆，无论从外形、人物内心活动，还是念白都有特色，起到为主角烘托气氛的作用，如易他人，则临场效果锐减。在50年代中期，曹世才还与著名须生李盛藻排演了昆曲《十五贯》，曹饰娄阿鼠一角，是在昆曲名家王传凇指导下排演的。该剧录音带已于1989年由北京音像公司正式出版。在演出缺少大丑的情况下，世才也能替补演出《审头刺汤》的汤勤、《群英会》蒋干、《法门寺》贾桂、《四进士》万氏、《十三妹》赛西施等角色。

     80年代以后，曹世才曾随团多次赴港、台地区演出，均获殊荣。现在曹世才先生居家安度晚年，他虽未正式收徒，但经常有同行晚辈登门求教，他都能以诚相待，热心传授。

    1949年曹世才与张淑贞女士结婚，婚后生二男二女，均未入伶界。 曹家从曹凤志开始，经曹春山、曹眉仙、曹心泉，到曹湘石、曹二庚(寿石)、曹世嘉、曹世才，梨园世家五代相传，为繁荣京昆事业做出一定的贡献。去年曹世才先生还将家中珍藏的昆曲剧本《教歌》、《麒麟阁》及有关昆曲音律的书籍捐赠给北京戏曲博物馆。 （摘自 《中国京剧》杂志 1998.5）