悍途 探路者:陈嘉上：香港电影文化还在 得奖只是精神支柱

　　信息晨报9月3日报导 最近几年来，参赛欧洲三大片子节的华语片代表，港片分量颇重，今年凭《桃姐》、《夺命金》入围的许鞍华、杜琪峰，更是香港外乡片子的两面大旗。然则，陈嘉上以为，像 《桃姐》、《夺命金》般打仗国际片子节，精神含意重大，但并不代表香港片子再次进入辉煌。到底上，香港片子历来都是“车有车路，马有马路”，逐利的去逐利，得名的去得名，不大彼此掺和。

　　来往国际片子节

　　“世界片子没我设想中大”

　　《画皮》让陈嘉上在边疆片子市场尝到了利益，他埋头再造的新片《画壁》将于9月29日上映，借用魔幻瑶池情爱戏，表达现代人的感情。这个量级的片子，借势国际片子节睁开鼓吹，是近年来片子公司愈来愈熟络的招数。《画壁》、《精武风波——陈真》都由光耀影业出品。客岁威尼斯片子节，光耀影业就带着《精武风波——陈真》大队人马赴水城造势。今年和《画壁》对抗档期的一些国打造片，也抓住第68届威尼斯片子节这一罕见机会，大张旗鼓地做展映。然则，陈嘉上丝绝不无为片子节赶档期的含意。他申报记者，《画壁》是一个贸易成分颇重的片子，欧洲三大片子节则对照顾重艺术成分、人文成分，假定是贸易片，去威尼斯片子节不会有机会，也不必图个鼓吹硬去凑这个芜秽，“《画壁》后期任务很重，和其赶时间，还不如承担把片子做好。”

　　陈嘉上算是个香港外乡片子财富一手养育起来的人物，和先进导演李翰祥、胡金铨同样皆是以担任片子道具师起家。陈嘉上申报记者，自己对国际片子节不停没多大趣味，要去的话也底子是饱览市场，“第一次去宛假定去釜山片子节，2000年吧，去饱览市场，在这个行业算是很晚的了。到了哪里，第一个感到就是‘世界片子没我设想中那么大嘛’，那么一群人在那边，市场却没多大，交易的人也不是很多。然后，我各处找香港片子的地位，发现香港片子在香港是很牛，但放到世界上就很细小了。”陈嘉上表现，一般到了国际片子节，他看片子都不久不多，十分是后期去的时辰更是没空趁便看片，干的至少的事变竟然是闭会，天天几乎忙于各种谈生意营业、市场饱览了，“片子节总还会有不拘一格的酒会，但我后面去一下，然后马上潜逃，我不是很享受这个。”

　　对付三大片子节

　　“一定每个导演都想拿奖”

　　在陈嘉上看来，国际片子节很多，也分为很多不同样的类型，但欧洲三大片子节算是一个类型，都属于艺术成分绝对照照高那一类，“对照高端，会有最高级的评审。那是片子文化的殿堂，我极为恭顺。“他更感趣味的是‘带着市场的’片子节，戛纳片子节片子生意营业市场、意大利米兰放映和美国片子市场是对照知名的三大片子生意营业市场，这些年自己走米兰、美国绝对多些。陈嘉上表现，并非全数香港片子导演都对国际片子节的奖项感趣味，“这得看是哪一品种型的导演，不定然说每个片子导演都畅想国际片子节。关于王家卫、许鞍华、杜琪峰等来说，他们是香港很好的艺术导演，国际片子节对他们来说是很成心思的；像我多么的，会觉得那和我无关。我不停觉得，片子是个大财富，片子人要清楚自己的地位，你要做都雅的贸易片子，就不要想那么多奖项不奖项，没含意；你要做片子艺术的试探、突破，做文化深度，那就不要算计太多利。想名利双收，不好办，很容易都做不好。香港片子人底子上都看得很明晰：不管是走奖项，还是走市场，两方是不有抵牾的，合在共同才是整个片子财富。”

　　然则，谈及国际片子节对整个香港片子发展的劝化，陈嘉上还是用“极为重大”来作必然，何况以为，国际片子节的奖项，关于香港片子的含意，永久都很大，“尽管香港片子贸易味很重。前几年，香港片子低潮的时辰，要不是王家卫、陈果等在国际片子节拿奖，咱们大概就撑不上去了，精神支柱也不有了。得奖向世界证明，香港片子文化还是在，咱们要持续奋力上去。香港片子，永久都重要有同行来必然你。”谈及最近几年，入围欧洲三大片子节的华语片，港片分量之重，使人有“港片复兴”的心中的形象。陈嘉上以为，这类现象只是历久的，主假定因为边疆片子初步市场化，边疆导演们在市场、艺术上还没找好定位；香港片子人拍合拍片，却仍旧未能得边疆文化的精炼，”比方姜文的《让枪弹飞》，就很明确边疆文化。“而此次威尼斯片子节，《桃姐》、《夺命金》两部港片入围，并不克不及证明香港片子已经起死更生，只是巧合而已：“实在在威尼斯片子节，一贯都有很多港片去参加的，大概这几年不有，此次一下有了两个，大家就会觉得很喜悦。虽然，既然能去威尼斯，就说明是经得起检修的片子。就算不克不及得奖，大概不代表‘港片复兴’，然则至多可能证明香港片子的文化还在，还是让世界业妻子士留意到香港片子的声音。”

　　话说上海片子节

　　“实在它也有自己的委曲”

　　陈嘉上主持香港金像奖，可谓奉命于危难之际。他表现，关于金像奖来说，永久都不会去留意发展成一个国际性片子节，“金像奖很少去鉴戒欧洲三大片子节的东西，鉴戒对照多的却是奥斯卡。金像奖不停在参考奥斯卡，因为大家都是财富的奖，而欧洲三大片子节是艺术评审，是高端艺术家、专家评委的投票。我不停以为，金像奖做好自己本地的抨击就行了，它一初步的定位就是地方奖，历来没想过做出国际化片子节；要说扩大化，香港有亚洲片子节，大家各自清楚定位。”

　　至于外洋笃志的国际性片子节——上海国际片子节，陈嘉上表现，上海片子节前几年不停在做一些改革，把很多东西都加出去，但他倒觉得，上海片子节历久还不必往“为国际化而国际化”的方向跑，实在可能更多一点存眷中国片子，“大家都在念叨述上海片子节的入围影片风致不高，拿不到够水准的好片子；但上海片子节是委曲的，实在这并不克不及算是它的问题，这是受关系方面的入口片引进轨制、查察轨制限度的。边疆每一年只要那么20来部引进片的名额，海内片子真要拿来参赛，却很难在中国上映，人家就不乘趣味了。所以，这不是一个片子节的规模，上海片子节和其那么费力地从国际上拿片，还不如多照顾一些边疆影片。”同时，陈嘉上指出，上海片子节向观众开放的片子展映部份，每一年都很受接待，“这部份很可贵，理当一步步来做得更好更美满，是可能形成自己怪异魅力的。”