兴安盟碧桂园凤凰酒店:中国纹样史 - 光之域的日志 - 【高格室内设计交流社区】 -

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工艺品大多是人类的生活实用品,工艺品上的装饰纹样是随着器物的使用需要和人类的审美要求不断发展的,和人民的生活密切相关,不但反映了当时的生活需要和观念意识,而且是当时最通俗易懂、最普及的审美对象。但是中国时代久远,原始人的生活与理念、奴隶社会器物的种类与用途、封建社会不同阶层的享用和条件等等,并不都被现代人所理解和认识。因此前代最普及易懂的事物,却需后人经过考订才能明确,生活上实用器物的纹样也是这样。

                  榆林窟翼马壁画边饰 西夏
              原始社会的物质生活和文化理念大都与彩陶、玉器及其纹饰密切相关,我国地方辽阔,原始文化的发源地遍布南北,红山文化的勾龙、仰韶文化的彩陶、河姆渡文化的骨雕、大汶口文化的白陶、良渚文化的玉器、龙山文化的黑陶,创造了多种的纹样语言,在图案组织方面,单独纹样、适合纹样、连续纹样都有所出现,特别是二方连续更是丰富多彩。既体现了主客观的结合、现实与理想的统一,也体现了人类的基本审美特点:图腾崇拜、宗教观念、符号涵意、写实到抽象的升华。

              夏商的青铜器纹饰表现着人与天的关系,以动物纹为媒介,祈求将人的意愿与天沟通,运用形式感以达到某些心理效应。周的纹饰承袭商代,而趋向简练,周的礼制思想也体现在纹饰的韵律美、节奏美,秩序美,以及艺术的严整性上。青铜器造型作用于人的感官是形式因素,而纹饰则表现了神话与现实交织的具体形象,是形成青铜器精神内容的重要因素。

                  虎鋬象牙杯 商
              早期青铜器纹饰很简单,还保留着由陶器因袭而来的印迹。青铜器主导的纹饰饕餮、夔龙等形象出现于商代前期,是单层的线刻花纹。到商代后期形成了浮雕与线刻相结合的纹饰。在凸起的主纹上加刻阴纹装饰线,主纹之下再刻出细密的地纹,构成多层次的视觉效果。这些图形在构成上具有方中寓圆、圆中寓方的特点,既柔和又方正挺拔,富于变化,适应器物的各种部位。

              青铜器纹饰取材广泛,因时代而异。有饕餮、夔龙等神异形象,也有象、鹿、鸟等的写实形象,后来又衍化出抽象的窃曲纹及云雷纹、方格纹等几何图像。与纹饰相配合的其它装饰手法,还有位于器物四周和纹饰结合部的扉棱,赋予作品以美丽的影象。铸于器物肩部的一些鸟兽形立体装饰,使器物形象在庄严肃穆之中增添着生动活泼的成份。

             
            春秋战国工艺品由祭、礼,逐步转向实用,纹饰除了传统的鸟兽纹,抽象的几何纹,出现以贵族生活为题材的镶嵌或刻纹的绘画性质的图像,表现了宴乐、歌舞、采桑、渔猎、战争等景象。
            秦汉纹饰在继承传统的基础上有所发展,但仍以动物纹样为主流。汉代纹饰质朴无华,具有动感,构图紧凑。浓厚的装饰味,拙中见巧,简中有繁。而谶纬神学泛滥,阴阳符瑞流行,厚葬成风。这些在画象石、画象砖、壁画、帛画、染织上都有所反映。这时国力强盛,经济发展,加强了中外交流,国际文化艺术相互影响。

              魏晋南北朝,外来宗教艺术的影响加大,佛教、祅教等沿着丝绸之路传入我国。克孜尔石窟佛教故事菱形图案的组合,动物纹饰的装饰意匠,代表了龟兹艺
            术的高度水平。宋陆探微的“秀骨清像”,
            梁张僧繇的“张家样”、齐曹仲达的“曹衣出水”,也影响到造像和纹饰,青州造像上翔龙与嘉莲的雕饰,清秀典雅,是南北艺术交融的成果。

                  敦煌龙凤纹藻井 西夏
              唐代经济的发展,文化的兴盛,思想的开拓。多民族文化的融合,国际艺术的交流,促进了工艺美术的发展。装饰题材多样,窦师纶的“陵阳公样”,继承传统而又所发展,对雉、斗羊、翔鳯、游麟等纹饰,章彩奇丽;于阗尉迟乙僧的“屈铁盘丝”,融合民族文化特征而又有所出新,流动的曲线,斑斓的色彩,富丽典雅。这时现实生活题材也更加广泛,外来舞乐、民族习俗在纹饰上都有所体现。
            宋代工艺美术受儒家理学的影响,以造型和色彩取胜,重视静态含蓄的美。纹饰倾向写实,重视文学和民间情趣。由于宫廷工艺和民间工艺的分化,文人画的移植,出现了不同的艺术特色和审美情趣。辽、金、元纹样具有质朴、豪放的特色,花草多,纹饰与人物故事组合,具有民族特色。 
              明代务实致用的思想,对工艺的发展产生着重要影响。明快、大方、富于装饰美的风格,在织锦、陶瓷、漆器、景泰蓝、家俱中获得新的成就。清代重视实学,创导实践,对工艺美术产生着积极影响。近代自然科学的传入,亦有益工艺美术的发展。纹饰技术性强、装饰手法多种多样,工艺技术的综合利用,都促进了工艺品的发展。唐宋以后,多民族艺术的交流,也大大开拓了工艺美术和装饰纹样的发展,藏族、维吾尔族、西南少数民族以及台湾高山族的工艺美术,大大丰富了中华民族的艺术传统。 

                  敦煌孔雀忍冬纹龛楣 西魏
              重视传统成就,继承与创新,并在民族和国际交流中继续发展我国的工艺美术,将为世界文化作出更大的贡献。我国历代装饰纹样的辉煌成就,就需要有关的学者运用人类学、考古学、历史学、文献学、宗教学、民俗学等作缜密的考察和阐释,以便于继承与发扬。