求生之路2已断开连接:浅谈中国书法的用笔用墨和章法

来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/05/01 16:41:45

浅谈中国书法的用笔用墨和章法

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浅谈中国书法的用笔用墨和章法--张宗祥

          在进行书法创作时，最讲究用笔、用墨和章法。
        写书法创作时要纸墨相称，如果用旧纸最好用旧墨，用新纸最好用新墨，这样写出来的字纸墨才能不冲突“不打架”，显得气韵和谐、生动。当提笔写字时，聚精会神、一鼓作气，就会用笔之快，用力之匀。如此让人联想到明末清初的傅青主章书的诗句：“笔如风雨气如虹，积健为雄见此翁。”当然，现代书风与傅青主不同，博是以雄浑见长，是以飘逸取胜，他作草书用笔讲究起讫分明，反对刻意缭绕和故作狂怪。这一点在他评论王觉新的草书诗中曾透露过“颇有权奇倜傥情，微嫌缭绕不分明。”有的书家擅长行书，有的擅长楷书等其字书体。无论写各种书体用笔不一，“各自为战”，用笔灵活，书写时一气呵成，从整幅看，就给人一种浑然一体或者“一笔书”的感觉。在书法理论上，我很赞赏清代包慎伯所倡导的“气满”，写出的点画才经得起推敲，如果就整幅看，能象一个字一样才成。
        综合自已在三十多年的临碑帖和书法创作积累的经验来浅谈一谈：
        一、执笔和用笔；在临碑和帖时，张宗祥在他的书中《临池随笔》开头就说“执笔之法，聚讼纷纭，半是欺人之谈。予不为古所欺，自守予法。”他所说“自守予法”的“法”，还是现在一般所公认的“五指执笔法”，要求“掌虚指实”。至于悬腕与否，要从实际出发。他说“凡不须运用腕力之字，而必悬腕以赴，此真烦恼自找。”在执笔松紧高低方面，认为“虽作小楷，......大指距离毫必须二寸以上。”执笔松紧则以适中为宜。在执笔上，我是主张“中锋”用笔的，其理由是中国书体的点画要求如此，毛笔的构造特点和使用性能如此，“五指执笔”、“掌虚指实”之后，就能笔正锋正。写毛笔字——特别是写大字，要根据点画以及笔势笔意的规律要求，将一支笔不断地起倒使转地灵活运用，但笔芯（锋）却必须“常在画中行”。关于这个问题，张宗祥在《临池随笔》中有一段论述“聚毛成笔，概名曰毫，毫之端曰锋。毫有逆用、顺用、转用、侧用，或逆入顺书，或顺入逆出种种不同，然其锋必居毫之中，方能无弊。何也？锋者毫之将帅也，此中锋之说也。世人乃就字形中求之，碰壁宜亦。”在书法作品中偶用几下侧笔是可以的，而且也是善书者所惯用的技法之一，这里我说的“运用几下侧锋”，则是为了取妍。
        二、硬毫与软毫。书体是不断发展的，书写工具也在不断改进和发展。因此，学习书法在工具上也应“趋变适时”，张宗祥《临池随笔》中曾说：“至篆则笔墨皆异，汉人所写碑头固工具不同之故，变其体势。”我个人推重清代书法家邓石如，深知后世笔墨忌异古人，.....故篆书专仿汉碑头，且笔锋转折尽皆露锋，此实深明古今作书工具不同之理，不能以其异古而议之也。当然，不可否认，作书工具的好坏是会影响书家和书体及书风的优劣的，但应当该，书体和书风的形成，除了要求时代和流派影响外，也和个人的气质、见识、美学、文学、国学观点分不开。硬毫软毫各有各的好处，用惯了硬毫改用软毫很难，但软毫用好了改用硬毫，不仅容易，而且写出的字，会别具一种神韵之笔。
        三、读、摹、临。余以为读、摹、临碑帖和书法、墨迹，是继承书法优良传统的一个好方法，也是学习书法艺术的人必须毕生坚持的一项基本功。学书要吃透一家，遍学百家，自成一家，反对那种不讲传统死守师承、食古不化的腐儒陋习，还有不讲传统空言创造的“才子气”、“大杂烩”、“作创文字大改字形创字画字”作风。主张以古为师，整幅对临，这样可以学到章法。对于碑刻——尤其是魏碑，必须注意刀法与笔的关系，不能“浑刀笔而不分”、“出自一源”、“碑之误于刻”，尤其是辗转翻刻，更宜失去原来笔意，而学书者往往不察，并其刀刻方棱之处，亦皆仿之。当学书有了一定基础之后，就要遍览勤临各家，取人之长，补己之短，使自己从古人的窠臼中跳出来，写出新的独创风格。

 

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