微信余额宝:色艺俱佳---汤唯旗袍的门道

汤唯在《色戒》的27件旗袍
2007-12-01 10:02

27件旗袍，重塑一株海上花
有心人仔细计算过，汤唯在《色·戒》里前前后后共换了27件旗袍，让人看得叹为观止，已打破当年《花样年华》中张曼玉换了23件旗袍的纪录。（文章配图仅供参考）
有评论说，王家卫《花样年华》里的旗袍符合他颓废浪漫的格调，而李安在《色·戒》中不是故意玩气氛，而是透过旗袍的样式与质料，点出女主角汤唯所面对环境的改变。

经过数个月“淑女课堂”的调教培训，汤唯饰演的王佳芝袅袅婷婷走出来时，让人眼前一亮。她身材高挑匀称，穿起旗袍来透着一股古典性感。有影迷表示，《色|戒》中汤唯的旗袍，让人有更上一层的感觉，“将生活与电影融为一体，巧妙安排之下感受到的是不抢功、内敛。”好莱坞科幻片导演Caroline Ducrocq对媒体表示，他对《花样年华》里出色的服装印象深刻，不过《色|戒》强调人性，汤唯在戏中的衣服，很适合她扮演的角色。
王佳芝的旗袍有什么门道？
雅致，精巧，性感，妩媚。1930年代是旗袍最光辉灿烂的年代。王佳芝身处的1942年，旗袍仍在其黄金时代上延续，27件旗袍勾勒出上海女子的一派风情。

开衩：1932年以后，旗袍的流行款式开始下摆变长，使得开衩成为必要。从这个时候开始，旗袍从低衩或无衩变成高衩。上海当红明星顾梅君当年常穿高衩旗袍出入交际场，衩高过膝甚至及臀，蔚然流行。《色，戒》中王佳芝的旗袍大多开衩至臀，既符合其贵妇身份，也微含挑逗之意。

无袖：1937年之后，主流旗袍的袖长缩至肩下两三寸，几乎没有袖子，被称为旗袍史无前例的特色。由于无袖，所以王佳芝给易先生唱《天涯歌女》时，腋毛若隐若现，成为电影话题之一。李安称，那个年代上海滩淑女，原本就是不刮腋毛。

紧身：1940年代的旗袍随着两边开衩升高，腰身紧绷，女性的曲线美显露无遗。王佳芝为了色诱易先生，自然要穿紧身性感的款式，尤其是她带易先生做西装时，自己让裁缝改小的那身旗袍，更是精致玲珑，勒得她不敢喘气。一旁的易先生开始上钩，在她准备脱下旗袍时终于发号施令“穿着！”


布料：当时穿的旗袍，夏季多选择纯棉印花细布、绸缎、麻纱、提花布等薄型织品。王佳芝的旗袍在香港时期略显透薄，与其海洋性亚热带气候相合，回到上海则花样百出。与牡丹、荷花、龙凤、鸳鸯等有传统寓意的花纹不同的是，王佳芝旗袍上的花纹多为唐草、腊梅、玫瑰、云纹、几何等图案，显出素雅。

配搭：中西合璧，是上海淑女穿着旗袍的一大特色。穿着方法多种多样，大多数女子喜欢将旗袍和西式服装搭配起来穿。比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、绒线衫、背心等。王佳芝外出时经常在旗袍外裹一件风衣，有时还会系围巾。

“电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样。领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的'纽扣’耳环成套”。

手表、烫发、手包是当时的时尚装扮

手包、帽子、钮扣耳环与旗袍的同色系搭配

红梅图案暗蓝旗袍滚红边，于是搭配红色手包与蓝色格纹大衣，手包是当时最时兴的物件 配饰方面，烫发、丝袜、项链、耳环、手表、皮包、高跟鞋，都是当时的时尚装扮。王佳芝的丝袜在电影中出现过数次，充满诱惑味道，也是照应张爱玲的文字，“她又看了看表，一种失败的预感，像丝袜上一道裂痕，阴凉地在腿肚子上悄悄往上。

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2楼
无论是旗袍的韵味，还是卡迪亚6克拉钻戒的奢美，《色，戒》为我们同时上演了一部旧上海的时尚默剧。


旗袍韵味：
王佳芝在开场的形象是别致柔和的，张爱玲在原著中这样写：“电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样。领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的'纽扣’耳环成套。”
麻将桌上的这场戏拍得绵密纷繁，几个官太太都是“黑呢斗篷，翻领下露出一根沉重的金链条”，旗袍也是压迫感的深色，正好和王佳芝柔和的滚边旗袍形成对比，显出一份小心翼翼来。

香港的出行戏显出了些热带的轻松和随意，米色亚麻料子的旗袍加同色钟形帽饰，显得清淡而不着痕迹，手里的遮阳伞也和旗袍图案构成了层次和色彩的呼应，这时候佳芝刚刚入戏，淡然的感情和层叠的思量正符合她当时的心境。
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烟斗胭脂(皇甫东邻) 2009-07-02 19:25
3楼

　　在裁缝店试衣，王佳芝一面替易先生的西装拿主意，一面拉起帘子，自己换上一袭暗蓝色烧花绒面料的旗袍，微微透明的衣料在易先生的眼神中就有了诱惑的女人味道。这件旗袍秾纤合度，恰到好处，所以易先生说：“穿着！”一直到那个陌生公寓里，王佳芝换上深绿色丝质旗袍，上面有隐约的竹叶图案，这古典的意象终于被易先生撕碎，终于撕开了辗转的爱恨情仇。

那身灰色大衣造型贯穿了电影开头和结尾，黑帽、白包和露出的旗袍都有一种冰凉的压抑感，唯有嘴唇和指甲的一点点红色和露出的卷发才给了她些许动荡的活力，这个中西合璧的形象可以说是电影史上又一个动人的经典。需要注意的是，作为“麦太太”的王佳芝的发型始终没有像其他几位太太一样做出一个大髻，而是向后拢起的精巧卷发，这也同样暗合了她的特殊身份。
为电影做美术设计的是Sai-Wan Lau、Bill Lui等4人，他们曾经打造出《阮玲玉》、《青蛇》中的动人形象，这次《色，戒》的设计水平显然是一个更大的突破。
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烟斗胭脂(皇甫东邻) 2009-07-02 19:47
4楼
配饰的起承转合
大品牌细节
《色，戒》肯定不是商业电影，但由于故事题材本身就涉及上世纪40年代上海滩的上流生活，所以设计大品牌的细节也就在所难免，这些品牌的出现肯定不是为了商业目的，而是为了尽量做到真实，还原一个张爱玲年代真正的物欲上海。

LV Monogram Bisten
LV古董旅行箱
影片中有一场戏是王佳芝收拾衣物准备离开，摊在她床上的那只旅行箱来头不小，是路易威登货真价实的古董皮具，上世纪30年代面世，名为Monogram Bisten，现在售价约为3万港元左右。在电影院里有人惊呼不可能，殊不知这正是那个年代的高级“私物”。

卡迪亚6克拉钻戒
钻戒在《色，戒》中是贯穿始终的重要道具，一开始官太太们讨论钻戒，易先生便说：“你那只火油钻十几克拉，又不是鸽子蛋”，影片结尾时王佳芝看到那枚粉色6克拉钻戒也惊呼“鸽子蛋”，正是做到了前后呼应。也有评论说张爱玲《色，戒》的“戒”原本就有钻戒之意，这枚钻戒的重要性就可想而知了。
为了做到精确还原，李安真的找到了这么一枚出产于上世纪30年代左右的钻戒，而且不多不少正是6克拉，这钻戒来自于卡迪亚巴黎总部，是李安专门借出的，据说在拍戏时还被掉在地上摔过一次。细心的观众可以发现，装戒指的盒子是卡迪亚经典的红色，里面还隐约有金色logo。
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烟斗胭脂(皇甫东邻) 2009-07-02 19:48
5楼

香奈儿栀子花香水
香水 有待考证
王佳芝离开咖啡店时涂抹的香水品牌也成为许多人关心的问题，张爱玲在原著中并未提到它的品牌，只提到它是“栀子花香味”，并有一根玻璃小棍。不过张爱玲本人极喜欢香水，她在1969年还把一瓶香奈儿5号当作礼物送出。不过有意思的是，香奈儿系列还真的有一款Gardenia栀子花香水，1925年上市。

王佳芝拿出香水，在颈上和手腕轻轻抹了抹，玫瑰色的口红印在身后的咖啡杯上。凯司令门前的街景是旧上海特有的苍冷调子，她穿灰色长风衣，拿白色手袋，旗袍领子和盘扣隐约露出来，只有斜戴的黑色呢帽才微微显出些妩媚的味道。她走过西伯利亚皮货店，走过绿屋夫人时装店，在人力车来回穿梭的静安寺路（南京西路），王佳芝仿佛是走在了最后的舞台上。这舞台有她的梦，仿佛那次空前成功的演出，恨不得总是不会完结。
王佳芝的梦也是王琦瑶的梦。这梦绵密而有层次，像是她参选上海小姐穿的三套衣服——第一套是粉红色的旗袍，第二套是苹果绿的洋装，第三套是结婚礼服。王琦瑶是《长恨歌》里“要与衣服共赴前程”的三小姐，是王安忆最美最凄楚的主角，也是张叔平用华服堆成的空心女子。在静安寺，在爱丽丝公寓，梦里的旧上海是冷艳的片刻芳华，是旗袍上两道仔细的滚边，也是青呢帽下随风飘拂的黑色烫发。
旧上海的风情在电影中似乎永远摇曳动人。巩俐的小君宝是张艺谋乍从高粱地进驻上海滩时的暴发模样，高颧骨的歌女还带着百乐门的俗艳口味；陈冲的王娇蕊是关锦鹏最冷峻压抑的红玫瑰，一缕烟雾掩映的是男人心口上的那颗朱砂痣……《茉莉花开》、《紫蝴蝶》、《人约黄昏》、《半生缘》、《上海伦巴》、《天堂口》，那个时空的影像已经成为中国人不断追忆的场景，愈旧愈痴迷，愈久愈动人。一直到李安的《色，戒》，电影中的时尚已经霸道地来到了我们身边，那些电影院里穿着“动批范儿”、“嘻哈范儿”、“白领范儿”的女人们，是不是有一些神往呢？
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烟斗胭脂(皇甫东邻) 2009-07-02 19:53
6楼
《色．戒》里，王佳芝的旗袍，就像30年代老上海的中国，灰蒙蒙地带着几分情伤的性感。从一介女学女生的清涩，到色诱勾魂的风情，旗袍像附了身的魂，一幕幕把王佳芝带进爱、欲、情、仇的世界。
第一幕
方城之战。红艳十指寇丹搓打麻将的场景。王佳芝淡藕色绸缎滚边式样的旗袍，把那分柔和，那分怯生生地腼腆，全写在其中。和三位官太太深色大团花图案、素滚边旗袍的盛气凌人样，成了对比。
但是，戏里一个样儿旗袍领口分别都扣着一枚珠宝别针，永康街正翔旗袍师傅陈太太说，老派有钱太太都会拿珠宝别针代替第一颗旗袍扣，“怎么看就是贵气！”
王佳芝这款印染旗袍，以蓝色和紫色加双滚边，更显得端庄秀雅。
剧照提供／博伟
第二幕
再见易太太。王佳芝心里的忐忑、不安和生涩，米色亚麻料子的旗袍又说话了。这回坐在黑头车里的王佳芝，配了同色钟型帽饰，显得安静而清雅。初到香港的易太太也是一身碎花旗袍，但配的是徐志摩式的黑墨镜，旗袍把一个女人练达和生嫩的心境，给了一个绝佳的对照。比原子笔芯还细的滚边，是传统旗袍的精华，更考究的有双滚边，正翔旗袍陈师傅又说了，现在没几个师傅有这种滚边的活儿了。
第三幕
初会易先生。“别脱下，就穿上它吧！”王佳芝领着易先生在旗袍店里试衣，“袖子短点，显得年轻些，”王佳芝一面替易先生的西装拿主意，一面顾着拉起帘子，自己换上一袭暗蓝色烧花绒面料的旗袍，微微透着低胸的薄纱旗袍，秾纤合度。易先生和王佳芝眉眼间的调情，差点儿没点燃了这间老派旗袍店。
陈太太解释，这种前胸透空纱式的旗袍式样，已经有点上海租界时洋派的风情了。
老上海有钱太太都会拿珠宝别针代替第一颗旗袍扣，怎么看就是贵气！
第四幕
天雷勾地火。王佳芝那身湖绿色描竹叶的全丝旗袍，一径古典、传统和娇矜，但在鼓涨的情欲纠葛下，却成了易先生辣手下的牺牲品。硬生生被扯破的旗袍襟下，敞着的是王佳芝情和欲的转折，撕裂了战地中国女性的旧传统，更扯出了这段张爱玲笔下峰回路转的恩怨情仇。
第五幕
欲恨还留。“快走！”王佳芝换上蓝底白色和粉色小花的旗袍轻轻斜依在易先生怀里，所有的情、仇且拋到一边；还来不及回神清醒的国恨和爱恋，纠缠着这对大时代苦难中的男女。没有人在意王佳芝旗袍的式样和花色了。王佳芝从学堂里清汤挂面的阴丹蓝布改良式，到民族复仇的上海复古式，旗袍仿佛走过这个女人的一生，也黯然走进了时代的尘封。
前胸透空纱式的旗袍式样，已经有点上海租界时洋派的风情了。
我觉得，中国的女人，都应该有两到三套的传统服饰--旗袍。因为 那里面有我们国家服饰文化的精髓！虽然，它经历了时代的变迁和潮流的演变，但只有它，始终可以让东方女子的含蓄内敛、妩媚妖娆在色彩的变化中，竞放异彩！所谓的女人味，也可以在旗袍的演绎下，发挥到极致~~~
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烟斗胭脂(皇甫东邻) 2009-07-02 21:01
7楼
感受梁朝伟在《色戒》中的表演魅力。
橡皮胶 发布于：2007-11-10 17:45

梁朝伟与易先生是两个人，梁朝伟与易先生又是一个人。《色戒》起始，四位少妇围着麻将桌叽叽喳喳，争富斗艳。
易先生办完公务回家，推门进来，摘掉礼帽，褪下外衣，在过道上站定朝麻将桌望过来，廊道的阴影使他瘦削的脸庞益加凝重，他与观众的第一个召面，就让我们认定，他就是那个掌控着汪伪政府特务机构的易先生，就是张爱玲笔下的那个谨慎诡秘残暴的易先生。
不像汤唯，与角色的吻合经历了怀疑，接纳，信服，惊叹的过程。体现了大牌明星非凡的功底。
易先生和王佳枝首次在酒店的单独见面，是电影的第一个高潮。怕人干扰，易先生选了一个僻静冷清的酒店，充分体现出他谨慎小心的个性特点，两人隔着桌子，彼此试探着，都把对方认定是自己的猎物，一个渴望占有，一个试图谋杀，画面四平八稳，但是戏剧内在的张力却让人有一种喘不过气来的感觉。
这段戏，王佳枝的表现令人惊叹，浅笑盈盈，眉目传情，让所有男子难以自持。但是易先生逐花弄蝶除了王佳枝的花容月貌，更有情感上的诉求，也许正因为这种诉求才使佳枝在最后放弃对事业的忠诚，放易一条生路。
这里易先生有一段台词，说明易先生除了肉体的觊觎，更想找到情感的归宿。他说（大意如下记不全了）：我们很忙，每天都在干一些仿佛关乎千秋万代的事情，但是每个人内心都有一件不想触及的事情（佳枝插话：什么事情？）回答是：恐惧！在这段戏里，梁朝伟既表现出一个男人对肉欲的渴望，更表现出一个特务对陷阱的本能警惕。梁朝伟的表演矜持内敛与汤唯的惊艳暧昧对应，堪成一绝。
另一场戏，差点让我流了眼泪。太平洋战争爆发，美国与日本开战。战争已经见底，像一首歌唱得那样，鬼子的末日就要来到了。易先生约王佳枝在妓院见面。
这是一段二个人的感情发生微妙变化的戏，由于洁本缺少了将近十分钟的男女交合镜头，所以这一桥段对于洁本非常重要，是对后面一场高潮戏王佳枝放弃杀易的重要铺垫。
落寞的易先生见王佳枝进来，欲拥抱她，王佳枝推开她，说（大意）：你把我带到这个地方来，是想把我当成妓女吗？（易表示否定）。如果你想听歌，我比她们唱得好，我唱给你听。
这段戏很难演，汤唯有段清唱，是周旋的《天涯歌女》，没有道具，全靠歌词和肢体语言，要把女人的狐媚柔情和心底泛滥的丝丝悔意全部表现出来，很难。
但是汤唯做到了，周旋的《天涯歌女》，一曲民歌式的轻吟低唱，象江南水乡化不开的淡淡晨雾，把相思理成千丝乱。梁朝伟如何接戏？这真是惊心动魄的一幕。这个阴霾的杀人狂魔，此时眼乱神迷，所有已经泯灭的柔情密意涌上心头化成眼内潮湿的泪水
。
他温柔地用手绞着王佳枝的手，对着朝思暮想欲夺去他生命的刺客说：“现在我谁都不相信，我就相信你。”内心的迷乱和感情的错位，堪成二绝。
取戒指的高潮段落，梁朝伟也有绝佳表现。他款款深情对着王佳枝说：“把钻戒戴上。”王佳枝侧转脸看到的这个男人——所有的怜爱和深情全部写在脸上，也只有梁朝伟的演技，才能把它完美诠释，王佳枝再也不能自持，所有的努力在刹那间哄然崩溃。
“你走吧。”真爱无敌，即便面对的是一个卖国的败类和杀人的恶魔。而随后梁朝伟诧异、转身、下梯、飞入车内一系列动作一气呵成，机警敏锐，仓皇失措，精湛演技让人留下了深刻的印象。
梁朝伟1962年生，家中独子，幼年时家庭发生变故，父母离异。从小与母亲相依为命，面相英俊忧郁，最适宜于演这种阴霾的角色。他的美不只是一种装饰性的美，还包含了一种非常明确地表现了他的内心状态的外形美。
在他时而忧郁，时而悲伤，时而惊诧，时而盛怒的表情背后，具有一种人类普通意义上的受难的美， 这是孤寂的忧伤，一个不苟言笑的人内心高贵的忧伤，一种与他人找不到共同语言的陌生的忧伤。他从远方投来的忧郁的眼神，让一个恶贯满盈的汉奸都成了一个无与伦比的审美客体。
感谢梁朝伟，并祝他一路走好。

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烟斗胭脂(皇甫东邻) 2009-07-02 21:32
9楼


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烟斗胭脂(皇甫东邻) 2009-07-02 21:34
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