中财网我和x先生第一季在线看:谈偷情
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/28 07:21:32
法国著名电影导演玛丽安·费尔努在2001年出品了一部《一日女王》的煽情喜剧片，主要的剧情是这样的：就在一天内，却汇集了四个男女的爱情困惑。在相片冲洗店工作的玛丽与人发生一夜情，结果怀上了孩子，在冲洗相片时看到了情人的新婚照；女医生要趁丈夫出差的晚上去偷欢，没有料到在路上交通与手机信号串联，与情人失去了联系；中年男子路易是个巴士司机，他在工作途中巧遇妻子，竟然要面对被妻子抛弃的现实；爱喝酒的莫里斯是个著名的大厨师，他正在等待着与初恋情人的约会……
朱茵做客《娱乐onShow》 狂谈偷情绝技
2010-10-8 14:42:20|来源:新浪娱乐
近日，少男杀手朱茵做客由俞咏文主持的娱乐节目《娱乐onShow》，在接受主持人访问时，她谈到了最近参演的一部舞台剧《疯狂夜宴搞偷情》，并毫不忌讳的谈到了偷情绝技，如在哪里偷情比较合适，在哪里做爱比较刺激等敏感话题，让人大跌眼镜。
朱茵（左）接受俞咏文访问，大谈演舞台剧的趣事
时至今日，朱茵依然是宅男们的幻想对象，天使面孔加上魔鬼身材，她仿佛就是集体回忆。时隔多年，朱茵重踏舞台演出《疯狂夜宴搞偷情》，如此明目张胆玩偷情，相信连男友黄贯中(Paul)都一定会瞠目结舌。接受《娱乐onShow》主持人俞咏文访问时，朱茵更毫不保留大讲对偷情的看法。
在酒店床上受访的朱茵，笑言若另一半做过亏心事，她一定会知道的
酒店环境较有利
身处酒店房内，朱茵毫不忌讳坦言酒店偷情比较有利：“很方便，又有清洁工，方便懒惰人士收拾现场，还不易被撞破。”谈到若然另一半偷情会否特别容易感受到，她斩钉截铁说：“真的会感觉到的，因为人去到某一个地方，气氛感受会不同，可能是格局磁场的问题，只要对方有做亏心事，另一半就一定会知道，无论男女都一样。”如此一说，Paul定必要铭记于心，安守本分。
黄贯中与朱茵在圈中早已是公认的一对
梳化上演激情戏
不过，朱茵此次将会在舞台剧中性感大解放：“讲明偷情，就一定会性感啦，这次我也会搞睡衣派对，我剧中每件睡衣都很好看，网眼加透明肉色，有复古的感觉，到时不排除学狄娜姐姐秀腿，还会在梳妆台上有激情戏，你知道的，不一定是床嘛！”
女人谈偷情：不能吃窝边草吗?
-->- 时间：2008-03-06 04:43:04
偷情对于很多人来说都充满着诱惑力，否则也就不会有那么多的男男女女都出轨了，这是改革开放的必然结果也是你要想跟上流行的必然趋势。很多时候我们都在想为什么会偷情，说到底就是为了那一次满足或是发泄，但有多少人能控制得住呢？有关资料显示，偷情中有62％左右的都是夫妻分居两地才会发生这样的事情，可以说这个比例是高得有点惊人了。
早些时候，我身边的一些朋友就是因为这样的情况也走上了这条感情不归路，可以说这是现实生活中一个比较棘手的问题。试想一下，一个生理正常的男人在长时间得不到自己身体上想要的满足，不偷才怪呢！而对于女性朋友来说，可能比男人要来得好一些，但这样的一种状态又究竟能维持住多久呢？如果身边出现了一个你看得上男人，而自己又出于一种寂寞时刻，你还能否坚守住自己的那层底线吗？
以前在很多人眼里一直认为偷情是很丢人的事情，至少是从道德上说你很让人看不起，但这样的事实在现在又有多少人会来说呢？人的观念是随着身边的事物改变而逐渐发生变化，这样的一种思想转变可以说也就是社会上的那些风气给你带来的影响，而对于那些两地分居的人来说别人更加不会多说你什么了，于是乎这样的人也就占了偷情的最例。
一个人要学好很难，但要学坏只要简单的一件事情就能变坏。不错，话是这样说，只是有些时候我们身处的大环境不得不让我们变“坏”，这就是现实能改变一切的最基本道理。分居两地的日子是寂寞与枯燥的，面对着这个世界那么多的诱惑，我想孤独的人都是难以去拒绝的，所以这样的事情就在我们身边时刻发生，处处可见，可能这就是人的本能吧！
在偷情这个时尚而流行的浪潮中，你想玩那就先定好游戏规则，否则到时一定会引火上身；如果不想玩那就远离，即使你偶尔一次也会让你欲罢不能，这就是偷情的最大诱惑力所在。
今天你偷了吗？
时下流行一种趋势，一个男人如是没偷过情，便感觉好像人生过于简单，总想寻找一些刺激。便衍生了蠢蠢欲动的想法，偷情这种香艳刺激的感觉最为诱惑，便有了一批又一批的人们为此“奋斗终生，死而后已”
老孔说过，饱暖思淫欲
我们的老圣人显然深喑此道，估计老先生年轻时除了是个好学生之外，很可能还是个情场杀手，也是遍阅人间秀色，饱尝爱恋甘苦，当时世风重男轻女，如果换到现在，中国这么多的天才编辑，非得给老圣人整出点绯闻不可，估计还能拍出个一百多集的大型情感剧
言归正传，看了一些帖子，发现关于偷情方面的帖子的点击率那是得高，再看身边的一些哥们也是为此忙忙碌碌，偷着的一天到晚短信不断，撒谎不断。没偷着的也摩拳擦掌，跃跃欲试，两眼泛蓝光，最近移动在辽化还成了个大客户，这可成全了这伙处在焕发第二春的老男老女们，有中国移动的鼎力支持，焉能不偷！不偷白不偷，偷着是本事，没偷着是窝囊，一个字“干”
一般男人在女性面前普遍缺乏抵抗力，如果女人不是什么恐龙级别的，要是诱惑起男人。很少能有甘当柳下惠的，毕竟是血肉之躯，也不是白钢做的，不那么耐腐蚀。最为关键的在于女人是怎么想的，现在一般的家庭妇女除了带孩子，就是做家务，老公也不常用，基本呈闲置状态，这时候她们的内心都是比较苦闷的，渴望激情，就像《真实的谎言》里的女主人公渴望刺激，如果有称心的男人出现在她的面前，类似于濮存昕这种少妇杀手，能有几个女人没有想法的，匹夫无罪，怀璧其罪，便是这个道理。如果在工作中两人在频繁接触，日久生情在所难免了，尤其辽化这种男女在一个岗位的最为危险，没有几个不出事的，特定的环境也滋生了偷情的氛围，强烈谴责领导在设岗位时没有考虑到异性相吸的道理，提供了~~场所。另外因特网的诞生更是提供了大批偷情者的媒介平台，于是乎，网恋，一夜情全来了，是凡上网聊天的，没有就个和同性聊的，原因就是男人和女人都有了这种想尝一尝的想法，男同胞们，一定看住自己的老婆，千万别让她聊天啊，同时和别人聊天的同时，别让河东狮发现了，老婆生气了，后果很严重
境界之一；男女若是同事，即使想在一般众人面前隐瞒，也在眼神和动作之间不经意的流露出暧昧，明眼人立刻看出来；他俩有事！这种情况如果肆意发展，很容易酿出祸端，最好两人分走一个，慢慢的激情过后，逐渐冷却，好聚好散
境界之二，通过上网认识，彼此有好感，一夜情应运而生，完事各走各地，相聚再联系，不影响彼此家庭，不拖泥带水，寻找就是一份刺激，而不是一份承诺，不用负任何责任
境界之三；彼此都有好感，接触还很频繁，在闲聊时，总不经意的往一起凑，而又理智的要命，怎么也不肯背叛自己丈夫，但是总在有意无意的诱惑你，这种感觉最为要命，让你欲进不能，欲罢不忍，一种精神折磨，却又乐此不彼。这种境界最为刺激，俗称“偷不着更香”
最后一点 偷情很危险 后果很严重 劝君一定要三思而后行！
《一夜迷情》：当我们在谈论偷情的时候我们在谈论什么？
作者：女超人 我们从来不知道爱情到底长着什么样的面目，所以雷蒙德·卡佛才会用一整本小说来讨论“当我们在谈论爱情的时候我们在谈论什么”。然而，努力活在当下的人们似乎对于这样无解的问题失去了兴趣，与其在讨论中浪费着生命，不如身体力行的去挥洒着身体中过剩的利比多。只不过，这些让人无法抵御的对象，往往在我们身有所属之后显得更加迷人。《一夜迷情》似乎是在百转千回中试探着询问：当我们在谈论偷情的时候，我们在谈论什么。 “比烟火更吸引，摩擦一刹火花比星光迷人，比得到了的逼真，如果可以磊落谁情愿闪躲，如果可以快乐谁情愿关起了心魔”是得有多理解偷情者的刹那芳华才能写出如此渗入心脾的词句，而这首歌又被张国荣邪恶但诱人的温柔演绎的眼角眉梢间都带着挑逗，任凭再理性的脑子也难以招架这汹涌而来的激情。同样是讨论偷情，比起这首歌的暧昧迷恋，《一夜迷情》更像是一场情感与道德的博弈。迈克和乔安娜在同一个夜晚在不同的情境下遭遇着同样的婚外恋情。迈克逐渐妥协于女下属的挑逗，乔安娜重遇旧情人在忠贞与放任之间艰难抉择。很难说他们是情难自控还是根本就是“一晌贪欢”，只是在“婚姻”的共名下，任何一种游离的情感都背负着道德的罪责，即便只是一夜迷情。
说到底，当我们在谈论偷情的时候，很大程度上是在谈论婚姻的道德。偷情，重点在“偷”而非“情”。“偷”给了人们一个打破生活常规，却不必付出法律代价的机会。并且能满足人们破坏的本能和欲望的要求。如果你只是爱着丈夫之外的人，而没有实际行动的话，这种情感是不被责备的。而如果少了“偷”这种“情欲的催化剂”，婚外恋情也未必如此诱人，让人“浪漫到一起惹绝症”。所有的困惑集中在了“道德上该不该”，而不是“情感上想不想”，即如乔安娜，见到旧情人的她并非没有动情，只是对于婚姻的忠贞让她最终选择了让重燃的旧情止步于相拥而眠。然而，这显然是一次“逃脱的落网”，越想逃离“偷情”的控制，就越是承认婚姻的危机。好像一只氢气球，情感已经飘在天上，没有飞走的原因仅仅只是道德攥住了那根线。感情从来就不是一人专属的，既然我们在婚前可以谈无数次恋爱，那么我们凭什么保证在婚后不会爱上任何人？和爱的人结婚并相濡以沫的渡过一生是一种奇迹般的浪漫，并非不存在，而是几率太低。用道德来要求情感本来就是十分可笑而荒谬的。然而，道德却在时刻的要求我们要将奇迹变成一个生活的庸常，并且非常一本正经。叶念琛的《独家试爱》《十分爱》《我的最爱》以及近来的《婚前试爱》中的爱情一直是在谎言中维持的，人们想在爱情面前永远保持道德的最高水准，却只能通过一种不够道德的方式勉强伪装，不能不说是一个悖谬。所以，乔安娜才会在事后坐在窗台上流着融合复杂情感的眼泪，反省着另一个困扰：婚姻从“七年之痒”变成了“三年之痒”，究竟是谁的问题？
影片动用了在好莱坞都应该算是大牌的班底：凯拉·奈特莉，萨米·沃辛顿，伊娃·门德斯，吉约姆·卡内。这会令观众期待可能会有激情四射的情欲描写，但实际上影片实在没有将重点放在极力渲染床戏上，而是将焦点移至出轨前的挣扎。婚姻生活看起来并不存在致命的问题，难以抗拒的是男女主人公充满欲望的内心。匮乏，萨特曾提到过这种感觉：现实的精华就是匮乏，一种永恒而普遍的欠缺。我们拥有了多少并不重要，重要的是那些我们现在未能拥有的。乔安娜所欠缺的是女同事丰满的身材和直露的情感，而迈克所欠缺的是旧情人的温柔与风情。通常“风情”会用来形容女人，但当这个用在男人身上时，却散发着一种更令人难以抗拒的引诱气息。所以乔安娜内心的动摇就成为一种必然。偷情，本质上是对婚姻的补偿。补偿在婚姻中所有得不到的东西，从而尽力使爱情变得完满。只是，千万别将偷来的情感公之于众，否则便有被指责为赃物的危险。所以两个人都在尽力的隐瞒着，编出拙劣的谎言求得暂时的安稳。观众们无从知晓迈克在看到乔安娜约会时穿的晚宴鞋之后，会不会有所怀疑，但我们知道他们的婚姻似乎仍然会继续下去。好像埃里克·侯麦的《午后之爱》，情感出轨的男子即便飞的再远，总还是会回到妻子身边。虽然，我们无法判断这种回归是真的源于情感还是道德的约束。
伯格曼的《婚姻生活》显然在探讨婚姻的道路上走的更为长远。每一种婚姻生活都面临着困境，问题在于你想逃离困境还是想在困境中自得其乐。电影中的丈夫毫不留恋的离开了妻子去追求自己想象中的幸福，结果却发现情人在变成了妻子之后，一切又跟前一段婚姻一模一样：安稳、琐碎、不幸。在痛苦之余又返身央求前妻重归于好，然而却逃不开相互折磨。最具反讽意味的是，结果从前是夫妻的这一对恋人，在离婚并重组家庭后，重新变为偷情的情人。逃离的结果是再一次的落网，而在落网之后，又期待着新的逃离。人们终究在这种充满张力的博弈中，耗费掉所有力气而蓦然发现自己在这件事情上花了一辈子的时间。在影片中，偷情似乎成为解除婚姻危机的最佳路径，而婚姻则被视为一种天然的悲剧舞台，无论谁在演出，结局不是你死我活，就是两败俱伤，偶尔得到一个和平剧终，观众却厌烦它的平淡与无聊。伯格曼好像看穿了婚姻中的一切虚伪，显现了他对婚姻的极度悲观。如此之下，《一夜迷情》就显得更加妥协，各自做了错事的夫妻，在早上重遇之后以一个满含意味的拥抱告终，这拥抱里似乎是和解、似乎是愧疚、似乎是反省、似乎是平衡。谁也没有戳破对方的秘密，但他们各自却知道自己的作为，于是在歉疚中重建婚姻。有谁会不记得《大丈夫》中的理论：只有每次出去偷吃以后，内心才会歉疚，回家就会对妻子好一点。内疚是不是永远都是维系爱情的最好方法？
讨论婚姻生活的电影实在是很多，并且会越来越多。足以说明对于婚姻的困惑是现代人最主要的情感困惑。在有可能和任何人发生感情的时代，我们常常迷失在欲望与诱惑的纠缠当中。是放纵情感还是恪守道德成为了一个“to be or not to be”的问题，但是值得怀疑的一点是：道德远不是一个恒定不变的概念与范畴，也许从前认为不道德的事，现在看来则再正常不过了。那么，今天在道德上所厌恶的偷情，能否永远不纳入道德的体系而永远遭到唾弃。我们还不能够预料并作出判断。于是，当我们在讨论偷情的时候，我们讨论了一切而惟一没有讨论的就是人们内心真正所在的情感。暂且不用考虑《一夜迷情》是不是一部好电影，但可以肯定的是其中透露出人们在面对偷情时内心纠葛和敢于直面问题的勇气。
没有批判，也没有颂扬，只是从心理视觉来检视人性深层那些被忽视着的东西。
大胆地解读一下“想出轨，又怕影响家庭”的潜台词是什么呢，我想偷情。一次即兴的，高潮式，梦幻般的邂逅之后，彼此坠入情感依恋，再难分离，结果变成情人，进而发展到共谋婚姻的覆灭。有时候由于心理能力不够，偷情成为某一方居心叵测的诱饵，被对方被迫就范，伤害自己的婚姻。
对于人类内心世界的偷情欲望做剖析要冒很大风险，因为偷情算是一种文化禁忌，他等同于对爱情纯洁性与道德性的背叛。然而，人类在爱情上建构的神话比比皆是，纯真的爱情可能只是人类精神世界对唯美的追求，现实中每个人的爱情都是复杂的，多元的，并随着生命发展不断变化与更新。