洗尽铅华 魅力尽显(艺文观察)

——中国戏剧启示录

本报记者 周舒艺

　　重庆，17天，29台剧目。10月30日，当最后一场戏的观众渐次散去，第十二届中国戏剧节的大幕缓缓降下。两年一度的中国戏剧盛会，涵括了来自北京、上海、西藏等17个省、市、区和中直以及部队系统参演的剧目，门类囊括昆曲、京剧、川剧、豫剧、秦腔、越剧、黄梅戏等15个戏曲剧种以及话剧、舞剧、音乐剧。近几年来中国戏剧的优秀之作，在这里竞相展示。

　　当铅华洗尽，盛会过后，一部部剧作给观众们留下了什么？

　　传承与创新

　　在市场化、娱乐化的今天，戏剧特别是戏曲的空间逐步缩小，有的戏曲剧种已经消亡。传承，特别是对传统表现形式的坚守是当务之急。纵观本届戏剧节，一个强烈的感受是，很传统，也很现代——传统有现代表达，现代有传统支撑，体现了中国戏剧的文化自信与特色。

　　关于这一点，三度梅花奖获得者、重庆市川剧院院长沈铁梅深有感触：“‘文化自信’包括对剧种及传统文化的自信。”她认为，地方戏曲要保持剧种特色，在创作上应遵循整体上的中国戏曲规则，这是西方戏剧所不具备的，“我们本来是唱念做舞的‘全能冠军’，不能变成单项冠军，可以接受现代审美追求，但一定保持纯正的基因。”重庆市川剧院本次参展剧目是《灰阑记》，2007年在法国演出结束时，法国观众喊“中国万岁”，让剧院感受到自己所传承的川剧魅力，川剧院专门就抢救川剧的传统表现手段问题召开专题会。中国戏曲学院原院长周育德认为，“这部戏充分开掘和发扬川剧传统的艺术资源，这里面最亮的看点恰恰都是传统技法：变脸、扯眼线、扮影子全都有了，而且是那样的传统。”

　　除了传承，创新也是艺术的要义。本次戏剧节不少剧目都对戏剧的表现形式进行了探索。国家话剧院的话剧《红玫瑰与白玫瑰》改编自张爱玲的小说，两个演员演一个角色，生动地将人物心理外化，表现角色的双重性格，呈现出人性的多面与复杂。重庆市京剧团的京剧《金锁记》颇具实验性，在如何运用戏曲形式上花了不少心思。苏州市滑稽戏剧团的滑稽戏《顾家姆妈》讲的是一个保姆与养子女之间的故事，通俗易懂又触及人性与道德的探讨。“这部戏就滑稽戏来说是种突破，这种突破指题材领域，也指表演，它让我们知道了滑稽戏表演的另一种可能性，是喜是悲不重要，重要的是如何表现走进人物的心灵深处。大家看了这部戏都笑，但是很多观众眼里是含着眼泪的。”中国艺术研究院话剧研究所所长刘彦君说。

　　历史与现实

　　走进戏剧节，好像走进时空隧道。历史题材与现实题材交汇，弘扬着中华民族的人文精神。

　　今年是中国共产党成立90周年和辛亥革命100周年，本届戏剧节涌现出一大批革命历史题材剧目。广州军区战士文工团的话剧《共产党宣言》，讲述上世纪20年代，一代共产党人在《共产党宣言》的引导下，为了共产主义理想和民族独立解放不惜流血牺牲的感人故事，通过人性、人情与信仰的碰撞，形成强烈的思想震撼和艺术感染力，跌宕起伏的戏剧情节深深打动着现场观众。

　　中国戏剧家协会一位负责人则指出，就戏曲而言，“现代戏”尤为重要，现代戏在戏曲创作中最关键、最重要也最困难，只有现代戏的创作有所突破，戏曲才能向前发展。中国戏曲有数百年历史，如何用传统的艺术形式表现当今的内容？可借鉴西方舞台艺术，但不能改变戏曲本质。本次戏剧节集中展示了戏曲的现代戏剧目，如秦腔《西京故事》、甬剧《宁波大哥》等。这些剧目反映了基层人民生活，艺术上也比较成功，堪称本届戏剧节的亮点。总政话剧团的话剧《生命档案》根据解放军档案馆刘义权先进事迹改编，在写英模类型的人物戏上取得成功，讲真人真事，又不局限于好人好事，将一个没有过多细节的题材处理得很感人。

　　叫好与叫座

　　本届戏剧节展示的一大批作品，或者贴近现实生活，表现时代主旋律，或者立足当下解读历史题材，同时兼顾艺术上的传承与探索，表现出当代戏剧工作者的文化自觉与担当。不过，如何叫好又叫座，依然是未解的课题。据介绍，首届中国戏剧节举办时，曹禺题词“还戏于民”，这几年戏剧节选戏始终遵循这个原则，选择让老百姓喜闻乐见的佳作，不过，一些艺术院团又太过迎合市场的需求，忽视了艺术品质。

　　从这一角度来说，那些在走向市场的同时，依然努力追求艺术品质的文艺团体，尤其应给予鼓励与支持，如安徽省怀宁县黄梅戏演艺中心。怀宁在哪里、怀宁有多大，人们也许并不知道，但此次怀宁县黄梅戏演艺中心带来的作品，与一些大型院团相比并不逊色，难能可贵，得到专家与观众的肯定。

　　对艺术院团来说，市场究竟如何走？先要有市场，才能走市场。市场其实很广阔。目前，在城市剧院之外，不少剧团选择到乡镇、企业、学校等基层演出，不断开辟新市场。一位业内人士介绍，高校演出真正让学生近距离接触民族艺术，效果很好。有院团在西南大学演出时，走廊都坐满学生。郑州市豫剧院院长高新军认为，青年观众不爱看戏曲，往往是由于不了解戏曲知识——观众在于培养。除此之外，演艺市场运行还需规范，还需机制上的保障与完善、财政税收等政策方面的扶持。

　　29台戏，一次中国戏剧节，在中国戏剧的浩瀚长河中仅仅是几朵浪花。中国戏剧，特别是传统戏曲，承载着太多的文化内涵，俨然已是最能代表中国文化的符号之一。在文化大发展大繁荣的今天，文化自信的建立包含着人们对中国戏剧的自信，文化自觉包括着振兴中国戏剧的自觉——在建设文化强国的路上，中国戏剧无法、也不能缺席。