左手西点 右手哈佛:什么是电脑有源、无源音箱？

长方形摆法

    长方形摆法是一种比较常规的的摆法，如果你的听音室是长方形的则可采用此种摆法。

菱形摆法

    很多发烧友经常会遇到，在正方形的房间很难较音的情况，其实大家可以使用“菱形摆法”来解决。 此法只限正方形房间使用的，首先将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形的其中两个邻的两条边。但必须注意的是喇叭后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角都要做圆弧或圆柱声波扩散处理。另外两个喇叭也不宜靠侧墙太近，否则会出现驻波太强，低音听起来“隆隆”声。如果真的不能作扩散处理的话，就要在菱形尖角处放些比较吸音的家具，如沙发之类。

轴线内侧法

    如果你的听音环境复杂，什么吸音不对称、房间不正、菱角多、房间太细长，而你的音响的声音高音尖锐、中音瘦、低音又不够的话，以下这个“轴线内侧法”相信会帮到你啦。 首先将喇叭摆在房间的三分之一至二分之一长度之间，然后分别将喇叭尽量靠侧墙，如果房间太宽的话则不一定要紧靠侧墙。喇叭的向拗角度要大于45度以上，聆听位置要在两个喇叭的投射角交叉线交点之后约0.5-1米之间。

正三角形摆法

    “正三角形法”音箱摆位法，也称为近音场法。它的好处是可以减少四面墙壁反射音对喇叭的直达音过度干扰，因此可以得到很好的定位感以及宽深的音场。这种摆法出来的效果能出得更多的细节，清晰度也最好。

    “正三角形法”实现需要喇叭要离开后墙起码要l米以上，而音箱与侧墙的距离起码要半米以上。两个喇叭之间的距离与聆听者的位置画等成一个正三角形、而三角形的边长可根据你的房间、功放的功率大小来定，大的话就可以长些，小的就短些。两个喇叭的向内拗投射角度也要起码45度以上。

音响房间的黄金比例

    音响房间的黄金比例一间房的高、宽、长的比例是十分重要的。大套组合在一间理想的房子里，重播时便有最佳的频率响应宽度(Frequency Response Range)。换句话说，组合所能播放的最高至最低频率也可以尽情发挥，平衡度亦高，驻波情况极微。第一反射音波(Primary Reflection)和多次反射音波(Secondary Reflection)的互相干扰情度不至造成混乱。基音(Fundermental)和谐波(Harmonics)的结合又能尽善尽美。

    声学(Acoustics)是一门几乎是难以捉摸，莫测高深的学问。多年来， Acoustics专家都费尽心思找寻最理想的比例，也就是发烧友口中的"黄金比例"了。关于"黄金比例"各专家都有不同的说法，其中有一个是 我比较倾向的，那就是0.618:1:0.618，也就是高8尺、宽13尺，长21尺，空间体积2，184平方尺。 0.618:1:0.618这一比例是最古老的一个传说，源自Leonar Do FiBonacci。他在十二世纪时到埃及采取金字塔建筑的秘密。他得到了1:0.618的数字比例。三百年后，数学家LUCAS PACIOL深入研究。最后成为ACOUSTICS多个学说中的一个，即0.618:1:0.618。 曾经有人用这比例以粗铁线制成金字塔形状的物体，据说用来藏放容易变坏的东西有更持久的作用，例如食物、刀片等等。

    有人做过这样的试验，把两张湿了水的刀片分别放在塔内和塔外。外边的一张在五天后开始生锈。塔内的一张竟然锋利如音，直至一个多月后才见锈迹！

    在同一房高的比例中，空间越大，重播的空间感也越大，低频的重播也越理想，周波也比较小空间来得低。高频的周波很短，所以一般大小的房间对高频重播没有影响。但低频却是另一回事，20HZ(周)的正负波长一共达到56尺之巨！当然长度足够单一个正波也可以收到20周。这也需要28尺的长度。但这个长度并不是直线量度的。音波并不是我们可以从测量器显像屏的一种平面波形。而且从声源物体(单元)以最大角度向四面八方作约半球形扩散。以书本理论而言，一个10尺高、16尺阔、26尺长的房间就可以有27.7尺的对角长度，也可以听到21至22周的超低频了。

    由此看来，房间对声十分重要。组合的可否作全面性发挥主要是"房"。房间虽然越大越好，不过，以市面买得到的后级输出功率为准。"空间体积"应该不能超过两万立方尺。而这类体积的高、深、宽也足以用器材重播几可乱真的现场感，无论音场深阔度和空间感都有幻真的感觉。房间越静，后级的输出功率的应对效能越轻松。所以，隔音设计越好越有利。 ACOUSTICS可以进一步把"房"的效应提高，不但改善驻波、音波互扰等一切的常见问题，更可以制造比实际体积更大的幻觉空间，从而得到更超卓的现场感受。

多媒体有源音箱是将电信号还原为声音的设备，因此，多媒体音箱是组成电脑音响系统的重要部分，从某种意义来说它比声卡显得更为重要。一对保真度好的音箱能原汁原味地演绎音乐的真谛，而假冒伪劣音箱不仅发出弹棉花般的噪声折磨你的神经，而且其粗制滥造的制作工艺还能带来安全隐患。作为一个消费者，面对市场上形形色色令人眼花缭乱的各种品牌、型号的有源音箱，如何才能作出正确的选择，挑选到称心如意的产品呢？下面就是笔者结合自己的实战经验对此问题作出的一些探讨。
    在多媒体音箱的众多技术指标中，音箱功率的大小显得尤为重要。对于大部分的朋友来讲，并没有太多的专业音响知识，总是片面地认为音箱的功率越大越好，其实这样的说法是不科学的。商家正是抓住了消费者的这一心理，在音箱的标称功率上大做文章。一些大大小小的音箱，不管其实际功率多大，都在标牌上贴上“800瓦”、“1000瓦”这样的字眼，甚至是一对小小的塑料音箱也可以打上100瓦的标签，音箱的功率真的有这么大吗？一台普通的袖珍半导体收音机，其所用的扬声器功率一般只有0.5瓦，照样让一间屋的人听得清清楚楚；一款优质耳机，其功率也不过才几百毫瓦，也能听到美妙的音乐。由此可见，欣赏音乐其实并不需要太大的功率。试想：一台家用电饭锅的功率不超过1000瓦，却能够产生那么高的热量，如果你的音箱上标的实际功率是1000瓦的话，那你的音箱产生的热量足以用来煮鸡蛋了！
    其实，这只是音箱生产厂家玩的一个小把戏，这里所说的功率并不是音箱的实际功率，而是音箱的峰值功率或称音乐功率（PMPO）。根据国际标准，音箱的功率有两种标注方法：额定功率（RMS：正弦波均方根）与瞬间峰值功率（PMPO功率）。前者是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电功率，是音箱的实际消耗功率，如以漫步者S2.1音箱为例，其标称功率为80W，就是说S2.1可以长期稳定工作时的功率最高为80W，如果音箱经常在高于80W的状态下工作，将非常容易损坏；后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率，由于音乐的动态范围大，音箱的承受功率每时每刻都在变化，如一部影片在到达高潮部分时，经常会通过震撼人心的音乐效果来渲染当时的气氛，此时音箱发出的声强基本上都会超出音箱的标称功率，而超出的这个值是有一定限制的，这个限制就是音箱的最大承受功率。美国联邦贸易委员会早在1974年就规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载，在20～20000Hz范围内谐波失真小于1％时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率。而峰值功率就象是举重运动员一样，他能举起几百斤重的杠铃，但是却只能支撑短短的几秒钟，而对于扬声器来讲，说不定几秒钟之内就能被大电流冲击而烧毁。在市场中，经常可以看到这样的多媒体音箱产品，一台标称的实际功率是15W，而在另一台采用相同集成电话的音箱却标150W的功率（PMPO），这两种表示方法都是正确的，但音箱的瞬间峰值功率和音箱的常规输出功率之间的相差是很大的，它们之间的关系应该可以以10：1来换算，甚至可能达到16：1。因此，看到这样的字眼时，先得在心中盘算一下，看他的实际功率是多少，再根据听音房间的大小，来决定选购多大功率，切忌贪多贪大。
    音箱的功率与音质的好坏并没有必然的联系，其功率大小仅仅决定了声音的大小，因此，对于有限的房间面积而言，音箱的功率适用就好，对于普通家庭用户的15平米左右的房间来说，音箱的实际输出功率在15W×2或20W×2就足够了，如果嫌声音不够大，可以考虑30W×2或50W×2的音箱，但在实际应用中，功率增加一倍，声压才增加三分贝，因此，50W×2的功率和20W×2的功率在大多数情况下，声压的区别不会太大。对于欣赏音乐而言，三分器材，七分环境，如果在10平方米的小房间内放上两个12英寸以上的落地音箱，用200瓦以上的功率去推动，那这房间内定会“地动山摇”，心头发紧，喘不过气来，如何能欣赏蔡琴那甜美的歌声呢？

一、额定功率

    对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。

二、峰值音乐输出功率(PMPO)

    以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。

三、失真

    设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。

四、谐波失真

    由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍 …… 甚至更高倍的频率成分(谐波)，致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。

五、谐波失真(harmonic distortion)

    指原有频率的各种倍频的有害干扰。放大1kHz正弦波时将会产生2kHz的二次谐波和3kHz的三次谐波以及许多更高次的谐波。

六、互调失真（IMD）

    互调失真( intermodulation distortion )系指由放大器所引入的一种输入信号的和及差的失真。例如，在给放大器输入频率为1kHz和5kHz的混合信号后，便会产生6kHz(1kHz和5kHz之和)及4kHz(1kHz和5kHz之差)的互调失真成份。

七、音染

    音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了(或者是减少了)某些成分，这显然是一种失真。

八、声压

    表示声音强弱的物理量。

九、灵敏度

    对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。

十、动态范围

    信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。 十一、频率响应

    简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。

十二、瞬态响应

    器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。

十三、信噪比(S/N)

    又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。

十四、阻抗匹配

    一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说，例如信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。

十五、阻抗(impedance)

    指对电流所呈现的阻力。阻抗包括纯电阻和电感、电容产生的感抗和容抗。

十六、输入阻抗(input impedance)

    指电路或器材对推动它的电路或器材所呈现出的阻抗。输入阻抗包括电阻、感抗和容抗。

十七、煲机

    新器材使用之前的加电预热的老化过程，以便让器材的声音进入稳定的状态。

十八、平衡(balance)

    指在音频频谱的高段和低段之间在相对响度上所存在的客观关系；也指双声道立体声左声道和右声道之间的信号的相同(平衡)。

十九、频率(frequency)

    指在一个周期内的重复次数，或每秒的周波数。计量单位为Hz(Hertz)，如频率为1000Hz(1kHz)的音频信号每秒便有1000个正弦波的周波。

二十、频率响应(frequency response)

    指用图表的形式来展示音响器材的相对幅度和频率的函数关系。

二十一、声像定位(image specificity)

    指对乐器或人声的声像能够准确地进行定位甚至能清晰地确定声场的特征。

二十二、数字式音箱(digital loudspeaker)

    通常指一种内装数字分频网络和功率放大器的音箱。数字式音箱输入的信号为数字比特流，在用数字信号处理的方法将音频频谱分割后，便分别将这些信号变换为模拟信号，然后再由各自的功率放大器放大后再去推动音箱中的相应发音单元。

二十三、无源式超低音音箱(passive subwoofer)

    指需另用一台单独的功率放大器去推动的那些超低音音箱。与之不同的便是箱内装有单独的功率放大器的"有源式超低音音箱"(active subwoofer)。

二十四、数字音量控制(digital Volume Control)

    指通过对用于表示音频信号的0和1的数学运算来对信号电平进行调整的一种数字电路。

二十五、中置音箱(center-channel speaker)

   指家庭影院系统中装于视频监视器的顶部，下面或后面的一种音箱。是用于重放中心通道送来的人声对白之类信息以及其它同荧屏上的动作有关的一些声音。

二十六、倒相式音箱(bass reflex)

    也称倒相式开孔箱，系在音箱面板上开有倒相孔(槽)的一类音箱。由于开有孔，箱内的声音便可以辐射到外面来。倒相式音箱比密闭式音箱的低频延伸要好些， 但低音往往不那么结实紧凑。比较"无限障板"(infinite baffle)

二十七、有源超低音音箱(active subwoofer)

    指专门用于重放低频、并由内置功率放大器来驱动的那类音箱。

二十八、环绕声音箱(surround speaker)

    指摆放在聆听者侧边或后面专门用于重放环绕声通道中的音频信号的音箱。

和AV功放基本为日本产品包打天下的局面不同，在音箱方面，则是欧美产品的天下，主要为美国、英国、丹麦、法国等国家的产品，而日本却难以介入这个市场。其中，又以美国、英国和丹麦三家最大。

美国的音箱品牌主要有JBL、BOSE（博士）、INFINITY（燕飞利仕）等。美国音箱的重放特点是动态范围较大，表现音乐的力度和动态较好，非常适合家庭影院和好莱坞电影的要求。

     TANNOY（天朗）、B&W、MISSION（美声）、WHARFEDALE（乐富豪）、KEF等则是英国的主要音箱品牌。英国音箱的重放特点是对音乐细节的表现细腻，制造工艺精细，较适合播放交响乐。

     丹麦的音箱则以制造工艺精细，重放能表现音乐内涵而著称。丹麦的主要音箱品牌有AVANCE（皇冠）、DYNAUDIO（丹拿）、DALI（达尼）、JAMO（尊宝）等。

JBL由JAMES.B.LANSING詹姆士.B.兰辛先生于1946年创办的。60年来，它一直领导着音响界，成为扬声器生产商中的巨人。作为一个拥有过半个世纪历史、最早进入国内市场的世界级音响品牌，即使是音响初哥对JBL也略知一二。按照音响界习惯的按声音分类，一提到“美国声”的代表，大家首先能想到的可能就是JBL这三个字母了。

特色

    JBL的产品横跨专业和民用两个领域，不仅风格粗犷、强壮耐用，声音表现也活力非常，特别是在动态和低频表现上尤为突出。它的音箱承受功率大，200-300W；灵敏度高，最大声压级110dB以上；良好的频率响应，平坦的频响和优良的瞬态特性。

成就

    JBL音响器材是世界著名的音响产品，闻名全球。特别是它的SR47系列和欧洲48系列更是位居世界霸主地位。而它的JBL影院音箱主要有Northridge E系列和Northridge N系列以及S系列。目前，国内市场上的家用JBL音箱主要是NE和NN系列的，其中NE系列箱包括E90、E60、E30 、EC25（中置）、E10（环绕）、E150P（低音炮）等。JBL音箱在整体风格上与现代精简主义的居家环境很容易协调。

BOSE公司是Massachusetts科技学院的博士Dr. Amar Bose先生于1964年建立的，是世界上最早的音箱生产商之一，也是业内“原音重现技术”的革命者。其产品涵盖民用音响、专业音响及汽车音响和消噪产品。除此之外，还涉及航天科技、生物医学等领域，都获得了极高的成就。

特色

     主动利用听音环境的反射声来改善和修饰扬声器的辐射特性，开发出世界闻名的声场型扬声器箱。

成就

     BOSE的三款世界之最：一款直接反射声扬器901的专利，博士花了整整12年的研制时间。它也是BOSE的最经典之作，成为BOSE中价格最高、知名度最高的旗舰音响。一套音响需要人民币68000多元，不是最贵，却绝对有现场音乐会的享受。

     BOSE的另一款世界之最是1995年研制出的世界上最小的一组“致宝箱”扬声器，体积类似于成年女性的拳头。小小的“致宝箱”有两种“独门武器”：一个是“特殊配方”的振膜材料，另一个是钕铁硼强磁体单元，因为这两样秘密武器，使这小小的组合不但不占地方，立体声效果更趋于完美。

     另外，BOSE悠闲35系列，是全球惟一的一款智能化家庭影院系列。即便是不懂声理的“门外汉”，只要花10分钟的时间，戴上一种特制的耳机进行全屋声学结构定位，房间里的各个音箱就可以自动把声音效果调到最佳。这种方式尤其适合于家庭结构不规则（如扁长，不等边等）的房间。

1968年，三位音响发烧友Cary Christie、Arnold Nuclell及Jack Ulrick在一个周末晚上，共聚于位于美国加州Chatsworth的一间小车房，在谈谈笑笑间产生了创立INFINITY（燕飞利仕公司）的想法。之后，凭着从航天科技业所得来的专业知识，他们迅速研究生产出第一项产品，并一鸣惊人。

特色

     与JBL音响相似，Infinity讲究声音的气势、力度和气魄，其低频再现胜人一筹，且瞬态响应好、输出功率大、动态范围宽、反应速度快、冲击力强，声音紧张而富有刺激，听起来强劲而豪爽。这些特点使得它们在重放摇滚音乐或电子音乐时有上佳的表现，特别擅长营造气氛，故常为追求感官刺激和效果渲染的发烧友所津津乐道，也较适合家庭影院使用。但在管弦乐的表现方面，它们的质感与透明度不够理想，音色上书显偏冷、偏硬，缺少人情味，用其听音乐有时令人感到不太耐听，发烧友常称之为。“娱乐性有余，欣赏性不足”。

成就

     infinity的第一件产品就非同寻常，这款名为“servo static ⅰ”的系统，包括两个由7只带式高音、8只带式中音以及两只纸盆单元组成的中高音阵列，一个独立的超低音音箱，和驱动超低音的功率放大器，开创了“多件头”阵列式扬声器系统设计之先河。

     另外，其民用最高级别的Kappa系列音箱早在1987年就诞生了。2000年后推出的Kappa系列是第五代Kappa高档AV产品，其采用全新的技术来迎合新一代DVD Audio/SACD和DVD宽音频数码音源的播放要求，包括Kappa 600和Kappa 400落地箱，Kappa 200书架音箱，Kappa Center中置音箱及Kappa Sub有源超低音。

Tannoy（天朗）是世界著名扬声器制造厂，从1926年创业至今已有七十八年的历史。在那个年代，家庭所用的收音机只能用蓄电池作为电源。天朗的创办人Guy R Fountain一心想制造一台可以用交流电作为电源的收音机。他采用了钽合金制成的一个整流器，这时就把自己的小资本车房式公司注册成为“Tannoy”。与此同时，电子工业正在迅速发展，而“Guy R Fpoundain”先生继整流器成功之后立即开始喇叭单元的设计。直至1934年，天朗生产的音响器材正包括：扬声器，麦克风，扩音机以及测试器材等，成为欧洲著名的音响器材厂。

特色

     Tannoy有一项傲视群雄的技术，那就是——同轴单元。这项由Tannoy创始人开发出来的，具有相当理想相位特性的技术，一直保留至今。80年以来，Tannoy一直在保持着创新，并成功发展出革命性的四声道系统。

成就

     Tannoy口碑最好的产品估计要数FUSION 4了，它曾荣获英国《HI-FI CHOICE》杂志的“BEST BUY”推荐。它是由2个165mm口径的低音喇叭和25口径的高频喇叭构成，其Particle board厚度为16mm，前反射板厚度为19 mm。FUSION 4采用一个25mm (1英寸) 由硝氨基钾酸脂层层编织的、聚乙烯半球形单体和强力的钕磁铁装配而成，可提供高达20kHz顺畅与细腻的频率响应。而结实的低音驱动单体，则利用重量相当轻的多纤维纸浆涂覆的锥型纸盆，具有非常强的轫性，能提供延伸的和动态的低音响应，且中音域非常开阔。

     英国人一向被誉为保守的代表，但B＆W却不是，这家从事喇叭单元及音箱设计生产的公司至今已有40年历史，总有令人感到万分意外和惊喜的产品发表。全名为Bowers&Wilkins（B&W）的它，被称作音箱中的“宝马”！

特色

     B＆W的产品都带着两个共同的特征：力求完美的声音表现和奢华前卫的造型设计。所以，它被称作“宝马”无可厚非。另外，B&W的扬声器的确使每一个音符都能真实地重现。而B&W对音乐的热情以及对表现音乐的方式的探索，一直都遵循着这一传统。

成就

     B&W代表作就是Nautilus（鹦鹉螺）——它的诞生可谓石破天惊，受到各国评论家的极力推崇，被誉为“有钱难买的最佳扬声器”。Nautilus在设计上有基础性的突破，为音响的重现建立了新的标准，为后来的各种优秀扬声器开辟了一个广阔的天地，令人们对音响美有更深的认识。

     提起Mission（美声），它可真算是音响中的“新人”了。它创立于1977年，1978年推出770系列扬声器，多年以来，美声博得了无数行业“第一”：1978年在全球第一家采用聚丙乙烯单元；1979年推出直流藕合式唱臂及倒排单元扬声器；1981年首发直流供电前级、最快瞬变的MOSFET放大器；1983年Sorbothane避震板研制成功。

特色

     英文单词“Mission”的字义是任务，很简单直接。Mission（美声）音响取此名就意味着它的任务就是要把录音讯号，以经过最少的隔膜、最低的失真为目的重播出来，这也成为了Mission产品最大的特点。

成就

     在上一世纪八十年代的末期，Mission以最新的科技加上多年来的经验，采用聚丙烯折流前障板设计，生产出连夺三年全英国销量冠军的扬声器系统：Mission760系列。而1993年推出的75系列更创造了当时国内发烧界长盛不衰的神话，尤其是753落地式音箱，它将横向折叠式箱体技术发挥到极致，自其发布后，获取了五年英国行业的嘉奖，成为美声落地式音箱的里程碑。

     而2001年，Mission生产出旗舰产品PILASTRO，其3路13单元的设计顿时震惊业界。之后，Mission将旗舰的先进技术向下移植，开发出性能超群但价格更加合理的Elegante（典雅）系列。

     1932年，Gilbert Briggs在其位于英国Yorkshire镇的居所的地下室里制造了他第一只的扬声器。日后誉满全球音响界，象征高质量及技术的品牌就这样在这安静的小镇诞生了。因Yorkshire位于Wharfe河的河谷，Gilbert便把他的公司取名为Wharfedale（乐富豪）。

特色

     其最强的技术领域是在场声器的驱动单元方面。其首创的经典产品包括编织折环低音单元、泡沫塑料折环低音单元、橡胶折环低音单元、陶瓷球顶高音单元、分频器、超薄扬声器电磁组件及以最新科技（NXT）开发的扬声器等。和其它扬声器制造商不同的是，乐富豪所用的每个驱动单元都是自己设计和生产的。

成就

     1964年出品了中性平衡的监听（Monitor）系列，它的扬声器声音具有最精确的中性音色和平衡感，能获得录音棚监听的质量。外型优美的系列扬声器则是迎合家庭影院环绕声需要的打破常规之作，有外型小巧、灵敏度高、设有磁屏蔽等优点。

     1982年推出的钻石（Diamond）系列采用了特别的流线型箱体设计和驱动单元，以其精致典雅、高效能而很快畅销世界音响市场。经济实惠的蓝宝石（Sapphire）和高贵不凡的绿宝石（Emerald）则是针对不同水平消费者分别设计的两个系列，后者是乐富豪扬声器中的顶级产品，采用了原木箱体，并由电脑设计，不仅中音效果出色，低音效果更是一流。威达斯（Valdus）系列则以强劲低频著称于世，其主要特色是兼容性佳、效率高（灵敏度高达88－93分贝）和承载能力强。

     KEF的全名Kent Engineering&Foundry，由前英国广播公司工程技术部主管Mr.Raymond Cooke于1961年一手创办，厂址位于英国Kent郡Medway河畔。凭着Mr.Raymond Cooke的天赋和才华，KEF不论在扬声器的构造，设计和物料应用，都显示出大胆，创新和革命性。

特色

     作为成功行销世界超过三十五年的扬声器厂家，KEF的四大成功支柱在于：品质，诚实，专心，创新。在过往开来的拓展年月中，KEF始创于多种物质材料制造的单元，“耦合音腔”(Coupled Cavity)技术，“同轴共点”（Uni-Q）技术，新品种磁铁(Neodymium/Iron/Boron)等代替传统磁铁的创举，直到今天依然成为同业的先驱，并为广大用家所津津乐道。

     KEF的Reference音像系列的每一件产品，直到现在仍由专人装配，充分显示对其品质控制之严谨态度。虽然KEF的创办人Raymond Cooke不幸于1996年逝世，但可以相信其接班人和KEF的上下员工必定会秉承达一贯追求完美的精神，实事求是的作风，继续保持产品的高素质和创意，把扬声器产品推进新的里程，接近一步巩固KEF历久不衰，经年不变的强者地位。

成就

     KEF在声音单元方面的造诣颇深，且敢于使用新的材料，所以其产品有很多都颇具代表性。在这里，小编也没法全弄出来，就说两款获得英国皇室奖彰的产品吧。

     再推出经典作品Chorale之后，KEF不但在国际市场上得到地位的确立，同时更获得了国家的嘉许，英国皇室便于1970年颁发了一项“Queen’s Awards for Export Achievement”给予KEF，借此表扬他们在扬声器方面的杰出成就。

     七十年代，在104诞生之后两年，KEF位于Maidstone的总部，正是添置了第一台由美国惠谱供应的电脑分析系统，令KEF真正展开了电脑化的年代。在全面电脑化的辅助下，KEF一共设计了三款素质达一流水准的扬声器，它们分别是Corelli,Calinda和Cantana,而它们的成功亦一再另KEF荣获女皇嘉许状。

丹麦的AVANCE（皇冠）拥有30多年的历史，在今天所介绍的品牌中算是年轻的。但是，它体现出来的却更像是多年来积累的深厚音响底蕴。事实上，皇冠一直是一个给音响爱好者留下美好印象的高档音响品牌。许多发烧友没有任何顾虑即会选中它作为自己的影音伴侣。

特色

     皇冠的创立源于其创办人保罗.乐圣(poul Rossing)对音乐和音响的一份热诚追求，其产品设计理念是以音乐为本，以原声回放为目标，并要求把成本价格控制在指定的合理范围内，以求为广大的音乐爱好者提供能随的优质扬声器选择。今天的皇冠己冲出丹麦，享誉世界，但仍保持着这一理念。

成就

     皇冠成立时，破天荒推出了前所未有的以混凝土作为箱体的扬声器产品，不仅在丹麦本土引起了颇大回响，在世界各地亦获得音响界的注意，从而迈出了重要的一步。

     雅发（Alpha）系列是皇冠继混凝土扬声器之后于1990年推出的全新产品，箱体以中密度（MDF）板为原料，辅以CAD／CAM电脑设计技术，并因其有良好的性能价格比而获得成功。1994年，皇冠推出更高级的签名（Signature）系列，低音盆以有机体纤维制成，质量更轻而频率响应更快。签名系列能迎合对音质有更高要求的爱乐人士。与此同时，皇冠亦推出了最高级的旗舰产品－书架式的达雅（Dana）和坐地式的达雅麦林（Dana Magnum），它们作为整个品牌的形象和实力代表，奠定了皇冠在市场和乐迷心目中的重要地位。

DYNAUDIO（丹拿）公司于1977年在丹麦成立，最初是由几个工程师和研发人员组成的。它们对音乐有独特的偏爱，认为即使是当时最高品质的扬声器也未能真实还原出唱片录音的原貌。所以，它们便致力于自行开发更高质量的喇叭单元。因此，仅用了3年时间，丹拿完全独立开发的音箱问世，并在很短的时间里得到发烧友们的广泛认可。

特色

     对高质量声音单元不懈的追求！其扬声器每一处细节都有创新，而这些细节上的改善构成了丹拿品质的基础。丹拿有许多早期的研发与革新成果并未被其它人立即了解，但到了今天，它们却成为了象征卓越音质的丹拿单元的技术核心。

成就

     1980至1990的十年是丹拿的成形期，也是它许多经典产品面世的时候。公司在单元技术上的研发成就使之成为了世界上首屈一指的 high-end OEM和D-I-Y（装机派）动态喇叭单元供应商。其间,丹拿推出了MSP扬声器系列,该系列的突出特点是公司新近开发的硅酸镁盐聚合物（MSP）振盆。

     到1984年,一个崭新的软球顶高音又被研究了出来，加上MSP低音单元，丹拿的Compound系列就这样诞生了。Compound系列扬声器采用坚固的HDF（高密度纤维板）做箱体材料,外部装饰有精美的天然木皮。丹拿为追求极品质量,在自己的工厂内建立了一套生产设备,并按照丹麦的艺术传统手工制作出了那些高档家具级的喇叭箱体。该系列包含有Compound 2和Compound 3书架式监听扬声器，以及 Compound 4和Compound 5座地扬声器。1988年，Compound系列又衍生出了一款后来迅即成为发烧界传奇的旗舰扬声器：The Dynaudio Consequence（丹拿至尊）。

     丹拿至尊扬声器，是有史以来第一对运用了全部丹拿科技与革新技术的极品扬声器。它的箱体不光有华丽的外表，其内里更是由三个独立隔腔构成,依照独特的设计理念,这三个隔腔的共同影响被减到了非常低的水平。倒转排列的单元包括了杰出的D28高音和D21超高音，以及一只17W中音和一只30W低音。而Facette则是另一个里程碑式的扬声器。这对两路被动辐射式座地扬声器拥有令人着迷的无平行面非对称箱体，并附有丹麦设计师Lars Rickmann的签名。

     1989年，“The Book of Truth（真理之书）”成为了丹拿扬声器哲学的经典。读者们从中获得了启发与乐趣，知道了为什么其它某些扬声器厂商不允许他们员工靠近装配线（因为他们根本就没有工人）,以及选购扬声器的最佳办法（用耳朵而不是眼睛)。这本书里还包含了一些广告,它们以责备的语气通过一些聪敏的比喻和对轶闻趣事的揭露,对比了丹拿扬声器产品的诚实度。在德国,那些广告被刊登在了音响市场以外的一本杂志“Spiegel”上，甚至引起了一些非Hi-Fi人士的关注，而且还获得了几次权威的“Art Director's Club of Germany（德国艺术大师俱乐部）”广告大奖。

     丹麦达尼(Danish Audiophile Loudspeaker Industries)是Peter Lyngdorf先生于1983年创立，并进入欧洲音响界。早在1978年，Peter在北欧各地已设立Hi-Fi Klubben连锁音响店，销售各名牌音响。由于Hi-Flubben迅速发展，目前其已经成为北欧最大的音响连锁店。凭凭借优异的工艺技术以及对优质音响的执着追求，Peter构想了开放式箱体音箱旗舰麦格拉（Megaline），推出便震憾全球音响界，其独特的设计理念充分证实了达尼拥有极高的研发技术水平，并荣获欧洲杂志《The Absolute Sound》2004年金耳朵大奖。

特色

     达尼一直坚守着生产优质卓越扬声器的诚诺。令人赞叹绝无仅有的音乐。为要求更高水平，因此，达尼的单元是由达尼的设计工程师与世界各顶尖单元制造厂共同研发、并达至达尼之要求。重视优良工匠的重要性，废除装配生产流水线而更改为一至两人生产小组。由一个生产小组负责装配、测试及包装的所有工序。每只通过听觉及音质电子声学严格测试的扬声器都有制造者的签名，制作严谨。

成就

     数十年来，在业界内达尼获得无可比拟的荣誉，也制造出很多专业高性能音箱。我们最熟悉的有被称为“亚洲第一巨人”的麦格拉（Megaline）、以及最经典的皇太子（Royal Menuet）等等。另外，还有发烧书架箱Concept 1等。总之，DALI的实力毋庸质疑。

     丹麦尊宝是全欧洲最大的扬声器制造厂商，也是世界三大扬声器制造厂之一。自1968年12月正式成立至今己有近40多年的历史。“Jamo”品牌的名字分别取自创办人雅考伯森（Preben Jacobsen）和摩根森（Julins Mortensen）的姓氏的头两个字母。今天的尊宝厂己全面电脑化，每年生产扬声器超过100万只，销售额达7亿美元，目前己在全球80多个国家发售。可由消费者根据需要而作出选择。市场上约有近100个型号可供用户选择，大致可分为发烧级、家庭影院、卫星系统、超低音系统、专业广播系统等。

特色

     尊宝(Jamo)自成立以来，对制造扬声器所秉持的信念是“除了要有完美的音乐回放能力之外，同时亦要兼顾美观典雅的外型。”所有尊宝的产品都在设计、品质、种类和价格等4个方面下功夫，因其全面电脑化的管理和严格的标准，尊宝产品赢得了“卓越之声”的美名。

成就

     尊宝产品像北欧时尚家具一样能轻易融入家居环境当中。其外型设计极富现代感，如三角柱型的Silhouette，其富贵修长的外表与室内设计极为协调，Artina则采用平面直角型设计，貌似一部新型电视机。

     凭着多年的研究及制作经验，尊宝在90年代得到了丰盛的回报。先是1991年出品了旗舰产品Qriel，这对高1.78米，每只重72公斤的扬声器，最高承受功率高达4000瓦，一面世便在1992年的芝加哥夏季CES消费电子展中荣获“最佳设计及工种奖”。1996年推出的新一代旗舰扬声器旷世（Concert）系列，则顺应了当今数码音响超高分析力、大动态、高瞬变的潮流，面世以来己先后被中外多家音响权威杂志誉为杰出和超值的扬声器之一，进一步巩固了其市场地位。

世界知名音箱品牌及产品，是欧美的天下。其主要分为三个阵营：美国音，其特点是动态范围较大，表现音乐的力度和动态较好，非常适合家庭影院和好莱坞电影的要求；英国音，其特点是对音乐细节的表现细腻，制造工艺精细，较适合播放交响乐；而丹麦的音箱则以制造工艺精细，重放能表现音乐内涵而著称。