金贞娥张京花:《诗词格律自学教程》?第三章　诗律（律诗和绝句）

      《诗词格律自学教程》 第三章　诗律（律诗和绝句）

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一、古体和近体

　　从格律上看，诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句。从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见的）。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。
　　古体诗是依照古代的诗体写的，在唐朝人看来，从诗经到南北朝的诗，都算是古，因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗！它包括隋唐以前的诗，还有后人写的古风。例如：李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。
　　近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究，由于格律很严，所以称为律诗。它有以下特点：
　　１、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。
　　２、押平声韵。
　　３、每句平仄都有规定。
　　４、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
　　有一种超过八句的律诗，称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言，也有七言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
　　绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字，七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗，所以可以归入近体诗。
   总括起来，一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。绝句里律绝属于近体，古绝属于古体。
 
　二、五言和七言

　　五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；五言律诗称为五律，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝，七言绝句称为七绝。
　　古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。

　三、律诗

　　举例的诗里有一些入声字，在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注。
格式说明：
　　注“＊”的字可平可仄，注“·”的必须入韵！
　（一）五言律诗：分平起和仄起四种
　　１、仄起首句不入韵
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
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　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
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　　例句：[唐]杜甫《春望》
　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心，峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
　　注：别，入声。
　　２、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。
　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
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　　例句：[唐]李白《访戴天山道士不遇》
　　犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。
　　注：竹，入声。
　　　　　[唐]王维《观　猎》
　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
　　注：疾，入声。看，平仄两读。第七句是拗句（详见下文）。
　　３、平起首句不入韵，
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
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　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
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　　例句：[唐]王维《山居秋螟》
　　空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
　　注：石、歇，入声。
　　　　　［唐］杜甫《登岳阳楼》
　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
　　４、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。
　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
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　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
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　　例句：[唐]王维《送赵都督赴代州》
　　天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。
　　忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经！
　　注：出、国、学、一，入声。
　（二）七言律诗：分平起和仄起四种
　　１、平起首句入韵
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
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　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
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　　例句：[唐]白居易《钱塘湖春行》
　　孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
　　注：啄、足、白，入声。
　　　　　毛主席《长征》
　　红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
　　注：礴、拍，入声。
　　２、平起首句不入韵 
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
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　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
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　　例句：：[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》
　　巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
　　注：十、笛，入声。
　　３、仄起首句入韵
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
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　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
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　　例句：[宋]陆游《书愤》
　　早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？
　　注：那，平声。
　　４、仄起首句不入韵
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
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　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
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　　例句：[唐]杜甫《闻官军收河南河北》
　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
　　注：峡，入声。

　四、绝句（律绝和古绝）

　　上文说过，绝句实际可以分成律绝和古绝两类。我们分开讨论。
（一）律绝
　五言绝句：分平起和仄起入韵与否四种
　　１、平起首句不入韵 
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
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　　例句：［唐］柳宗元《零陵早春》
　　问春从此去，几日到秦原？凭寄还乡梦，殷勤入故园。
　　　　　［无名氏］《画》 
　　远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。 
　　注：看、听都是平仄两读！
　　２、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。
　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　例句：［唐］李益《鹧鸪词》
　　湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云合，郎从何处归？
　　注：竹、合，入声。
　　３、仄起首句不入韵 
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
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　　例句：[唐]王之焕《登鹳鹊楼》 
　　白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 
　　４、仄起首句入韵，首句换成“仄仄仄平平”，其余不变。
　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
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　　例句：卢伦《塞下曲》 
　　夜黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
　　注：黑，入声。骑，名词，仄声。
　七言绝句：分平起和仄起入韵与否四种
　　１、平起首句入韵 
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
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　　例句：[唐]李白《早发白帝城》 
　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 
　　２、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
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　　例句：[唐]白居易《大林寺桃花》 
　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来！ 
　　３、仄起首句入韵
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
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　　例句：[唐]张继《枫桥夜泊》
　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
　　４、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
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　　例句：[唐]杜甫《绝句》
　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
　　注：泊，入声。
（二）古绝
　　古绝是和律绝对立的，它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的（或都具备的），应该认为属于古绝：
　　（１）用仄韵；
　　（２）不用律句的平仄，有时还不粘，不对。即使用平声韵，也属于古绝。
例如：
　　［唐］李白《静夜思》
　　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
　　［唐］孟浩然《春晓》
　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
　　［唐］贾岛《寻隐者不遇》
　　松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
　　［唐］柳宗元《江雪》
　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

五、“粘”和“对”

　　律诗和绝句讲究“粘”和“对”。
　　“粘”指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第二字平仄一致！“对”指对句（双数句）和出句（单数句）的第二字平仄相反！
　　知道了这个规律，记律诗和绝句的格式就很容易了！不论长律有多长，都要符合粘对规则！
　　违反了粘的规则，叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。
　例如：
　　　　［唐］李白《登金陵凤凰台》２、３句失粘。４、５句失粘。
　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
　　到了后代，失粘的情况非常罕见。至于失对，更是诗人们所留心避免的了！

　六、拗句和拗救

　　凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。常见的有：
　１、特定的一种平仄格式：
　　在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。  但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！
　　这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：
　　[唐]王维《观　猎》
　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
　　[唐]杜甫《恨别》 
　　洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
　　这两首的第七句就是这种格式！
　２、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救。
　　例如：［唐］李白《夜宿山寺》
　　危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。 
　３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。
　　例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》
　　离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
　４、第２、３种拗救情况可以联合使用！
　５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。　
  ６、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。
　　例如：［唐］杜甫《八阵图》
　　功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。第三句就是“平平仄仄仄”。

　七、所谓“一三五不论”

　　关于律诗的平仄，有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律和七绝说的。意思是说：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字，自然也要分明的。如果就五律和五绝来说，就是“一三不论，二四分明。”
　　这个口诀对于初学者是有用的，因为它简单明了。但是，它也是不全面的，很容易引起误导，且影响很大，所以不能不批评！
　　先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里，第三字也是不能不论的，否则要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字，七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以论”为原则了！
　　总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子可以有两个字不论。同理，五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的！
　　再看“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字分明是对的，七言二四两字分明是对的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”来看，第四字并不一定分明；又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄（平）仄仄”，只需要在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也

是不对的！

　八、古风式的律诗

　　在律诗还未定型化的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如：
　　［唐］崔颢《黄鹤楼》
　　昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
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　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
    这首诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用＊标注的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的，在律诗未定型化的时代，根本没有“出律”的问题。
　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗，古人称之为“拗体”。当然拗体不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。

　九、近体诗的避忌

　　１、孤平，是格律诗的大忌！
　该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，叫孤平，因为除了韵脚之外，只有一个平声了。七言则是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。
　２、三平调 
  在平脚的句子里，末尾三子都是平声，即：“（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平调”，也是大忌！绝对不允许的！在

古风和古绝里则可以使用。
　３、重字 
　　重字损伤诗的意境，所以要回避！但如果不损伤意境，可以重字！例如： 
“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。” 
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　十、近体诗的对仗

　　律诗第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的，而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半，对仗与否是自由的。
　　对仗要求同类的词相对，词大约可分为下列九类：
　　１、名词　２、形容词　３、数词（数目字）　４、颜色词　５、方位词　６、动词　７、副词　８、虚词　９、代词
　注：a、数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。b、颜色自成一类。c、方位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。e、代词“之”“其”归入虚词。
连绵字只能和联绵字对，而且词性同类。如：鹦鹉对鸳鸯（名词），逶迤对磅礴（形容词），踌躇对踊跃（动词）。　　专名只能对专名，最好人名对人名，地名对地名。
　　名词还可以细分：
　　１、天文　２、时令　３、地理　４、宫室　５、服饰　６、器用　７、植物　８、动物　９、人伦　１０、人事　１１、形体……

　十一、如何记住近体诗的格式？

　　其实诗的基本句式就四种，七言只是五言的扩展（可平可仄字有规律）。记住这些后，再掌握粘对规律和拗句拗救，诗律就掌握了！
（仄仄）平平仄仄平，
（仄仄）平平平仄仄，
（平平）仄仄仄平平，
（平平）仄仄平平仄。