中财网虎皮灵缇犬:无忌版的《摄影构图学》(第十三章）作者：原上草
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/27 16:02:55
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第十三章 统一
——拍摄意图的单一性
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第十三章 统一
——拍摄意图的单一性
1、画面整体感的统一
学习摄影的初期，人们总是拍摄出这样的照片：
原来的意图是打算把一个景物拍成一张照片，结果看起来象是两张照片了。这个问题在拍摄自然景物时，比如在地平线居中，天空和地面平分秋色的情况下最容易碰到。有时两个部分也不相等，可仍然缺乏整体感和结构上的统一性。同样的问题在有垂直分界线的照片中，也可以见到，只是机会要少一些。
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这所公寓楼房左侧尽头处有条白边，看起来正象是两张单独照片的中间分界线。剪裁一下，让公寓楼所占空间狭窄一些能使情况有所改善，但讨厌的分隔现象依然明显存在。
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如果画面的透视是倾斜的横线，两部分互相脱离的感觉可大为减少。然而，仍然存在上面的亮区和下面的暗区之间缺少联系的感觉。
问题的关键在于这些构图没有遵循这样的原则：即直线，特别是和边框平行的直线，不能毫不间断地从画面的一边伸向另一边。一旦这种直线的延续性中断，而且某一部分画面的图形伸进另一部分画面，整体感觉牢固地建立起来了。
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图例中的一部分画面的图形伸进另一部分画面，画面的整体感觉就牢固地建立起来了。
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根据以上的原理，画面中如果有较暗的图象嵌入较亮的区域，同时有较亮的图象嵌入较暗的区域，会产生一种更强的整体感。特意在暗处安排上几个独立的明亮物体，或在亮处安排上几个较暗的物体，统一感还可以进一步增强。
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在统一感运用中间，同样也是根据我们的表达意图来决定构图的，不可能必须处处运用高度统一的明暗结构表现画面。
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统一性就是拍摄意图的单一性，并通过照片的各个方面来表达这个单一性。摄影家在为照片选择人物或环境时，应该注意保持主题的始终如一，这样才不致偏离中心思想。我们以前讨论的对比、节奏、趣味中心和布局等都是为了获得照片的统一感。
一幅缺乏统一感的照片，其效果正像说话和写文章缺乏统一性一样，往往概念不清，使人不得要领，不能形成视觉概念。本来应该统一起来的各个部分，变得支离破碎，毫无意义。
除了本章前述方法以外，还有很多方法可以加强照片的统一感。虽然各种方法都服务于一个基本目的，但因为每个方法涉及的内容并不相同，所以途径各异。由于画面的结构不尽相同，所以我们这里提出的具体方法只能适用于某一具体的构图。下面所讨论的内容不过是些一般化的指导，目的是帮你打开解决问题的思路。
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二、拍摄对象在主题中的统一
取得统一感的一个明显的方法，就是只拍摄和中心思想有关的人和物，尽可能排除和主题没有直接关系或没有直接益处的人和物。
看左图和右图，这是我在平遥拍的两幅作品。抽烟斗的男人在画面中是趣味中心，如何使旁边的几个人和画面成为统一，我就在等他们的视线全聚到这个男人身上时按下了快门，照片的效果也就出来了，左图画面就很散，画面中没有一种关系将他们联到一起。
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三、相似形状和相似方向的重复
在第十一章《节奏》中，我们看到相似的形状可以放在一起，成为具有一定间隔的组合。这些组合的重复或延续能产生一种节奏，表现出动感。由于这些组合和节奏的间隔很相似，又由于这种动感趋向于把构图的各个部分结合成一个一致的整体，所以这样的构图显现出统一性。
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四、通过组合求统一
我们常常需要拍摄一个由很多单个物体组成的题材。如果把每个物体都拍上去，那么，这张照片势必一团混乱。
要善于删节。就是我们以前讲的第三原则，要简化构图的元素。这种手法不论是为了突出某个内容，还是为了使画面统一都是需要的。突出和统一并不是截然对立的。为了集中研究，可以把拍摄对象适当地组合起来，使每一组合中包含若干个有关的拍摄对象，所以，大部分拍摄对象的个性不得不忍痛放弃。
这样，观众就不会看得眼花缭乱，而可以从容地把注意力集中在少数几个组合上。少数几个组合的吸引力要远远超过众多的拍摄对象。画面一旦有了吸引力，就可以引导观众去观察各组中的个体了。
组合的方式有多种，可以按尺寸大小：按形状异同：按线条的特性：按物体的功能：按共同的兴趣：等等，不要拘拟以形式，只要是为主题服务的，都可以组合到一起。
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按线条的特性
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按共同的兴趣
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按物体的功能
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五、统一的多变性
统一感一旦建立起来并且使摄影家感到满意时，任何变化都会把它们打乱。正是这个缔造组合的力量，可能转而产生反效果。原来联系在一起的物体，由于其它物体的介入而失去原有的联系，从而形成新的组合。
请仔细端详图四八四中的两个人。他们坐在长凳的两头，并没有互相靠近，但是，由于他们同坐在一条长凳，由于长凳上的水平线条，由于他们都是形单影只而具体形相似，所以他们又是统一的整体。
如果我们在一个人的身旁加上另一个，统一性便发生了戏剧性的变化。
现在右侧两个人成了一个整体。原来两个人之间的间隔变得十分明显，似乎把两个人隔开了。
在左侧那个人的旁边加上第四个人，原来的统一便彻底打破了。
现在，每一对人之间的距离比原来两人之间的距离小得多，所以新的两对各自统一起来，而原来两人的间隔变成了背景的一部分。
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六、通过对比求统一
统一感的获得取决于画面各部分相互之间以及各部分和画面整体之间的关系。我们发现，利用大小的相似和形状的相似能够很容易地建立起这种关系来。每当重复的物体和有区别的物体出现时，我们的眼睛能够迅速察觉一个形象的重复出现，并且能够捕捉随时出现的细微变化。
对立物之间，有时候也是自动地互相联系着的：在科学上，是正和负的关系；在哲学上，是肉体和精神的关系；在艺术上则是明和暗、快乐和抑郁、大和小、上和下等等的关系。其实，从效果上看，这些就是对比关系，这种关系至少和相似关系一样容易理解。白色衬在黑色上，比白衬白、黑衬黑更容易接受。所以对比或差异也是求得统一感的一种有效手段。
要深入研究一个由许多个体组成的主题时，我们可以按照大小、形状、色调和方向来进行组合，找出它们之间的对比关系，并且让各个组合按照对比方式互相衬托。
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这张图片就是黒与白的统一，楼梯的拐角打破了六条装饰板的与右边黒色的墙壁间的对立。
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大和小
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七、通过一体化求统一
一般说来，画面上个体的数目越少，照片的吸引力就越大。如果照片内部互相竞争的个体减少了，照片就能发挥更大的视觉效果，就更能吸引观众的注意。单独一个形象会一下子抓住观众的注意力。再加上一个形象，目光就不能不从第一个转向第二个，然后再回到第一个上去。
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个体增加得越多，越需要花时间去分析拍摄意图和形式之间的关系，产生混乱的可能性也就随之增加。
所以，需要通过分组的办法尽量减少单独存在的个体的数目。
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像各种事物都存在物极必反的道理一样，把所有个体完全统一在一起又嫌过分了。把所有物体都纳入一个整体，会显得过分的密集，使人很不愉快。因为画面中的物体不是整体化而是拥挤化了，所以必然会显得杂乱不堪。
在拍摄意图和画面效果两个方面，我们必须进行不断的试验和评价，找出最好的解决方案。靠原理不能解决具体问题，原理只能一般地指导我们的思想方法。
需要用多少物体去构成一个单一的单位，怎样搭配组合，以及照片中需要几个这样的单位，这些都是摄影家在力求实现自己意图时必须作出的抉择。在解决方案中，有一部分要取决于主题本身的需要，而大部分则取决于摄影家本人的风格和决心。我们的目的是要成功地体现中心思想，所以背离这个目的的任何做法都可坚决避免。
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八、明和暗的统一
我们在研究明和暗的时候曾经注意到，尽管线条结构保持不变，但设计出来的图案却可以千变万化。在有些设计中，整个画面布满了亮调和灰色。这虽然会带来活力，但却显得松散。
在图四九三中，尽管形状很统一，各形状大小的相互关系也合适，但画面总的统一感并不十分强烈，因为明和暗的分布过于零乱。
在图四九四的设计中，使用了同样的线条结构，但若用亮调、暗调和灰色把一些形状联结起来，使图形的总数大大减少，画面会显得更统一，更简洁，更稳定。
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色调的连贯性是表现统一感的有力因素。如果求得统一感是首要目的，而且又没有特殊需要必需造成对比，我们就可以让明和暗渐次过渡以实现整体化。如果必需把几个独立的物体拍在一起，而又缺乏适当的线条、形状和节奏可以帮助实现统一的时候，这种方法就尤其有用。
柔和的现场光只是影响照片影调的一个因素。而经过安排的照明，无论是利用自然光还是人造光，都可以改变任何物体的影调，必要时，能使明亮的物体变暗，暗调的物体变亮。摄影家应努力地发掘改变色调的各种机会，以便使构图要素和构图原理有利于表现主题，增强画面的表现力。只有当线条、形状和色调互相密切配合，而且和主体交织在一起，形成一个能表现中心思想的协调的画面时，才能实现美学上的统一性。只有局部烘托整体，整体寓于局部，观众才能立即感受到画面的和谐和完美。只有这样的构图，才算达到了完美和统一。
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九、通过流畅线条求统一
流畅的线条始终是达到统一的可靠手段，正像它对于节奏的作用一样。流畅的线条在画面上移动，勾划出毗邻物体的分界线。由于毗邻物体共用同一线条，使这条线成为整体内部每个局部的必然组成部分，因此，这种构图便具有强烈的统一感。
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每一个旅行者，或徒步或骑车或乘车，都会意识到，他曾逗留或经过的地方，都因旅行路线之间的联系而存在一种统一的感觉。这种统一感和道路本身曲折的地理方向毫无关系，和毗邻两地的位置也没有关系。这种统一感的联想可能源出于两端的起迄点。
其所以有这种统一感，很大程度上是和沿途的行动路线以及逗留的地点有关。把几个地方联系起来的正是运动本身。
在构图中出现的流畅线条也具有这种效果。观众用目光追踪着弯弯曲曲的线路，同时产生了一种实地运动的感觉。把画面中的各部分相互联系起来，也能产生一种统一感，就好象我们是在各个部分之间实地运动一样。
图四九六表示若干独立的物体被安排在毫不相干的位置上。无论怎样用心观察，我们的眼睛也无法把它们连接成一个有意义的整体。所以，这张照片的构图杂乱无章。
如果我们用细绳，线带或缎带穿过每个点，把它们连成一条流畅的线条，统一感转眼就形成了。
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流畅的线条常常互相交叉或者在某点上互相靠近，于是形成了封闭的或半封闭的图形。
在这种情况下，这个图形内的一切内容，不管怎样零乱，都趋于统一。
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在以上关于流畅线条的讨论中，我们只涉及了一些容易看出的、有形线条的作用。下文讨论的是通过某些更为微妙的方式，去获得流畅线条的另一种效果。这种效果尽管人人都可感受，却只有构图能手才能充分理解。
这是指从相邻的形状、阴影和间隔的边缘上引起的流畅线条，而不是线绳或缎带那样细长而单一的东西所形成的线条。这种线条可以从一个物体上引出，沿着其它物体的边缘移动，给人的感觉象是一个有组织的，有节奏的运动，这种运动在画面之间延续着，从而把各个物体相互联系起来。
树冠上统一的线条。
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明与暗结合，亮部象一长线条。
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明与暗结合，红色的屋顶象一长线条。
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山、草、云的纹理。
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十、背景对统一感的作用
背景的大小对统一感有很大的影响。
从下面的试验中可以看出来：收集若干物品，每一个物品的形状和色调都完全不同，而且它们的作用应毫不相干。把它们摆在一张桌子上，衬上一个简单而色调一致的背景。注意尽可能不要建立什么统一感，避免出现组合，尽量不要重迭。
用取影器观察构图，同时注意在物体外侧的周围留出相当的空间。拍出两张照片。一张紧靠物体剪裁，另一张在物体周围留出相当大的空间作为背景。
注意观察：第一张照片显得散乱，并缺乏统一感。也许需要极大的努力，才能在形状、色调或质地方面找出相似因素，但这样得出的结果只能是一种人为的条理化，而不反映画面各物体之间实际的相互关系。
我们并不想把第二张照片看作成功之作。它原来就缺乏统一感，现在零乱的感觉依然明显如故。但是你会注意到，它给人的零乱感觉要少得多！物体四周有个空间，似乎使物体靠近了。因为这部分空间比任意两个物体之间的空间都大得多，所以这张照片中的物体和第一张比较起来显得要紧凑得多。
这并不意味着要大家把每一张照片的背景都留得很大。这不过是说明了背景空间在改变物体形象方面的作用。如果物体之间的间隔很少而且安排得很紧凑，那么背景可以拍得小一点。这时，那小小的背景区域看起来给每个物体周围加上了更大的“天地”，并且减少了拥挤和密集的感觉。拥挤和过分松散对于构图同样是有害的。
如果物体之间的空间比较大，足以削弱统一感，显得松散的话，那么，背景也可以放大一些。
在构图中，统一感和其它原理密切相关，必须通盘考虑，不可有所偏废。
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这样的作品并不是太完美的作品，如果背景再大一点，游泳池的形状将展现的很好，照片也将更完美。
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第十四章 结束语
纵观历史，曾有多少艺术家在各方面成绩卓著！唯独他们的摄影作品却难于轰动。很多有才华的作家，尽管学会了写作的各种原理，也应用于写作实践，但却不能创作出堪称文学巨著的任何作品。不少艺术家的某一幅摄影作品确为杰作，而其它作品则不过平平而已。尽管他们既了解各种原理，又能一如既往地付诸实践，但不成功的作品还是屡见不鲜。这是因为，要使好的作品变成杰作，还有一个因素是必不可少的。我们称之为“魅力”。它是一种能达到而很难超越的艺术境界。
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一切有成就的摄影家，都对摄影构图的抽象原理和要素有极深的造诣(yi)；他们重视这些原理和要素的研究并善于运用它们。这些要素和原理是使作品具有魅力的可靠手段。一旦摄影家的技术和灵感与主题巧妙地结合起来，必然会出现不寻常的作品，毫无疑问，这样的作品一定是伟大的艺术品，它常常表现出一向无法表现的或被忽视的艺术效果，具有无与伦比的艺术效果。每一个艺术家都有个人的倾向性和所偏爱的构图组合形式。这些会在他的大部分作品中表现出来，成为他的作品标志，并使他的作品具有独树一帜的个人特点。好的作品并不意味着他们的拍摄对象样样绝妙，不过他们有足够的聪明才智和善于汲取精华，剔除糟粕。
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有些摄影者错误地认为，由于采用了非写实的拍摄方法，他们便是在自然而然地创造艺术了。事实上不是这样，艺术创作的决不是自然而然的东西。拍出的照片，无论是把明确可辨的事物抽象化，还是把纯粹的几何形状组合起来，都无关紧要。关键的问题是要使抽象的东西转化为人们的感受。在拍摄过程中，如果不能把指导思想放在感染观众这一点上，作品势必会显得死板单调。
艺术是一个复杂的研究课题，它始终反对把这种研究局限在固定程序之内的作法。仅仅把各种形状、线条和质地罗列在一起，即便安排得富于对比和节奏，并不能算是艺术创作。360docimg_505_
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一位僧人正在佛像面前拨打手机。说明世界是变化着的，随着文明程度的提高，各种观念和生活方式都与时俱进了。
艺术魅力的大小主要取决于拍摄者在创作瞬间对主题感受程度的深浅。不管拍摄内容是具体真实的还是非写实的，使艺术家的灵感受到激发的是拍摄内容的抽象形式。正像诗人寻找词藻去表现他胸中的诗情一样，摄影艺术家总是寻找一定的形式来进行视觉艺术上的表现。他在构图中可以使用夸张的手法，而不要拘泥于原貌，这正是显示了人类能够以独特的形式表现拍摄内容的巨大才能。360docimg_516_
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全文完。
摄影构图的作用
摄影构图的变化？
哪位朋友有《摄影构图学》的下载地址
求助人像摄影的构图
摄影构图
哪儿有讲解摄影构图的电子书？
摄影应如何构图
摄影拍花的技巧构图有那些需要注意的？？
摄影拍花的技巧构图有那些需要注意的？
谁能告诉我比较详细的摄影构图知识？
婚纱摄影怎么构图漂亮
谁能给我个构图学的网站
浅谈摄影中的用光艺术 浅谈摄影中的构图艺术。请帮忙找这样的论文 急求！！！！！！！
浅谈摄影中的构图艺术(要论文)
光位在摄影构图中的应用
天津摄影哪里有学摄影的？？？
花鸟画的构图技巧
寻找摄影之友上面一张名《至远》（作者叫王平）的图片
形态美的法则(家具造型构图法则）
“发昏章第十三”是什么意思？
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园林构图的基本规律!
七巧板的构图或方法