精心推荐阿劳演奏贝多芬32首钢琴奏鸣曲全集之17--20（强烈推荐第17暴风雨奏鸣曲！）

  
第十七钢琴奏鸣曲   
  (暴风雨) 
  
    d小调op.3  No. 2        《暴风雨奏鸣曲》是完成于1802年，它是贝多芬最受欢迎的奏鸣曲之一，是贝多芬一部最富有美妙诗趣的灵感作品。这首富于强有力和鲜明内容的奏鸣曲，充满了成熟性的音乐风格和浪漫主义精神，具有强烈的特色，那深刻的、不幸的戏剧性，那民间歌曲的纯真悲哀，代表了贝多芬的作曲原则和创作成就。       1802年正是贝多芬精神危机最严重的时刻，也是其生涯中最痛苦的一年。在该年所写的遗书中，反映出贝多芬被绝望的耳病侵袭，面临肉体与精神难以忍受的打击后那悲剧般的宿命观，然而，贝多芬并没有丧失勇气，仍然以坚忍的意志进行紧张的工作。《暴风雨奏鸣曲》是基于灵活而复杂的心理描写，它的性质热情、狂暴、悲枪，但标题并非贝多芬所亲题的。  
   众所周知，当贝多芬的弟子辛德勒探询贝多芬有关奏鸣曲op.31 No.2和op. 57音乐形象内容时，贝多芬回答道:“去读一下莎士比亚的《暴风雨》吧!”子是这首乐曲就因此而得名了。实际上，莎士比亚的《暴风雨》和这首奏鸣曲的内容有什么具体关系，贝多芬并没有明确地指示出来。按照罗曼·罗兰的看法:《暴风雨奏鸣曲》是“贝多芬在音乐中直接表达思想的最突出的例证之一。这是他，就是他本人!”罗曼·罗兰非常正确地把这首奏鸣曲的形象与贝多芬一生转折阶段相联系，贝多芬可能把这首奏鸣曲献给了“他本人。”   
  《暴风雨奏鸣曲》全曲充满着奇异的、灰暗的紧迫感，曲趣也变得十分大胆，各乐章在结构上虽然多少有些差异，但都严守着奏鸣曲式，并富于幻想意味，内在的告白意识甚为浓厚。事实上，，这首奏鸣曲是《月光》的继续和在伦理上的完成。第一乐章的紧张度和激情都超过了《月光》终曲中相应的特性。第二乐章是明哲的、凝神的安静。第三乐章是急速和不安，但更多的是客观的特性。这种乐章之间创造性的相互关系，在许多方面主动地向我们预示了贝多芬整个钢琴创作的顶峰—《热情奏鸣曲》的构思。《暴风雨奏鸣曲》是有感于莎士比亚的哲学戏剧《暴风雨》而作，但它绝不是作者对莎士比亚作品进行音乐译文的结果，它所表现出的热情确实达到了暴风雨的程度。可以说，是贝多芬钢琴奏鸣曲创作发展中期的一大里程碑。  
   全曲的三个乐章都是以奏鸣曲式写成的，这是本奏鸣曲最突出的特点，而这个特点是由作品构思的戏剧性所决定的，由内容确定了形式的新类型，也是贝多芬创作中的一大独到见解。本曲在速度、节奏及主题处理上也采用了一些新的手法，琶音的基础形态贯穿于奏鸣曲各乐章的始终。罗曼‘罗兰曾一针见血地指出:成熟时期的贝多芬艺术独具一格地表达了《暴风雨》中的对立性，这是“无法遏止的急流，粗犷的力量”和“高瞻远瞩思想的统治”之间的对立·这首奏鸣曲在构思上是声学和伦理学上的胜利，它摆脱了《月光》音乐发展中达到高峰时感情的动荡不安、心灵的苦难，它肯定了人民的因素，通过民间曲调与社会的悲欢相融合，难怪是列宁所喜爱的音乐作品之一。   
  总之，对表现大自然的力度、壮观和威严的暴风雨，贝多芬则怀有一种特殊的感受和爱，因为这是符合他的气质和个性的。   
01Largo Allegro.wma

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02Adagio.wma

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03Allegretto.wma

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第十八钢琴奏鸣曲   
bE大调op.31  No. 3   
    这首奏鸣曲是贝多芬中期前半期创作中最为成熟的作品。全曲构思新颖、乐思自由、洋溢着明朗、，阔达、活泼、光辉的青春微笑和生命的跃动，散发出一道道灿烂的光芒。这充满朝气蓬勃且华丽灿烂的音乐与渗人锐利、诙谐、大方又甜美之意的op31 no.1和Op. 31 No.2“那悲叹的、浪漫的、禅情与寂静相交错的绘画气氛相比，此曲有如交谈般的音乐与绘画般的音乐是完全两样的，这不是又很奇妙地鲜明对立和有趣的对比在这里，人间的阴暗和悲苦的影子一点也看不到，它那十分钢琴化的优美效果和紧凑的曲趣已经不是初期作品的明朗性所能比拟的，而是富于曲折的音乐性世  
界的造型。  
  这首奏鸣曲与op.31 No.l,op. 31 No. 2两首奏鸣曲的写作迟了两年，大约是在1802年春夏之际开始写作的。贝多芬对于钢琴奏鸣曲的性能探讨也基本上趋于结束，以后就在这先前积蓄的经验基础上进行了飞跃的发展。从这首奏鸣曲的形态持续和曲式上看，贝多芬已经流露出大胆改革的想法，重新回到了四个乐章，全曲之中没有慢的乐章，而且却通使乐章间的对比趋向于内在化了，尤其在一首奏鸣曲诙谐曲(第二乐章)与小步舞曲(第三乐章)同时并用，在奏鸣曲里使用了小步舞曲也是最后一次，其性质是一卜分安静的。第二乐章的诙谐曲成功地采用了奏鸣曲形式，是一种非常独特的表现方法。末乐章曲式的特殊奏鸣曲结构也含有回旋曲因素。可以说明，在将要出现的伟大作品《黎明》和《热情》之前，贝多芬在创作上积极地探索。   
  这首奏鸣曲在形象上所包含的意义完全超越了这个精神振奋时期的框框，它为贝多芬长期的苦难和思索作了极为生动的总结，它有力地肯定了欢乐、安静、人民性的倾向，完全吻合了贝多芬自  
己说的“巨大的勇气。”   
  安·鲁宾斯坦指出:奏鸣曲op. 31 No. 3“充满了幽默的快乐，尤其体现在终曲中，小步舞曲是新奇的。”阿萨菲耶夫对奏鸣曲op.31 No.3作了非常详细的评论:这首奏鸣曲“具有充满朝气的音调和节奏上尖锐的步伐。音乐的特性是明亮的、亲热的、率直的。奏鸣曲四个乐章中的每一乐章都充满了朝气和生活的感受，甚至在第三乐章安静、审慎的小步舞曲中，虽然具有某些柔和的古板和高贵的冷淡，但仍然不乏真诚和亲切。第一乐章(Allegro)带有跳跃的节奏，然后是灵活的、具有力度效果的戏谑曲，带有折断的线条，出乎意外的停顿和同样突然的重音。强烈的、火一般冲动的终曲，好似粗野的塔兰泰拉舞曲，充满了鲜艳的、乐观的、亲切的音乐;不知道疲劳和休息的音乐，这是透明、晶莹、纯净的山溪。”  
  总之，这是一首“光的奏鸣曲”，是一首“快乐的奏鸣曲”，是一首飞跃进步的充实作品，到处洋溢着健旺愉快的情绪。我们不禁对贝多芬天生的巨大感情幅度以及客观形态化魔力感到钦佩与惊讶!这首奏鸣曲告诉我们:虽然贝多芬面对严峻的考验，但他准备以开朗、勇敢的态度来对待生活。  
01Allegro.wma

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02Scherzo Allegretto vivzce.wma

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03Menuetto Moderzto egraziso.wma

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04Presto con fuoco.wma

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第十九钢琴奏鸣曲   
g小调op.49  No. 1  
    op. 49的两首奏鸣曲都是两乐章的，它接近了小奏鸣曲的形态，说明了贝多芬对创作两乐章的“简易钢琴奏鸣曲”发生了兴趣，应该把op. 49两乐章的组成看作是小型化的结果。是否贝多芬在编辑这些奏鸣曲时产生了大型奏鸣曲两乐章的可能性和适宜性的念头?要知道在OP. 53几乎是两乐章，而OP. 54则完全是两乐章，接着便是一系列的两乐章奏鸣曲:op. 54 ,op.78,op.90、op.111等等。总之，饰. 49的两首奏鸣曲具有成熟的贝多芬作曲技巧的痕迹和思维独创，依然能充分感觉到贝多芬特有的音乐芳香和包含着很多迷人的细节。   
  op. 49的两首奏鸣曲以其惊人的简洁写作手法和朴素的风格，把明朗、可爱的气氛贯穿起来，闪耀着杰出的音乐凝缩力，洋溢着艺术音乐之美，的确是属于艺术性极高韵佳作。在op.49 No. 1馆小调)中，第一乐章是贝多芬少有的慢奏鸣曲式的范例，第二乐章是回旋曲式。在op. 49 No. 2 (G大调)中，第一乐章用奏鸣曲式写成，而第二乐章也是回旋曲式。   
  关于op. 49的两首奏鸣曲写于何时，至今却没有明确的记录，也没有任何证据可以断定是哪个时代的作品，众说纷纭，莫衷一是。最早判断作品年代的洛恩兹说，它属于波思时代的产物。杜威认为它是op.2之前的创作(即1795年前)。贝格认为是在1796年。持有约略意见的格罗夫认为是1802年以后的作品。诺特勃姆断定说它是完成于1796年。根据上述贝多芬作品研究专家的推定年代，可大约确认这两首奏鸣曲应该写于(1795—1796年)，它代表了是贝多芬最初期的作品。至于完成，据推测是No. 2 (G大调)为先，可能是1796年;No. 1 g小调为后，可能是1798年。两首奏鸣曲都没有呈献词，从简易的作曲和演奏容易上看，很可能是为初学音乐或音乐爱好者练习用而写的。  
  op. 49的两首奏鸣曲于1805年由维也纳美术工业社出版，题为“两首简易奏鸣曲”。  
01Andante.wma

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02Rondo Allegro.wma

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第二十钢琴奏鸣曲   
G大调op.4 9  No. 2  
    这首奏鸣曲较op. 49 No.1简单、单纯，我们在前一首看到的一些优愁、哀怨的阴影，在此曲中却全然消逝了，全曲可爱的气氛表现出令人喜爱的明朗性和活泼的情趣。   
  贝多芬在这首奏鸣曲中仍然十分尊重传统的奏鸣曲式，而抛弃了那些与传统背道而驰的形式。这首奏鸣曲突出的特点是可作为小型的形式和丰富主题成份相结合的范例。   
01Allegro ma non troppo.wma

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  02Tempo di Menuetto.wma

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