中财网剑三怎么增加气力值:章草沿革简介
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章草就形式而言，可分为两条脉络： 一脉是虽承袭两汉书风，但又于结体和运笔处杂以今草的章草作品。如三国时期的《楼兰
魏晋简》、三国吴人陆机《平复帖》、古楼兰出土的《济白帖》、卫灌(“王”旁)的《顿首州民
帖》，此四者皆为墨迹。
一脉是以三国吴时皇象、魏人索靖为主，用笔是隶结体为楷的规范化章草，传世有《急就
章》、《月仪帖》、《出师颂》等。此处需另提东晋王羲之所书《十七帖》，此帖书法已完全是
改造和革新后的章草了。
魏晋的章草较之两汉的章草更为格式化。它上承古隶“古”、“拙”之气，下开今草
“峻”“狂”之源，形成无法逾越的章草盛世。
隋唐时，章草这门书体几乎失传，仅有武则天《升仙太子碑》、贺之章《孝经》的前半微
带章草笔意，却不可称为完全的章草。
宋代书法在中国整部书法史中占有重要地位，“尚意书风”吹遍南北，名家辈出。极力显
个人风貌的宋代书家不屑被中规中矩的章草缚住手脚，故习章草者寥寥，仅有黄伯驹偶作章草，
但可惜传世作品不多。
书法在宋代融合了晋唐之风，到元明时期，得以进一步发展和全面回归，也使几尽遭人遗
忘的章草被从新捡拾出来，焕发出新的光彩——章草的复兴时代终于到来了！这时期的代表人物
及代表作品有：赵孟兆页《急就章》、赵雍《千字文册》、邓文原《临急就章卷》、俞和《临张
芝帖》、宋克《急就章》。他们的章草都各具特色，自成风格。章草以楷书为基础，用笔精细，
书卷气足，在点磔处加重了波磔或夹以小草（如邓文原的《急就章》）。许多书家虽不意驻足章
草，却借章草来丰富和完善各自的行草书。元明章草名家虽深浸古法，但又非守旧，以赵孟兆页
为主导的文人书风竟持续元、明、清三朝五世纪之久，影响可谓深远。
清代书家对章草几近无人问津，惟“扬州八怪”之一的高凤翰以左手作章草，终因人单
孤，难以打开局面。民国初期的沈曾植作章草，带动了近现代的一大批章草名家，出现了众多的
章草名作，如沈曾植《赣州八镜台诗卷》、《古书摘录轴》、《杜甫诗轴》，丁佛言《远公遁迹
诗轴》，张继《录文文山正气歌轴》，张默君《波罗揭谛轴》，王邃常《千字文》、《十八帖》
等。
沈氏章草脱胎于《急就章》，复润以明人宋克笔意和钟繇古拙笔势，狠辣奇险之余更具强
烈的书卷气。沈曾植选择章草来化裁北碑，可谓独具慧眼。章草在经历了隋唐的衰绝、元明的复
兴，较之汉以及魏晋之章草，在笔法上已变。沈氏能在此采撷章草之体势、笔法，变转折处圆笔
为方笔，改昔人在章草上加入行、草、楷等元素而为在行、草上加入章草元素，可谓丕变。他的
这一变革推动了章草的深化，为章草提供了更大的发展空间。
另值一提的是拜沈曾植为师的王邃常，不但章草作品自成风貌，而且所编《居延汉简选
胜》、《武威汉简选胜》，更为今人研习章草提供了不可多得的宝贵资料。
根据前面对章草的分析，我们可以很清晰地看到章草发展的脉络及其风格的演变和走过的
兴衰，它的庄严与率意，感动了古今无数的人，并将在未来以新的发展变化继续和人类文明与进
步相伴。