蛛与蚕问答文言文翻译:第十四讲:旋律的发展·对比式展开手法·段落内部的对比
来源:百度文库 编辑:中财网 时间:2024/05/03 07:39:25
对比式展开手法是歌曲创作的重要手法之一。人们常说“音乐是在对比中发展的”,这话颇有道理。对比使音乐由单色调变为多色调,因而更加丰富多彩,这里矛盾的对立与统一;如果说重复式展开手法侧重的旋律的统一性,那么那比式展开手法则强调了旋律的多样性。试想,如果没有任何音调、节奏、调性、和声……的对比,音乐也就停滞了。我们在歌曲中常见的副歌形式,就是一种采用对比式展开手法形成的段落之间的对比。对比式的手法很多,节拍、节奏、音区、调性、调式、旋律线、速度、力度的对比都可以采用。或只用其一,或兼而用之。在方法上又可分为: 溜须拍马生式(衍生式)的对比——根据原有主题材料,发展成对比性的新旋律。 并置式的对比——用完全不同的新材料,形成并列的对比旋律。在结构形式上,对比方法可分为段落内部的对比及段落之间的对比。段落内部的对比,相对来说幅度较小,不一定构成强烈的情绪对比,而可能是对主要乐思的补充与加强。采用的对比手法很多,比如旋律线的反向进行,强调下属功能色彩,乐句结束音的不稳定,以及节奏的改变和重新组合(放宽或紧缩),甚至还可以变换音区等。如《我爱我的家乡》(冰子词,龚耀年曲)是个“起承转合”式的四句体乐段,其中第三句“转”的地方,采用了派生式的对比手法: 我的家乡是个好地方,背靠最高的山峰,面临宽阔的海洋。那里有古老的宫殿,那里有最长的城。呣,呣,我爱我的家乡。 是对比句的开始,材料来源于主题句中的3•3|565 3,属天溜须拍马生式对比。由于节奏拉宽并出现切分音的新因互而使情绪变得豪放了。溜须拍马生式对比手法往往带有变奏的一些特点特点,但理为自由,变化幅度也比变奏更大些。 又如《牧童之歌》(新疆哈萨克族民歌,石夫编曲)也是一首四句体歌曲,在段落内部采用了并置式对比手法。 红太阳从天山慢慢地抓上,风吹绿草草儿把头扬。骑上骏马扬起鞭,赶上牛羊下河滩,唱上一首歌呀心花开放。 歌曲的篇幅虽然很短,但第三句的材料与主题形成鲜明的对比。大跳引入的抒情旋律转变为起伏相间的旋律线和跳动的节奏,好像骏马奔驰在草原上。这里共用了旋律线、节奏、音调三方面的对比。
再如《歌声与微笑》(王健词,谷建芬曲)也是以不同音区构成段落内部的并置式对比:
请把我的歌带回你的家,请把你的微笑留下。请把我的歌带回你的家,请把你的微笑留下。明天明天这歌声,飞遍海角天涯,飞遍海角天涯;明天明天这微笑,将是遍野春花,将是遍野春花,
前半部分的旋律在低音区徘徊,后半部分移到高音区进行,造成强烈的对比。(如果结合音响分析,则两部分在和声配器上也形成全新材料的并置式对比。)
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