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论启功、欧阳中石、李铎、刘炳森、沈鹏
五书法名家字体的优劣与收藏
石志河/文
(2007.9)
当代书法热、画艺热、玉石热、古董热、收藏热、拍卖热,我们有时生活在一个热时代。有需求就有供给,当然,不排除擂鼓助威吹风炒作的。真应验了那句话:盛世收藏,乱世黄金呵!
何以点论五书法名家启功、欧阳中石、李铎、刘炳森、沈鹏先生呢,三缘由如下:一则这五先生里有我敬仰的前辈,二则前两天我有一个师友姓刘,60多岁,画国画的,相当有成就,他说起,当今中国书法界几个顶尖领军人物是此五人,三则我也爱好书法,经常涂涂抹抹、写写画画、悟悟看看,见的多了,写的多了,不免有些想法看法,做为一管之见,见教各方。
这里要特别声明,我完全平心静论,说好说坏咱论理,如果列位有不同己见,咱文字说理上见,切忌感情用事,或似乎有砸了某君饭碗感觉,骂骂咧咧,污辱人格。因为现在什么东西都形成了圈,在圈里又似乎有扯不清拉不断的利益关系,你一有些论理的不同意见,利益圈里的小喽罗们(这些人往往靠着主人吃饭)就会抡起大棒,胡乱砸骂一通,也不论理。
言归正传点论书法五名家。
启功,学者、书法家。其实,放在历史长卷里,鄙以为,启功先生研究历史学、红学等诸方面的做为学者的历史贡献,要比其书法成绩大许多许多。做为学者的启功先生(虽已做古),我是敬仰的。做为书法家列名的启功,其字其法,成就并不大。在瘦金体基础上的法变,启功的字呆板、变化不多,研究书法的人都知道,书法的高境界多是在行草、狂草。如果书法讲三美,字体美、章法美、韵律美,启功的字只占一美,字体美。李苦禅老先生亦说过,画到极处是字,字到极处是画,书画同源。启功的字能当画慢慢品味欣赏吗,虽然你也能慢慢欣赏,但要品出大味道来,还达不到。有人说,启功的字够不上大上乘,何以名气大,这因素很多,比如,启功研究历史、文学、文物鉴定,八十年代时,舒同任第一届书协主席,舒同是文将加行伍(舒同的字本人很喜爱),字是独树一帜,但某些方面学养就需要与一些名学者(这些学者恰好应是对书画有爱好或略有研究)交流中滋补了,这也给全国写书法的人做个榜样,写字,不光论技巧,还要有学养、有气、有阅历、有悟读。启功在那时应该也从舒同等人身上学到了自己不少不够的东西。后来的后来,启功就当了书协主席,有了这块主席牌子,字随之有大名气也似乎理所当然。我是不反对启功当书协主席的,因为他学养厚,他懂,但懂就不一定字写得怎么着。字好是当然的,上好不一定。就象宗白华先生,研究美学、书画,宗白华的字也不是怎么着,但章法还是有。同样伍蠡甫先生研究美学、书画,字也不是太什么。但他们的字好是有的。
现在又说到启功的字,启功先生的字,不过是他的一种闲情逸致、心意抒怀的表现,今人把启功的字捧得太高了。收藏的价值,鄙人以为,随着时间老人的洗炼,会越来越低,不会很看好。
欧阳中石,学者、京剧名票、书法家。欧阳先生的字,飘逸、洒脱,但骨力、质感都不够,好在欧阳先生有行草,传世的鲜于枢、苏东坡的字都见飘逸。欧阳先生的字,朔源难寻(鄙人看),咋看,难看出是哪一家、哪一派的一脉相承,记得我一老乡说过,欧阳先生的字从乙阙帖来,因我老家山东博山,听不少人说欧阳先生先前在山东博山考院小学上过小学,所以不少博山同乡与欧阳先生熟识,求藏欧阳先生的字也多。都说写书法有三境界,第一境界临帖,把所有从秦篆汉隶直到当今名家字临多遍,第二境界主攻一家适合自己,也可说自己喜欢某家即像谁的,第三境界,在继承中发展后,独创一体,独树一派,欧阳先生的字,虽朔源难寻,叫是自成一家,意义不大,字肉多骨头少。欧阳先生同启功先生一样,也是以学术见长,在京剧圈里又是名票(欧阳先生应该是从京剧里汲取了不少写字的养分,记得李苦禅老先生说过,他从京剧里汲取了不少书画的养料。),学奚啸伯形神兼备,酷似,奚派名角张建国也难比拟,原因是张的大阅历不够,相信随着张年龄、阅历增长,会大好。我也偶听京剧,在四大须生里,我最爱是奚啸伯的唱腔,特别是奚的白帝城,如泣如诉,婉转绵长,听此曲,像是在喝一壶酿了几十年甚至上百年的老酒,那味道,真是妙不可言。
欧阳先生的字,能传世,但名气不会像如今,会越来越小。
李铎,军旅少将、书法家。可能李铎先生有军旅历练浸润的关系,李铎的字厚重、质感强,碑帖功夫深(启功先生碑帖功夫亦深),每笔每画皆见基本功的扎实,不足之处是放的不开、不够。有人说,李铎先生的字是由郭(沫若)体继承变化而来,又有自己独创笔法,总体李铎先生这类字是耐看耐咀嚼。比起郭(郭沫若字本人也很高看,有大气凛然、古为我用、化裁点被之象,也是还放的不够,但字里的气势、字里的学养,还是让我们大开眼界,虽然,做为历史人,对郭沫若各种评价都有,但郭的字还是见好的。)体来,李铎字有学养上差欠,但军旅生涯浸润生出的字的气势,又是郭体没有的,李铎与郭体相比见长的地方很多。郭、李的字魏碑遗风的悍劲,跃然笔端,品来有酣畅淋漓之感。李的字像谁的,又不像谁的,李铎随着年龄增长,有点画自如、炉火纯青之象,也算是自成一家了,别人要临,实话说挺难临摹,多数大不像,不象临启功、刘炳森的字,模仿的多,多数还有的像。
李铎的字,收藏会越来越看好,会像一坛老酒,时间越长会越香。
刘炳森,故宫研究员、书法家。刘炳森先生的字,有一段时间,真是洛阳纸贵,每幅字都炙手可热。刘先生的字做单位标牌,确实好,易认,字也有功底。但刘先生的字美术体味很重,从书法美学来讲,做为书法上乘品来观,可指摘地方不少。我见过八十年代刘先生送给一个名宿的行草真迹,偏于狂草,写的内容是鲁迅一首诗,看那幅作品,刘先生书法功底属中上,书斋气重,并不是大上乘。刘先生毕竟在故宫浸润经年,见的多,后来成为一代书法名家,遗憾是在年富力强时得病故去。
刘炳森的字同启功字一样,规矩,做为正楷练笔学习,还是很有益处,但要做一个书法大家名列于世,似乎不够。
沈鹏,人美社高级编辑、书法评论家、书法家。现见沈鹏先生字偏狂草多,沈鹏也曾当过书协主席。沈先生的字,滑丽、流畅,行草功底深,不足处是“气”不足。气有浩然之气、天地之气、雄魄之气,沈先生的气不足,可能与他的从事专业、职业、履历有关系,古人讲志不强者智不达,人们还讲字如其人,字里面有人生,字里面有追求,字里面有气魄,气魄多大,字里面展现度就多大,以上这些都是在说写字技巧基本功具备前提下,事实上,书法最后说好赖,到最后书家们拼的只有一个字:气!就象写诗的一样,功夫在诗外(但有前提,如写字,起码写字基本功要练好,再说在诗外。)。我们也不能过份要求沈先生,他现在书法的张力、抒展力已相当不错了,北京晚报经常登他的作品,我想,沈先生基本已达极致,再拓展空间也不大。就象我经常见一些朋友写书法,写小幅可以,写大幅作品,气就不贯通了,每个字单观可以,但整幅书法作品,不协调,不耐看。沈先生有个理论,我很赞赏,书法作品,不但竖着气要贯通,横着气也要贯通。我说,横竖、交叉包括整幅作品气都要贯通才好。这其实也是意在笔先。当代这样作品太少了。我们不能对有些人要求过高,如大幅作品,要整个看起来,字与字之间都裂崴了,那就不好看,不是写不好,是功夫不到家呵。
沈鹏先生的字,传世可,做为中等一家。
结语:
时代造英雄,应该承认每个时代有每个时代的书画大家和赏书风气。就每一个体而言,生长环境、阅历、读书等的不同,欣赏书法的角度、喜好也不一样,正如美学家宗白华先生说过的,欣赏美,比如书画,从根本上来讲,是个心物同源、心物互感的问题,我非常同意这个观点,每个人产生美的视感、听感,是因为对应物在此人心中生发出美的感觉。所以,对欣赏书法来讲,只要对应物给你生出美感,你就叫好就是了。但现在不是这样,跟风的太多,起哄的太多,炒作的太多,说出所以然的不多。
我点论五书法名家,有我自己管见,我同时也披览阅缕,注意了美的同一性评断,提出来与大家探讨。就象我喜欢的书家,如汉隶、魏碑、怀素、褚遂良、张旭、何绍基、毛泽东、舒同、李苦禅、吴作人、郭沫若、于右任等,当代画家吴冠中、李可染、贾又福、罗中立等等。还比如,对董其昌,有人说他字画好,我则认为董的字一般,画中,好在是他的书画论。
在书画缘中,我还发见,了解作品人很重要。有时,是先看到其人书画作品,喜欢后,再全面考证其人身世、读书、著作、业绩、坎坷磨难等,会更加深对此人书画作品的理解度、喜欢度。有时,是了解了其人的一些情况如身世著作等,再一见他的书法作品,喜欢,就会爱上加爱。
我常写写字,有一次,我拿着我的书法作品去见两个好朋友请他们点评。朋友振春我们交识十几年,平时交流其他东西多,书画道第一次交流,他评价鄙人的书法是两句话:沉沉如山中老松,飘飘似天上白云。这是因为同在官场呆过,字有点苍劲,写的词句又是:风云帐下奇儿在,鼓角灯前老泪多,把在官场酸甜苦辣表现出来了,有同感互应。而另一位好友树勇很懂书画道,树勇给我挑了很多毛病,简直是一无是处,当时我是有点不高兴,后来一琢磨,树勇说的也句句在理,后加以改之,书艺大长。真是仁者见仁,智者见智。
有人指点毛病不是坏事,坏事倒是淹没在一片所谓赞扬声中,像皇帝的“新衣”,有错不知过,众人不指过,那要贻误多少人呢。
谨为上,赐教方家。
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