中财网陈明明心理工作室:解密《滑稽档案》
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/05/03 01:18:57
滑稽艺术从其诞生伊始，就与电台结下不解之缘。新中国成立后，滑稽艺术得到了更多发展，上海人民广播电台经常组织各种滑稽节目的录音，或去现场录实况，或把演员请进播音间。60年来，在上海电台的库存 资料中，积累了大量滑稽 作品的录音，收藏 了大量的老唱 片，这些 声音资料真实记录了上海滑稽艺术的发展轨迹，是名副其实的声音档案，其中不乏堪称绝版、稀有的资料。本文就上海的滑稽艺术和上海电台《滑稽档案》节目中的趣事，讲一些故事。
壹 上海滑稽三大家
作为“独脚戏”艺术鼻祖的“老牌滑稽”王无能（1892－1933），其作品少而精，录音传世极少。
王无能本名王念祖，小名阿魁，小时候辫子奇细，所以绰号叫“小辫子阿魁”。因为家境贫寒，辍学学艺，在“笑舞台”唱文明戏，工丑角，擅演书僮、篾片、小贩等穿马甲的小人物，当时被称为“马甲滑稽”。他的表演洒脱自然、口齿清楚、语言流畅，善说各地方言，擅长即兴发挥。
自从王无能以“独脚戏”的曲艺形式在笑坛上大放异彩后，在他的“登高一呼”之下，滑稽殿堂里也出现了不少同时代的笑星。
江笑笑（1900—1947）、鲍乐乐（1902—1963）原先在杭州演出“小热昏”和“双簧”，一到上海他们看到王无能的“独脚戏”十分走红，也改演这种曲艺形式了。江笑笑、鲍乐乐的曲目主要反映社会上芸芸众生的千姿百态、喜怒哀乐，所以被称作“社会滑稽”。
刘春山（1902—1942），祖籍宝山县杨行，生于老城隍庙前傅家街。12岁在老城隍庙永生堂梨膏糖摊当学徒，边卖糖边自学文化。那时在城隍庙推销“梨膏糖”经常就地取材，根据身边的家长里短，随口编唱押韵小曲，敲竹板演唱。如：“说起来个希奇，啥个事体？上海个地方，大来个邪气。徐家汇朝南，龙华塔蛮有名气。昨日夜里，出仔里个事体，搿里个宝塔，拨贼骨头偷去。正巧拨拉，瞎子里个看见，哑子喊捉贼，拨聋子听见，拨风瘫人捉牢，算伊晦气，捉牢仔个小贼，呒啥客气，拿伊送到，邮政局里。”也许这些氛围为刘春山日后成为“潮流滑稽”打下了基础。
这样，王无能和搭档钱无量的各种方言、戏曲、市声杂唱汇合的“老牌滑稽”，和江笑笑的具有社会意义曲目的“社会滑稽”、刘春山的迅速反映时事新闻的“潮流滑稽”，各具个性，三足鼎立，被称为“上海滑稽三大家”。
贰 《各种说法》是源头
王无能当时有一个段子《各种小贩叫卖》相当出色，后来一些名演员，像筱咪咪、王双庆直到钱程都演过，现在上海滑稽剧团一个多人表演的“上海小贩叫卖声”的小品，就是从中演化出来的。
独脚戏里“滑稽京戏”的始作俑者也是王无能。王无能打出“独脚戏”旗号的时候，就有用宁波方言演唱京剧《空城计》的拿手杰作《宁波“空城计”》。当时，王无能与钱无量拼成一档，由钱无量一旁操京胡。当时这种用方言唱京戏的节目可谓别开生面。
王无能的《各种说法》，是一个以各地方言为素材的滑稽传统节目，名为《各种说法》，实际是介绍老上海（上个世纪20年代末）各种饭馆里堂倌（服务员）招待客人的吆喝声和估衣店（出售衣服的服装店，那时叫“估衣店”）售衣时的叫卖声。后来很多滑稽艺人继承了这个段子。原来王无能只有三分半钟不到的一个“单卖口”（即早期的“独脚戏”样式，一个人演），仅仅仿学少数地区的菜肴帮派，且菜名不多。经滑稽大家姚慕双、周柏春、筱咪咪等前辈的继承、发展，如今已能吆喝本帮、甬帮、苏锡帮、扬帮、山东帮、广东帮等十余种方言与百余样菜名，上世纪30年代进入电台后，能吆喝半小时。舞台演出时采用上手扮演堂倌，下手扮演吃客，两个人珠联璧合的“对子戏”，演员需有扎实的方言基本功。
可以说，王无能的独脚戏《各种说法》是后来众多演员表演的独脚戏《各地堂倌》和《关店大拍卖》的“源头”。
叁 江鲍段子花样多
江笑笑、鲍乐乐深受杭州“小热昏”的熏陶，加上两人都有较好的文化基础，所以他们的段子特别多，常常翻花样，有时说，有时唱。1932年1月28日，日寇妄图侵占上海，江笑笑、鲍乐乐就根据北方京韵大鼓的曲调改成“小鼓调”，编了一个《一·二八大鼓》登台演出，唱出了老百姓反对侵略者的吼声；还编了一个《闸北逃难》，反映市民遭受的苦难。
江、鲍的《一·二八大鼓》不仅内容进步，他们在这个唱段中根据京韵大鼓改编创作的曲调“小鼓调”，后来还成了独脚戏和滑稽戏的基本曲调。著名说唱演员黄永生在“四人帮”被粉碎后所唱的《古彩戏法》中“毯子身上盖一盖……”就是袭用了这种唱腔（滑稽名家袁一灵在滑稽戏《性命交关》中的唱段也用了这个曲调）。
江笑笑的“说”功也可谓首屈一指，他最擅长的是一种叫做“长脚笑话”的段子，他与鲍乐乐两人经常像讲故事一般娓娓道来，在不经意间穿插噱头，如《水果笑话》《清和桥》《贪小失大》等。其中《水果笑话》这个段子，新中国建立以后几十年无人继承，直到上世纪90年代，著名演员钱程继承整理了这个段子，很有“长脚笑话”的味道。
肆 绿杨巧妙用道具
除了“三大家”，少为人知的著名女滑稽绿杨，在上世纪50年代演的《老糊涂》，也深受欢迎。《老糊涂》是继《活菩萨》后，绿杨演的又一出滑稽戏，她演农村老太。这出戏根据老舍的《大家评理》改编，反映家庭伦理道德，批判那个虐待媳妇的婆婆。当时绿杨不过30岁，能演像这个老婆婆吗？
她设计了一个细节：婆婆重男轻女，因为媳妇生了女儿，被经常作梗。这节戏是婆婆借口媳妇收了饭菜不给她吃（其实是婆婆先讲不吃），就动手打媳妇，正好她头顶上悬挂着一只盛饭的竹篮，她举手欲打时，碰上竹篮，她恼怒地把竹篮一推，篮子荡回来又撞在她头上。绿杨巧妙地用小道具出戏，既得到观众笑声，又嘲讽了婆婆。原来剧中安排的竹篮，只为渲染农家环境，绿杨见景生戏，用活道具。她先确定竹篮悬挂高度，使竹篮晃动时正好撞在她额上，碰不着媳妇的头。儿子回来，老太向儿子诉说媳妇不给她吃饭，又向儿子诉说育儿之苦：“一月二月不觉得，三月四月只想吃，五月六月硬卜卜，七月八月烧箕腹，九月十月月份足，扑落脱，养侬格宝贝心肝一块肉！”这段顺口溜原来剧本没有，是绿杨参照民间俗语添加的，用在此恰到好处，赢得观众笑声。绿杨既能演花旦一类的“滑稽红娘”，也会演老旦一门的“滑稽老太”，戏路不窄，“滑稽细胞”丰富。后来她在《72家房客》出演二房东，惟妙惟肖，人人叫好。
绿杨的独脚戏作品，很多听众几乎从没听过。《滑稽档案》千淘万漉，终于找到她在“文革”前的几段独脚戏录音，填补“空白”。
伍 英文滑稽成绝唱
新中国成立以后，随着上海滑稽进入发展的“黄金时期”，大批精彩的录音资料集中产生在这一时期。
最能体现姚慕双、周柏春表演特色的，是他们的独脚戏段子中常带英文，这在同行中是不多见的。据说姚慕双年轻时曾在沙利文面包厂工作，接触过老外，所以一口标准的美国口音，到现在听来还是很有味。他们最有代表性的独脚戏段子《学英文》中，有周柏春很著名的倒背26个字母——DCBA，加上所谓中国式英文、也就是“洋泾浜”英文，一旦无法讲出英文，就夹几个中文词来“捣糨糊”。比如其中一段：
周：今天天气有点热，也不算最热，气压低，有点闷有点窝拉勿出。
姚：Today is very吼司。
周：Your English is very蹩脚。
姚：侬迪个人very促尅。
遗憾的是姚、周的“英文滑稽”，后人也没有学得像、学得好的，几乎已成绝唱。
还有由黄金搭档姚慕双、周柏春和有“四大天王”美誉的杨华生、张樵侬、笑嘻嘻、沈一乐等六位名家以“大会串”的形式表演的大独脚戏《文明结婚》，1957年，这六位名家合作的录音，堪称“空前绝后、独此一回”。
旧上海有许多茶馆，稍微上点档次的茶馆在门口设炉烘大饼、炸油条、磨豆浆、包粢饭，供茶客充饥。人们把大饼、油条、豆浆、粢饭美称为“四大金刚”，成为沪上早点一大特色。抗战时期，滑稽前辈俞祥明在红宝剧场演出滑稽戏《老店新开》，排练后缺了20分钟的戏，班主叫俞祥明补编一节戏。俞祥明在回家的路上一直冥思苦想，忽然看到沿路有很多大饼摊和测字摊，顿时激发起创作灵感。因为当时经济萧条、物价飞涨，他就编了一段测字先生穷极无聊，肚皮空空，给卖大饼的小贩测字骗取大饼的故事，演出后大获成功。后来，滑稽大家姚慕双、周柏春丰富加工，《骗大饼》成了传统独脚戏的经典保留节目。
陆 演员自己讲故事
上海滑稽艺术本身就是一座承载上海民俗风情的“博物馆”，其中包含地道的上海话，这也是学说上海方言的教科书。
不少滑稽演员都曾走进《滑稽档案》节目，讲当时创作、表演的经过及体会，也谈谈自己的近况。那些老艺术家、老演员，参与节目时十分激动，谈起当年，历历在目。
讲到刘春山创作并首演于20年代中期的传统曲目《一百零八将》，杨天笑说他在演唱时会扔给台下观众一盒火柴，请听众监督演唱，凡是他唱出一个人，就请听众放一根火柴，直到全部唱完，清点是否为一百零八根。
笑嘻嘻谈起艺名的由来时回忆道：“这个艺名是在11岁时取的。我父亲当时是变古彩戏法的，他总是一边变戏法，一边培养我姐姐（艺名笑奇奇）演双簧。后来姐姐生病了，9岁的我就顶了上去。11岁那年，邻居家一个裁缝师傅，对我说，阿二，侬在舞台上的名字太文气了，不滑稽，你现在唱滑稽就要引人家笑的，你的脸一直在笑，干脆就叫笑嘻嘻好了。我父亲在旁边一听这个名字挺特别的，就让我一直‘笑’到今年88岁。”
1946年，笑嘻嘻跟朱培声搭档，到中央西餐社表演独脚戏。其中有个节目叫《和气生财》，劝观众要和和气气、兢兢业业工作，不要流里流气地跟人家吵架、打架，只有和气才能生财、平安。节目中笑嘻嘻扮演了一个游手好闲的流氓，整天找人麻烦、敲人竹杠。没想到，真有一些流氓看了演出后，心里不高兴，就到中央西餐社门口等笑嘻嘻出来，把他狠狠打了一顿。这段经历一直留在笑嘻嘻的记忆当中。
后来在《七十二家房客》里，笑嘻嘻一反以往滑稽的形象，扮演旧上海的流氓炳根，露出了狰狞的流氓面孔。对于当时如何塑造这个形象，他说：“像流氓炳根这样的人物，在生活中我见得多了，到处都有，我就把这种形象搬到了舞台上。”笑嘻嘻向来坚持要演就一定要像，上台时，他演得太投入，把和他一起配戏的青年演员都吓哭了。有个青年演员演剧中的阿香，排戏时她还比较轻松，但一上台，笑嘻嘻投入得就像真的流氓。有一段戏说炳根酒后调戏阿香，那个青年演员见他晃来晃去，以为他真是流氓，要来真的，吓得眼泪也流出来了。
不幸的是，笑嘻嘻于节目播出后不久与世长辞，而那次在《滑稽档案》节目中的专访，无意中成了笑嘻嘻的“广陵绝唱”，成为了他留给人民广播电台、留给滑稽事业、留给广大听众的最后一份“档案”。
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被统称为上海滑稽的“独脚戏”和滑稽戏，是上海特有的曲艺样式和戏剧剧种。于嬉笑怒骂中透露出苦乐人生的甜酸苦辣，在讽刺鞭挞中倾注着耐人寻味的社会体验。20世纪初兴以来，在长达近100年的发展中，产生了诸多名家，留下许多经典节目和精彩录音，构成上海滑稽艺术的宝贵财富。