杨幂黄宗泽演的电视剧:滤光镜的创意用法:风光摄影创作秘籍

其实，仅仅使用几种滤光镜就可以避免以上的缺陷，它们主要行使两项功能：①补偿日光颜色的变化；②减弱光线的强度与对比度。以下罗列了3种滤光镜，可有效地执行上述任务：

        中灰（密度）（ND）渐变滤光镜；
        81系列的暖调滤光镜；
        偏振镜。

只要仔细使用，这些滤光镜就可以有效地改善许多照片的拍摄效果。它们是不可或缺的工具，我建议每位风光摄影师随身携带，你会很快看到立竿见影的效果！

莱恩格温盎特湖，威尔士斯诺登尼亚

此图摄于隆冬，短暂的一天以辉煌的基调结束，为了捕捉此刻的壮美华丽，我需要使用1.5级的中灰渐变滤光镜来减低天空的亮度，使其与湖水平衡，以确保两者都得到正确的曝光。接着我增加了一片81C暖调滤光镜，有效地增强了逆光照明的云朵散发的温暖的光辉。

        照相机：Tachihara 4×5（in）
        镜头：Super-Angulon 90mm（广角)
        滤光镜：81C暖调滤光镜
        胶片：富士Provia 100
        曝光：f/27（有时显示为f/22/ 1 2 ），1秒
        候光时间：45分钟
 压暗天空

我被问及最多的问题就是如何使用中灰渐变滤光镜，不论是在讲座、演示中，还是在信件中，它始终是热门话题。具体问题集中在天空与地面曝光值的测量，以及使用该滤光镜的效果上。我愿意在此与大家分享我的使用方法。

首先需要指出的是，我一直使用测光表，虽然它并非必不可少，但非常有用。通常，我会用测光表在景物不同位置进行测光（一般3或4个），然后取其平均值进行曝光。为了更好地说明，我们假设地面景物的曝光值是光圈f/32、快门速度1秒。然后我用测光表对准天空，另外测出3或4个读数，通常避开最亮或最暗的区域（例如太阳或乌云附近）。天空的平均读数是光圈f/32、快门速度1/4秒，比地面景物亮了2级。为了把天空与地面景物的曝光读数融合在一起，我会使用2级的中灰渐变滤光镜。注意有些厂商会用以下形式标注滤光镜的强度：系数0.3=1级，系数0.45=1.5级，系数0.6=2级，依此类推。

我仔细地放置滤光镜，确保暗色部分恰好遮住天空，然后我用对地面景物所测到的读数进行曝光，比如光圈f/32、快门速度1秒。此时不需要调整曝光来补偿滤光镜的使用，因为这里滤光镜对地面景物没有影响，它唯一的功能就是压暗天空，所以在曝光方面可以忽略。

 在这张关于纳莫拉查湖的照片中，测光表显示了两个不同的曝光读数，分别是天空快门速度1/2秒、光圈f/32，地面景物快门速度1/2秒、光圈f/19，两者相差1.5级。所以，我使用了系数0.45的中灰渐变滤光镜来吸收1.5级的光照，以快门速度1/2秒、光圈f/19的曝光值拍下了影像。通过使用滤光镜，照片中的天空和陆地都得到了正确曝光。

（点击可看大图）

纳莫拉查湖，苏格兰哈里斯岛
照相机：Tachihara 4×5（in）
镜头：Super-Angulon 90mm（广角）
胶片：富士Provia 100
曝光：f/19（有时显示为f/16/ 1 2 ），1/2秒
候光时间：2.5小时小奇迹

终于拍到彩虹啦！我如此兴奋是因为在多年的风光摄影生涯中，第一次成功捕捉到了彩虹转瞬即逝的壮美景象。其中的原因一部分归咎于那架略显笨重的大画幅照相机（4英寸×5英寸）。然而，在多年的擦肩而过之后，出乎意料的事终于发生了。那天我正沿着湖边漫步，突然间，在蓝色（或者我应该说是灰色）的环境之中神奇的景象开始形成。可当时我的摄影器材却锁在车里，而且离这儿还有些远。你想象得出我当时的恐慌吧，眼睁睁看着眼前最完美的画面，却没有可能将其捕捉下来。

 我并没有跑，而是走回车子，因为觉得没什么必要，如果彩虹是为我而来，它就会在那儿，命运将决定一切。我拿了摄影包、胶片、三脚架和伞，当时还没有下雨，但彩虹一出现，雨水会随之而来，我可不想淋成落汤鸡。当我再次回到选定的地点时，彩虹开始渐渐退去。但是我并未放弃，因为只要天气条件合适，彩虹往往会再现，而且直觉告诉我，自己会有好运。在我安装三脚架的时候，一阵小雨开始袭来。架好大画幅照相机，即使在天气绝佳的时候，也是一个缓慢、复杂的过程，更何况是在雨中。拍摄对象在和我玩捉迷藏，我一手撑着伞，一面在与时间赛跑，情况真的是很够呛。我只能说，这样的一幕我可不希望重演。

令我欣慰的是，确切地说是大吃一惊，正在我进行对焦时，彩虹重新显现了30多秒。一切都简直太完美了，雨小了很多，微风也停了下来，使得彩虹在湖中形成了灿烂的倒影。时间还有多，我快速放好中灰渐变滤光镜，插入胶片后背，测出曝光读数。我终于成功地在彩虹消失前拍下了两张照片。为小心起见，我又拍了第三张，过后冲洗胶片时可用它来进行曝光试验。

回想起来，我简直不敢相信自己的好运。摄影良机的出现时间是一个小奇迹，这张照片提醒着我不要过分在意失望与不顺，好运气往往在最不可能的时候到来，人的运气最终会恢复平衡。

莱恩迪纳斯湖，威尔士斯诺登尼亚
照相机：Tachihara 4×5（in）
镜头：Super-Angulon 150mm（标准）
胶片：富士Provia 100
曝光：f/32，1秒
候光时间：即时捕捉天空

我觉得“大地风光摄影师”（landscape photographer）这个称法或许会引起一些误导，因为实际上，我们大多数的注意力都放在了陆地的上方，也就是天空上。天空的景象时而变幻无常，时而转瞬即逝，它是不可预知的，有时却让人抓狂。天空支配着我们的想法，控制着我们的生活。天空占有绝对的统治地位，正是天空，以及天空散发出来的光线，决定了我们拍摄的照片的成败，所以我们创作的每幅影像都受制于它的情绪与冲动。实际上，我们是天空摄影师。

在这张关于诺福克农田的照片中，很容易看出主要魅力所在，如果把天空从照片中移走，剩下的就是长着作物的寻常的农田环绕着一所农舍，虽有其迷人之处，却谈不上壮观。天空改变了整幅影像，其作用显而易见。浓重低沉的乌云笼罩着地面，赋予微小的农庄以一种孤独、脆弱之感。

  如果想有效地捕捉天空强烈的气势与云层结构，精确曝光至关重要。此处我用了两块1级（0.3）的中灰渐变滤光镜，其中一块的位置略高于另一块，使它们在画面的顶部三分之一处重叠。这样就增强了上半部分天空的力度，使其更加突出。以这种重叠的方式使用两块滤光镜，同样可以减弱光线的级差，使其从暗到亮的过度显得完全连续、十分自然。

 
金斯林恩西部，英格兰诺福克郡
照相机：Tachihara 4×5（in）
镜头：Super-Angulon 150mm（标准）
胶片：富士Provia 100
曝光：f/32，1/4秒
候光时间：45分钟