江苏省金融办公室:陳逸飛：作品20年重復拍賣238次

陳逸飛：作品20年重復拍賣238次
http://www.chinareviewnews.com   2011-06-21 11:35:14  

陳逸飛　　中評社北京6月21日電／理財一周報報道，重複上拍，在中國內地的藝術圈，不是一個新鮮話題。藏家、拍賣公司、炒家，乃至藝術信托、藝術基金、媒體、評論界，可以用“你懂的”來調侃重複上拍這件事。但願意且敢於舉例子、擺事實，再來講一番道理的，少之又少。　

　　就在2011年中國藝術春拍市場又創...

　　重複上拍，在中國內地的藝術圈，不是一個新鮮話題。藏家、拍賣公司、炒家，乃至藝術信托、藝術基金、媒體、評論界，可以用“你懂的”來調侃重複上拍這件事。但願意且敢於舉例子、擺事實，再來講一番道理的，少之又少。

　　就在2011年中國藝術春拍市場又創一連串天價、破紀錄價之時，融藝網ART FUSEE上，新出爐了幾條關於陳逸飛的“安涅絲藝術指數”，給沸騰的市場灑了點涼水。

　　據該指數統計，自1991年至2011年的20年間，已逝的當代藝術家陳逸飛(1946-2005)作品總計上拍643次，作品重複拍賣次數為238次，涉及的重複拍賣作品為100件，重複拍賣率為37.07%。

　　5次上拍，2次流拍，價格連連走低

　　該統計囊括52家拍賣行自1991至2011年所有上拍的陳逸飛作品。作品包含油畫、水粉及水彩原創，不包含版畫和仿製品。拍賣公司包含大陸、港台的51家拍賣行及紐約蘇富比。 
 　“安涅絲藝術指數”數據表明，100件重複拍賣的作品平均持有年限為3年，重拍的流拍率為27.73%，重拍平均次數為2.38次。重複2-3次的作品有93件，重複4次的作品有6件，重複5次的作品有1件。

　　作品重複拍賣次數最多的一件，是陳逸飛創作於2005年的《水鄉回望》。畫面中，日光斜照下的水鄉兩岸，呈現不同的冷暖主色，並沿河道呼應伸展，具有印象派風格。《水鄉回望》是當年陳逸飛應友人之邀而作，此後他趕拍電影《理髮師》，拍攝過程中不幸猝然離世，這幅畫成為其絕筆之作。

　　陳逸飛於2005年4月10日謝世。相隔3個月，7月10日，《水鄉回望》就現身朵雲軒的拍場，以176萬元成交。5個月後，12月16日，又出現在浙江中財拍賣會，遭流拍。2006年4月9日，作品再現浙江南北拍場，二度流拍。當年12月3日，作品第四次出現，在中鼎國際拍賣會上，以幾乎等同於首次拍賣的價格成交。連續兩年4場拍賣，2次流拍，此後該作略有沉寂。目前錄得的最近拍賣是2009年12月18日西泠拍賣會，價格略微下修，成交價為173.6萬元。

　　4次重拍，3改畫名

　　記者從融藝網查找到了陳逸飛重複拍賣次數最多的7件作品。細看7件作品所有拍賣記錄，記者發現，除《水鄉回望》之外，其餘6作品均存在“更名”現象，一件作品重拍4次，少則2個名字，更甚者三易其名。例如，2003年的一件陳逸飛作品，在中國嘉德、北京匡時、富彼國際、廣州嘉德四場拍賣中，出現了《人約黃昏》、《梳妝台前的女子》、《鏡影舊夢》3個名字。

為何拍賣相隔不足5年，卻要頻繁更名？

　　紐約摩帝富藝術顧問公司副總裁黃文叡先生對記者表示，理論上，成熟的拍賣公司在3年之內不願接受重複拍賣的作品。但現階段國內拍賣界需要大量收件，重拍間隔時間不是重要考量。只要買家願意拍，價格合適，拍賣公司便樂於收件。但一件作品反覆上拍並不是上策，因此更名便是常用的方法。對作品陌生的買家，就會忽略作品重拍現象。

　　為進一步了解藝術品頻頻重拍現象，記者致電某知名拍賣公司當代藝術部主管，該主管一再表示：“重拍毫不奇怪，這是市場的需求，不值得詳加報道。當代藝術包括油畫雕塑在中國發展不過十幾年，在上海只有短短五六年，構不成一個完整的周期，無法用西方成熟市場的概念來衡量。這樣的現象，在現在的中國市場無可避免，必須用時間去改進。我們都期望中國藝術市場好起來，在初期發展的過程中，沒有必要總是提那些負面的東西。”

　　重拍作品收益率低

　　“安涅絲藝術指數”還收集了陳逸飛所有作品的持有時間，並發布了“陳逸飛持有時間最短的10件作品(下簡稱Top10)”。

　　據統計，持有陳逸飛作品最長年限為17年，作品為《晨曦》，又稱《蘇州晨曲》，最短時間為4個月，作品是《雙面鏡》，該作被持有4個月後便再次出現在拍賣場上。Top10中剩餘的9件作品持有時間均沒有超過半年，數量上占100件重複拍賣作品的一成。

“安涅絲藝術指數”統計的陳逸飛作品總體平均收益率為143.1%，而上榜Top10的作品平均收益率為12.48%，其中將近半數的作品收益率在負數，遠遠差於陳逸飛作品拍賣的總體收益率。

　　作品《琴韵》在2008年6月15日、12月19日分別上拍，錄得的成交記錄6月為341萬元，12月下探至201.6萬元，收益率為-40.88%；上文所提《雙面鏡》在2008年1月9日、5月10日分別上拍，錄得的成交記錄1月為260萬元，5月下探至201.6萬元，收益率為-22.46%。

　　黃文叡在解讀這一現象時表示，2005-2007年，是中國當代藝術的高點，如果在那個時段，作品越拍越低，除非作品本身出現品質或真偽的問題，不然極有可能是藏家或炒家先前通過拍賣公司運作過頭。所謂運作，就是藏家先拿出手頭一批藏品中的某幾件，在市場上以自買自賣方式做高價格，然後再放出其他作品，逢高賣出。但自買自賣的炒家需承擔兩邊傭金(單邊約10%~15%)，久了吃不消，如果市場不能接受虛高的價格，後續作品價格只能被迫下修。

　　不過，記者注意到，上述《琴韵》、《雙面鏡》的拍賣價格下修，發生在2008年金融海嘯期間，難免受到整體資本市場不景氣的影響。

　　高流通率為偽作製造“身份證”

　　在記者與黃文叡的交談中，他透露出另一個藝術市場中常被質疑的現象，即真偽問題。市場可以通過不斷重複拍賣，製造大量的換手率、流動性。一件偽作如能反覆流通，便獲得了一種“真身”證明，正如一千次的謊言成為真理一般。黃文叡將這種現象稱為“製作藝術品的身份證”。

　　他坦言，這一現象普遍存在，不限於個別板塊。在鑒定難以確準時，只需要保證流通性，基本上“真偽之辨”不是排在首位的。相反，流動快、價格成長快，就有投資價值。現在，不是美學而是市場在決定“真偽”，只要高價頻出，就無人質疑了。