中财网于毅演过的港剧:《苏轼<念奴娇.赤壁怀古>》
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/30 03:41:48
《苏轼<念奴娇.赤壁怀古>》
《赤壁怀古》360cm×92cm
这幅《苏轼<念奴娇.赤壁怀古>》横轴草书书法作品，洋洋洒洒，蔚为大观。看到这幅作品，我们首先感受到的是袁海涌跃动不息、充沛饱满的精神和活脱圆通的笔触，全篇如浪花溅蕊、锦绣云霞般地展开，给人目不暇接其斑斓绚丽之意象。
看来
如果说开笔是一个气势非凡的大场景，那么，接下来，就是江面风平浪静息声安宁的小场景，从 “故垒西边，人道是周郎赤壁”开始，笔触开始不激不厉，悠悠地前行，这个过度，在谋篇中作用极大，既与“人道是周郎赤壁”的叙说语气拍合，又为接下来“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”情调的放任、高涨预伏一笔。这就是我们看到的从“乱石穿空“开始。袁海涌的用笔再次走向大胆、放任，不再是缓缓而行，而是有分量地戳入，中锋、侧峰并用，静中有险，柔中有刚。把”陡峭的山崖散乱地高插云霄，汹涌的骇浪猛烈地搏击着江岸，滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪”景观诉诸于不同感觉的浓墨健笔的生动泼墨，尤其中间的一个“涛”字，猛然突兀，好似一块巨礁，立于江中的某一个地方，把江水掀起翻飞的浪花。这种一扫平庸萎靡的气氛，把观者顿时带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险境界，使人心胸为之开阔，精神为之振奋。
书法作品《苏轼<念奴娇.赤壁怀古>》可谓说是一幅绘声绘色、穿透纸背的力作。章法布局跳跃灵动，行与行之间的跨度都是随着作诗词内涵的需要，疏密有致。这得益于书法家在创作这幅作品时深刻领会了宋时的江山、历史和人物，以万古之心引出怀古情愫，所以下笔如有神。从诗的下阕“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发”这几句开始，袁海涌用纤细的笔锋缓缓起笔，与诗中“小乔初嫁”这句看似闲笔却不是闲笔的意思相吻合。但此后一直到全诗结束，便是大胆用笔，逸笔草草，运笔似乎不经意，转折自如一气呵成。用墨湿润饱满，最后两句的粗糙痕迹，不仅没使作品降低品味，反而给人自然、质朴、粗狂和坚实，使人几番寻味。
《念奴娇.赤壁怀古》历来被看作苏轼豪放词的代表作。不但词的气象境界凌厉 无前，而且大声铿锵，堪称一代经典杰作。而在袁海涌的这幅书法作品上，他用笔的灵活多变，大舒大卷是最为明显的特点，他善于在一字里互相借力、把拽、牵引，前仰后俯，时顺时逆，有如山之嶙峋，海之汹涌。所以我们也可以把这幅书法作品看做是书法家袁海涌的经典之作。
这首苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》是袁海涌先生用隶书表达的，与前一幅“关西大汉敲檀板，高唱大江东去”的行草作品相比，真可谓有“荣曜秋菊，华茂春松”之貌。同样的《念奴娇.赤壁怀古》，不同的书体，尤其这幅隶书，真乃让人耳目一新了。袁海涌的隶书出自性灵。比喻成美女簪花、春花照水。美则美矣，但不全面。袁海涌毕竟是在拿着一支如椽大笔在写着这些清雅、别致、秾妍、端岫、峭丽的隶书。以其有秋菊的高怀，春松的疏朗还是比较准确的。
袁海涌先生能在其所擅长的狂放、雄浑、峻迈、磅礴的行草榜书中，另辟蹊径，无疑是令人惊喜的。更令人欣慰的是，在固有的隶书体制下的创新。书法史上有“秦篆 汉隶”之说，程邈入狱十年，而首创隶书，开启了一座汉代隶书的高峰，大汉王朝融汇的民族盛气，儒家文化以苍生为己任的豪迈，都在隶书中有了淋漓尽致的表现，隶书生于西汉，盛于东汉。古拙端厚的《张迁碑》《衡方碑》；端雅秀逸的《曹全碑》《礼器碑》，具有中和之美的《史晨碑》《尹宙碑》等不胜枚举。海涌的作品尽脱习气，少了碑石棱角的做作与雁尾重叠呆板的暮气。融入了魏碑的峭拔与《兰亭》的行韵，靠过硬的笔墨驾驭功夫写出了一种清新灵动的美感，与诗中所表 现出的情致相得益彰，蔚为上品。