中财网扣字浩子神8组织:《蜀素帖》章法析解
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/29 10:43:05
行书是一种动感较强的字体，其写法与楷书、隶书、篆书等相对稳定平和的字体有所不同，这可以由其名称中的“行”展开来加以说明。宋曹曾说：“作行草书，须以劲利取势，以灵转取致，如企鸟跱，志在飞；猛兽骇，意在驰。无非要生动，要脱化，会得斯旨，当自悟耳。”(《书法约言》)要取得这样的审美效果，必须笔法、结构和章法共同配合，而且最终通过章法从整体上予以显现。没有好的章法，就不能有整体感，也就不能有全体的“行”和“生动”。
那么，行书章法的要素有什么呢?可以从下面几个方面来看：
( 一)、单行内部应该体现出“行”的流畅感，以传统的术语说，就是要求“气韵贯通”。气韵贯通的方法，比较直接的有三种：其一是上下字点画之间的呼应；其二是上下字之间的俯仰承接；其三是上下字的中心贯串。
上下字点划之间呼应，是最基本的一种贯通行气的方法，其道理与笔画之间的映带一样，但是要求更高一些，因为这种呼应已经突破了单字，难度难免加大。米老在这点上是高明的，这得益于他“独有四面”的手段。图4—1中第四行“我、行、蠢、须、公、起”各字的末笔都非常自然地拉出了一个小钩，指向下字的第一笔。如果能够观察到这一点，则各字之间一种绵延流动的气韵便会跃然纸上，映入读者的眼中了。
上下字之间俯仰承接，有时甚至几个字之间构成字组，可以使上下字之间联系更加紧密，形成更加贯通的行气。比如第五行“王”字上重下轻，有以上覆下之势，而下一字“涣”字特意舒展下部以承上；“彦”、“舟”两字关系亦然。又如第六行“英”字下部比较收敛，于是“春”字伸开两脚，形成既对立又呼应的关系，彼此相互承接。
至于上下字之间的中心贯通，行书章法中更是普遍的手法。图4—2中第一行从“和”开始以下各字似乎都是倾斜的，但仔细琢磨便会发现，各字的中心线十分稳定，保持着基本—致的态势；第二行、第三行也是如此。因此，我们看单字时是跌宕多姿的，整行—贯地看下去，却感到十分流畅。
(二)、单行内部还体现出“行”的跳动感，也就是应该有节奏的起伏。其方法常见的也有几种：其一是上下字的错位；其二是上下字大小、纵横的变化；其三是上下字中心的摇摆。
上下字错位，表面看是违背了前述第三条原则，其实不然。它只是部分地使全行在推进中插入一些顿点、断点，一方面避免行气一泻无遗；另一方面，“断”的存在可以从反面突出“行”的流畅，一举两得。典型的例子是图4—1中的《送王涣之彦舟》和第三行，从“声”到“郎”为—段，下面“年十八”向左移开，接着“神武乐育”回到常态。表面看，中间三字脱离了整行，但阅读时，并无损于我们对节奏推进的感觉，相反，还因为这三字的出现而特别地感受到其整体的流动气息。
为突出跳动感而进行的大小、纵横变化与上述的俯仰承接不同，上述的强调“同”，这里要突出“异”，以追求变化为旨归。请看图4—3，除了第一行字形大小相对均匀外，后面“岘山”、“皎”、“震泽”、“娑罗”都大，其它字小，形成对比；“林”、“中”、“震泽”突出纵势，与其上下或两侧的“公”、“天”、“谬”等字的横势，又构成对比。这些对比，使得这三行形成了丰富的层次感。
上下字中心的摇摆，与上下字中心的贯通，正好相反相成，互相衬托。典型的例子即图4—3的第一行，“老、情、向、偏”左倾，其它字右倾，两两间隔，几乎每一个字都与上下字的中心线相反，极其跳动，极其活泼，“行”的意味相当强烈。
(三)、两行之间，应该参差错落，互为映衬。如此，常常需要对字形的大小、纵横、欹正进行一定的调整，使后面的一行和前面一行相映成趣。这是—种看似简单，实则复杂的技巧，必须有极高的控制字形的能力。行书两行之间的安排，最忌讳的是成列排布。成列排布，必然丧失行书本来就拥有的那种“大珠小珠落玉盘”的美感，而变成排列算子，这一点与楷书、隶书、篆书的差异是极大的。米芾在《蜀素帖》中随处都在进行相应的字形调整和变化，力求使两行之间的字总处在一种穿插错落的状态中。上面所附的几个图版，特别是图4—3中《和林公岘山之作》的前三行，就是很好的例子。
