蓝盈莹机场照:元釉里红及红釉瓷器 DM
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一、元代纪年青花釉里红楼阁式谷仓(图1)
1974年景德镇市郊后至元四年(1338年)墓出土。通高29厘米,明器。仿元代江南楼阁式戏台建筑,重檐庑殿顶,由二层主楼和两侧二层亭楼构成,主楼略高于亭楼,红柱,青瓦,红白相间,缀珠栏杆,四面正视,均为四柱三开间。楼阁分为上下两段塑造。下段屋身中央板状箱式结构,面板可拆卸。四周门廊微塑各种舞蹈、奏乐、侍卫俑共18尊。正面青花书写对联一副:上联“禾黍丰而仓禀实”,下联“子孙盛而福禄崇”,横批“南山宝象庄五谷之仓”。左右两侧壁分别以釉里红书写“凌氏墓用”和“五谷仓所”。背面底层正中以青花书写159字墓志铭:“夫人,故景德镇长芗书院山长凌颖山之孙女也。生而贤明,长而周淑。适同镇扬州路召伯大使刘文史口炳文悉居仁都胡同,知女孙女璧珪。夫人生于前至元癸巳年二月初九日戌时,殁于后至元戊寅五月二十三日申时,享寿四十六岁。以戊寅六月壬寅之吉安葬于南山。坐巳向亥,大江阳朝中峙葬。麓形如抚椅,龙盘虎踞,山清水秀,火星宗庙,梅花单于六秀八茸件件帽合。后日田连阡陌,朱紫盈门。谨记。”(标点为作者所加)。上段楼阁与谷仓正脊部分以子母口契合,仓楼内置宝座,正中以串珠组成“十”字镂孔图案,与前楼相通。
整件器物飞檐、朱栋、雕栏,亭楼浑然一体,造型别致,华贵绚丽,是元代中期景德镇的杰出代表作品,也是目前仅见的有确切纪年的青花釉里红瓷器,具有极高的研究价值。2002年初,为了加强我国珍贵文物出境展览的管理,切实保证文物安全,国家文物局发布了《首批禁止出国(境)展览文物目录》,其中64件(组)一级文物禁止出国(境)展出,这件元代纪年青花釉里红楼阁式谷仓便是其中的一件。
据墓志记载,谷仓的主人是景德镇长芗书院院长的孙女凌氏,长芗书院位于景德镇,死者葬地“南山”也距景德镇湖田窑不远。凌氏死于后至元四年五月二十三日,葬于同年七月初四日,中间停葬一个多月。很可能在这一个多月的时间里由湖田窑设计制作出这件楼阁式谷仓。由于时间仓促,加之是随葬明器,这件器物并未按严格工艺要求制作,采用的是国产钴料,施青白釉,以青、红彩绘点缀装饰。青花呈色浅处为蓝灰色,重处泛褐色;釉里红浅处呈紫红色,深处泛褐色。
二、青花釉里红四灵塔式盖罐(图2)
与上述楼阁式谷仓同出一墓。口径7.7厘米、通高22.5厘米,明器。直口,短颈,丰肩,鼓腹下收,平底。肩腹贴塑青龙、白虎、朱雀、玄武四灵,龙虎翘首相望,四周流云衬托,腹下部贴塑双勾仰莲。笠帽状盖,盖内置双沿口,盖边以缀珠组成两道弦纹,内塑灵芝、角、夹板等杂宝。钮为喇嘛塔形,六方形塔座,弧拱门边饰连珠,内塑身着袈裟坐佛一尊,花苞状塔尖,仰莲刹座。罐口内有套杯。颈上青花横书“大元至元戊寅六月壬寅吉置”12字铭文,肩部青花书 “刘大使宅凌氏用”7字款。器物烧造时间明确,堆塑繁复,结构特殊,面施青白釉,青花和红釉点缀,属瓷中珍宝。
三、红釉老年文吏俑(图3)
同时发现的还有一件红釉中年文吏俑,现藏于国家博物馆。这4件文物均系1979年从景德镇流入丰城,被江西省文物商店丰城收购站购得,后由江西省博物馆花70元收购。除红釉中年文吏俑外,其余3件现均收藏于江西省博物馆。其中两件“至正戊寅”款青花釉里红瓷的发现引起了陶瓷界的极大关注,它们是迄今所见元代唯一一批具有确切纪年的青花釉里红瓷器,比考古界和收藏界公推的“至正十一年铭青花绘云龙纹象耳瓶”的烧造年代早十多年。
四、釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶(图4)
口径6.8厘米,高23.8厘米。侈口,纸长颈,肩溜长,腹鼓出,足外撇。颈肩部饰3组仰莲瓣纹,瓣内加绘如意云纹。腹部弦纹为界栏,勾勒缠枝莲纹,涂抹釉里红彩,红彩不均,稍有晕散。足内与瓶内施釉不均匀,露胎处见火石红斑。花纹匀称丰满,线条自然流畅,釉色润泽,造型俊秀。
莲花是我国传统的装饰题材,是佛教中的吉祥花,缠枝莲是莲花与卷草纹以二方连续形式形成。中国瓷器上的莲纹是受佛教艺术的影响发展起来的,从东晋的初现到南北朝的鼎盛,从唐代的成熟到宋辽金时期的萎缩,元明以后,缠枝莲纹作为一种定型的装饰题材长盛不衰。元代的缠枝莲,骨架波线弧度平缓,线条流畅,粗细一致,花瓣瓣尖细长,在两个花头之间一般配有二至四片主叶,主叶的叶基向后卷曲,前部呈葫芦形,这种经过变形处理的叶片具有很强的装饰性,元青花中所有的缠枝莲纹全都采用这种葫芦形叶片。二方连续、四方连续形式的缠枝莲纹在元代使用最为广泛。
五、釉里红云凤纹玉壶春瓶(图5)
口径6.8厘米,高23.3厘米。颈肩部勾勒呈四瓣共边双线覆莲纹,腹部饰祥云双凤纹。凤纹个体硕大,弧颈伸首,双翼展开,双凤间填如意祥云四朵,构成一幅双凤奋飞、盘旋云间的画面。足底内有釉,足沿露胎处见火石红斑。釉汁莹润光洁,色白微带青灰。釉里红深沉,厚处紫红偏黑,且有晕散,营造出云层朦胧、双凤时隐时现的特殊美感。
凤是传说中的百鸟之尊,是能带来和平、幸福的瑞鸟,寓意吉祥,象征高贵,被视为神鸟而被崇拜。凤纹在三国两晋时出现在瓷器上,宋元时期已趋于成熟,有印花、刻划、彩绘装饰,有双凤、云凤、凤穿花纹等形式。元代凤纹,头似鹦鹉,细羽毛呈鱼鳞状,羽尾一至五条不等,浓淡得宜,明快流畅,典雅而富有生气。
这两件玉壶春瓶均系江西省文物商店从乐平县收集,为元代中晚期景德镇窑产品。采用釉里红线绘装饰手法,有高温下产生的飞红现象,充分展现了元代釉里红的原始状态。
釉里红是以铜红料作为呈色剂,在瓷胎上进行彩绘,然后施透明釉,在窑中经1300℃左右的高温一次烧成的釉下彩绘瓷。釉里红对窑室内的气氛要求十分严格,铜红料一定要在还原焰气氛中才呈现红色。而且铜红料在烧制过程中极不稳定,窑室气氛稍有改变,其呈色就变得灰暗发黑,或出现铁锈色。还原铜在高温下又容易挥发,不易呈现色阶清晰的图案,因此釉里红烧制难度大,产量低,传世极少,为人所重。