白色玫瑰花代表什么:视频：迈克尔·杰克逊 : Thriller （颤栗）出版年月： 1982年12月1日

《Thriller》是世界历史上销量最高的一张专辑，已有7000万专辑销量认证[1]，总销量已达1.11亿张。其销量纪录至今无人能破，被载入吉尼斯世界纪录大全。《Thriller》于1982年12月发行。评论家欣喜若狂的称赞这是迈克尔令人兴奋的不可抑制的表演，宣称它是今日流行乐中伟大歌手的最新陈述《Thriller》连续37周高居榜首，并派生出10张连续7次居榜首的单曲唱片。
在接下来的一年时间里，它称霸美国专辑榜冠军宝座长达37周，专辑内的9首作品，7首被发行为单曲，7首均打入了Top 10，创下了当时的最高记录。（7首分别为：The Girl Is Mine、Billie Jean 、Beat It 、 Wanna Be Startin' Somethin' 、 Human Nature 、 P.Y.T. (Pretty Young Thing) 、 Thriller ）据美国唱片工业协会统计，它已经在美  七张里面的单曲
国国内卖掉了5400万张；在海外，它当仁不让地登上了  Thriller时期的 迈克尔杰克逊
众多国家的排行榜并名列前茅：仅在英国一地就卖出了360万张；在日本榜上则连续呆了65个星期，甚至在南非都成为了冠军；在前苏联，当时官方媒体自然愤力抵制Jackson的音乐，可是它的走私卡带却到处蔓延并被音乐爱好者们收藏，“他的音乐是时代之音。”一个前苏联高中生当时评论说。据美国唱片工业协会和索尼音乐公司的统计，并藉由《吉尼斯世界记录》2006年11月公布的官方数据：该专辑在全球的销量已超过1.04亿张。它成为了世界上最畅销的专辑，并被《吉尼斯世界记录》永远载入了史册。
A&M唱片公司老板Gil Friesen当年评论道：“整个音乐工业都因之受益。”是的，当年《Thriller》及其相关产业在美国国内的赚取的总利润大约就达到41亿美元，围绕着该专辑甚至产生了一个新兴的产业--它的衍生物：书，杂志，报刊，录影，谣言……至今被人们津津乐道，也给当今极度商业化的唱片业界的运作、宣传、行销提供了重要参考。而有着强烈迈氏风格的《Thriller》的音乐录影则为后世录影带的拍摄定下了极高的标准，开创并促进了80年代以来的世界MTV时代蓬勃发展。因此，正像Michael的经纪人兼律师John Branca指出的那样，“Michael在音乐界里享有最高的版税收入。”于是，当时24岁的Michael也实现了他另一个梦想--成为娱乐界的首富：他能从每一盘售出的《Thriller》的利润里获得大约2美元的提成，当然还不算上来自29.95美元一盘的长期雄居排行榜的音乐录影带《Thriller制作花絮》销售所得的收益、Michael的老专辑在国内外的收益、百事可乐的付给他的广告费、Jackson兄弟著名北美巡回演唱会的收益(门票、招贴海报、T恤……)和甚至1983年5月上市标价12美元一只的Jackson玩具娃娃带来的收益。整个世界变成了他的提款机。
这张专辑在一向苛刻的葛莱美奖上也大放异彩，一举捧走了7项（12项提名）大奖，加上因《E.T.故事书》而获的“最佳儿童录音奖”，Michael在葛莱美上共拿走了8项大奖，创下了个人单年度得奖的最高记录！这个记录直到2000年才被老将Carlos Santana以《Supernatural》专辑打平。《Thriller》在当年其它各大颁奖典礼上也出尽了风头，在全球获得了超过140项大小奖杯，罕有地成为音乐史上商业与艺术的双赢之作……这简直就如同1997年电影界所向披靡的《Titanic》，然而不同的是：1982年的时候，没有全球网络，没有DVD，没有数码电视，没有ADSL，光纤传输，而冷战的敌对因素也使它没有能力进入当年共产主义阵营国家的市场大门。
可是迄今为止，这个近乎荒唐的奇迹再没有在任何当代红星身上重演——无论是红得发紫的Teen-pop组合或歌手，炙手可热的Rap/Hip-hop巨星，还是叱咤江湖数载的摇滚老将。流行和完美的定义在那一刻被Michael Jackson以《Thriller》一举推向了辉煌与极致。
除了作为一张杰出的音乐作品，《Thriller》还具有更深的历史意义。据统计，80%的80年代的美国人听过这张专辑。在它发行的两年内，这张专辑是美国国内最重要的大事，其影响不仅席卷了音乐领域，还覆遍了舞蹈、时尚和电视。对现在许多20多岁或30岁的人来说，《Thriller》是推动他们走入美国流行文化的原动力。他的音乐，涵盖流行、放克、摇滚、节奏蓝调和说唱等多种音乐元素，轻松地把将要炸得四分五裂的音乐工业拯救过来。 它不仅突破了种族界限，还为后世的黑人艺人铺下了光明大道，更为他们指明了前进的方向。正如《时代周刊》所说，是它把黑人音乐真正带回了主流世界。现在许多当红黑人歌手都在各大访谈中毫不讳言Michael和《Thriller》带给他们的巨大激励与帮助。“毫无疑问，他把我们带回了我  
们应该属于的地方，”Quincy评论道，“以前的黑人音乐在社会上总徘徊在二流地位，但它的灵魂却是整个流行文化的马达。Michael把世界上所有的心灵联系到了一起。”
在它最初发行时，评论界(多数为白人)就对它偏爱有加。但他们后来和唱片公司的老板(也多数为白人)一样没有想到这种偏爱使《Thriller》之火燃遍了世界。 “他塑造了一种安全的——评论界称为‘大众化’——非种族挑衅性的音乐和形象，”科罗拉多大学的社会学副教授Jarl Ahlkvist说道，“也许那表明了一种渴望交流的意愿。我猜想这张专辑在美国和世界各地的成功是因为它吸引了占人数优势的白人听众群。青年们（无论是何种族）在俱乐部里、在大街上跟着它的音乐歌唱着，舞蹈着。Michael成为了黑人青年心目中的英雄和希望，成为了一个活生生的“美国梦”。如Quincy Jones指出的那样：“这样的胜利在以往从来没有发生在任何黑人艺人身上。”《Thriller》的成功告诉我们这样一条信息：心灵需要交流而非相互隔离。
2008年，《Thriller》得到了历史的认正，被列入美国国家宝藏，国会图书馆将这张专辑永久收藏......
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自从Michael Jackson第一张脱离The Jackson 5单独发行的销量超过700万张，并从中产生了四首热门单曲的专辑《Off The Wall》问世三年以来，黑人音乐逐渐脱离了以《Off The Wall》为代表的跳动性强又极其流畅的风格。从Prince到Marvin Gave，从说唱到Rick James，黑人歌手把日益成熟和具有试验风格的主题——文化、性、政治结合到更坚韧，更勇敢的音乐中去。所以当Jackson自1979年以来的第一支单曲竟是一只小心翼翼迎合大众趣味的情歌，并在其中与Paul McCartney还轻柔的唱出了“the doggone girl is mine”时，看起来他没有跟上时代的列车。
但是这首琅琅上口的热门单曲的平庸外表掩饰了《Thriller》令人惊喜的内涵。与其重炒《Off The Wall》中令人愉悦却没有意义的Funk风格，Michael Jackson选择了来制作一张很有趣的大碟，它快节奏的音乐毫不掩饰地传达了悲惨、黑暗的讯息。特别在Jackson自己的作品上，“Thriller”紧张而压迫性的声效，加上勾画这位24岁的小伙子所抗拒的外在危险世界的歌词：“They're out to get you, better leave while you can Don't wanna be a boy, you wanna be a man.”这对Jackson来说是个挑战——他的父母可能离婚，他有可能卷入父权要求中——他直面这些挑战，毫不畏缩。他放弃了从“I Want You Back”到“Don't Stop 'Til You Get Enough”等热门单曲中使用的孩子气的假音唱腔，而选择用饱满的，成人的声线来表达自己的苦闷，既愤怒坚定，又饱含伤感。Jackson的新态度给予《Thriller》一种如果说更少内心，那么却更深层次的情感诉求，比他以往的所有作品都深刻，它成为这位超凡的天才表演家创造性的发展道路上的又一分水岭。
就拿“Billie Jean”来说，这首简单、坚持着放克风格的曲子所传达的讯息再明显不过了：“She says I am the one/But the kid is not my son.”《Off The Wall》散布的舞池精神已经让他陷入了麻烦，而他则怀疑地控制着自己的情绪。“What do you mean I am the one,”他试探着问他的狐狸精（指Billie Jean），“who will dance on the floor?”这是一首忧愁，近乎悲痛的歌，但是在他的伤心之余又潜藏着巨大的决断：“Billie Jean is not my lover”这句歌词在歌曲淡出时不断的重复。
提到“Billie Jean”是为了讲到《Thriller》中最激烈的曲目，Jackson在活跃亢奋的“Wanna Be Startin' Somethin'”中抨击了无聊报刊，流言蜚语和其他的令人沮丧的事情。这里的感情流露如此之自然以致使这首歌近乎失控。“Somebody's always tryin' to start my baby crying,”他哀叹道，然后近乎偏执狂的感觉在副歌中嬗变为接近痛苦的感情：“You're a vegetable, you're a vegetable/They'll eat off you,you're a vegetable.”听者的感受几乎和看到MJ在演唱会舞台上表演他的舞步时一样兴奋——但是更加不可预料。这些歌词不会让Elvis Costello夜不能寐，但是它们的确显示了Jackson已经从主导《Off The Wall》专辑的“随心所欲”的情绪中进步了。
这种全然的音乐活力排除了任何的自怜自艾的感觉。Quincy Jones制作的歌曲——Jackson也参与了对自己作品的制作——比往常更多，它们从一味作悲的伤感小调中解放出来了，显得清爽宜人。而又一次的，跟他合作的是整个流行流行音乐界可能最有杀伤力的乐器：Jackson的天籁之声。当二流歌手需要电子合成器创造的弦乐和震撼效果时，MJ只需要饱含真情实感地唱出即可。他与生俱来的能力和信念使像“Baby Be Mine”和“Wanna Be Startin' Somethin'”这样的素材成为一流的作品，甚至挽救了“The Girl Is Mine”这种烂歌。是的，他几乎做到了。
也许这里最棒的一首歌要数“Beat It”，这首非迪斯科风格的大众化摇滚使我耳目一新。Jackson的歌喉超越了旋律，Eddie Van Halen带来了一段火爆的吉他独奏，你可以为讨论它的背景鼓点建一栋会议中心，但讨论结果一定是认定它是一首绝妙的舞曲。编曲师们，注意一下。
Jackson最大的缺陷就是倾向于追求华丽的效果，当他在“Thriller”中控制这种冲动时，并没有完全抹去它们的痕迹。B面的结尾，特别是“P.Y.T. (Pretty Young Thing)”，不像其它的曲目一样活力十足。还有专辑的同名歌曲，它一开始听起来象是同样精神饱受折磨的隐喻性的考验，本该成为这张大碟最好的乐段，但却被Vincent Price的说白全毁了（难道他们找不到Floyd伯爵？）。
Jackson毫不掩饰他对舞台演艺生涯和随之而来的魅力的喜好。他的天才，——不仅仅是歌唱，还有舞蹈和表演——，可以使他成为一个完美的主流表演家。撇开这些不谈。《Thriller》所表现出的火般信念至少说明了Michael离沉溺于拉斯维加斯的诱惑还早着呢。《Thriller》也许并不是Michael Jackson的《1999》（歌星Prince备受好评的作品），但却是朝着正确道路前进的坚实，灿烂的一步。
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