大小非减持税收优惠:【戲曲欣賞】黃梅戲藝術片094《楊家將奮戰金沙灘》(總130部)<附：同名剧其它版本>

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黃梅戲藝術片
094《楊家將奮戰金沙灘》(總130部)
<附：同名剧其它版本>

主演：張致林、馬其勝、徐三妹 內容簡介： 宋王被潘仁美所騙五臺山敬香受困，八賢王奉旨請楊家將救駕。老令公帶七郎八虎將去金沙灘赴宴中遭到埋伏，死傷過半，老令公碰死李陵碑。 歷史記載： “楊家將”在金沙灘雍熙三年（公元 986年）正月，宋太宗為了徹底解決契丹對邊境的騷擾，執意全面進攻契丹，下詔分兵三路進行北伐：東路由大將曹彬、崔彥進率主力從雄州出發北攻幽州；中路由田重進統率，由定州攻飛狐；西路由潘美、楊業統率，出雁門關，攻朔（今山西朔縣）、寰（今山西朔縣東）、雲（今山西大同）、應（今山西應縣）等四州，最終目標是三路大軍會師幽州，與契丹進行決戰。三路大軍同時前進，東路軍剛出擊就遇到契丹主力的迎擊，大敗於歧溝關；中路軍聞聽東路敗北，也就不戰而潰；只有潘美、楊業的西路軍，出師僅兩個月，便戰果累累，收復了朔、寰、雲、應四州之地，兵鋒直抵桑乾河。但是，由於東、中兩路守軍的潰敗，他們卻成了孤軍深入。契丹在打敗東路和中路兩路宋軍後，調集十萬精銳，全力向潘、楊部占領的寰州壓來。朝廷命令潘、楊率軍護送朔、寰、雲、應四州百姓立即遷回代州。在當時大兵壓境的時刻，要完成這一任務非常艱巨。楊業經過周密思考，提出一個切實可行的方案：先派人密告雲、朔等州守將，等我軍離代州北上時，令雲州民眾先出，我軍到達應州時，契丹必定會派兵迎戰，這時，命令朔州民眾再出城，同時派騎兵接迎，另派1000弓箭手守住谷口，這樣百姓就可安全內遷。 對於楊業這個切實可行的方案，監軍王先和主帥潘美卻堅決反對。他們為了爭功，硬要楊業率兵去打寰州。王先說：“你有幾萬精兵為什麽還這樣膽怯？應當直接出雁門關北上！”楊業說：“不行，這樣做，只有失敗。”王先陰險地說：“你不是號稱‘楊無敵’嗎，為什麽不敢與敵人正面交鋒，難道你還有不可告人的打算？”楊業氣忿地說：“我這樣做不是怕死，而是要最大限度地減少損失，完成好皇上交付的使命。你既然這樣責問我，那好吧，我現在就遵命前往。”出發時，楊業流著眼淚對潘美說：“這次出兵，必定失利，我是北漢降將，蒙皇上大恩，我願以死報國。”他又用手指著陳家谷（今山西朔縣南）說：“你們務必在兩翼布置強有力的弓箭手，我轉戰到這裏，你們就出兵夾擊，不然我們將會全軍覆沒。”說罷，楊業就率兵出發了。經過兩場惡戰，因寡不敵眾，楊業戰敗。退到陳家谷時，王先、潘美卻率軍早已離開了谷口，楊業得不到接應，陷入重圍。雖然他奮不顧身，英勇作戰，終因寡不敵眾，身負重傷，墜馬被俘，最後不屈絕食3天，於986年6月18日壯烈殉國。他的兒子七郎也在這一次戰鬥中犧牲。 秦腔《金沙灘·點子》對楊繼業的塑造
左西元
http://news.idoican.com.cn/zgwenhuab/html/2009-08/01/content_39360650.htm
舞臺形象的塑造是對演員綜合素質的檢驗。要塑造好楊繼業這樣一位聲名顯赫、婦孺皆知的歷史英雄人物，除必須具備紮實的功底以外，還要結合戲劇情節、人物情感以及現代觀眾對戲劇欣賞的新要求，準確把握角色特點，深挖角色內心世界，才能出新、創新，給觀眾以藝術的享受。
我在演《金沙灘·點子》一折時，主要抓住楊繼業的心理特點和環境氛圍，根據劇情的發展，利用形體動作和唱段，用自己較紮實的功底表演角色內心變化，使塑造出的歷史人物活靈活現，得到觀眾的認可。
“楊家將”人人都知道，作為宋代英雄人物，無論是“楊門女將”還是“楊家將”都是以受人尊敬、戰功顯赫、德高望重的忠臣良將的形象出現在舞臺上的。我在演楊繼業這個人物時主要抓住一個字——“點”。為了國家安寧，為了給皇上護駕，楊繼業讓自己的長子楊延平替宋王去金沙灘赴宴，楊二郎保兄長跟隨身邊，其他兄弟協同征戰。當楊大郎、楊二郎在金沙灘遇害，三郎、四郎、五郎、六郎、七郎、八郎隨後也來到了金沙灘浴血奮戰。這就是楊家將精忠報國、赴湯蹈火、視死如歸的英雄氣概，也是“點子”這折戲的環境氛圍。為了演好“點子”，我首先繼承前輩們留下的表演程式，其次在音樂、舞美和唱詞等方面都進行了不同程度的創新。
楊繼業在馬蹄聲中淚眼苦盼，走一步看一眼，從幽州城走到邊界，從山下走到山上，心急火燎，望眼欲穿，等待著兒郎們一個個從血流成河的戰場上歸來。他站在山梁上遙望著遠方，塵土飛揚，密林障目，用手擦淚眼，用金鎧遮擋風沙，用金刀披荊斬棘。這些動作都要演員藝術地表現出來，特別是“點兒郎”是楊繼業一系列動作中的核心表演。走過去一個兒郎，“楊繼業”都要表演一次，而且每點一個兒郎，動作都不能重復。為了創新，為了節省時間，我請教了一些老前輩，豐富了自己的表演，收到了良好的效果。
如我師傅最早給我排“本戲”《金沙灘》時用的是擊樂和老程式表演，先是楊繼業一個人從上場口上，先是觀看、抖須、兩邊搜門(就是觀看)，然後下馬，從低處往最高的山梁上走，苦苦等待兒郎們的到來。一個一個上，先是五郎上，也是搜門，五郎下去後，六郎上，最後七郎上。這就是過去秦腔的程式表演，當然前輩們的表演和同行們的表演功底不一樣，花臉和生角的表演更不一樣。在老師、前輩及同行的指導幫助下，我和他們共同探索新的表演形式來展現楊繼業“點子”。
我現在的表演是，先上五郎、六郎，再上楊七郎，最後三個一同上，以壓縮時間，也使舞臺畫面更好看。當楊繼業點到第三個過去後，再往後看時，沒有兒郎上場，心急如焚，悲痛欲絕。楊繼業年過花甲，老眼昏花，怕記得不準，用刀壓指頭記數，翻來覆去地“點子”。八個兒郎前去征戰，如今才回來三個，楊繼業怎能不急，怎能不苦，怎能不難受？又怎麽給佘太君交代？內心的苦痛，難言的悲憤，使白發人幾乎精神崩潰了。這一系列復雜的內心活動，都要通過形體語言表達。我在繼承前輩們留下來的傳統表演程式的基礎上大膽創新，如:提刀式、背刀式、橫刀式……將“點子”戲的關鍵動作——數兒子一段放在高架桌子上表演，好像前面擺著一座假山，造成驚險刺激的舞臺效果。如假山上的擔刀式等，既繼承了傳統，又創造了新模式。
唱腔上發揮自己的特長，借鑒前輩的唱法，更新音韻，老戲新唱。為了創新，我自己寫了一段唱詞，從秦腔的[苦音尖板]開始“金沙灘狼煙滾殺聲不斷”，第二句借用了京劇的“回龍”板式:“白發人，盼兒歸心急火燎，茶飯難咽，提刀上馬來到山前”，特別是唱到“大郎兒替宋王前去赴宴”時，楊繼業心裏明白兒此一去，回來的希望渺茫。之所以讓二郎保護兄長跟隨身邊，也是楊繼業痛苦矛盾心情的表現。“還有那三郎、四郎、五郎、六郎、七郎、八郎前去征戰”共十九個字，我借用了秦腔前輩袁克勤、陳仁義的[二流板]蹲式唱法，把楊繼業的痛苦心情演唱到了最高點，使觀眾產生了共鳴。
多年來，我在舞臺上塑造了不少戲曲人物形象，如《金沙灘》中的楊繼業、《出湯邑》中的伍子胥、《大報仇》中的劉備、《闖宮抱鬥》中的梅伯、《玉虎墜》中的馮彥、《斬黃袍》中的趙匡胤、《五典坡》中的薛平貴、《竇娥冤》中的竇千章、《生死牌》中的黃伯賢、《鍘美案》中的韓琦、《蘇武牧羊》中的蘇武、《程嬰救孤》中的反派人物屠岸賈等。我最重要的體會是，要抓住人物的內心感情和人物個性去刻畫角色，反復推敲演練，不斷總結經驗教訓，提高業務水平。 秦腔《金沙灘》唱詞
楊繼業：
【苦音尖板】五臺山困住了楊老將，唉！【苦音慢板】思想起國家事痛斷肝腸！
我心中可惱宋皇上，信饞言囚我在五臺山廟堂。
我曾命五郎兒去見皇上，卻怎麽不見我兒回上山崗？
【苦音二六】楊業山門把兒望，望兒不見自思量。
漢高祖當年把業創，他憑的韓信和張良。
登基後在未央宮中斬韓信，立逼得張良回山崗；
漢光武中興憑的鄧禹、銚期、馬武將，登基後還是殺忠良。
貶鄧禹斬壞銚家將，午門上碰死了馬子張。
把這些能殺能戰、好漢的英雄一個一個終何在？忠臣們死得無下場。
宋王爺家江山是臣創，臣好比牛吃青草蠶吃桑。
最可恨朝朝代代無道的昏王，他坐了江山先殺忠臣和良將。
再罵聲禍國殃民、狐群狗黨的奸臣賽虎狼！
一個個都把良心喪，把忠臣當就草上霜。
這才是伴君猶如羊伴虎，虎回頭張開，張開血口把、把、把羊傷。
楊繼業：
【苦音二六】在大佛殿裏拿本諫，聽為臣還有不敬言：
你太平年間擺禦宴，慶賀我朝文武官。
潘仁美巧言令色拿本諫，請我主還願在五臺山。
鐵連環不打自分辨，蛟龍出水非等閑。
七郎兒仗劍把龍斬，手捧龍頭跪駕前。
主封他斬龍將軍恩非淺，潘仁美一旁又墊饞言。
欲告為臣欲謀反，主啊！你偏聽偏信怒沖冠。
一言不答推下斬，多虧了八主賢爺拿本參。
死罪免了活難免，將老臣囚在了五臺山。
【緊苦音二六】主在幽州有了難，不見仁美狗奸饞。
主啊！你手壓胸前想，【苦音板散】看哪家忠來哪家奸？ 《兩狼山》一折： 楊繼業：
兩狼山戰胡兒天搖地動，
好殺，哈，好戰也！拼性命和番奴對壘交鋒。
我楊家投宋主忠心耿耿，一個個為國家不僻吉兇。
金沙灘直殺的星稀月冷，血成河屍堆山實實慘情。
楊大郎替宋王宴前喪命，楊二郎拔劍刎為國盡忠。 楊三郎被馬踏屍不完整，四八郎兩個兒下落不明。
楊五郎削了發去把佛頌，楊七郎在雁門前去搬兵。 單丟下楊六郎十分驍勇，提銀槍跨戰馬疆場立功。
我楊家八個兒子如龍似虎，東擋西殺，南征北戰， 兩軍陣前，萬馬軍中，不惜命！是忠臣喪疆場死亦有榮。
恨我朝潘仁美他為官不正，他竟與蕭銀宗修書一封，
勾引了那胡兒犯我邊境，打戰表要奪取我主龍庭。
那奸賊討聖旨親把兵統，要楊家做先鋒前去出征，
趁敵營未紮定不把戰應，他命我領人馬殺敵立功。
頭一次出了兵我軍得勝，潘仁美在雁門調我回營，
他叫我把敵兵殺斬幹凈，殺不完斬不盡要定罪名。
第二次踏敵營誤入陷阱，兩狼山困住了年邁英雄。
六郎兒突了圍去探究竟。卻怎麽到今日不見回程。
無糧米缺草料被敵困定，人又饑馬又乏怎禦敵兵?
楊繼業再不能疆場效命，我要學馬伏波革裹屍靈。   秦腔《金沙灘》全本 西安市二團劉隨社主演
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