最霸气的比赛口号:古风的“格律”、用韵和章法

来源：百度文库编辑：中财网时间：2024/05/04 12:34:21

古风的“格律”、用韵和章法

古风的“格律”、用韵和章法
古风即古体诗，五言古诗简称五古、七言称七古，另有杂言。
现下许多人一谈古诗即想到的是诸如七绝、五律之类的近体诗，许多人常说格律诗是诗发展成熟的产物，言下或/似有贬低古风之意，本人却不赞同，其实古体诗有许多优秀之作。不说早期的从诗、骚起的，也不说建安、两晋、南北朝时期如曹操诗、孔雀东南飞、汉诗十九首等优秀的乐府诗，即以诗之盛世，如李白杜甫白居易等的代表作亦多为古体。相较而言，本人倒更喜欢古体些(不过自己却是不敢写呵）。
古风并非全无格律，只是比较宽松，它与近体诗在字句、平仄、用韵等方面均有区别。细述如下：
1。字句：
近体诗每句有固定字数，五言或七言，大家都很熟悉。而句数也有一定，四句为绝八句为律，即算排律也一定为偶数。古风则不然，从两三句、四句八句到很长均有，句数也不一定要是偶数，而每句中有四字、五字、七字等的齐言体，也有从二三字至十多字字数不等的杂言体。
另外，即便一首诗是五言(七言)四句(或八句)，也不能判定就是五绝七绝(指律绝）或五律七律，而是要从用韵和平仄、对仗等来看。
2。用韵
近体诗一般用平声韵(也有人认为只能用平声韵），须一韵到底，不可换韵，且只有可押可不押的首句（五言多不押而七言多押）可以用邻韵，偶数句则只能用本韵。而古风既可用平声也可用仄声韵，可一韵到底也可篇中转韵(长风多转韵），而且用邻韵不限于首句，邻韵通押的现象较多。
关于邻韵在《词韵简编》、〈中华韵典〉等韵书上均有具体规定，不细述，但要注意：平仄韵绝不相通，入声与平、上、去声均不相通，上、去两声也少通押。
近体诗除偶数句要押韵外，单数句（首句押韵时除外）需用仄声。而古体情况很多，有通篇一韵、句句押韵的柏梁体(是否有点象打油诗呵），有两三句换韵而句句押韵的，也有隔两三句押韵的，当然受习惯和近体诗影响，仍以隔句押为常见。而古体的单数句是可平可仄的。
3。平仄
近体诗(或称格律诗）在平仄上要求严格，应当全是律句或准律句（包括变格和拗救）。如五绝的（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平其实只是平起而首句不入韵的一种格式，实际还有许多正格和变格（但不是乱来，是有规定的！）。此不细述，可参考其它格律书。在此只简单言其要点：
1）偶数句需要押韵; 而(平韵诗)单句除首句外末字须为仄声;首句末字可平可仄,平则需要押韵(可用邻韵)；
2) 平仄相间: 即在避免孤平、三平和三仄尾外，基本上可以按通常所说的“一三五不论，二四六（七）分明”；
2）对句相对、邻句相粘: 即以二句为一联，则二句中相同位置(2/4/6)上的字平仄一般是相反的，而下联出句与上联对句的平仄一般应相同。
3）可以在允许的范围进行拗救；
5）不允许孤平、三平和三仄尾，尤其不可犯孤平；
6) 五律和七律一般二,三联需要对仗; 排律除首末二联外也一般需对仗.
而在古风中对平仄是比较宽松的，基本没有平仄相间、对句相对邻句相粘的规则，并且以三平脚为正格，也常常有三仄尾。
如：报得三春晖；梦魂不到关山难；侧身西望长咨嗟等 --- 均为三平脚；
而十觞亦不醉；西当太白有鸟道；在天愿作比翼鸟... --- 均为三仄尾。
未平仄相间如前不见古人 --- 二四叠仄；
而美人如花隔云端 --- 二四六叠平。
此外，古风的无韵句不一定要与入韵句平仄相反，可平亦可仄。
4。对仗
近体诗律诗颔联、颈联要求对仗，且要求工整，禁用同字相对。而一般古风不要求对仗（入律古风要求大致同律诗），即使用对仗时亦较宽，可用意对，不讲平仄，也不避同字。
如：前不见古人，后不见来者 --- 同字对
上有青冥之长天，下有渌水之波澜 --同字对，平仄同声对
夜雨剪春韭，新炊间黄梁 -- 意对。
而格律诗对仗却严格且有许多规矩，此不细述。
5。古风章法与转韵
短风较少转韵，但用邻韵的现象也较多，如
青溪[王维]
言入黄花川，每逐青溪水。
随山将万转，趣途无百里。
声喧乱石中，色静深松里。
漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。
我心素已闲，清川澹如此。
请留盘石上，垂钓将已矣。
这是一首入律古风，用了四纸和五尾韵，而黄花川句为三平。第三四联是较工整的对仗，而第二联也为对仗(不是太工的,平仄同声对仗）。
而对于中长风，其近于作文，适宜叙事兼及写景、议论和抒情，诗中所含内容和转折较多，又常常变韵，因而章法很重要，起、承、转、结各分一段或若干段(每一层中可分成小的层次)，文字往往较长，特别承、转时内容通常内容较多，写作时要注意层次、提顿、分合、伏应、过渡等，须不离主题，一脉贯串以表达一个中心意思。切忌杂乱无章，偏离主题，又忌平平铺叙而无起伏变化。
以叙事为主的古风可按时间顺序组织，必要时亦可倒叙、插叙、补叙，如老杜的〈赠卫八处士〉。
古风的转韵通常与诗的章法有密切关系，一般在新开一层意思或转折/诗的承转过渡处转韵，转韵时通常首句也入韵。转韵用得好可使诗波澜起伏、抑扬顿挫而增加美感，乱用或用得不当则会使诗显示支离破碎。
古风转韵少可以换一次韵，多则可达二三十次。转韵时常是平仄韵交替使用(尤其大转折时），但也可平/仄同声相转。
转韵转多少次？如何转？用什么韵，响亮或幽微的？要视该诗需要表达的内容和效果而定。
以下简析两首著名诗篇的章法和转韵。
1）燕歌行 [高适]
是高适代表作，也是边塞诗的杰出之作，为入律古风，全诗五处4句一韵一处8句一韵，共28句，类似7首绝句的组合。
（序）开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作燕歌行以示适，感征戍之事，因而和焉。
[起四句，用十三职韵]：写主将奉命出征
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
[承四句，换平声十五删韵]：出征途中声势及敌人进犯的情势
摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
[转十六句]：详写战场情况，分为四个小层
==1：4句，用上声七虞韵。写战斗惨烈而主将荒淫
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
==2：4句，换平声五微韵。写战斗失利未能解围。
大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。
身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。
==3：4句，用上声二十五有韵。写征夫思妇远别之苦。
铁衣远戍辛勤久，玉筋应啼别离后。
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
==4：4句，仍用有韵。写边地征战的艰苦。
边庭飘摇那可度，绝域苍茫更何有！
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
[结四句，换平声十二文韵]：写战士的忠勇，讽刺主将的腐败无能慨叹没有李广那样体恤士兵而美战的
好将军。
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！
从本诗看，其章法是很严谨的，层次转换很清楚，转韵均用在转折处且是平仄交替用，转韵时首句作入
韵(有用邻韵而非本韵的情况,如“衰”字）。
2）蜀道难 [李白]
是李白代表作，也是浪漫主义的杰出诗篇，为杂言体不入律古风。
蜀道难
李白
[起，用下平声先,上平声寒,删,元韵,为可通用的邻韵]：
噫吁?，危呼高哉！蜀道之难难于上青天。 -- 陡然而起.总提一句,点出主题
== 用下平一先韵. 蜀道难于上青天的状况成因
蚕丛及鱼凫，开国何茫然。
尔来四万八千岁，始与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨嵋巅。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
== 极写蜀道山势的高危
-- 仍用一先韵，虚写，散文句式
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀缘。
-- 换上平十四寒韵,首句入韵，实写
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
-- 换十五删韵，首句入韵
问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月，愁空山。
蜀道之难难于上青天，使人听此凋朱颜。
[承&转，换入声陌韵,平声灰韵,佳韵]：
==== 极写蜀道绝险处，点出游人不宜来
-- 转入声十一陌韵，首句入韵
连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
--换平声十灰(半)韵
飞湍瀑流争喧?，石冰崖转石万壑雷。
其险也若此，嗟尔远道之人，胡为呼来哉。
==== 点出题旨：驻守险峻需可靠，警惕战乱需善用人
剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
--换平声九佳(半)韵,与灰韵通用
所守或匪亲，化为狼与豺。
[结，转平声六麻韵]：
-- 转平声六麻韵，首句未入韵
朝避猛虎，夕避长蛇。
磨牙吮血，杀人如麻。
--峭折转为纡徐语
锦城虽云乐，不如早还家。
--结句再次咏叹，呼应开头，全篇浓缩和升华，斗健而止
蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。
《蜀道难》句法多变、参差错落，从三言至十余言，平仄或连用或间用，有的纯用散文句式，不拘一格，形式和内容及表达效果达到完美结合。
沈德潜论中长风章法说：“歌行起步宜高唱而入...以下随手波折，随步换形，苍莽莽中自有灰线蛇踪、蛛丝马迹，使人眩其变而服其严...至收结处，纡徐而来者防其平衍，须作斗健语以止之；一往峭折者防其气促，不妨作悠扬摇曳语以送之。不可作一格论“。《蜀道难》诚如是！

请问在河南省洛阳市市区范围哪里可以买到讲诗词格律,章法的书? 骈赋的用韵及对仗格律？传统的笔法，字法，章法传统的笔法字法章法？《诗经》的章法多用什么格律诗的意识武术的格律格律诗的问题分析李白的《行路难》的章法哪里有跆拳道太极章法的详解书法的基础，章法，技巧是什么哪里有教词的格律的关于《天末怀李白》的格律绝句是的格律诗? 尚“古风”的流行歌曲有哪些推荐几首古风系列的歌中国的书法的章法是怎么样的阿？绝句是__________的格律诗。有谁知道表示感谢的格律诗哪里有卖诗词格律的书格律诗的分类（初二语文）现代格律诗的定义是什么诗歌的格律与内容会不会发生冲突格律诗的种类有哪些？