中财网重庆最大的消防公司:《木雕制作技法》
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/05/06 08:59:18
第一章：木雕艺术概述（一）——《木雕制作技法》
2011-10-29
木雕是造型艺术中的一个重要门类。木雕分为圆雕、浮雕、透雕等艺术形式。圆雕又称立雕，可四面观赏。浮雕是利用压缩形体厚度的办法，把物象组织在较薄的体积上，又可根据其压缩的程度分为浅浮雕、高浮雕。浮雕只能从一个面去欣赏。透雕是从反、背两面欣赏，它的体积处理方法为圆雕式或浮雕式，是将形象之间不表达具体内容的部分镂空。
木雕在人类的生产、艺术活动中，有其久远的历史，无奈由于其材质易损，先人遗作现存不多。特别是对历史早期木雕艺术的了解，只能有赖于出土之物，难免以偏概全。
一
我国木雕历史可上溯到7000年前的新石器晚期。辽宁新乐出土的木雕鸟和河姆渡出土的木雕鱼，是迄今发现最早的木雕雕制作的人和动物形象，达到了较高的水平。采用圆雕、浮雕、线刻等不同表现手法，已能相当准确生动地表现对象的神态，开始确定了中国木雕艺术的一些基本特征。
春秋战国时期出土的木雕多为俑人、装饰器物、支架等，饰彩、镶嵌和雕花等装饰手法已广泛采用。《韩非子·显学》有“像人百万”之语(像人即俑人，当时多为木雕)，可见当时制作木俑之盛，这与当时木俑作为明器用以殉葬是分不开的。伴随着木雕制作的实践．关于木雕经济的总结也见于记载。《韩非子·说林》引桓赫的话说：“刻削之道，鼻莫如大，目奠如小，鼻大可小，小不可大也；目小可大，大不可小也。”
河南信阳长台关出土的战国俑，以木块雕出人体大形，以色绘五官及衣服细部。体涂黑漆，面与手涂红，眉、目以黑线勾出。胸腹部绘成球、璜、彩结、彩环等成组饰物。长沙仰天湖出土的木俑以长木条削成．形体简括，仅具轮廓大形和简单的结构关系。面貌、服饰皆彩绘。秀眉朱唇，衣绘黑红色衣纹与小簇花。
长沙郊区战国楚墓出土的一个52厘米高持剑木俑是一件生动的作品。此俑着袍、持剑，躯体为一块木材雕成，双臂另刻配。头部浅雕五官，眉弓长而健，眼角上挑，左手持剑柄，右手握剑鞘，身体微前倾，双膝略弯，如临阵状，手法简约、粗犷，且颇能传神。
东周的齐国官书《考工记》曾总结过当时的百工对各类动物形象特征的观察和从事雕刻时的选择表现。这些都在东周时期许多动物木雕身上得到生动体现。
河南阳信战国墓出土的名为“强梁”的镇墓兽，雕刻者以丰富的想象，将其处理为半人半兽，张口吐舌的凶相。正如《考工记》里《梓人》篇谓之“凡攫杀援噬之类，必深其爪，出其目，作其鳞……”。此件雕刻作品。在处理成几近几何形体的体块上，遍绘卷云、陶纹、龙纹等，面部也图案化了。同墓出土的“凤凰”，造型简洁生动。
总的说来，商周时期的木雕，是我国木雕艺术发展中的一个重要阶段，在逐步走向成熟的过程中，已形成一定的民族特色。无论是对雕塑的整体观念，还是时木雕表现手法的追求，对后世都有很大的影响。
上一页 《木雕制作技法》下一页 第一章：木雕艺术概述（二）
2011-10-29
木雕是造型艺术中的一个重要门类。木雕分为圆雕、浮雕、透雕等艺术形式。圆雕又称立雕，可四面观赏。浮雕是利用压缩形体厚度的办法，把物象组织在较薄的体积上，又可根据其压缩的程度分为浅浮雕、高浮雕。浮雕只能从一个面去欣赏。透雕是从反、背两面欣赏，它的体积处理方法为圆雕式或浮雕式，是将形象之间不表达具体内容的部分镂空。
木雕在人类的生产、艺术活动中，有其久远的历史，无奈由于其材质易损，先人遗作现存不多。特别是对历史早期木雕艺术的了解，只能有赖于出土之物，难免以偏概全。
一
我国木雕历史可上溯到7000年前的新石器晚期。辽宁新乐出土的木雕鸟和河姆渡出土的木雕鱼，是迄今发现最早的木雕雕制作的人和动物形象，达到了较高的水平。采用圆雕、浮雕、线刻等不同表现手法，已能相当准确生动地表现对象的神态，开始确定了中国木雕艺术的一些基本特征。
春秋战国时期出土的木雕多为俑人、装饰器物、支架等，饰彩、镶嵌和雕花等装饰手法已广泛采用。《韩非子·显学》有“像人百万”之语(像人即俑人，当时多为木雕)，可见当时制作木俑之盛，这与当时木俑作为明器用以殉葬是分不开的。伴随着木雕制作的实践．关于木雕经济的总结也见于记载。《韩非子·说林》引桓赫的话说：“刻削之道，鼻莫如大，目奠如小，鼻大可小，小不可大也；目小可大，大不可小也。”
河南信阳长台关出土的战国俑，以木块雕出人体大形，以色绘五官及衣服细部。体涂黑漆，面与手涂红，眉、目以黑线勾出。胸腹部绘成球、璜、彩结、彩环等成组饰物。长沙仰天湖出土的木俑以长木条削成．形体简括，仅具轮廓大形和简单的结构关系。面貌、服饰皆彩绘。秀眉朱唇，衣绘黑红色衣纹与小簇花。
长沙郊区战国楚墓出土的一个52厘米高持剑木俑是一件生动的作品。此俑着袍、持剑，躯体为一块木材雕成，双臂另刻配。头部浅雕五官，眉弓长而健，眼角上挑，左手持剑柄，右手握剑鞘，身体微前倾，双膝略弯，如临阵状，手法简约、粗犷，且颇能传神。
东周的齐国官书《考工记》曾总结过当时的百工对各类动物形象特征的观察和从事雕刻时的选择表现。这些都在东周时期许多动物木雕身上得到生动体现。
河南阳信战国墓出土的名为“强梁”的镇墓兽，雕刻者以丰富的想象，将其处理为半人半兽，张口吐舌的凶相。正如《考工记》里《梓人》篇谓之“凡攫杀援噬之类，必深其爪，出其目，作其鳞……”。此件雕刻作品。在处理成几近几何形体的体块上，遍绘卷云、陶纹、龙纹等，面部也图案化了。同墓出土的“凤凰”，造型简洁生动。
总的说来，商周时期的木雕，是我国木雕艺术发展中的一个重要阶段，在逐步走向成熟的过程中，已形成一定的民族特色。无论是对雕塑的整体观念，还是时木雕表现手法的追求，对后世都有很大的影响。
上一页 《木雕制作技法》下一页 第一章：木雕艺术概述（二）