红梅烟软白多少钱一盒:芳草无情人有情 ——略评邓丽君经典名曲《芳草无情》

芳草无情
词 范仲淹《苏幕遮》 曲 钟肇峰
碧云天
黄叶地
秋色连波
波上寒烟翠
山映斜阳天接水
芳草无情
更在斜阳外
黯乡魂
追旅思
夜夜除非
好梦留人睡
明月楼高休独倚
酒入愁肠
化作相思泪
范仲淹，北宋初著名的政治家、军事家，其文学才华也光芒四射。散文、诗、词皆有名篇传世。尤其是散文《岳阳楼记》历来被推为名篇极品，垂范千古。有《范文正公集》，词仅存五首较完整，但无一不是经典之作，足可与其他宋代词人相提并论而毫不逊色。范仲淹的词贵在意境开阔、气象雄伟，即使是抒写相思情爱，也极为清新刚健。这首《苏幕遮》便是传诵千古的不朽杰作。
“自苦逢秋悲寂寥”，悲秋历来是文人们共同的情感烙印，再加上眼前满目堆积的黄叶，似乎还残留着对枝头的不舍，但也不得不从高枝跌落尘土之上，任人肆意践踏。飘落的黄叶覆盖着大地，一下子让人眼前失去了泥土的踪迹，秋的气息不仅蔓延到水面，就连水面上的那层烟雾，也是绿如翡翠，使人望而生寒。前面几句已成为描写秋景的千古名句。写乡思离愁，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词却反其道而行之，景色写得深远而秀丽。它一方面显示了词人广阔的胸襟和对生活及自然的热爱。“芳草”历来是诗词别离主题赖以发挥的意象之一，如传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》：“青青河畔草，绵绵思远道”；李煜的《清平乐》：“离恨恰如草，更行更远还生”。埋怨芳草无情，恰恰表现出作者多情、重情。“黯乡魂”两句，表达了作者纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”两句意思是只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无处可寄了。
“明月楼高”句顺承上文，夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月当空，反使词人倍感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。接下来两句，作者试图借饮酒来消释胸中块垒，“酒入愁肠，化作相思泪”。 明月已圆人未圆，身在异乡对月伤怀，此时就会倍感孤独。满腹愁绪无法排解，何以解忧？唯有杜康。美酒入喉，却化为纷纷相思泪水，正可谓“借酒浇愁愁更愁”。
全词低徊婉转，而又不失沉稳大气，堪称真情流淌的大笔之作。
想起一句诗：“生如夏花般绚烂，死若秋叶之静美。”有的人死了，他还活着。即使是逝去了，依然静美。这，不能不说是一种极高的境界。
曲作者钟肇峰，香港著名作曲家，罗文许多知名歌曲都是由他所作。其他代表作有：陈百强的《眼泪为你流》《不再流泪》，叶丽仪的《梦》，以及邓丽君的《欲说还休》。
邓丽君，一个人便代表了流行音乐新时代的到来。她出色的作品中有着非常民族化的传统浪漫，歌声甜美、明亮，这些正是符合人性的。她的歌曲足以代表一个时代音乐创作的最高峰。本曲表现出一股清新自然的风味，以及中国人所注重的温柔、和谐气氛，平缓的节奏，刚好可以抚慰所有期待温情的心灵，柔化了过往的刻板与教条，百变而充满穿透的力道。
乐感是歌唱的生命，乐感二字全称应为音乐感染力。平时常常听到的声情并茂中的“情”字，“韵味”、“感人肺腑”、“动人心弦”等字眼都可属于乐感的范畴。乐感反映了歌手瞬间内对歌曲的领悟和发挥能力。乐感在歌唱艺术中应该比音色、技巧更重要。歌唱当然是三者的有机结合。技巧之高，可以令人钦佩；音色之美，令人感到动听；唯有乐感之深刻才能令听者动情。从主观上说，歌者对听众产生感染力，一般情况下是对曲的理解先于对歌词的理解。对曲的理解完全是依靠直觉和天分。绝大多数歌迷喜欢上一首歌的第一原因总是曲调顺耳好听，好听引你入门。单单对歌词产生兴趣而喜欢某一首歌的情况也有，但毕竟是极少数。曲与词是紧密相连的艺术整体。一般来说，曲调第一；从文学的角度看，歌词第一。
一流乐感的人具有非凡的创造能力，而且大多是由内而发的。能动人肺腑，乃至令人终生难忘。邓丽君的伟大之处在于不仅能准确把握作词作曲者的苦心孤诣，还能与伴奏达到天衣无缝，甚至脱颖而出，以清唱服人；二流乐感的歌声，往往只能达到娓娓动听的效果，这就是当今流行歌星的级别；三流的乐感，事实上已无感可言，只能把一首歌比较完整地不走调唱下来，令听者不厌烦而已。这也是大多数卡拉OK演唱者的水准。天才的模仿者或许可以做到维妙维肖的程度，但永远也没有自创的特色之处，这样的人可以继承流派，却无法创造流派。
一个真正的实力派歌星的升起，不外乎三方面的条件：乐感、技巧、嗓音特点。三者都完美的歌者是极少见的，比如邓丽君，比如她的《淡淡幽情》，特别是这首《芳草无情》。懂不起的人觉得平淡如水乏善可陈，听得懂的人，比如“麻烦博友”我心悠然，就能听出弦外的人心和真情。
这首《芳草无情》以一段急促罕见的二胡伴奏作为过门，演唱却是不急不徐，听到最后，似乎都没有发现高潮部分在哪里，在末句“酒入愁肠，化做相思泪”处略带拖音后嘎然而止，却让人意犹未尽，回味悠长。可谓恰到好处，妙不可言。
芳草无情，人，有情。
请欣赏邓丽君演唱的《芳草无情》：
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