麦麸为发酵提供碳源:关于写作与销售

关于写作与销售 

一、为什么而写

如果问起这个问题来，肯定会有不同的回答。有人会说我写着玩的（这么说的人从容）。有人说我想赚钱（这么说的人实在）。有的作者想赚钱吧，也不说想赚钱（死要面子的）。还有人说，写作是多伟大的事啊，你竟然把它当商品，这根本就不是作家所为，整个一唯利是图的枪手（这么说的人崇高）。还有人说了，我写作就是为了传播文化，唤醒良知，揭露阴暗等（这样的人伟大）。

如果你写东西仅是爱好，不想用这个换经济回报，太好啦。随便写，爱写什么写什么。写心情，写睡不着觉怨床歪，写鸡蛋里有恐龙骨头，写与情人半个月换三架床都没问题。爱看不看，大爷，我就这么写，用不着你来跟我指手画脚的，更不用说给我拍砖。

这么写，会有两个可能，一是写得狗屁不是，二是写得很好。他不考虑太多的因素与制约，就能够写得自如，从容，尽情地发挥，更能体现个性。很多名著都是在不考虑利益的情况下写出来的。如果真想写小说，想写出伟大的作品就这么写吧。

如果想让我们的文字换钱，在我们活的时候能吃稿费，过得好点。或者我们想拥有几本书，让单位或朋友认可我们的个人价值，那我们就必须要出版。要出版就必须在写之前考虑相关的出版规定与销售。其实想用文字赚钱这不是什么错误，或者丢人的事情。菜农种了菜就是要卖钱的，因为他付出了，他要生存。为什么，搞文学的就该他娘挨饿呢。想赚钱咋了，有错吗，十分没有。

卑微的初衷同样能够对社会有所贡献。一个为了治好母亲的病去学医的人，后来治好了很多别人的母亲。这有什么。为了泡洋妞学外语的哥们，后来变成翻译家，为社会办了很多事情。可以说整个社会的发展不是雷锋给推动的，而是那些若干有着私心的人。

二、你是写给谁看的

如果你想让你的文，很快有所回报，就必须考虑我们的作品（产品）的市场与销售群体（读者群）。如果你写的文章很好，没人买，那么这本书出来后，会堆在仓库里被灰尘埋，被虫子去读，或者让骑三轮车收破烂的拉走，回炉打成纸浆。这样的书出版社与出版商不乐意出。

一个菜农种菜之前会考虑种什么，在哪个季节上市，种无机的还是有机的。他还会想现在大家的需求是什么的。问题是，为什么菜农想到的事情我们搞文学的就没有想过。当然，你不想卖钱，写着玩的，完全不用考虑出版。可是有很多人写了就想变成纸介读物，还想拿稿费。那么，你就应该考虑以上这些因素了。

有时候我们作家常会自嘲说，既想当婊子还想立牌坊。每天坐在路边店门前想啊，我应该去当老师，桃李满天下。可看到有个胖点的穿得体面的男人走来还是贱贱地举起手，先生，想知道小妹的好吗，小妹很正点的哟！其实这是很多搞文学的人的悲哀。我说的是很多，也许你不在这个行列，请不要对号入座。

我们不能不考虑纯文学的刊物为什么压缩文学版面，走杂文，情感，财经，时尚的路线。因为太纯大家不认可。你纯洁是你的事情，我不买单是我的事情，看谁他娘犟过谁。其实期刊真得很尴尬了，有些著名的品牌每个月才发行三千册，我们不具体举哪个刊。发行这么多，根本就不够费用的。没办法，只得去求人家企业家，让人家来赞助。为了保住期刊的纯度，去求经济，其实也算悲哀。

二、有关于选题

有人总在考虑写什么题材的小说才容易出版。如果你问出版社的编辑，他们可能说只要写好了什么题材都能出。是的，写好了是可以出。但我们也不要忽视市场规律。为什么乡土长篇小说出得少，名人隐私，官场腐败，挖祖坟，探密小说出那么多？我们不能说这些书就是垃圾，但这些书，大多数都没有足够的文化含量与艺术价值。但是大家愿意看啊。因为有市场才有供求。读者买的多，出版社就出得多，作者就写得多。

至于什么样的长篇小说好出版，以上咱们都说过了。需提醒的是，官场小说要慎重写。这个上边老不让出，就算出来上边也会多次调书去查看。如果里面有什么反动，妨碍民族团结的，或者过于消极的，错误引导思想的，自然会对出版社提出批评。所以，出版社对于官场的书也为难，这个虽然好卖，但有风险。

你写了本官场长篇小说累得差点吐血，由于没有正确竖立正面人物，出版社是不会通过的，他们不会为了你的小说把饭碗砸了。你出书又不是把稿费给我，为什么我们冒这险。就是你把稿费送给我，我也不能因为你一口水毁了我的泉。所以，写官场小说要慎重。如果你真想写官场小说，最好写市级的，并且要竖立个真正的共产党撑起来，然后让他去跟不良作风、习气，或腐败斗争。并且要记住正的好的都要写书记，写市长，犯错误的要写副市长，副县长，反正逮着副的糟蹋。大体都是这样。所，副手挺吃亏。

最近几年对历史题材比较看好，逮住某时期的某个角度，轻松的调侃的具有悬念地去写，往往容易出版，还能拿到稿费。但这个你必须要看历史书，做功课是件麻烦的事情。还有些容易出的，就是近代史某个重要人物的传记，如果用不同的视角写也能卖钱。

你要写爱情小说，慎重。除非你是美女或海外留学的美女或者超级妓女的美女。这样的作者写出来爱情小说虽没有情，但奔你是美女也有人捧场。你在写爱情小说前还必须要想，这话题都写了几千年了，你还有什么新的角度去写。再说你写不好没有人给出。爱情小说网上多去了，一堆一堆的，如果出不了发到网上玩玩吧。

三、俗与雅的写作方法

写能出版的小说还要记住关键的事项，写俗的东西要雅写。如果你写性爱，那就用最雅的文字去写，写成诗才好。不过还是尽量少写，虽然这也是突出人物不可缺少的，可这方面写不好有风险。有些作者写起性爱来很有激情，灵感都来帮忙，拿到出版社，编辑们看到也激动，但还是要删，因为不符合出版规定。再说了，写性爱也不是什么新鲜事，网上到处是。

为什么雅的东西我们要写俗呢？这个话题流行。说得好听点就是把很难懂的文章用最简单最朴实的最平易近人的语言写出来。就像易经，你也可能写成Q版山寨版。因为很少有人为了看懂易经去修四年汉语言文学什么的。你可以在你的小说上注明必须学四年才能看懂，但出版商们不给读者交学费的。

四、好故事必须三句话说清楚

什么叫做好故事三句话说出来。就是用最少的话说出来，大家想知道。这就是核心故事。这样的作品写出来好看也容易有市场。有人问你现在写什么。你说我想写一本能够让人变得善良的书。又问你准备怎么写，于是你说了很多废话，最终人家还是没有明白，人家也没有耐心听明白，于是说好啊好啊，写吧，你肯定行的。

那么为什么说，好故事要几句话说清楚呢？就像《还珠格格》，它可能不是好小说，但是个好故事。还珠格格的故事就两句话说完，还很吸引人。我们可以这么说，哎，我想写这个故事：“清朝有个假格格在宫里受宠，有个真格格却在民间受苦。”就用两句话，你想想是不是就让人很感兴趣。

电影《落叶归根》最早是报道，故事是这样的：“一个民工死了，老乡没钱运回去，把尸体包起来坐火车。”说这几句话，我们就想知道后面的故事了。他带着死尸坐在火车上，将会发生什么故事啊，新鲜啊，大家想知道啊。当然，我们仅是举个例子，并不是所有的名著都是两句话能说出核心故事，还那么让人感兴趣。可是有些名著放在现在社会能出版吗？如果鲁迅生活在当代，他还是个医生，说不定上来脾会气出医疗事故。我只是想说你写长篇或短篇的时可以尝试着用一百个字把它讲出来大家还很想知道。因为想知道才会看，想看才会买。有人买才会有人出版。有人出版才会给你稿费，才会给你二十本样书，你才会签上名送给别人，虚荣一下下的。

五、还是不要太多对话

写剧本的常说剧本对写小说影响大。这可不是乱说的。写剧本对文学语言的破坏确实明显。剧本不是完整的艺术形式，而小说是。剧本是需要光电声像来完成的。电影才算是完整的艺术。小说需要具体光电声像的功效来表现。如果你写惯了剧本就会对话多，心理描写相对少，你就会忽视小说是以叙事为主的文体，也懒于描写与刻画，所以对文学语言的影响太大。

对话太多显得我们的文章不厚重。当然，我们没有说《徐三观卖血记》不厚重的。但是你必须把对话写出特色来，但并不是所有人都能写出来特色来。我们不要忽视出版社的那帮哥们，他们都是中文系毕业的，都是看名著出来。他们当然懂得什么是好小说，只是他们面对市场首先考虑市场，因为他们要吃饭。

六、想赚钱怎么办

想写文字赚钱，那我们就得先把牌坊放一边儿。下面这段是想给那些想赚钱的人看的，只是给想赚钱的作得看的。想利用文字赚钱没什么，你跟着就了。这样做虽然没面子，但有钱，有钱也有面子。说市场上哪本书卖得火你就跟哪本书。《谁动了我的奶酪》，你马上跟《谁动了我的油饼》，或者谁动了我的情人，谁动了我的奶，谁动了我屁股上的痣。你编类似的故事越相近越容易出版。放心，你只要这么做肯定就有出版商出。

如果你看到哪本书卖得火，那你就马上拿到钱，每本书一万块钱左右。因为很多出版商都在跟书，就连出版社也跟。就是说哪本书卖得火，出版商出版社都会找人写。人家写《明朝那些事》火了你马上跟《宋朝那些事儿》。人家《狼图腾》火了你马上跟《狗图腾》真不行写兔子图腾。这种书你每两个月就能跟一本并且本本能出。不信你可以试试，你跟得越快越像你就越能赚钱。但你可以写著，也不是丢人的事情。

赚钱还有办法，编稿。编稿最好半个月就能出来，最多不能超过一个月。我有个哥们七天就能编三十万字，就能赚一万块钱。你听到希拉里要竞争总统，马上就买资料编。你听到金融危机要解冰马上就编。这个越快越好。这叫枪手。不快不成。

还有编社科类的书，你做好选题，买十本同类别的书，把里面好的东西全部出来。当然用扫描仪干进去更快，一天能干进四十多万字。然后你把里面最好的东西挑出来，用你自己的语言改一下这就成了。你想，你这本书是十本书的精华，他能差到哪儿去啊。再说了，就是专家写论文，也得需要大量的资料吧。

想赚钱还可以投稿，我有哥们每年赚二十万，两口子不干别的，就是选些好的小故事好的小文章往报刊上投。有个二百字的文章他拿五千多块钱。为什么，为什么很多家报纸都刊用了，都给他汇钱了。没有什么不可能的，只要你做。有人看到这里可能说有点儿不要脸。但是吃不上饭也没面子。你做不做是你的事情，但有人想做。

七、出版行情

出版社分主渠道二渠。主渠道就是出版社走书店的那种。二渠道就是出版商搞的，主要走图书市场。有时候书商与出版社协作出书，就是书商支付稿费出版社提供号，出版后出版社走一渠道书商走二渠道，互惠互利。不过可以说明，书号都是正规的。

二渠道每年五月份与元旦都在北京丰台宾馆开书会，全国所有的书商都拿新书去征订。为什么要选在五月份与元旦，就是因为五一长假与春节。你卖稿子的时候，在这两个时间前两个月操作，准没错。可能差点也能出，因为他们需要参加征订会。

至于三渠道，就是盗版。只要书能卖三万册的马上盗。还有种盗叫超级盗。其实跟正版差不多。也就是说人家出版社要两万册书，印刷人一看这书好卖印了五万，把那些多的卖给批发市场，你说那两万册是盗版的吗？

八、自费出书

自费出书这是个非常尴尬的话题。书号每个出版社领取的时候，交三十五块钱左右的管理费，他们可以卖两万。当然出版暑不让卖。但有的出版社年年亏损，就靠卖书号过日子。你今年领这么多书号就必须出来，如果出不来，第二年可能就会少给你。不关是谁出的，也算这个出版社出的，因为是用的这个社的号。

有人头脑灵活，于是就三千块钱给你出本书。那么这本书的号，不是假的就是丛书。说实话，出版社就没有丛书号这个品种。所以丛书，是相近的选题的几本书。一个书号出上百本，也有小说，也有散文，这种书号可以是真的，但是你查不到你的书的数据库的。你想过没有，都是用的一个书号，把所有的书都报上去，出版社不会同意，上边也不会同意的。有时候，就报几本书，但这几本书里也怕没有你的书。

有时候，花几千块钱买个书号，其实跟没有书号也没有区别。天下没有这么便宜的书号。当然也有，出十本散文，或者小说，可以用一个书号。但是，那些专门以书号卖钱的，肯定不会出十本类似的，有多少本都用这个号。这个真号也就变成假的了。

九、出书的成本

一本书需要两万块钱的书号，一千块钱的封面设计，还有排版，还有稿费，还有印刷。如果出片子，费用更高。一般都用方正书版排，用硫酸纸印。出版商出本书按八千册记，费用大约是七八万，卖五千册左右能保住成本，以后才是赚的。如果卖不到五千册书就赔或者白帮忙了。所以他们出书很慎重的。如果你的书没人买，他们拿近十万钱打水漂。所以他们不会因为你写得好就出，而是有人买才敢出。

当然，出得越多越赚钱。因为书号费，封面费，稿费等等，你出一本书，这本书就是几万块钱。出一百万册书，成本摊开很低。十个印张的书一万册记每本书大约成本三块钱左右，当然还有封面的用纸，或者纸张，你用多少克的用什么样的。我说的三块钱左右，是大约这么多钱。

十、赚大钱，写小说考虑剧本

你写本小说如果能卖影视版权最少拿十万块钱，多则三十万块钱，甚至是一百万。我有朋友写了本小说，稿费只有四万，可卖影视版权三十万。想过没有，一年多的时间赚三十四万。宝鸡有个伙计写了本历史小说，还没写成小说，就些资料。当有人知道他想什么，于是就花十万买他的材料。还有个剧本，导演是在网上看到的，感到跟他们的要求很近，跟她订了写作合同，先付给她十万块钱订金。可是她写着写着就不行了，于是又找人写。可最少她得到了十万，还在编剧上挂上了她的名，她的路就好走多了。

现在的影视剧本的维权很难，如果你写了个创意很好，让别人看。别人可能说不行，但他们自己再进行加工变异，找人写出来。你看着像你的但你还没有办法。有人为了维权，把自己的剧本先邮给自己，不开封，留在那儿。当有人盗了，就把这个拿出来当证据。说明，我的剧本已经在某某年写成了，这就是当年我邮的，我没有开封，这也算是证据。

十一、       我还想立个牌坊

我们骨子里就有传统文学的情结的。好吧，在不缺粮食的时候写部长篇吧。这部长篇你要用你最个性的语言用你所有储备，用最好的耐心，精心地打造你的长篇。这个长篇就是你的品牌，这个东西不只扬名还会保住你后半辈子的好日子。你写出自认为满意得不得了的长篇后，肯定要出版，但你发现很多编辑都不敢出，他们也说你写得好可是没有市场。这有什么，肯定会碰到有眼光的编辑的。当初有人写了《XX》，跑五家出版社都不给出，他改来改去最后被人民文学出版社给出了。后来借着这本书成了明星作家，再写稿子首先要拿三十万订金，还要吃百分之十的版税。还有几本获得茅盾文学奖的，当初写完也不自信，也是被编辑退过的。但是后来不是还是成功了。当然我们不具体说是谁的，这样不好。所以我还是提倡，在你没有生活之忧的情况下写你最满意的，最好的作品。好东西，是不会被埋没的。毕竟是搞文学的，文学成就，才是我们追求的目标……

（写完没有校稿，将就着看吧）