增强石墨垫片:很长很长：关心民回答器材提问的一家之见

                   关于心民回答器材提问的一家之见 和上次转的刘树勇的一些观点一样，这次把关心民回答网友的一些关于器材的问题的内容稍作整理、贴在这里。这是他的一家之言，供大家参考。

建议大家在阅读之前，别先存了这样的心：谁夸了啥、谁就是啥粉，谁贬了啥、谁就是啥黑。看人家说的事儿是不是在理，看的是知识和理解。完全没必要给人贴标签，更没必要通过给人贴标签来证明自己的什么；咱们多看多了解，对自己都是帮助和提高，对吧。

以下。

A、

关心民回复：关于相机的好坏，目前网上热议的话题，我几乎都不感兴趣，那些在谈什么某某相机更好、某某相机不好之类的高谈阔论，我认为几乎都没意义！

说5D2比7D成像好，好是好，说的对，好了干嘛用？他看得出来吗？他是把图片上网看？还是印刷成品看？还是打印出来看？最终的结果如果没有差别，他说的那些“好”不是白费么！

1、网上看图，G12的图片如果不告诉你，你一定看不出那是卡片机拍的。别说G12这么“高端”的机器（三千多那！），就是低端一点的比如富士F85EXR，在网上看图，他也看不出来单反和它的区别！

2、印刷看图，比如在画报社发表你的作品，真是有幸有人能在全国性刊物上发一张跨页大图，那是摄影人的荣耀！结果，那些疯狂议论相机的人们也看不出来是什么相机拍的！却不知，佳能30D拍的图，经过好好地后期处理，就可以非常好的印刷跨页！佳能5D的1200万像素图，经过后期处理，可以印刷跨页、大拉页！GF1的成像也差不多！

3、微喷打印，这是最讲究的的数码放大方式了，爱普生、惠普、佳能都有专业级的、艺术收藏级的打印机，防水且百年不退色！大幅打印一两米那是我们常见的事，无数令人叫绝的画面（画面品质极佳），大家不敢猜是什么相机拍的，因为，16英寸画面G11比7D差不多；24英寸画面GF1比5D2差不多；一米（40英寸）画面5D和5D2差不多！

上述都是在ISO100下拍摄，也就是说，相机的差异特别表现在噪点控制、对焦速度、操控便捷这几个看似和“最高画质”不直接关联的环节，画质的好坏特别关键的还在于后期处理呢！因而，7d比5d2对焦快得多、操控更方便，你如果需要这样的性能就买！两者印刷画质相同，打印一米也看不出来差别！根本不必说什么“绝对画质”谁谁谁更好！这种绝对的画质有意义吗？他打印一米吗？他跨页印刷吗？他目前打印过多少张24寸以上的照片？如果只是玩玩A4或者顶多 A3（16英寸左右）的图片，那还奢谈什么画质谁好谁坏啊？这和浪费精力和生命有区别么！

当然5D2就是好，好在哪儿？动态范围大，在输出很大的照片时，经过好的后期处理可以充分显现好作品的魅力，而且，打印1.5米以上才更能发挥它的魅力！或者做画面大幅剪裁，2100万的原始像素也很有帮助。

好的作品（包括那些能有机会刊登在美国《国家地理》上的图片）你没有拍出来，那么，你在450D上面拍不出来，马上给你一台5D2，你也一样拍不出来！摄影的成就，有无数的能力在摄影之外。

有人的生活乐趣就是不断地奢谈某某相机更好这类的话题，我和这类人不是一路子，没有共同语言。看看我曾经发过的图片（今年10月25日贴的“病人看图”），有一个人趴在一米照片上，用放大镜看图，这哪儿是摄影人做的事？！我只关心相机够不够用！方便不方便！

说到这里，你还很关心纯粹的“谁好、谁不好”吗？

B

CMOS和CCD问题，这是厂家的事，这与用家有什么关系吗？今天的时代全变了，这两样东西再没有更大的区别（有区别的时代是多么老黄历的事了？七八年前就已经看出来CMOS综合优势明显），所有专业级的135单反全都CMOS了，只有柯达在大尺寸感光芯片上面仍然使用CCD。去年佳能已经研究出来十寸大的优质CMOS，数十亿像素吧，尺寸为202×205mm，为35mm全片幅的40倍，直逼A4纸的大小。它可以用做天文摄影，因为它的感光能力非常强，能感受极弱的光线，老百姓不需要。过去CCD更好，今天CMOS更好，或许又有一天，CCD又焕发青春、鲤鱼打挺？你能左右一台相机使用什么原件吗？成像好、操控好、体积好就行了，深度的技术和摄影创作无关，多多拍片子吧，我不建议初学者考虑这些，这叫做“与己无关，高高挂起”。

C

你好像特别关心夜景摄影，那你难道要手持相机拍摄吗？你或许不明白，真正的夜景摄影是在三脚架上，ISO使用最低，缩小光圈慢慢的拍！这样慢慢的拍比如 15秒曝光，还可以在城市里拍到车灯划出的红色白色的长长光迹，俗称——“拉线儿”。既然此时ISO使用最低，也就无所谓高感噪点问题了！如果你想手持拍摄夜景，就属于不想把夜景拍好的那类人，那你买这么贵的相机干什么？

D

今天在群里，某人说15-85 是个鸡肋头。说什么4K多 还不是个恒定光圈。。心里很不爽。想去K他，呵呵。。
老师来安抚下学生平静不下来的心灵吧。
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呵呵，我来安抚你，说说几句实在的话：

一、镜头在什么相机上用？说鸡肋，是因为他想马上买全画幅，上了全画幅，这15-85mm镜头就用不上了。但是，如果不是马上买全画幅相机，比如很多刚摄影的朋友，钱有限，上了非全画幅相机，比如7D、550D之类，使用三两年也不一定换全画幅，因此，我就不建议今天就买全画幅镜头，那样会很不方便！而且，今天买了全画幅镜头，使用几年后，等到全画幅相机买了，镜头也用旧了，镜头是有寿命的，使用多了，密封会变差，成像也下降。好不容易用上了好相机，却在使用旧镜头！

二、成像品质：佳能这款镜头15-85是非全画幅里成像最好的一款变焦头，谁说不好，拉出来“走两步”，不妨我们PK！在550D上面试一试，17-40 和这款15-85比一比。话说回来，怎么比？当然要放大成照片，在电脑里看看没意义！放大到多大？16寸如何？20寸如何？24寸如何？有多少人会每个月放大一张24寸这么大的照片么？即使这样大的尺寸，你一定看不出来差别！所以，15-85比起17-40又方便，又好用了！

三、恒定光圈：为什么要恒定？恒定了，在手动曝光时将不容易失误，但是那在于你的用法；恒定了，也是好镜头的标志，但是前面说了，好，放大多大？你一台 550d本身的芯片品质又能放多大？再好的镜头，配个非全画幅相机，又能有什么好的发挥么！恒定了，意味着价格高，成像不一定更好（如前所述）！恒定了，意味着体积大、分量重、变焦范围短，对于一般摄影者并不实用！

结论：说15-85是鸡肋的人，他一定没买这个镜头，或者没有认真与恒定光圈镜头做过对比，属于“信口开合”、“毫无根据”。

好了，说了这么多，安抚了你，也让我出了一口气！因为，我常常被那些“为恒定论”、“为红圈论”的盲目器材论者包围，听着他们的毫无根据的器材宏论！特别是有很多销售器材的业务员，他们自诩专家，宏论很多，却没有做过任何严格的对比测试！

E

不过我近些天听过好几次身边的影友说，后悔买了佳能相机，说佳能镜头“肉”，锐度不高。呵呵，为此我说过好多次，持上述观点的人被我评价为“不懂数码”。知道为什么“肉”么？感光芯片上面有“低通滤镜”，它的作用是去除摩尔纹，同时造成画面锐度下降，但是层次不丢、分辨率不丢。锐度的提高完全可以靠后期弥补，而且只是一两秒钟就能弥补。佳能单反竟然使用了三层低通滤波器，尼康一般为一层，莱卡M8居然没有。没有用的结果是频频出现摩尔纹，后期处理去除摩尔纹的难度比增加锐度麻烦多了！

“尼康锐、佳能肉”，这是不懂数码成像和后期处理的那类人常常说的口头禅。别听这些数码外行人的话，稍稍懂得了后期处理，锐的问题轻松解决！而一开始就把画面拍得很锐，往往失去细微的层次。

F

我打算开个儿童摄影店。预算机器是550D（暂时还没考虑全画幅），主要是要先练习。朋友推荐我进腾龙28-75 85 1.8。你觉得如何？这些加起来价格大概是1W，我也看了你前面介绍的15-85的头，但觉得这个头适合拍风景。帮忙给个建议。或者我准备入的机器也不适合？推荐一下。实在不行，增加预算。、
目前本人手上只有富士的长焦机，拍些样片不适合做宣传。所以打算购买单反先练习并宣传。
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你那朋友不是干商业出身吧？商业摄影哪里有时间总是去换镜头？光圈大小太没用了！你千万别以为景深小、背景模糊，你会搞得连客户的脸蛋也不能全在景深之内！那你就丢客户了！你的客户只在乎表情生动，不在乎景深大小！所以，你的镜头计划，一看就是不懂商业摄影啊！商业摄影不要至极的画面品质，只要越简单、越快速，你别玩儿“专业”，客户高兴才是你的目标，因为多数客户非常不专业。

凭什么说15-85适合风光？光圈不够大么？哎，听我的，越简单越好。不过，人像摄影无需大广角，所以15-85适合人像和风光，你只拍人像，就买18-135（或者18-200），绝对让你的业务轻松应对！

等你玩儿到了高水准，客户高端起来了，客户会开始挑剔你的相机太低档，你就要选用佳能1Ds系列（大马三或者以后出来的大马四），选用最粗的、最大的镜头，你累得贼死，客户越欣赏你啊！不过今天你刚刚高高儿童摄影，刚刚起步，你还不必考虑这些。

G

真的给单位领导拍照，不能使用GF1这类小相机，中国人的心态是变形的，很多人不考虑拍摄结果，只看“家伙事儿”的尺寸，于是你用小小相机拍照，单位领导会认为你不重视他！包括婚礼现场摄影，也是同理。我劝一位我的女学生使用最大的135单反，比如尼康D3或者佳能1D系列，这样更好接单，拍的好坏不太重要，相机很大就OK！（尤其是小小美女使用那么一台大相机加上大镜头，更加“酷”！）

H

老师，今天去店里问了下15-85，店员一致认为17-40更好，这貌似也是个争论挺多的问题，请老师释疑。
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没争论，在懂行的人圈子里就没有争论。你三五年不用全画幅，当然15-85mm不二选！不懂的人才以为17-40这类L头更好呢！恒定光圈你做什么用？都在550D上，对比过成像品质么？听销售镜头的人说，基本是听错了人，他们依据什么？他们真的经过什么专业的测试么？无非是什么贵，什么就好！因为 17-40在550D上面没有足够广角，更没有中长焦，于是你要买另外两个镜头做配合，广角和中长焦，卖镜头的人就乐开了花。而15-85mm等效是 24-136mm非常实用了，一镜走天下了。

I

三脚架的话，说起来就太多了。总之，基本是一分钱一分货，确实如此。但是我推荐金钟三脚架，因为物美价廉，比捷信脚架更好用也更便宜。几十元的架子你想想能用什么材料？我完全不考虑如此低廉的架子。不是说过么，国产伟峰的几百元架子确实很结实，但是操作起来还是不方便。比如：每一节之间的旋钮应该旋开即可抽拉架腿，但是很多脚架需要旋开两下才能抽拉。金钟就是一下即开，一下即紧，而且只一下就非常紧，旋钮手感很好，用起来很快捷（捷信的旋钮手感光秃秃的）。百诺也是操作上很“皱”。

云台：如果使用球台，我看低于三千的别考虑，大多会让你后悔（比如两千多的冈仁波奇），如果你想便宜一点，就买三维云台，定位极佳，价格不贵（几百元），有人说三维台不好用，那是他不懂怎么用，会用的人，三维台用起来非常快捷！

总之，你用过几个架子才能懂得架子。一般说法是，图便宜的人，需要走弯道，买到三个架子之后，开始懂得什么更好用了。最终买到了这样的价位：架身1000-3000元；云台600-4000元。这样的价位，才有比较好用的三脚架。除此之外的架子摄影人都不关心了。

J

蔡司镜头在佳能相机上只能手动对焦，但是成像确实很好，我说的是分辨率。至于有人说色调怎么怎么好，我不以为然，因为，说色调好的无非是那些不调片的“JPEG人”，我们使用RAW，要什么调子就能有什么调子（JPEG难于改变色调）。

但是，数码相机手动对焦只能拍摄静态物体，因为没有裂像微棱镜的辅助，靠磨砂屏对焦，端着相机眼平取景拍摄动体，几乎无法做到精确对焦，景深很浅时，几乎张张模糊！拍摄静态物体，可以在三脚架上，打开机背屏幕实时取景，并且使用十倍放大功能，才能做得很清晰的找到焦点。这就是蔡司镜头的麻烦之处！

K

你说摄影是为了结果，你却拼命关注一个过程，有点矛盾啊！还是别在与摄影艺术没关系的器材上面纠结吧。

L

只是为了旅游用，也为了抢拍，我看5D2不如7D来的快捷,7D更适合旅游，因为5D2机顶没有闪光灯，需要另外带一个灯，而且，全画幅相机使得你的镜头难以得到长焦端，7D的焦距有了1.6的系数，可以使视角变窄，显得画面被放大，远景应该更清晰。

7D如果只想配一个镜头就会考虑18-200，但是这样做，成像会下降。如果配两个镜头，成像会很好，比如：15-85、70-200。

5D3等待一年之后吧？我想，两年左右吧；等几十年之后，相机会更好，这和今年等明年（明年等后年）有什么区别？——生活啊，及时享有它的快乐吧！

M

底片时代的镜头和数码时代的镜头设计上有很大差异，成像效果就差别很大！这是一个非常重要的、听上去很专业的的概念，叫做“镜头的数码优化”。因为，数码芯片的表面反光特性、数码像素成像方式与底片卤化银不同，因而，底片时代的镜头，用在数码相机上成像会变得很差。

加上，你说的这只镜头，原来在底片时代就是很低端的镜头，就算是全新的，用在底片上看还凑合，用在数码相机上其成像效果就完全不是一回事了。

另外，索尼单反除了便宜，没有很好的成像基础。不主张您选择索尼这个品牌。索尼值得选择的日子或许是以后吧（谁知道多少年，索尼才真正地会造单反相机啊？），今天还是佳能、尼康、宾得的相机最值得选择。

N

我是一个菜鸟，前不久入了50D+腾龙17-50。但看了您的观点后，发现这套组合是您很不推荐的。这让我很困惑，因为这套组合是很多“老鸟”向我推荐的，我还以为很超值呢。。。请问这套组合真的是一无是处吗？如果是的话，我好及时改变。请老师给我指条明路。
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你说的“老鸟”为你推荐这组合，是为了合理的性价比。我主要考虑综合的品质。佳能相机的高速对焦是所有单反品牌里面最快的！但是，这种快，是要使用佳能原厂镜头才能充分发挥，副厂头就差一些了。

至于成像么，腾龙这个头很不错。它和佳能17-55/2.8对比，在最大光圈时远远不如佳能，分辨率和锐度都相对差一些，腾龙这头最差的地方就是50mm 端最大光圈时几乎可以称其为“模模糊糊”，佳能55mm端却是很正常效果；但是光圈缩到5.6开始，腾龙就好起来了，和佳能分辨力一样，甚至在 24-35mm焦距段的5.6-8光圈，锐度比佳能的还高！所以，佳能镜头成像没有明显的哪一段不好，腾龙的就是起起伏伏、好与不好的焦距段和光圈段差别很大。另外对焦还是不如佳能的快！尤其是在弱光场合（比如酒吧里），佳能镜头仍然“即点即有”，副厂头就会产生犹豫的“拉风箱”。一个四千元，一个七千元，有这样的差别也算是腾龙物有所值。但是我，还是会让50D配佳能原厂头。 鉴于帖子的字数要求，只能把后文续在回帖里。如下：

O

不选择24-70理由很多，前面的帖子里说过多次了。

1、佳能的24-70/2.8L不是数码优化镜头，会在成像上大打折扣。在底片时代它是很棒的镜头，今天在数码相机上的成像下降到中端水平了，和 24-105相同了（这是国外更客观的测试），既然成像品质相同，那么其它性能就好PK了。至于什么叫做“数码优化”以及“为什么要优化”，我们以后谈。凡是说24-70成像更好的人，只是感官（这里有心理暗示，因为他喜欢它，就怎么看它都觉得好），不是客观检测，没有说服力！好多“专业人士”都说不清什么是“数码优化”，就拼命推荐这个24-70。

2、有人说：“为了虚化背景，2.8的景深小。”这说法大错！且不说虚化背景的意义何在，为了拍摄人像虚化背景可以理解，于是使用70mm/2.8，殊不知，使用105mm/4的时候景深更小！见下面两张图表，对比了同样3米的摄影距离，70mmF2.8的景深0.31米；105mmF4的景深0.19 米。可见105的景深更小，更能虚化背景！如果为了构图相同，105镜头需要退后，那么他们此时（70靠前拍，105靠后几十公分拍摄）的景深也基本一样，虚化效果没区别。

3、有人说2.8光圈适合弱光手持摄影，光圈大了一级，快门速度就快了一级。但是24-105头有着三级防抖功能（24-70没有防抖），更能使得手持摄影稳定！

光圈大的用途确实有，比如白天高速频闪，频闪的输出光量很低，所以需要大光圈。只可惜，那些正在使用的、想买的、以及拼命推崇24-70的人，至今恐怕也没怎么搞过“白天室外阳光下的动体高速频闪摄影”。

4、焦距段方面24-105镜头非常合理！涵盖了所有常用的焦距段。风光的大广角一般也就是24mm足以了，人像摄影最好的焦距段是80-135，这个 24-105镜头有80-105很棒了！而24-70头的长焦70mm几乎没用！拍人像完全不够长，特写根本不能拍，否则出现透视变形！拿这镜头拍摄新闻更加的不够用！结果，24-70头最常用的焦距段是24-35，却多花了那么多钱！那还真不如买一只24/1.4L或者35/1.4L定焦成像更好啊！

至于佳能做了数码优化后该不该再推出24-70这个焦距段，我看不该了！24-85/2.8L is将是我们的期待，哪怕卖两万元也接受，因为到了85mm还能2.8恒定，体积将会非常大、份量非常沉、成本非常高！

——结论是，明知上述道理还坚持喜欢24-70的人，大多数是面子问题，因为它有更大的光圈2.8，粗壮威猛的外形（硕大的遮光罩），所以显得很专业！我们说：这类人，买这个镜头只能代表他“有钱”，这和摄影无关！

P

不换全画幅其实是很实用的想法。没有必要人人奔向全画幅，如果画面不放大（24寸以上），那么所有非全画幅相机都胜任平常的用途，包括投稿发表在杂志上！

Q

50D是450Ｄ和40Ｄ之后出产的，性能提高的幅度不大。后来500D使用了它的部分技术。7D则是佳能划时代的产品，不仅对焦性能大大提升，而且极大提升了成像技术，其中“像素开口”的增大，在细微之处见真功！图像放大后，会发现层次更加丰富了！如果有人说，7D在成像上比50D提升不多，那真是外行人的说法！这就像一百米跑，世界纪录突破10秒时，世界在欢呼！后来从9.78秒改写到9.58秒了，这0.2秒更值得欢呼！更何况7D的突破要比百米记录的微弱进步大踏步得多！

550D的感光芯片正是使用了7D的技术，即使50D设计档次比“三位数的D”更高，那也在成像技术上落后了。但是，机身品质还涉及到：材质的成本（50D全金属）、连拍能力（50D快了一倍，突破每秒5张就是高水平的能力了），等等诸如此类性能的差异，所以50D会比550D价格贵一点。

相机价格别单单的看成像，5D2的成像比1D4更好，但是1D4其他性能更好，所以1D4卖3万元！5D2更适合慢拍题材：风光、人像、人文纪实、静物摄影等等，1D4适合了快速的要求；550D和7D的对比也是如此。而50D就不要来参与了，过时了。

R

看了这两个跟帖，我感觉挺无奈的。我发现这代表了一大帮刚入门的爱好者，特点是：没有拍摄目的。升级器材非常盲目！

这可是个挺大的题目，我来分三个层面来说吧：

一、入门不久的人：喜欢极致的成像品质，每一张图片，必要在屏幕上100%甚至200%查看，稍有遗憾就立刻否定自己的设备，认为画面不好看，全懒器材不好。于是在设备上追求尽量的“好”，根本不关心自己的题材是想打动什么人，也不真的去放大出片展示（纸质放大和在电脑上看效果很不同），更没有杂志向他约稿。也就是说，既不放大，也不印刷，更没有商业海报业务，只是在电脑上做着单纯的“快乐养眼”，说老实话，我和这样的朋友想法不同，所以我总是期望这里面产生一些更务实的、更关注题材、更关注民生的......才会有更多的共同语言。

二、关心题材本身，对某一两个题材很深入着迷，比如：精品风光；比如：家人的生活（美女老婆、幼小子女）；再比如：纪实摄影（人文、民俗、街拍。讲故事，谈想法。）。这些题材，属于软性题材，时间性、瞬间性要求都比较弱，可以慢慢拍。过去NG（美国《国家地理》）摄影师一直使用小小底片相机拍摄人文，拍一张后，慢慢过卷（胶片），然后再拍，留下无数经典。其实真正关心题材的人，对设备要求就是简单、快速、轻便。单反全画幅、APS、4/3系统在这里成像都差不多的，画面用于印刷也胜任。极致的成像要求弱化了，轻便快捷更重要了。

三、商业的需求。比如：产品摄影印刷、产品摄影海报、婚纱或写真巨幅放大、风光画册出版、风光放大展览等等，这些才是成像极致要求的场合。（不包括网络展示的产品摄影，那对相机要求不高。）

但是这类题材，也只有135单反全画幅当中的高端产品可以胜任，最好是中画幅数码相机。在这里谈谈器材的选择才真的有点空间，反正几乎不考虑钱，只考虑“好”。

另有一类：新闻体育专业摄影，这里不讲了。

你们如果不在第三个层面，就无所谓讨论24-70是不是值得拥有。其实在全画幅相机上，24-70远不如一个24/1.4L定焦来的成像更好（差别极大），因为24-70的70端几乎无用（拍人像不够长，近拍头像必变形），这镜头最值得使用的焦段就是24-35mm，如果会议摄影、婚礼摄影，24-105镜头更好用。很多人，在这里都陷在误区里呢，还自信得不成不成的！关于这一点，我在这帖子里面早就有谈及过了。

至于70-200，首先看看你的题材，这镜头其实不主要是拍摄模特人像的，是拍摄新闻活动的。很多人拿它拍摄模特MM，也属于偷懒的表现。模特人像最好的是三个头：135/2L、100mm百微（尼康是105）、85/1.8，只有其中一只也就行了，成像效果绝不是70-200可以比的！

就怕这样：“什么都要拍”，所以长短镜头一个不能少，大声喊着“变焦、变焦、当然变焦”（其实他没用过定焦，只是凭空想象定焦不方便、不好用），然后就是什么也拍不好（不是设备不好，是没有想法、没有目标），却一直用极致的成像要求设备，侃侃而谈这个分辨率、那个锐度之类，这帮人很能误导比他们更新的新人！其实，最专业的变焦镜头成像也不如同时代的专业定焦。但是第二类“题材摄影”，什么镜头基本都胜任，只要轻便就好。

如果拍摄讲究的风光，应该使用5D2配和24-35广角。如果水平还不够，三五年也不过就是玩玩，不建议今天就买5D2，用好450D没什么不好，关键是先配广角头，其次是长焦头。

S

心民老师你好，我用的是佳能60微距头，500D机身，听说用增距延长管能放大倍率，我担心会不会影响画质，想问老师我该不该用，请老师帮我解答
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没试验过，60微距镜头放大率还不够大么？1:1还不行？那可就不是我关心的摄影题材了（显微摄影、超微距这类）。按照传统底片使用来说，延长伸缩皮腔（中间没有镜片），不影响画质，但是曝光有点难控制。拍摄需要超级耐心，慢慢去玩儿吧，我没有拍摄花花草草的情结，也不想把苍蝇的眼睛拍得大大的......

T

这两台相机很多人在争论，喜欢尼康的人会盲目说D300s好，喜欢佳能的人也会盲目说7D更好，都带着感情色彩。我这人不是这样，说实话，我不差钱再花十万元换门（如果尼康好到值得我追求，我一定追求，我只关心技术，不关心品牌）。但是，我真的认为，在数码时代，技术就是技术，感光芯片决定了一切，尼康没有这方面先进技术和生产能力，我于是一开始就不看好这个品牌。

底片时代不说了，今天的机身技术，尼康确实不错，但是也没有超越佳能，应该属于两者差不多；镜头方面：佳能柔和一点（软性的好处是层次更丰富，德国镜头都是非常的“软”，你能说不好么？）；尼康硬，正如赵嘉写的《兵书十二卷》里面说的：喜欢尼康的时代是底片时代，“报纸印刷质量很差，所以更多关心反差和分辨率，对层次细节没什么要求，现在技术提高了，这样的镜头不再有市场了。”（心民补充：七八十年代也只是新闻领域用尼康多一点；欧美艺术领域使用135系统的话，大多使用佳能。）

我想，既然机身技术、镜头技术来讲，尼康佳能各有千秋（佳能镜头比尼康更加丰富，同时技术尖端也领先尼康，比如佳能的17mm移轴镜头，尼康生产不出来；佳能的新百微的双重防抖，尼康过几年才能去买佳能的专利。），那么数码芯片技术，佳能领先就不是一点点了。选相机就是一个系统，如果你金钱不宽裕，将来后悔也不可能换门，所以请你认真考虑。

我的上述观点一定会招来一大堆尼康粉丝的批判，但是，只要别带着有色眼镜和过多感情色彩（再丑的老婆你也爱），我愿意讨论佳能和尼康。

比如镜头防抖技术，尼康是从佳能购买的专利，这已经是老黄历，但是今天的像素透镜无间隙技术，尼康完全没有，因为尼康是让别的厂家给他生产感光芯片。我们大家常常听到：佳能改进了感光芯片技术；富士的超级CCD又有改革了；索尼搞了个CCD背投感光技术之类......什么时候听说尼康在感光芯片上有过革新？数码时代是高速发展时代，关键技术一当落后，想赶超，将是漫长的过程，也许永远落后赶不上来了。

7D是后来诞生的新技术产品，尼康D300s相对老了，所以建议今天的你选择7D更明智。

U

新百微的改进可是大极了：
1、防抖：这和尼康的105微距头的防抖不同，尼康的防抖不能在微距模式下起作用，只能拍摄远距离的普通内容时才有防抖，比如人像摄影。同时佳能的防抖是“双重防抖”，这个词请到网上搜搜就知道了。而且可以在微距模式下起作用（0.5倍到1.0倍放大率，算是微距模式）。
2、防尘防水滴性能更好。野外拍摄花花草草，哪有不遇到下雨和尘土？新百微可以在“中到大雨”里面工作，当然了，你的机身也该是5D2、7D或者是1D系列，防水性能都很棒。
3、新百微的后镜片距离更远，后镜片镀膜更讲究，这叫做“数码优化”。老百微是底片时代的镜头。这就不用我多说了吧？
4、新百微对焦更快、锐度更高。
——总之，有钱就买新百微。

V

你说的“单反相机”是指什么？难道5D2不是单反相机吗？怎么就是过渡产品了？你把全画幅和单反分开说，让我不知所云。

如果你是指非全画幅的单反相机，那么也还说不准你的看法对不对（是过渡产品，就像背投），我看，基本不对。因为，日后技术进步了，小画幅相机一统天下也说不定！小画幅的品质超越了今天的全画幅，相机体积更小巧轻便，镜头品质更好、更小巧（都像“脉动饮料”的瓶子盖那样小），我看，那才有可能一统天下！因为全画幅基于“法兰距的限制”，没法把相机做得更小。而且小画幅相机可以带来很多先进的设计：比如镜头光圈更大。君不见欧林巴斯的4/3系统镜头有恒定 2.0光圈的35-100mm镜头（等效焦距是70-200mm），佳能尼康的70-200镜头最大光圈也就是2.8了，如果佳能尼康生产2.0的 70-200镜头，体积巨大、重量几十公斤，价格十几万，哈哈，就是说，没有市场价值。

跌破万元的全画幅不久就来，关键是，那时的一万八的全画幅功能更先进、画质优越，你等吧，永远也等不到理想的。如果说“够用就好”，今天所有非全画幅相机都够用（包括微型43）。没准儿，全画幅单反等来了它的生命终结。那是下辈子的事，难道你这十几年时间总是凑合着、过渡着？

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我现在兼职做图片编辑，可以提供你一般画报社对画面的要求，供你参考：无论扫描的还是数字相机的，长边4000dpi就够用。别考虑什么文件大小，JPEG格式无所谓大小（“多少M”之类的说法属于外行人说法，如果某个编辑也这么说，他也是图片外行人）。

因为JPEG可以压缩不同的大小，只有TIFF文件有大小之说。比如5D2拍出来的文件是60M，把RAW文件调整好之后存成TIFF文件就是60M，而它直接生成的JPEG不过才4M多到7M多不等，要看画面内容不同而不同大小。见下图，TIFF图是通过RAW转换的，你就看出文件大小，只有TIFF才是真实的。JPEG格式文件可以变得更大，看看下图的4894-2文件，是通过RAW转换为JPEG，使用Photoshop保存为“品质12最佳”，文件从4M多变成了7M多；再看4901文件，相机直出的JPEG大小7M多，变成了11M多。所以，JPEG格式的大小没有参考意义！

媒体接收TIFF格式文件，长边4000dpi文件，一般在30兆左右，够用了。你扫描可以让长边更大一点，经过后期调整修改，最后改成4000dpi就行了。

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使用百微拍摄人像的专业人士大有人在。每个镜头都有存在的理由，有钱就都该拥有！但是85mm使得摄影距离太近，我不喜欢。135/2很棒，但是不防抖，也很遗憾！新白微是特殊的双重防抖。

那些说微距镜头拍人像不好的人，喜欢柔和的人像，可是数码画面拍了不处理行吗？柔化画面那不是很简单的事吗？况且，很锐利的人像画面也常常很有用啊！适合“正式人像”（企业老总、名人名家），也很适合艳丽美女人像（精美化妆后的、美艳水准的广告女）。

有一句话：“微距无弱旅”，就是说，所有微距镜头，都是厂家下了很足功夫的产品，把各种球差、慧差、色差（还有更多的“差”）都认真校正，成像细腻、锐利，那些不用微距头拍人像的摄影师，我认识几位老师，一般是老一代的前辈影人。

其实你不差钱，就都买吧。但是别信什么“焦外好”这种虚的东西。如今镜头品质德系、日系差异越来越小，你把85L和135L都使用5.6光圈，看看焦外，就知道没什么差别！而人像摄影最常用的光圈值就是5.6（或者f4），景深不能太浅。

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定焦头不全是“成像好”的问题，而是一种“态度”、一种“文化”，所有不方便和方便混合在一起，享受着没拿起相机就知道了视角宽度，就知道了自己应该站在什么位置，没举相机前已经构图完毕，举起相机就拍了！这是定焦头给人的训练。用变焦的人极少有用胶布粘住变焦环，当做定焦训练自己并直至享受摄影的。难怪有人说：“嫌定焦麻烦的人，还不算高级的摄影人。”__________________