中财网镓的化合物:来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/29 17:14:44
来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法
■叶青峰
一位成功的书画家，必然会是对传统文化有深厚的积淀，才能融会贯通，逐渐创造出自己独特的面貌。来楚生的篆刻正是虔诚地不断向传统精华学习，在其作品中不露痕迹地表现，到耳顺之年艺术才进入突飞猛进、日新月异的阶段，古稀前后把篆刻艺术提高到一个炉火纯青、臻于完善的境界。
来氏曾说过：“我的肖形印与别人的是有些不同，要说经验，我只有两条，一曰向汉砖学习，二曰概括。”可见汉画砖石古拙质朴的韵味直接影响到他的作品风格的形成，这也是我们对来楚生肖形印创作源泉的认识。但笔者认为解放前他对殷商金文中带有强烈的象形性质、近于图案字形的巧妙借鉴，对其后期作品简练概括、气韵高古起到不容忽视和至关重要的作用。
具有古朴汉味富于夸张的“天牛”（图1），实脱胎于商周的《亚■舟爵》（图2）。“天牛”一印首先进行变阴为阳的汉画砖石处理，同时加长了触角的动态线，深色背部提神苍劲的冲刀痕和异常粗壮的足部，较之原拓更显古拙生动，活灵活现跃然纸上。
变形奇特嘴阔而细足的“虎”（图3），则取法于《柜父乙壶》（图4），观“虎”印，处理后的利爪和锐眼显得格外凶悍，使人望而生畏。
造型特别的“辛丑牛”印（图5），在其边款上就可知是摹临《瞿祖丁卤》（图6）上的象形文字。（《来楚生篆刻艺术》书中误把牛印归为鼠印。）
各具异态、形象生动的“鸡”，或呈直立状似欲飞跃、或昂首漫步、或简洁明了（图7、图8、图9），曾分别参照《子■盉》、《鸟彝》、《离父丁彝》（图10、图11、图12）。那昂首漫步的“鸡”，丰富其足部动态，更夸大其眼睛面积，使其神态精神倍增，这也为他晚年肖形印中眼部大块残破找到了雏形。
在《尗爵》（图13）中，则找得到曲“蛇”和灵“龟”的原型（图14、图15）。
来楚生1949年的《肖形印存》中的两方“猪”印（图16、图17），在《家戈爵》和《奒父丁鼎》（图18、图19）中也能找到根据。让你不得不佩服他的认真，就连藏在字中的图案也能被挖掘出来。
神采具佳的“普贤坐骑”（图20）印，笔者思考了很长时间，后来拷贝描摹《象且辛鼎》（图21）的吉金象形时，觉得很眼熟。于是用剪刀从头部剪开，再调整角度粘贴对比后，发现跟普贤的坐骑之形连同大小都基本一致（对图19也有所借鉴）。印章的边栏也是巧妙借用吉金文中的“亚”字之形，这种形式在古印中未曾出现过。通过分析此印可了解到来楚生的借鉴方法，他不仅善用古印（或图形）之所长，而且善用其短，即使一方劣印（或图形），只要有一点可取之处，他也会吸收过来，鬼斧神工地改造一番，融到自己的作品之中，让人拍案叫绝、叹为观止。
根据杜甫诗意“挽弓当挽强，用箭当用长，射人先射马，擒贼先擒王……”创作的“射马”印（图22），实则借用《射牲父丁爵》（图23）中之形。此印形似集联句和猜灯谜，耐人寻味。
“蛙”印（图24），在《贝佳父乙爵》（图25）中也找得到其影子。
上述诸印是来楚生早期扎扎实实地向传统学习的有力证明，但他不是简单地模拟仿刻，而是在把握其内在精神实质的基础上，以自己的审美理念进行再创造，这正是他成功的秘诀和重要的法宝。
通过赏析来楚生印作，感到他对玺印和吉金文情有独钟，更难能可贵之处就是他在沉醉于金文的同时，还对其间的象形文字亦倍珍惜，充分体现了来楚生严谨的治学态度和聪慧之处。笔者深信来氏对具有几千年历史的金文中象形文字的借鉴，为其后期印作呈现大刀阔斧、古拙苍茫、深奥抽象的艺术意境，奠定了坚实的基础。
