清宫旧藏玉器欣赏(图1)
玉十二辰
清中期
尺寸：高3.1－3.4cm
清宫旧藏
说明：青玉。雕坐姿各异的兽头人身十二属相，即所谓十二生肖，属守护神。各造像大多数左右手拿着不同物件，各有不同象征意义。
赵翼《陔余丛考》曰：十二相属之说起于东汉，汉以前未有言之者。古时的十二生肖佣，也称“十二支神佣”，隋代已出现，盛行于唐代，以后历代均有。
玉十二辰
玉十八罗汉手串
清
尺寸：通长26.5cm 玉人长2.5cm 圆径1.5cm 佛头圆径2cm
清宫旧藏
说明：白玉。手串为玉籽十八颗，圆雕罗汉十八个。间配红玛瑙珠及佛头四粒，黄丝穗上系红珊瑚豆二粒。
十八罗汉在玉雕中多见于圆雕坐像，制成如此小的造型作手串还很少见。手串雕琢精致，十八个罗汉均光头，着袈裟，或拱手而立，或手持谷穗和拂尘，或双手捧钵，或手拿念珠和书卷，或环抱小兽，或身旁伏虎，形态各异，神态生动逼真。
玉十八罗汉手串
玉蕉叶仕女
清
尺寸：宽8.3cm 高12cm 厚4.5cm
清宫旧藏
说明：青玉。略有瑕斑。镂空雕假山及一棵大芭蕉树，树枝叶宽大。一仕女站立于一侧，面带微笑，发髻高盘于头顶。身着长裙，肩旁飘带，左右持一宽大芭蕉叶，右手执一管笔。
此器古朴中又见典雅，山石与芭蕉树的粗犷对比人物面部、发式及衣纹的细腻，也活现了古代妇女形象。
玉蕉叶仕女
玉蝉形唅
汉
尺寸：长2.1cm 宽2.9cm 厚0.8cm
清宫旧藏
说明：白玉，有土褐色沁斑。体扁，中心稍厚，侧边渐薄。玉蝉头部及双目外凸，正反两面均以宽阴线琢出头、胸、腹、翅及尾等部分。蝉尾和翅呈倒三角形，末端见锋。
玉蝉早在新时期时代的红山文化墓葬中已出现，一般为佩饰，至汉魏间才作为唅，放于死者口中。汉代玉蝉唅，大多形象逼真，虽刀法简单，当粗犷有力，线条挺拔，刀刀见锋。一般没有穿孔，若个别有孔的玉蝉，则有可能作为佩饰用。
玉蝉形唅
翡翠菊花纹环耳扁盖瓶
清末
说明：
翡翠菊花纹环耳扁盖瓶高43厘米，两瓶由一块翠料琢成，据说是由一个工匠用六年时间完成的。瓶两侧镂雕玲珑剔透，颇具西方风格的缠莲菊花纹，它与晶莹翠绿的材质相映，润泽华丽，熠熠生辉。这对翠瓶材料难觅，工艺精湛，济价值不菲，堪称国宝级藏品。
翡翠菊花纹环耳扁 盖瓶
玉蟠螭觥
清
尺寸：高23.2cm 口径9.3cm×4.2cm
说明：上好黄玉。局部有褐色沁。器呈上宽下窄的不规则柱形，中空，一侧镂雕爬行状蟠螭为柄。下部凸雕龙头，龙发上披于器另一侧，龙之双角构成器足。构思巧妙，雕工细致精湛。
蟠螭纹是古代玉器的主要纹饰，各时代的螭纹特点不同。此器的镂雕蟠螭纹融合了古代蟠螭纹的特点，形成了新的风格。
玉蟠螭觥
玉兽面纹匜
清乾隆
尺寸：通盖高18.7cm 口通流长15.8cm 口宽7.4cm 足径4.2×7.7cm
说明：新疆上等碧玉。凸雕、浮雕、阴刻、镂空等技法。分器盖两部分，深膛。盖饰为带双角的卧兽，脊部琢一拱形钮并套以活环。器外壁以四条对称戟纹分隔，上部为相对夔龙纹，下部为兽面纹。足上部蕉叶纹一周。兽首吞夔式柄。器里底阴刻三竖行铭文“作司寇彝周建用惟。百雩。四方永作枯。”外底琢“大清乾隆仿古”六字隶书。盖里琢楷书乾隆御制诗：“一握和阗玉，琢为司寇匜。率因从古朴，非所论时宜。韭绿犹余润，粟黄徒讶奇。四方永作枯，博古式铭词。”并“乾隆己亥春御题”及“比德”（白文）“朗润”（白文）二印。
此匜是仿宋代《博古图》（后又录于《西清古鉴》）所载周代青铜司寇匜而作。造型精美，技艺高超。玉质“韭绿”莹润微透明，内里黑斑酷似青铜器之斑锈。因此乾隆特别喜爱，既题诗又铭款。堪称为不朽的作品。
玉兽面纹匜
皇后之玺
汉
尺寸：高2厘米，边长2.8厘米，重33克
1968年陕西咸阳市韩家湾乡狼家沟出土。现存陕西省历史博物馆。
采用珍贵的和田玉制成。螭虎钮，四侧刻云纹，印面阴刻篆体“皇后之玺”四字。其发现地点距汉高祖与吕后合葬墓长陵仅1000多米，故可能是吕后用印。它是已发现的最重要的古代玺印之一。
玉龙耳象首活环托杯
尺寸：杯高5.4cm 口径9.4cm 足径4.2cm , 托盘高0.8cm 长19.8cm 宽14.1cm
清宫旧藏
说明：青白玉。器由杯和托盘组成。圆撇口，圈足，光素无纹，两侧各镂雕一拱体龙为耳，一面高浮雕象首并套活环。托盘青色，长方形，四角内凹，角上各施一垂云纹。宽边饰阴刻回纹。中心凸起为杯托，可纳杯足。内浮雕两条舞龙纹。
龙纹、象纹是明清时期极时兴的纹饰。此器原为明宫帝王用物，寓意“太平有象”。有太平盛世之意。
玉龙耳象首活环托杯
玉桃式杯
明
尺寸：高6cm 口径10.1×8.5cm 足径4cm
清宫旧藏
说明：新疆优质青玉。杯呈桃式，中空，以透雕连体枝叶为柄，口沿后半部对称的琢饰四片桃叶及双叶苞，桃枝沿体向下，末端盘为环状足形。
桃式杯，含长寿之意。明代，特别是明中晚期，因受道教的影响，桃形器极为盛行，此为一证。
玉桃式杯
玉铃
清乾隆
尺寸：铃高18.4cm 口径9.7cm 杵长12cm 高4.3cm
清宫旧藏
说明：青玉。铃由柄、铃两块玉衔接而成。柄下端阴刻楷书“乾隆年制”四字款。其上琢一佛首，头顶部衔接由四兽吐出的齿状饰与中心戟头相接。铃外壁均饰佛教纹饰，有莲花纹、梵文、轮形缨络及杵纹。铃内悬挂一坠式玉锤。杵中间亦阴刻楷书“乾隆年制”四字款。柄身中间背向饰以莲花托，托上伸出四个弯曲尖齿饰，四齿各于首尾合拢一轴。
铃杵是藏传佛教之法器。故宫收藏有数件玉质铃杵，是仿西藏喇嘛教铜质铃杵而制，器型极为精致逼真。
玉铃
玉“鹤鹿同春”饰
元
尺寸：长8.5cm 宽7.2cm
清宫旧藏
说明：青玉，局部有深褐色沁斑。器正面弧凸，用多层镂雕和阳线纹法琢制鹤鹿同春图，背面中间凹进，外边有一粗宽边环。环外两侧，各有一小圆孔，可供较粗的绳索或带穿结用。
此器纹图中有双鹿在自由自在的啄食，天空还有仙鹤飞翔，间缀松枝、灵芝草等吉祥树草。鹤鹿同春图，在宋元乃至明清艺术品常有所见，其含义是长命和官禄齐行并进之意。
玉“鹤鹿同春”饰
玉莲荷花插
清
尺寸：长22.5cm 高12.6cm 口径12.1×7cm
清宫旧藏
说明：青玉。带光泽，稍有瑕斑。器主体由湖石、莲蓬、荷花、荷叶组成。莲蓬紧靠湖石，雕七粒莲子。荷叶内空，外琢筋络，细致入微；边沿微敛，一侧凸雕一飞雀。器下部饰有流水、浪花、水草，一雀立于荷花之上，作回首状。造型生动自然，结构巧妙紧凑，雕工精细。
玉莲荷花插
玉鸟衔花佩
唐
尺寸：长7.8cm 宽4.5cm
清宫旧藏
说明：玉料青白色，体扁平，两面饰纹相同，皆镂雕绶带鸟，口衔花枝，呈侧面形，作飞舞态。汉代之前的玉器中很少有以花鸟为题材的作品，唐代玉器中开始增多，有些为单纯的花卉图案。花鸟结合的图案有两类，一类是将鸟置身于花丛中，鸟小而花较大；另一类以鸟为主，以少许花枝点缀。这件作品中花鸟相宜，恰到好处。在古代，一种好的玉器造型和纹图能延续使用很多年代，鸟衔花玉佩就明显地表现出这几类特点，它对后来的宋、金时代的玉器就有很深的影响，如黑龙江哈尔滨香坊墓出土的金代绶带鸟就同这件作品类似，但该作品中的绶带鸟为回首状，鸟翅长而尖，翘端下垂，而这件唐代玉佩中的鸟为昂首，鸟翅短而宽，翅端向上挑，造型和表现手法较宋、金时的作品古朴。
玉鸟衔花佩
玉扭丝纹瑗
战国
尺寸：直径8.3cm，厚0.3cm。清宫旧藏。
说明：瑗呈内、外双重环状，环面饰扭丝状纹饰，两环相连之6处，其中3处饰横向的扭丝纹。两环间有细长的透孔相隔，共6处，其中3条透孔中部开圆形小孔，应为穿绳悬挂所备。
安徽省含山县凌家滩新石器遗址中就已出现内、外双重的环形玉，可见这类玉环源远流长，但在战国玉器中这类器物并不多见，尤其是扭丝纹环形玉多为单层，所以此双重玉瑗更显珍贵。
玉扭丝纹瑗
汉玉镂雕螭形佩
尺寸：长8cm宽6.8cm厚1.5cm
清宫旧藏
说明：白玉，有褐色沁斑。体扁平，镂雕一螭，长脸厚唇，张口含尾，身饰又浅又细的毛发纹，通身盘旋成圆环状。
汉代玉器中有一种阴刻细线，其线条形若游丝，细如毛发，后人称为“游丝毛雕”，此器为其典型。据观察，这种线纹是用一种非常尖细的坚硬器物在玉器上进行雕刻，若用力不均，会出现叉道和若断若续的“跳刀”。此种特点在战国晚期就出现，但普遍应用则在汉代。后来宋、元、明时亦有出现，但线条又深又粗，而无“游丝毛雕”和“跳刀”感。这两者之差别，是今天识别汉或汉以后玉器的重要标志。
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