中财网广发银行外币存款利率:施 兴 国 书 艺 空 间
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欧楷为何难上国展?
2009-09-15 21:16:25
欧楷为何难上国展?
施兴国
唐楷难入国展，这已是不争的事实，作为其中的欧楷当然也概莫能外了，关注了这么多年国展或其作品集，除了在正书展能看到一些欧楷作品外，其它展览就几乎难见欧楷作品了，思考再三，大概有以下几个原因：
其一，在唐楷中，欧楷可算是法度最为严谨的书体，它的统一性太强，十个学欧的有九个掉进去出不来，所以写欧几乎是千人一面，历史上学欧能写出自己鲜明个性的只有褚遂良，后来的清黄自元、王维贤，现代的二田、刘小晴基本都没有或尚未从中打出来而形成自己个性鲜明的面貌，所以国展投稿中的欧楷作品几乎都是风格单一全部被欧风笼罩的作品，难以打动评委的心。
其二，欧楷兼容性太差，学过欧体想从中出来的朋友都应知道，想在欧体字中掺入其它字体的元素很难，弄不好就是非驴非马四不像的字体，这也就是很多欧楷名家难成大家的一个极其重要的原因。而国展要求的楷书是在继承一家或几家楷书的基础上写出有个人审美追求的字体，这样一来，欧楷作品难上国展就在情理之中了。
其三，楷书的空间秩序比时间秩序强，与快节奏背景下现代人审美口味不符，在评委或大多数年轻人眼里，一幅行草比一幅楷书更要引人注目。
其四，写楷书的作者只顾埋头拉车不顾抬头看路的多，他们往往受老一辈陈旧迂腐观念的影响，以为心无旁骛一味死写，坚持下去就会有大成；至于作品的形式、字体的趣味、以及其它相关因素很少去考虑。写出来的字大小平均，状如布算，字与字之间既缺乏时间关联也缺乏空间关联，毫无节奏变化和墨法变化，所以落选是必然的。
以上仅是个人观点，只供大家参考。转载须注明出处。
下列图片是八届国展的欧楷落选作品
作品1
作品2
作品3
作品4
作品5
作品6
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我给俊峰改作业——虞楷基本笔画
2007-03-08 23:18:00
我给俊峰改作业——虞楷基本笔画
作业批点
我的临帖例字，仅供参考。
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孙先生临《褚圣教》点评
2007-03-08 22:13:00
一、笔法方面：
调锋不够灵活。运笔时，指关节或腕关节不能随运笔方向的变化而灵活地转笔调锋，致使一些关键笔画出现偏锋收笔，导致整个字的失败。如“鉴”字中间的撇画，“天”字的捺画，“以”字的撇画。另起笔过渡到行笔也没有及时调锋，如“物”的左偏旁的竖钩，“是”的中间横，都是偏锋行笔。
二、笔画方面：
1、夸张的起笔动作。如“物”“以”的提画及“地”“以”的竖画，起笔动作夸张，喧宾夺主。
2、收笔不够严谨。如“鉴”字的底横，“是”的中横，“庸”字的上横及内部的小横收笔都不到位。
3、钩、捺收笔不理想，“窥”“物”的钩收不拢，“天”“是”的捺收笔过早，没有充分展开，尤其是“天”字的捺画，疲软拖沓，实为败笔。
建议：
其一、要用分析法临帖，不可一开始就囫囵吞枣，从头到尾抄帖。分析法是在临习前将字帖中的基本笔画抽出来系统全面地练习，直到掌握其特点才善罢干休。其次再分析研究字中笔画搭配规律，如此从易到难，从低到高，循序渐进。脚踏实地的练，方可见实效。
其二、褚圣教用笔最大特点是用硬毫一分笔写就，就像芭蕾舞女的脚尖，承受着全身的重量但给人的感觉却身轻如燕，步态轻盈。这对笔的质量、驾驭笔锋的能力及纸的吸墨性、墨的浓度都有很高的要求。所以写这种字是对能力极限的挑战，因此初学写不好是正常现象，不要气馁。但要边写边思考、边总结，方能事半功倍。
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给夏云临《阴符经》点评
2006-05-23 18:02:00
给夏云临《阴符经》点评
写到这样很不容易了，但为了更上一层楼，还须从以下几个方面修正和努力：
一、结构要扁，你的很多字拉长了。改正办法是：撇捺夹角拉开，上下横距离及上下结构的字要压缩。
二、笔画起收笔小动作过长，显得不精炼不老到。要干净利索。
三、捺、钩不饱满。要克服提笔过早、按行不到位的毛病。
四、要做到意在笔先，方能心手双畅。
贴一张我临的《阴符经》（2005年7月临）与夏云友交流。
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临作点评 给子敬网友临《王圣教》的回贴
2006-04-25 08:24:00
临 作 点 评
— 给子敬网友临《王圣教》的回贴
原贴：我临的《怀仁圣教序》
近来本人断断续续临《圣教序》一个来月，深有感触。回顾一下，有七分的痛苦，三分的快乐。痛苦的是本人的书法基础太差，加之年龄偏大，反应能力远不及年青人。所以临起《圣教序》来十分吃力。每每看到我贴在墙上临写的字，更是觉得差之千里，所以总是痛苦不堪！但又于心不甘！我想起在小学时的一个课文，说得是一个人到一个遍地是宝的地方，想把这些宝都带回家，后不听别人的劝告，贪心不足，终被太阳烧死。我也许应该从这个故事里得到一点启发，放松自己，学多少是多少，不要太认真了。还有三分的快乐是什么呢，就是在临写的时候每有所悟，也还有些许的快意，尤其是越写下去越认识到《圣教序》的博大精深，对每个真正爱好书法的人来说本身就是一个取之不尽的宝藏！
看看当今活跃在书坛上的那些有成就的书家，十有八九都取法于《圣教序》,可以这么说谁在这方面多得到一点，谁的书境就高一点！看看他们的用笔，结字，万变不离其宗，这个宗就是《圣教序》！赵孟頫说过：“结字因时相传，用笔千古不易”就是这个道理。
回贴：楼主临的《王圣教》应从以下几方面改进：
1 换笔：楼主的笔弹性不够，应选弹性大、锋颖尖的狼毫或狼尾笔。
2 调墨：楼主用墨太稠，加上笔的弹性不够，影响书写速度，写不出行书 效果，像在写楷书。所以应适当加水稀释。
3 纸：如用宣纸，应用偏熟的，生宣忌用；平时练习可用竹纤维毛边纸，写圣教感觉不错。
4 气韵：不能像楷书那样一个一个写，要几个字当一个字写，运笔速度也要有变化——写出节奏；笔法更为重要，最好将笔画分析出来逐一练习。
以上是我临习行书的经验，不知对楼主是否有用？贴子来源：http://www.shufa.org/bbs/thread-34898-1-1.html
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施兴国
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