童装可爱图片大全:名家画兰(转)

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淡雅幽香数兰花

           

    兰花是一种植物。可是对于文人画家来说,兰却是一个文化的符号,是他们表情达意的一个载体。

    在中国古代的大部分文人画家的眼里,兰即香草,象征着一种理想,它可以作为一种操守和德行的追求的表示物,也可以作为一种美感的对象化。

潘天寿的墨兰

潘天寿花鸟册

            
      潘天寿画、书、印、诗俱佳,尤以绘画盛名于世。他的绘画,上承南宋马远、夏圭的雄健峻拔、明代戴进的豪劲奔放、沈周的沉着老练,以及石涛的苍浑、朱耷的奇倔冷逸。尤其是朱耷的超俗风貌,更与潘天寿的气质相宜,因而对他有深刻的影响。但潘天寿不傲世,笔墨风格也未取朱耷的灵动与清润。

  他于近代画家中唯取吴昌硕,但入其内又出其外,他对时尚所推崇的典雅沉静的“四王”画风有自己的看法,说“我懒不可药,四王非所长”,认为吴门派末流“渐由寒俭而至枯索,可谓气血无存。”经过长期探索,终于走出一条戛戛独造的路,创立了自己沉雄奇崛、苍古高华的艺术风格。

  他常用的闲章“强其骨”,概括了他的审美追求 ──以骨气、骨力取胜。不论书、画,也不论构图、用笔,都追求雄强、豪壮、气势、刚阳之美。强其骨即讲求力之美。骨之力首先在用笔上,所谓“以笔线为间架,故以线为骨”。

  他主张作画的用笔“可与书法中‘怒浪抉石,渴骥奔泉’二语相参证。” 他画岩石,不求圆润、玲珑、剔透、灵动,而求方折、兀突、陡峭、坚凝。其用笔,务以苍劲、奇峻、挺拔、古拙、生辣为准。

  他以书入画,但他多以隶书与魏碑运笔,而不以草书与篆书运笔,多方折大起大落,布阵严正雄阔,贯于平面分割。因此,他的作品给人感受更多的是雄怪、势壮力强,博大而静穆,概言之,近于壮美乃至崇高。清末以来的文人画多巧而秀媚,乏于气力,潘天寿反其势而出之,这不只是他个性的表现,也是近代中国仁人志士欲以雄力改造世界的审美理想的曲折反映。这一理想,在鲁迅的文章、郭沫若的诗歌、徐悲鸿、林风眠、刘海粟、倪贻德、李桦、黄新波的绘画中,都有不同程度与形态的体现。从这一意义上看,潘天寿的艺术是渗透着时代精神的。


潘天寿《幽谷兰竹图》

李苦禅的兰草图
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[size=-2]李苦禅《忆潇湘

      李苦禅是现代画坛大写意巨匠。他生于1898年,卒于 1983年。山东高唐县三十里铺镇李奇庄人。

  李苦禅原名英,号励公。出身贫寒,曾拉过人力车,借住庙宇过活。1920年他拜齐白石为师,不久,齐白石看出22岁的他乃天纵英才,视他为知已,赞赏他道:“英也奇吾心,苦也过吾,英也无敌,将来英若不享大名,世间是无鬼神也!”他的同学林一尽眼见他的困苦,赠他“苦禅”二字。“苦”取自佛门四谛之第一字,“禅”乃他擅常之大写意画,他欣然接受,以苦禅为号,更孜孜习画,李苦禅求学艺专,未及毕业,即崭露才华,29岁便成为杭州艺专教授。解放后一直任中央美术学院教授。生前任中国美术家协会理事,中国画研究院院务委员,政协第五、六届委员会委员。

  艺术上,他吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈技法,在花鸟大写意画方面发展出独到的特色。他的画笔墨雄阔,气势磅礴,自成风貌。

 

李方膺

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[size=-2]李方膺《兰石图》

       此图以淡墨粗笔点写出大块山石坡地,几丛幽兰,花叶纷披,纠缠错结。以焦墨写兰叶,运笔如飞,纵横豪致,粗犷不羁之气充满画面。此画作于乾隆十八年十月,而李方膺于十六年被诬贪脏而被撤职查办。这画也许是他激愤心情的真实写照。

  李方膺(1695-1755)江苏人,清代画家,字虯仲,号晴江,又号秋池、衣白山人、借园主人等。

郑思肖画兰

墨兰图 郑思肖

      
       郑思肖(1241—1318),南宋。字所南,一作字忆翁,号所南,自称三外野人,又号一是居士,福建连江人,世家三山(今福州)。太学上舍,应博学宏词科,会元兵南下,隐吴下。坐必南向,誓不与北人交往。

    郑思肖画兰完全是借物抒情言志,所画兰多疏花简叶,不求甚工,而自由挥洒,更觉天真烂漫,清气袭人。传世《墨兰图》,用极简淡之笔墨撇出一花数叶,亦不画土,益显花的品格不凡。画上题诗:“向来俯首问羲皇,汝是何人到此乡,未有画前开鼻孔,满天浮动古馨香。”落款“丙午正月十五日作此壹卷”,钤以“求则不得不求或与,老眼空阔清风今古”之章。在落款中只题丙午干支而不写元代年号(是时为元大德十年),这都表明他与元朝势不两立的坚决态度。

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赵孟坚的墨兰



赵孟坚《墨兰图》

 


        此图绘墨兰两丛,生于草地上;兰花盛开,如彩蝶翩翩起舞;兰叶柔美舒放,清雅俊爽。全图用笔劲利,笔意绵绵,气脉不断,是赵氏画兰的代表作

    画家画兰,始于宋末赵孟坚、郑思肖(号所南)。也许是兰花这种植物的生态很适合国画的工具笔和墨的发挥,很适合中国历代文人画家普遍具有的清高、飘逸、雅兴的、动态的表露,所以自宋后,画兰名家迭起辈出,相继以兰花为载体,把他们的理想、情趣、美感、个性发挥得淋漓尽致。往往是五叶三花即形态毕现,情趣盎然。加上艺术书法的题文题诗题句(中国古代的画家往往也是书法家、诗家、园林花卉的行家),或寄情或寓意,笔简意赅,意境邃深,辄成珍品。

    赵孟坚的首创墨兰(用墨写兰)笔调劲利而舒卷,清爽而秀雅。画上春兰两株,丛生草地,鲜花盛开,如蝶起舞,给人以清新的快感。所南翁画兰则以画“露根兰”(即画兰不画土)出名,他元朝初年隐居吴下,以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子,绝无小人”的话,以表达其民族的自尊心。他的画风笔墨简洁,别有清绝之趣。所南翁画兰则以画“露根兰”(即画兰不画土)出名,他元朝初年隐居吴下,以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子,绝无小人”的话,以表达其民族的自尊心。他的画风笔墨简洁,别有清绝之趣。元代著名画家书法家赵孟畹睦嫁ネ荚蛎飨缘厥Τ辛苏悦霞岬幕ǎ宰杂墒憔淼谋实骼幢泶镆恢直挤哦莸那楦小C鞔恼髅鞯睦荚虮誓粒页T右灾瘛⒕!⑹椋猿耐欣甲恕K婧笥信衣硎卣娴墓け实矗倚煳嫉拇蟊驶尤鳎蚁钪甑闹蟹妫ū史妫┤魍眩抑芴烨虻恼垡毒砘ǎ几骶叻缰隆V燎宄徒贾绺ⅲ腋骶吒鲂裕飨愿咧隆


赵孟坚 《水仙图卷》(局部)


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文征明的墨兰

文征明《兰竹图》


       这幅《兰竹图》,在画风上显得分外秀逸自然,潇洒清新,用笔流畅而秀挺,简朴而纤美。所画兰草,叶叶飞舞,生动有姿,兰叶用笔,刚柔相济,苍润劲挺,笔笔有功力,疏密有节奏。

    作者文征明生于1470年,卒子1559年,整整活了九十高龄。他是长洲(今江苏吴县)人,原名壁,字征明,号衡山。学画于沈周,又与祝允明、唐寅、徐应帧相切磋,称“吴中四才”。


文征明《墨兰卷》



 


文征明《墨兰卷》



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赵孟畹哪

赵孟睢独嫁ネ肌


      此《兰蕙图》则明显地师承了赵孟坚的画法,以自由抒卷的笔调来表达一种奔放而飘逸的情感。赵孟睿ü1254年—公元1322年),字子昂,号松雪道人、水精宫道人,中年曾作孟俯,元代书画家、文学家。


赵孟睢独际肌