中财网吉他扫弦手势有几种:诗词联基本知识18讲[六】
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（四）词的押韵：
古人填词最初就用诗韵。但填词用韵时常有通押，后来便有人把诗韵的某些韵部合并，另编词韵。清代的戈载取各家之长编成一部《词林正韵》（见附录），成为通行的韵书。再后来出现了《诗韵新编》又有不少人按《新编》来填词的。
词的押韵虽比诗宽，（平水韵30个平韵，词林正韵平、上、去声为一部只有十九部，另入声五部）但押韵比较复杂，不像诗那样有固定的押韵位置。词是一个词牌一个押韵位置，一种押韵方式。（1）有押平声韵一韵到底的，如《江城子》、《长相思》、《望海潮》等；（2）有押仄韵一韵到底的。如《天仙子》、《渔家傲》、《青玉案》等；（3）有中途换韵的叫“平仄韵转换格”如《更漏子》、《南乡子》、《菩萨蛮》等，《更漏子》四次换韵，都不在一个韵部中。例：温庭筠的《更漏子》“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思，眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，
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三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”
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（4）有一同韵部中平仄换韵的，叫同部异声，又叫平仄韵通押格。如《西江月》、《醉翁操》、《渡江云》等。例：张孝祥的《西江月》“问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。 世路而今已惯，此心到处悠然。
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寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。
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（5）有平仄韵错押的。即开始押平声韵中间换押仄韵（不同韵部），而后又押平声韵，后面这个平韵必须与前面的平韵一个韵部。如《定风波》、《相见欢》、《诉衷情》等。例：苏轼的《定风波》“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
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竹杖芒鞋轻腾马，谁怕，一蓑烟雨任平生。（下阕略）
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（6）词的押韵在仄声韵中，上声和去声可以通押。但入声独立性强，不与上、去声通押。例如《念奴娇》、《满江红》等。词的押韵还有一点与诗不同的是可以重韵，也可以叠韵，如白居易的《长相思》、陆游的《钗头凤》等等。
（五）词的平仄
词的平仄规律基本上是继承了律诗的规律，语言上也是以一个双音词或一个双音词组为一个节奏单位。尤其是五、七言句子的平仄与律诗平仄基本相似。但句与句之间没有律诗那样严格的“粘”，“对”要求。除了“二、四、六”分明外，“一、三、五”在有些词谱里注明平仄，这一点填词时务必注意，不可想当然任意填写。最好是买一本词谱（白香词谱，唐宋词格律，或姚普的实用规范词谱），学写时，左谱右词，对着填写，词谱不要用太宽太多。平韵的仄韵的，平仄转韵的，平仄韵通押的，平仄韵错押的，每种掌握几个词牌就够了。（见附录）
（六）词的对仗
词的对仗与诗的对仗有几点不同：
（1）平仄不同：诗的对仗必须在平仄相对的基础上进行，词则不一定。凡两句字数相同者一般皆可对仗，有时是平对平、仄对仄。如苏轼的《江城子》“左牵黄，右擎苍。”诗的对仗一联中，其上句末字必仄，下句末字必平。而词则不然，一联中上下句末字有同平同仄的。如：秦观的《浣溪沙》“锦帐重重卷暮霞，屏风曲曲半红牙”，霞、牙都是平声。当然词的对仗也有律句式的。
（2）位置不同：诗有固定的对仗位置（颔联，颈联），词是一个词牌一个位置，有的要求对仗，有的不要求对仗。同一个词家，在同一词牌里，这首对了，另一首不一定对。但应明确，词谱里规定要对仗的地方还必须对仗。如《浣溪沙》下阕首二句应对仗，《西江月》上下阕首二句也应对仗。
（3）不避重字：诗的对仗要避免重字，词则允许。如苏轼《水调歌头》“人有悲欢离合，月有阴睛圆缺”，蒋捷的《一剪梅》“红了樱桃，绿了芭蕉”。